Описание реквизита

Реквизит:

Экран,

бокалы на подносе,

поднос с карточками,

2 папки,

белые листы бумаги размером А - 4,

стол,

2 стула,

карта бизнеса.

Призовой фонд:

Книги,

дипломы,

сувениры,

торт.

Музыкальное оформление:

В программе была использована популярная отечественная и зарубежная музыка, классические фанфары, инструментальная музыка.

Режиссерский монтажный лист


№ п/п	Время	Описание сценического действия	Текст сигн. фразы	Исполнитель	Музыкальное оформление	Примечание
	17.00 - 17.10	Гости и участники занимают свои места			Лёгкая инструментальная фоновая музыка
	17.15 - 17.16				Звучат фанфары
	17.17	Появляется ведущая в роли Бизнес - Леди	Фанфары	Ведущая, 4 молодых человека, затем ведущий	Эстрадная зажигательная тема	В конце танца все замирают в мизансцене, и когда входит ведущий, все разбегаются в разные стороны, оставляя в центре 2-х ведущих
	17.20	Выход ведущих	Добрый день дорогие друзья
	17.25	Представление гостей	И мы рады представить…	Фанфары + фон	Фанфары + фон	Представленные гости во 2-ой части = жюри
	17.35	Открытие круглого стола	Уважаемая Людмила Яковлевна Вам слова	Ректор СИУ + приглашённые гости + студенты
	18.00	Представление участниц конкурса, переход ко 2-ой части сценария	И мы рады представить Вам…	Студентки СИУ	Фанфары + фон
	18.10	Переход к первому конкурсу	Мы предлагаем Вам презентацию фирмы	5 студенток - конкурсанток		Девушки по очереди представляют свою презентацию
	18.25	Вокальный номер «Колокола»	Для Вас дорогие зрители звучит песня	Рангаев Андрей и Емельянов Дмитрий	Романс
	18.30	2 конкурс	«Глупые ссорятся, а умные договариваются»	Конкурсантки
	18.45	Эстрадный номер «Балетная труппа «Николя»	Встречайте	Студенты 2 курса СИУ	Зажигательная танцевальная тема
	18.50	Переход к 3 конкурсу	Большое значение для людей	Ведущие + помощники
	19.00	Вокальный номер	А для Вас уважаемые гости…	Рангаев Андрей	Романс
	19.05	Заключительный конкурс	А нашим конкурсанткам
	19.15	Результаты конкурса и награждение	Слово для оглашения результатов	Ведущие + ректор + гости
	19.25	Заключительная песня	Каждая из вас…	Студенты СИУ + все участники

Заключение

Предлагаемая «типовая структура» (глава 1, пункт 1.4) объективно отражает композицию драматургического произведения как такового и, следовательно, обладает некоторой обязательностью.

Соотношение между условностью и обязательностью здесь таково: содержание пьесы и соотношение размеров ее частей в каждом данном произведении различны. Но их наличие и последовательность расположения для всех произведенийобязательны.

Суть этого соотношения можно проиллюстрировать на вполне, убедительном примере.

Разнообразие человеческих индивидуальностей живших, живущих и будущих людей необозримо. Каждый человек индивидуален и неповторим. Тем не менее, всем людям присуща единая «структура» организма. Отклонения от нее - болезнь или травма - большое несчастье. Было бы поэтому странно считать покушением на индивидуальность каждого отдельного человека «схему» человека вообще. Разумеется, такое его изображениеявляется предельным упрощением объекта. Это, однако, не делает данную «схему» неправильной и хотя бы в малейшей степени спорной. Вряд найдется кто-нибудь, кто не согласится с тем, что всякое нарушение этой «схемы» «человека вообще» нежелательно абсолютно в каждом случае.

Человек, у которого отсутствует хотя бы одни элемент общечеловеческой «конструкции»,-- хоть и может жить, но является инвалидом. В таком же соотношении находится общая «схема» драматургического произведения и неповторяемость каждой отдельной пьесы.

Недооценка и недопонимание первостепенного значения композиции при написании драматургического произведения весьма распространены. Многие авторы всерьез убеждены, что пренебрежение композицией -- признак свободного полета их творчества, путь к новаторству.

В основе подлинного новаторства лежит усовершенствование художественных средств, усиление их действенной силы, поднятие прежнего уровня мастерства художника на более высокую ступень. Облегчение творческой задачи путем отказа от выполнения элементарных требований своего искусства ведет к созданию неполноценного произведения. Разговоры о новаторстве призваны в таких случаях прикрывать творческую беспомощность автора.