Особенности гармонического языка.
Аккордика целиком формируется из звуков мелодии, образуя "Резонансную гармонию" - свёртывание мелодии в гармоническую вертикаль. Простые аккорды и обороты представляют красочные параллелизмы. Произведению характерны широкие ходы одних голосов на фоне остинато других. Повторность созвучий и пульсирующий ритм - служат устойчивым фоном для свободного интонационного развёртывания мелодии.
Встречается также одновременное звучание квинт (соль диез минор), кварт (си мажор): 4т, 32т., 10т.
Постоянная полиладовость: соль диез минор - си мажор (4, 10, 13, 17, 24, 26)
Кластер из двух секунд, двойные квинты (субдоминанта и доминанта без терций):
Встречаются красочные, празрачные кварто-квинтовые созвучия - характерные для русской музыки, которые разряжаются аккордами с пропущенными тонами, а позже сменяются большими секундами, своеобразными кластерами.
Трезвучные аккорды - особенность свиридовской гармонии. В конце построений звучит свиридовская тоника - минорный секстаккорд с удвоенной терцией (в си мажоре это - тоника с секстой, а в соль диез миноре это тонический секстаккорд):
Метроритм.
Двенадцатидольный метр, в котором написана партитура, выражен размерам 12/8. Этот сложный размер выражает наличие в такте одной сильной(первой) и одной относительно сильной (седьмой) доли.
Говоря о ритмической стороне произведения, уместно отметить то, что за исключением окончаний фраз, частей ритм хоровых партий основан на ритмической фигуре . Такая ритмика придаёт музыке баркорольный характер.
Темп и агонические отклонения.
Указанный автором темп произведения - allegro. В переводе с итальянского языка данный термин звучит как быстро. Помимо словесного указания, композитор выставил также и обозначения метронома = 100.
Агогические отклонения встречаются в 20-23тт. стоит термин poco a poco ritardando, в переводе с итальянского постепенно замедляя.
В 24т. возращение к первоначальному темпу.
Динамические оттенки.
Динамическая шкала партитуры достаточно разнообразна. Начиная с нюанса ppp и приходя в кульминации к f, в конце произведения звучность спадает до pp.
Помимо стабильных, в произведении выставлен ряд мобильных динамических оттенков. Это crescendo при переходе к кульминации (31-32тт.). Динамические вилки также встречаются в конце фраз (3т., 7-8тт., 14-17тт.,22т., 26-28тт., 35т.)
Как одно из сильнодействующих выразительных средств динамики автором введено внезапное изменение силы звука – sub. p (18т.)
Фактурные особенности произведения и его музыкальный склад.
Для данного произведения характерна прозрачная фактура. Гамофонно - гармоническое изложение. Мелодия на протяжении всего произведения проходит у первых сопрано. Хоровая ткань в основном, четырёхголосная, а в начале фраз - двухголосная. В кульминации все голоса начинают с унисона, затем расходятся в трезвучие.
Связь музыки и поэтического текста.
Говоря о соотношении музыкального и поэтического текстов в анализируемой партитуре, необходимо отметить, что они в основном структурно совпадают. Это относится как к совпадению ударений, так и взаимосвязи на уровне расчленённости фраз. Так, например, первому четверостишию:
Вянет, вянет лето красно,
улетают, ясны дни,
стелется туман ненастный,
ночи в дремлющей тени.
Соответствует четырёхтактовая музыкальная фраза.
Музыкальная форма в целом также повторяет композицию стиха. Более тщательно развивается 4-ое четверостишие ("Ни над озером..."). Это связано с художественным смыслом произведения подчёркивается значимость расставания. Стихотворение «Наташа» изложен в метре хорея.
Вокально-хоровой анализ
Тип и вид хора.
Переложение хорового номера "Наташа" написано для однородного женского хора, состоящего из четырёх основных партий - С1, С2, А1, А2. Встречаются, однако, divisi у С2 в 7т. способствуя более плотному звучанию хоровых аккордов.