Штаб праздника

За несколько дней до карнавала все почетные гости получили пригласи­тельные билеты, подписанные председателем оргкомитета. К билету была при­ложена программка с таким текстом:

Всех любителей смеха, искусства и спорта

Нашего прекрасного города-курорта,

Младшее и старшее поколение

Приглашаем на театрализованное представление

Пролог из песен и хороводов

Идет под девизом: «Дружба народов».

В колонне первой гордо и молодо

Шагает сама история города.

В колонне второй широким охватом

Тема: «Люди в белых халатах».

Колонна третья порадует всех,

В ней царят веселье и смех.

В колонне четвертой четко и кратко

Ударим сатирой по недостаткам.

Из пятой колонны вам шлют приветы

Наши друзья со всех концоа света.

В финале — будущее, наши мечты,

Ему почет, любовь и цзеты.

В заключение просим внимания—

Весь вечер — большое народное гулянье!

И чтобы свет звезд и луны померк,— ,

Грандиозный праздничный фейерверк!

Всем участникам было заранее объявлено, что днем накануне карнавала состоятся фото- и киносъемка каждой группы, а также съемка телефильма. Это дисциплинировало всех, и за день до праздника участники явились на площадь в «полной боевой готовности». Вызывались участники по колоннам и группам, каждая в свое время. Так нам удалось провести генеральную репетицию, точ­нее, «генеральный смотр» всех групп. Мы впервые увидели всех вместе, идущих и едущих друг за другом в необходимой последовательности. Это, естественно, повлекло за собой последние коррективы. Были уточнены костюмы, оформление, текст. Несколько групп, выпадавших из общего решения и стиля, пришлось снять. Кое-где укоротили номера, еще раз проверили темп и ритм. Выстроили тематические колонны. Направляющие пеших групп и шоферы машин воочию увидели, за кем они следуют. Всем были определены скорость движения и ди­станция, выданы порядковые номера, соответствующие отметке на мостовой в месте сосредоточения, объяснены условные обозначения на трассе.

Параллельно с этой работой шла фото-, теле- и киносъемка. Проходила она в спокойной обстановке, при ярком солнечном свете. Операторы могли поискать выигрышный ракурс, несколько раз повторить проезд или номер, снять лица m полнителей и детали оформления крупным планом.

В это же время в месте сосредоточения колонн, то есть на тех улицах и аллеях, где шествие должно было занять завтра исходные позиции, художни­ки ставили разметки. Наименование колонны и порядковый номер группы ри­совали прямо на асфальте. На площадях, где должны были быть остановки, стрелами пометили трассы въезда и выезда, квадратом — место остановки, кругом — место выступления.

Вечером в горкоме партии состоялось последнее заседание оргкомитета и штаба. На нем еще раз предупредили ответственных за порядок на трассе, за связь, за противопожарную безопасность (ведь в Геленджике мы работали с «•живым» огнем). Определили места стоянок милицейских, пожарных, ремонт­ных машин, машин «скорой помощи». Распределили обязанности между освобо­дившимися от репетиций ассистентами режиссера. Каждый отвечал за постро­ение и движение своей колонны Кроме того, па площадях было по два «коман­дующих»— впуском группы на площадь и выездом ее вновь на трассу. Все по­лучили точную партитуру движения, выступлений и музыки — по времени и по репликам. Милиционеры с рациями были персонально прикреплены к каждому ассистенту режиссера, знали его в лицо. Каждый участок получил свои позыв­ные: пульт главного режиссера — «первый», и далее ■— по ходу движения ко­лонн. Кроме того, главный режиссер имел группу курьеров — дружинников с повязками, которые тоже знали в лицо всех ассистентов. Наконец, оговорили сигналы визуальной связи — флажками с центрального пульта: «Ускорить дви­жение», «Замедлить», «Остановка», «Отмена выступления», «Дать резервный номер», «Снять группу с трассы».

Эти последние сигналы нам очень пригодились на карнавале в Сочи. Цир­ковая группа должна была появиться на грузовике, декорированном под ста­рый цирковой фургончик, который тащит ослик. Но вот уже предыдущая груп­па (Театр оперетты) появилась на площади, следом за ней своим ходом едет фургон, а ни актеров, ни ослика не видно. Дело в том, что в этот день в цир-

кс шло дневное представление, и актеров вместе с осликом помощник режис­сера должен был доставить на трассу после конца 1-го отделения цирковой программы. Очевидно, оно затянулось... Милиционер с рацией был довольно да­леко от ассистента, выпускающего группы на площадь. Я дал сигнал флажком «Снять группу с трассы». Машина ушла влево, давая дорогу следующим груп­пам (заранее было оговорено, что все шествие идет только по правой стороне улицы, левая—-свободна для возможных перестроений). Звукорежиссеру по рации приказали промотать цирковую фонограмму и давать со второго поста следующий номер. И когда все было готово и возможная накладка устране­на, я увидел, что по левой стороне улицы несется, задрав хвост, осел, подгоня­емый помрежем, а за ним бегут жонглеры и акробаты. Пришлось дать актерам оперетты сигнал «Резервный номер» и соответствующую команду звукорежис­серу. Пока под фонограмму шел дополнительный дуэт, помреж лихорадочна впрягал осла, а актеры заняли места на автома-шине. И фургончик торжествен­но выехал на площадь под бравурный цирковой марш...

Впрочем, мы несколько забежали вперед, расскажем обо всех представле­ниях по порядку.

Итак, настал день карнавала...

Как я уже писал, на улицах и площадях, на бульварах и набережных раз­вернула торговлю веселая ярмарка. Помимо товаров местной промышленности и оригинальных сувениров мастеров ГПУ БОН (городское производственное управление бытового обслуживания населения), все желающие могли приоб­рести специально завезенные маскарадные товары: шапочки, маски, очки, носы, веера, пищалки, свистелки, дудки, шары, «тещины языки», «уйди-уйди», бен­гальские огни, бумажные фонарики и т. д. Ателье и пошивочные мастерские города развернули пункты приемки заказов изделий из швейных полуфабрика­тов. Здесь можно было днем заказать и примерить недршитый костюм, а к ве­черу получить его готовым, подогнанным точно- по фигуре. Парикмахерские и салоны красоты прямо на набережной демонстрировали новые модели причесок и образцы косметики, тут же обслуживали всех желающих. В специальных па­вильонах винодельческий совхоз проводил дегустацию лучших марочных вин, плодоовощной —■ торговал свежей клубникой и черешней, рыболовецкий — коп­ченой рыбой (рядом стояли бочки с пивом), цветоводческое хозяйство — буке­тами гвоздик и роз. Книжные магазины города организовали «Базар новинок». Под открытым небом возле стендов и столов с литературой авторы местного краевого издательства встречали покупателей, давали автографы. Бойко шла торговля гравюрами и эстампами, открытками и значками, грампластинками н магнитофонными записями. Почтамт развернул продажу конвертов, открыток и марок со спецгашением.

Во всех кинотеатрах и дворцах культуры города без перерыва «крутили» комедийные и мультипликационные ленты. Зрители имели лраво в любой момент, зайти в зал и выйти из него. В фойе были выставки карикатур, юмористических фотографий, подшивки журналов «Крокодил», «Перец». На открытых эстрадах и на временных подмостках шли эстрадные концерты, играли оркестры, работа­ли массовики

Необычно работали и пункты общественного питания. В этот день пред­приятия пищевой промышленности города проводили дегустацию своей новой продукции, узнавали мнение посетителей. Повара делились рецептами приготов­ления фирменных блюд, официанты учили, как правильно сервировать стол, врачи-диетологи давали советы, как надо рационально питаться.

На пляжах проходили полуспортивные-полукомические эстафеты. Участники должны были от одного мола до другого пробежать с двумя лежаками под мышками, затем вернуться обратно, но уже по воде на водных велосипедах, вновь преодолеть эту дистанцию по песку на трехколесных велосипедах, а за­тем вновь вернуться по воде к месту старта на надувных матрацах. Победи­тели получали призы — большие резиновые надувные игрушки.

Параллельно на бетонных молах, выдающихся в море, как на помостах, манекенщицы Краснодарского и курортного домов моделей демонстрировали последние образцы спортивной и пляжной моды сезона. С берега на мол они вступали в полном пляжном ансамбле, на ходу снимали и демонстрировали

оублике детали этого ансамбля, а назад добирались уже в купальниках вплавь.

На всех спортивных площадках города тоже шли состязания. Из числа желающих создавались команды боксеров, хоккеистов, баскетболистов, люби­телей подводного плавания и т. д. Им выдавались соответствующие костюмы, маски, перчатки. Секунданты, тренеры и судьи тщательно контролировали пра­вильность экипировки, помогали боксерам забинтовывать кисти рук, хоккеистам— зашнуровывать щитки, аквалангистам —с надеть гидрокостюмы. Но затем эти ко­манды состязались в совершенно иных видах спорта Боксеры, не снимая пер­чаток, должны были сыграть трехминутный «блиц» в карманные шахматы. Аквалангисты в полной амуниции (гидрокостюмы, баллоны, маски, ласты) со­ревновались в беге на 100 метров. Хоккеисты в полном облачении и во вра­тарских масках фехтовали своими клюшками. Двухметровые баскетболисты участвовали в гонках на детских велосипедах и т. д. и т. п. Судили эти со­стязания профессиональные тренеры по шахматам, легкой атлетике, фехтова­нию, велоспорту... И чем серьезнее они требовали соблюдения всех правил, тем веселее было и зрителям и участникам. ■

Для детей в городке аттракционов и в Луна-парке были открыты «школы космонавтов». Участники проходили один аттракцион за другим по степени их усложнения. После каждого аттракциона «космические медики» (врачи детской поликлиники) мерили у детей пульс, давление и т. д. «Годные» допускались к следующему, более сложному аттракциону. Параллельно надо было показать свою силу, ловкость, выносливость. Для этого были силомеры, велоэргометры, турники, гири. Но, чтобы стать космонавтом, одной силы и здоровья мало, нуж­ны еще и знания. И пока одна группа «будущих космонавтов» крутилась и вертелась на аттракционах, другая отвечала на вопросы по физике, географии, астрономии. Вопросы задавали «доктора космических наук» (учителя местных школ). А рядом культработники проводили «тест на психологическую совме­стимость». Здесь дети пели, плясали и читали стихи, доказывая, что они могут быть веселыми, неунывающими космонавтами. В заключение требовалось с по­мощью игрального автомата совершить «мягкую посадку на Венеру». Победи­тели, с честью выдержавшие все испытания, получали приз — сувенир в виде маленького земного шара со спутником — и диплом юного космонавта. Призы

ЭСКИЗЫ ОФОРМЛЕНИЯ МАШИН И КОСТЮМИРОВАННЫХ ГРУПП ДЛЯ КАРНАВАЛЬНОГО ШЕСТВИЯ. ПРАЗДНИК, ПОСВЯЩЕННЫЙ 60-ЛЕТИЮ СОВЕТСКОГО ЗДРАВООХРАНЕНИЯ, СОЧИ, 1978 г. ХУДОЖНИК А. СТРЕЛЬНИКОВ (РИС. 45—56).


Рис. 45. Головная машина с эмблемой Рис. 46. Машина «Большое Сочи», праздника.

и дипломы вручал один из летчиков-космонавтов СССР, отдыхавший в это время на побережье.

Много разных соревнований, концертов, представлении и прочих веселых мероприятий было па празднике Но гвбздем программы было,"конечно, костю­мированное шествие, которого все с нетерпением ждали. И ровно в объявлен­ный час зазвучали фанфары. Шествие началось (рис. 45—56, фото 15—18).

Впереди шла украшенная цветами милицейская «Волга» с включенной ми­галкой и сиреной. На ней висел плакат: «Карнавалу — зеленую улицу!» Время or времени через динамики машины звучал голос:

Расступитесь, граждане, стар и мал,— Двигается праздничный карнавал'

Следом шел белый открытый лимузин. На нем был укреплен огромный шелковый флаг с эмблемой праздника. В машине ехали стоя командующий шествием и два его ассистента в костюмах с эмблемами. На площади перед трибунами машина остановилась. Командующий и ассистенты подходят к микро­фону. Звучит рапорт:

— Товарищ председатель оргкомитета1 К торжественному театрализован­
ному шествию колонны построены! Разрешите начать шествие.

—■ Разрешаю! — отвечал с трибуны председатель оргкомитета. Командую­щий поворачивается лицом к площади.

— К торжественному театрализованному шествию., шаго-ом... марш!!'
Грянули трубы и литавры, ударили тарелки и барабаны. Марширует свод­
ный духовой оркестр. За ним идет декорированная машина с вертящейся
эмблемой карнавала. На машине восемь девушек в купальниках, цилиндрах и с
зонтиками танцуют эстрадный ритмический танец «Диксиленд»

Здесь следует прервать описание, чтобы объяснить принцип движения групп. До первой площади шествие шло сплошным потоком, без остановок. Но первое же выступление на площади затормозило все остальные машины и группы и создало разрыв с уже прошедшими группами. В этом случае на всех остано­вившихся машинах шло какое-то действие (песни, танцы, сценки), а предыду­щая машина или пешая группа останавливалась на следующем перекрестке, и там шло выступление, пока не подъезжали «сменщики» Например, духовой ор­кестр, отмаршировав квартал от основной площади, остановился и начал иг­рать вальсы, пока не подоспела группа «Диксиленд» Они танцевали, пока их не сменила следующая группа. Таким образом, шествие из сплошного превра­тилось в пунктирное, но пауз в выступлениях не было

Надо сказать также, что в сочинском карнавале эмблемы не было. У всего шествия в целом и у каждой колонны был свой девиз. Состоял он всегда из слов, расшифровывающих четыре буквы названия города «СОЧИ». Например, впереди шествия шли четыре девушки, которые несли такие слова:

Рис. 47. Машина «Летающая тарелка». Рис. 48. Машина с гербом Сочи. 158

С — Столица О — Отдыха,Ч — Чемпион И — Исцеления! Кпереди медицинской колонны был такой девиз:

С-—Социальное обеспечение! ;

 
 

О — Охрана здоровья! ,.

Ч — Чуткость к людям! И — Интеллигентное отношение. А в середине этой же колонны такой:

С — Сердечность, О — Отзывчивость, Ч — Человечность, И — Искренность!

Перед интернациональной колонной несли слова: С — Солидарность, О — Общение, Ч — Чистосердечность, И — Интернационализм! Перед колонной развлечений был девиз: С — Спорт! О — Отдых! Ч — Чудеса! И — Искусство! И так далее...

Теперь вернемся к последовательному описанию шествия. За машиной с эмблемой бежали мальчишки-почтальоны. Через плечо — лен­ты с эмблемой карнавала, на боку — сумки. Они выкрикивали приветственные и рекламные двустишия, доставали из сумок и бросали зрителям рекламные ли­стовки и программки праздника.


Далее ехало 16 мотоциклов с колясками. На мотоциклах — флаги СССР и союзных республик. Коляски декорированы под цветочные корзины. Они дей­ствительно до краев наполнены цветами. На задних сиденьях мотоциклов сидят девушки-цветочницы, которые достают из корзин'цветы и бросают их в публику. За мотоциклами идет очень большая (порядка 350 человек) пешая группа. Здесь хоры и танцевальные коллективы в национальных костюмах* народов СССР. В группе — флаги и гербы союзных республик, красТше флаги, ленты. На площади идет вокально-хореографическая сюита. В финале ее от общей группы отделяется юноша в черкеске и девушка в костюме кубанской казачки. Ь него в руках рог с вином, у нее—хлеб-соль. Эти дары земли, где сходятся Кавказ и Кубань, они торжественно преподнесли на трибуну.

 

°ис. 49. Машина «Древнегреческая Талера».

Рис. 50. Костюмированная группа «Римские легионеры».

Фото 15. Карнавальное шествие. Геленджик, 1977 г. Машина «Декрет о нацио­нализации курортов».

Так был выстроен пролог шествия. Затем двигалась первая колонна — исто­рическая. Возглавлял ее духовой оркестр девушек-гусаров. В этой колонне были древнегреческая галера и отряд римских легионеров, турецкий паша в палан­кине и адыгейский национальный оркестр, витязи Мстислава Удалого и рынды Ивана Грозного, фрегат Петра I и корабль адмирала Лазарева, телега с декаб­ристами и карета с первыми курортниками, восставшие рабочие 1905 года и отряд кубанских казаков, веселящиеся «столпы» империи и красногвардейцы, Николай Островский и Владимир Маяковский с героями своих книг, полевой госпиталь времен Великой Отечественной войны и солдаты-победители. В этой колонне угощали зрителей вином «пятитысячелетней выдержки» из древнегрече­ской амфоры и русским квасом из ковша. Здесь гречанки танцевали «сиртаки», турчанки — восточный танец, плясали цыгане и скоморохи, пели суворовские солдаты и кубанские казаки, звучали строки А. Одоевского и А. Бестужева-Марлинского, Н. Островского н В. Маяковского. Здесь зачитывался указ Петра I

 
 

Рис. 51. Чаша с «огненной водой» и «великие врачеватели древности».

Рис. 52. "«Карета Ивана Грозного»<о первом русском курорте и Декрет В. И. Ленина «О лечебных местностях об­щегосударственного значения».

Следом шла колонна, которую мы для себя называли рекламной. Возглав­лял ее духовой оркестр в «курортной» униформе — шорты, белые тенниски с эмблемой карнавала, белые кепи, темные очки. За оркестром шел ансамбль де­вушек в морской форме (клеши, гюйсы, береты с помпонами). Они исполняли танец с сигнальными флажками. За ними двигались рекламные группы морского порта и Аэрофлота, железнодорожного узла и автотранса, бюро по туризму и экскурсиям и Интуриста, совхозов и колхозов, различных зрелищных органи­заций города и общепита. Здесь тоже было много песен и танцев (в основном — со специально написанным текстом на популярные мелодии).

В отличие от этих двух колонн в третьей — медицинской — уже почти не было таких номеров, а шли различные юмористические сценки. Открывал ее тоже духовой оркестр — -в белых халатах и шапочках. Затем шел парад медицинских машин разного предназначения. За ними шла декорированная машина с богом медицины Эскулапом и четырьмя великими медиками разных времен и стран: Гиппократом, Авиценной, Парацельсом и Пироговым. Разыгрывался целый ма­ленький спектакль, в котором Эскулап и его ассистенты, принудительно под­вергнув Бабу-Ягу и Кащея Бессмертного курортному лечению, на глазах у поч­теннейшей публики превращали их в Василису Прекрасную и Ивана-царевича. ■Следом выезжала «передвижная рентгеновская установка». На ней висел пла­кат «Просвечивание сердца и души». За экран поочередно заходили картежник, курильщик, пьяница, бюрократ, девица легкого поведения. А на экране появля­лись «рентгеновские снимки»: сердце в виде туза червей; сердце — урна, полная окурков; сердце — бокал, из которого вылезает «зеленый змий»; серд­це на замке, опутанное цепью; сердце, пронзенное десятком разноцветных стрел. Все это сопровождалось юмористическими стихами и шло под веселую музыку. Аналогичными приемами «обыгрывались» машины .кардиологов, диетологов, сто­матологов, эпидемиологов и других курортных врачей. В предпоследней группе шла молоденькая медсестра, которая тащила за веревку упирающегося осла. Сестра несла плакат «На процедуры». Шел «дуэт медсестры и осла» (фоно­грамма). Замыкала колонну группа под общим лозунгом: «У нас на курорте вам это не понадобится!» Здесь ехала цистерна с надписью «Валидол». У нее на прицепе был мусорный бак с большими бутафорскими пилюлями и таблетками. Окружали машину девушки, одетые «микстурами» (шлейф — рецепт).

По этому же принципу — маленьких театрализованных сцен •— была по­строена и следующая колонна — сатирическая. Возглавлял ее духовой оркестр милиционеров. Затем шел отряд девушек-милиционеров с огромным жезлом ре­гулировщика. На нем надпись: «Ударим здоровым юмором по отдельным недо­статкам!» За ними шла машина с прицепом-платформой. За рулем машины тоже сидел милиционер. На платформе и вокруг нее находились: спекулянтка-кварти-росдатчица и частник-шашлычник, халтурщик-фотограф и дама, живущая за чужой счет, картежник и пьяница, торговец цветами и битломан. У каждого было свое действие: спекулянтка предлагала всем за вполне доступную цену поселиться в скворечнике, а семейным сдавала отдельную собачью конуру. Фото­граф выставлял нарисованный «фон» с дыркой для головы и предлагал дамам


Рис. 53. Машина «Первые пятилетки».   54. Машина «Все флаги в гости будут к нам».



 



Рис.


 


 

Рис 55 Машина «Стройка» 162

ис 56 Машина «Города побратимы».

 

фотографироваться в виде статуи Венеры Милосской без рук, а мужчинам — в виде распятого Иисуса Христа с терновым венцом на голове И так далее Над платформой гордо возвышался «Монумент лучшему сувениру ГПУ БОН» — ог­ромная аляповато раскрашенная гипсовая кошка копилка Затем шла машина курильщиков На ней из огромных сигаретных коробок и папирос было вы строено целое артиллерийское орудие, которое палило «по некурящим тройным никотинным зарядом без фильтрам Шла кавалькада такси с плакатами «■В парк» «На обед» «На заправку» и т д Ехала бочка цистерна с ватер чинней на борту Под ватерлинией значилось «пиво», над ней — «вода» Группа по­жарников несла на лежаке обгорелый чурбан, отдаленно напоминающий челове­ческую фигуру Надпись «Сгорел не на работе, сгорел не от любви «сгорел» на пляже'» На отдельной машине шел показ «антимоды», парикмахеры демон­стрировали жхткие прически «дикари» шт\рмовачи «дот» с надписью «выдача путевок» и т д Все это шло под музыку с юмористическими текстами Пред­последняя группа представляла собой оркестр поваров Впереди шли поварята, отбивая ритм алюминиевыми ложками За ними повара и официанты, которые
«играли» на половниках, дуршлагах, сковородках и т. п., как на трубах, саксо­фонах, скрипках, гитарах. За ними на электрокаре ехала «ударная установка», смонтированная из больших кастрюль, крышек, противней, тазов и т. п. За ней сидел и колотил по крышкам толстый шеф-повар в колпаке. Над ним — ог­ромное «Меню»:

Первое блюдо — с гуся вода.

Второе блюдо — ни рыба ни мясо.

Третье блюдо — седьмая вода на киселе.

Сегодня и ежедневно во всех кафе, столовых и ресторанах? Замыкала этот парад «антигероев» корова-модница. На ней была джинсовая юбочка, яркие носки и широкополая шляпа. Все вещи — импортные, с соответст­вующими ярлыками. Меж рогов болтался плакат: «Жую только заграничную жвачку». Бабуся в платочке, которая вела корову, хвасталась зрителям:

Буренка моя — в заграничных носках,

Прошла у фарцовщиков школу.

И нонче она не даеть молока, —

Доится одной кока-колой.

Последними ехали поливальные машины и машины со щетками, шли двор­ники с метлами и горничные с пылесосами, отмывая и очищая улицу от этого «мусора».

Колонна веселого отдыха и развлечения вновь была построена на концерт­ных номерах. Здесь был Нептун со свитой русалок и пиратов, Садко и дядька Черномор с тридцатью тремя богатырями на ходулях. Здесь была богиня солнца Гелио со свитой «солнечных зайчиков». Здесь выступали актеры театров и цир­ка, участники художественной самодеятельности и спортсмены, сводный ансамбль учащихся музыкальных школ города и эстрадный оркестр на автомашине, груп­па классического балета и «живые шахматы». Все это пело, плясало, играло к веселилось.

Финальная колонна называлась колонной будущего. Возглавлял ее детский духовой оркестр. Здесь демонстрировалось полуфантастическое будущее города-курорта. Вот его продолжение на дне морском, где один отдыхающий спит в гамаке меж двух кораллов, а второй в обнимку с осьминогом пьет чай из самовара. А вот — филиал на Марсе, куда только что прибыли отдыхать ино­планетяне на «летающей тарелке».

Но будущее начинается сегодня. И за фантазией следует жизнь. Поэтому далее двигался настоящий свадебный кортеж. К этому дню по нашей просьбе загс города приурочил несколько комсомольских свадеб. И по ходу представ­ления молодоженов поздравили руководители города, вручили им подарки. А затем на площадь выехало около сотни самых маленьких участников карна­вала. Нарядные, в карнавальных шапочках и масках, они ехали через площадь на трехколесных велосипедах и педальных автомобилях, на лошадках и само­катах, на роликовых коньках, на папиных плечах и на палочке верхом.

(Малышей мы, конечно, не вели по всей трассе шествия. Они отдыхали в доме за углом, а выехали только на центральную площадь в финале представ­ления.)

Вновь появился сводный духовой оркестр, успевший к этому времени (шест­вие длилось несколько часов) сделать полный круг и вернуться на исходные позиции. За ним выехала милицейская машина с мигалкой и сиреной. Из дина­мика несся голос: «Граждане! Шествие закончено! Пройдемте на набережную смотреть фейерверк!..»

Последнее заседание оргкомитета и штаба состоялось на следующий день после праздника. Мы подробно разобрали все его достоинства и недостатки, сделали ряд выводов:

— во время ночного шествия, когда на полную мощность работают все фо­нари на трассе, лучше отключить часть освещения на дальних улицах. Тогда на подстанции не будет такой перегрузки и не будет мигать свет и «садиться» на­пряжение;

— кабель микрофона на площади надо прокладывать не по мостовой, а по
кронам деревьев. Тогда есть надежда, что его не растопчет толпа зрителей;

— у каждого фонаря нужен дежурный, тогда дети не полезут на них и не
погнут, а будут рассаживаться только на крышах, карнизах и деревьях, кото­
рые, как выяснилось, их прекрасно выдерживают;

— со всеми клумбами и газонами вдоль трассы надо заранее распроститься,
наиболее ценные цветы пересадить;

— на площади звук лучше давать не из машин, а через стационарное звуко­
усиление;

— и наконец, карнавал — праздник веселый и нужный. Следует его сделать
традиционным, ежегодным а попутно придумать и еще что-нибудь этакое...

Мелочей в организации массового представления нет. Даже в традиционном, приспособленном для зрелищ помещении на­кладки могут произойти оттого, что оказались слишком узкими проходы из мест размещения коллективов на площадку и актеры не успели выйти; или из-за того, что после начала какой-то де­журный, проявив бдительность, закрыл дверь из зрительского фойе в закулисную часть; или из-за того, что на площадке не оказалось розеток для подключения аппаратуры ВИА. Что же тогда говорить о представлениях на открытом воздухе!

Конечно, режиссер не может один уследить за всем, все орга­низовать или даже просто проконтролировать исполнение. И здесь огромную роль приобретает штаб представления, то есть режис-серско-постановочная бригада.

«Настоящий- праздник должен быть организован, как все на свете, что имеет тенденцию произвести высокоэстетическое впе-

чатление... Талантливые организаторы нужны не только в смыс­ле, так сказать, полководца празднества, размышляющего над общим стратегическим планом, дающего общие директивы, но в смысле целого штата помощников, способных внедриться в мас­сы и руководить ими... так, чтобы естественный порыв масс, с од­ной стороны, и полный энтузиазма, насквозь искренний замысел руководителей, с другой, сливались между собой», — писал А. В. Луначарский1.

Помимо автора сценария и режиссера-постановщика (как мы уже говорили, чаще всего это один человек), в штаб входят: ре­жиссеры по отдельным жанрам (пантомиме, цирковым компози­циям, спортивным выступлениям и т. п.); художник-постановщик (может быть еще отдельно и художник по костюмам); художник по свету; кинорежиссер (отбор киноматериала и монтаж кино­роликов) ; звукорежиссер (подбор совместно с музыкальным ру­ководителем фонограмм и их монтаж); хормейстер; балетмейс­тер; музыкальный руководитель (чаще всего он же — дирижер основного или сводного оркестра); поэт или автор лозунгов, сти­хотворных текстов, реприз и т. п. литературного материала; ди­ректор-администратор; заведующий постановочной частью.

В зависимости от масштабов представления (тем паче празд­ника) у каждого основного члена бригады может быть по одному или по нескольку ассистентов, а у кино- и звукорежиссеров — монтажниц, операторов и т. д. Все они тоже входят в состав шта­ба. Очень важно, чтобы у режиссера была «своя» бригада, то есть постоянная группа специалистов, с которой он уже срабо­тался, на которых может полностью положиться, не проверяя и не контролируя выполнение каждого задания. Такие помощники понимают его с полуслова и, проявляя творческую фантазию, са­ми обогащают и улучшают первоначальный замысел. В против­ном случае накладок не избежать.

Вот один печальный пример из моей практики. В гала-концерте на острове Маргит я полностью доверил звукорежиссеру (а это был очень опытный и про­фессиональный человек,, но мы впервые работали с ним вместе) окончательный монтаж всей фонограммы. Дело в том, что коллективы и исполнители, приехав­шие с нами на фестиваль в Венгрию, в начале разъехались с концертами и выступлениями по всей стране и лишь накануне гала-концерта собрались в Бу­дапеште. Генеральная репетиция прошла под рабочую фонограмму, и звукоре­жиссер заверил меня, что на чистовой фонограмме, где были смонтированы ори­гиналы всех номеров, тоже все в порядке. Я не проверил. И вот, когда окон­чился прекрасный номер А. Черновой и Ю. Медведева «Скульптуры Родена» и на сцену вылетели танцоры ансамбля «Сувенир», вдруг зазвучал снова фраг­мент из пантомимического номера. Оказывается, в оригинале он был записан на случай бисирования. Актеры об этом забыли, звукорежиссер вклеил пленку, не удосужившись ее прослушать... В результате — огромная (по сценическим понятиям) пауза, а мне еще один серьезный урок.

К счастью, таких накладок в практике было мало, потому что мне повезло — я работал почти всегда с прекрасной бригадой,

1 Луначарский А. В. О театре и драматургии. Избранные статьи в 2-х т., т. 1. М, Искусство, 1958, с. 191.

состоящей из подлинных мастеров своего дела, людей творче­ских, талантливых и ответственных. И поэтому здесь, на страни­цах книги, я считаю своим долгом назвать их всех поименно и выразить им самую искреннюю благодарность.

Художник — Алексей Стрельников.

Режиссеры пантомимических композиций — Илья Рутберги Гедрюс Мацкявичюс.

Режиссер массовых сцен — Евгений Вандалковский.

Режиссер спортивных композиций — Михаил Левин.

Звукорежиссеры — Вера Малышеваи Михаил Челганский.

Балетмейстеры — Борис Санкини Борис Кобринский.

Музыкальные руководители и дирижеры — Николай Калинин и Аркадий Шацкий.

Режиссер-ассистент — Энгелиса Погорелова.

Автор литературных текстов — Вера Соколовская.

Директоры — Борис Жбанкови Эдуард Соркин.

С большой теплотой вспоминаю совместную работу с худож­никами Р. Л. Казачеком («Красная гвоздика»), Б. Самойловым и А. Смоляковым (МВТУ), балетмейстерами И. Шаповаловым (Иркутск), И. Гафтом («Артек») и И. Тиме (Ростов и Сочи), хор­мейстерами Б. Тевлиным (фестиваль в ГДР) и В. Живовым (МВТУ), художниками по свету И. Вишневским (Кремлевский Дворец съездов), В. Новиковым (концертный зал «Россия»), И. Волковицким (молодежный лагерь Олимпиады-80 и фестиваль в Иркутске), Г. Золотиным («Артек»), кинорежиссерами Л. Бак-радзе (фестиваль в Венгрии) и Г. Кудряшовой (фестивали в ЧССР, ГДР, Иркутске), звукорежиссерами В. Бабушкиным (Кремлевский Дворец съездов) и С. Виноградовым (представле­ние вНальчике), ассистентами режиссера И. Волковой и Н. Ни­китиной (Сочи), Н. Арнольдовой (молодежный лагерь Олимпиа­ды-80), режиссером цирковых композиций Л. Гольским («Артек», фестивали в ЧССР и в Иркутске), режиссером слайд-фильмов В. Жуковым (фестиваль в ГДР), заведующим постановочной час­тью А. Бухом (киноконцертный зал «Октябрь»), костюмерами Л. Сельге и Г. Горбась (Геленджик и Сочи), директорами Я- Криг-монтом (ростовский Дворец спорта), П. Киселевым (МВТУ), А. Кочикяном (сочинский ПКиО «Ривьера») и многими другими. Все это подлинные энтузиасты, высокопрофессиональные специа­листы, но, к сожалению, встречи с ними были редки.

Ни одно крупное представление, а тем более праздник, невоз­можно без постоянной и непосредственной помощи со стороны партийных, советских, профсоюзных, комсомольских органов. Ес­ли они оказывают всемерную поддержку режиссерско-постано-вочной группе, работать легко и радостно, а результаты соответ­ствуют количеству затраченных усилий. В тех же случаях, когда все организационные проблемы решает только местная админист­рация (как, например, это было в Сочи, где всю тяжесть обще-"

городского карнавала вытащил на своих «могучих» плечах парк «Ривьера»), или, что еще хуже, администрация сама не считает нужным заручиться поддержкой руководящих инстанций, будучи уверенной, что без их помощи справится со всеми организацион­ными трудностями, работа превращается в каторгу, а результаты бывают ниже желаемых и возможных.

И наконец, никакое мероприятие не получится без энтузиазма и творчества самих участников — как предприятий и организаций «задействованных» в представлении, так и каждого отдельного человека. Пример тому — карнавал в Геленджике, где все орга­низации сами делали оформление групп и шили костюмы, где «курильщики» (санаторий «Казбек») или «пираты» (дом отдыха «Голубая бухта») творчески дополнили и развили режиссерский замысел, где «пожарные» и «сказочник» сами придумали для себя эпизоды. А для этого надо так немного-—• донести до каждо­го участника идею представления и суметь увлечь их этой идеей. И это тоже — специфика работы режиссера массовых форм.

Итак, режиссер собрал бригаду профессиональных и талантли­вых помощников. Он заручился поддержкой высоких руководя­щих инстанций. Мало того, он даже держит в руках мандат, ана­логичный тому, какой получил от Иркутского губкома в 1921 го­ду Николай Охлопков (об этом, правда, можно только мечтать):

«Предъявитель сего, товарищ Охлопков Николай Павлович, есть действительно главный режиссер массового действа в празд­новании 1-го Мая. Всем организациям, учреждениям, должност­ным лицам предлагается оказывать товарищу Охлопкову всякое содействие по выполнению возложенного на него задания, при­чем все требования, касающиеся устройства массового действа в празднике, должны выполняться вне очереди и в боевом поряд­ке» '.

И вот режиссер, с мандатом или без оного, получил у «орга­низаций, учреждений и должностных лиц» «всякое содействие», а его задания выполняются «вне очереди и в боевом порядке», мало того, с энтузиазмом и удовольствием. Как же организовать сам процесс репетиций и провести представление? На что обра­тить особое внимание?

Во-первых, повторим это еще раз, все оргвопросы, насколько это возможно, должны быть учтены еще в процессе создания сце­нария. Именно поэтому следует его тщательно обсудить в штабе, ознакомить с ним всех занятых в представлении, внимательно выслушать и постараться учесть их замечания и предложения. А уж после того как сценарий будет доработан, согласован и утвержден, требовать неукоснительного выполнения вытекающих из него заданий.

Следующий этап — составление графика работы режиссерско-постановочной группы.' Это очень долгая, трудоемкая и неблаго-

1 АбалкинН. А. Факел Охлопкова, с. 8.

дарная работа. В графике нужно постараться учесть и свободное время коллективов, и возможность репетиций на данной площад­ке, и последовательность выполнения работ и многое-многое дру­гое с первого (просмотр коллективов) и до последнего (проведе­ние представления) дня. Неблагодарным я называю этот сизифов труд потому, что еще не было случая, чтобы график полностью соблюдался и выполнялся (хотя к этому и следует стремиться). Но значение его трудно переоценить. Только после составления графика каждому (и в первую очередь самому режиссеру) ста­новится ясен весь объем работ и то, что день, потерянный сего­дня, завтра уже не вернуть.

В качестве примера могу привести график одного репетиционного дня во Львове, где участники фестиваля дружбы молодежи СССР и ЧССР готовили гала-концерт перед выездом в Прагу (табл. 1). Аналогичные графики были составлены на каждый день работы во Львова, (три с половиной дня было у нас на подготовку) и в Чехословакии (шесть дней). При этом следует учесть, что во Львове мы еще не имели тех коллективов и исполнителей, которые впоследствии нам предоставили (духовой оркестр, ансамбль песни и пляски, знаменосцы, дети), и никакой техники (репетиции шли на примерно выгорожен­ной площадке без света, кинопроекций и звукоусиления). А в ЧССР все было наоборот — мы репетировали отдельно с коллективами Центральной группы войск (наши ансамбли и исполнители гастролировали в это время по Чехосло­вакии) и имели полдня для технической репетиции (свет, звук, проекция) на ■ площадке Дворца спорта. И лишь в последний день, когда все оформление было готово и все участники съехались в Прагу, у нас состоялась одна четырехча­совая сводная репетиция. Я рассказываю это к тому, чтобы стала более ясной цена каждой репетиции, каждого часа.

Особое внимание в этом графике следует обратить на графу «резервные ре­петиции». Они-то как раз и предусмотрены заранее на случай всех возможных 'срывов, чтобы успеть подчистить огрехи и не выпасть из общего графика.

Когда график готов, мы собираем вначале штаб, затем всех руководителей коллективов. Каждый на основании общего графи­ка составляет свой собственный, учитывая занятость на репети­циях своего коллектива. Теперь каждый руководитель знает и объем работы и ее последовательность и может по ходу репети­ций вносить коррективы в свой график. После этого мы собираем всех участников. Это первое и последнее творческо-организацион-ное собрание, и значение его огромно. На нем мы объясняем цели и задачи всего представления в целом, его ход, вкратце (но мак­симально образно и увлекательно) пересказываем сценарий, объ­ясняем, какую роль играет в нем работа каждого отдельного коллектива, знакомим всех участников с членами штаба и с гра­фиком репетиций (в общих чертах), отвечаем на вопросы. Слу­чается, что провести такое собрание заранее невозможно, нельзя до прогонов собрать все коллективы вместе. Тогда штаб выезжа­ет на места и проводит собрания с каждой группой участников отдельно.

Новый этап — репетиции на плане. Я считаю этот этап совер­шенно необходимым, он очень упрощает всю последующую рабо­ту и экономит массу времени при репетициях на площадке. Ху­дожник заранее вычерчивает в масштабе план-схему сценической