Супрематизм.1915–1916 Катя
На второй «Последней футуристической выставке картин» 1915 года, названной «0,10», (ибо 10 ее участников, решивли свести все предметные формы к «0» и шагнуть за «0» в беспредметность), Малевич показывает 39 абстрактных композиции, представленных под названием «Новый живописный реализм». Объясняя происхождение изобретенного направления, автор выводил его из кубизма, о чем и пишет в специально составленной брошюре «От кубизма к супрематизму». Позднее практически вся живопись, которая предшествовала искусству 20 века, была включена в этот поток, и Малевич считал, что венчает это мощное мировое движение именно искусство геометрической абстракции.
В своем эссе Малевич говорил, что движение и цветовые ощущения занимают главенствующее положение по отношению к форме. «Мне кажется, нужно передать чисто красочное движение так, чтобы картина не могла потерять ни единой своей краски. Движение, бег лошади, паровоза, можно передать однотонным рисунком карандаша, но передать движение красных, зеленых, синих масс — нельзя. Поэтому нужно обратиться непосредственно к массам живописным…». В конце концов, в супрематизме остались только динамические цветовые ощущения, передаваемые через цветные формы. Постепенно они наполняются космическим смыслом — планеты, геометрические спутники бесшумно мчатся в белом пространстве, подчиненные законам космической гравитации, образуя тяготеющие друг к другу или взаимоотталкивающиеся комбинации. Впрочем, они могут относиться и к земным объектам, но определенно являют собой достижение художника в его стремлении выстроить новый мир.
Черный квадрат. 1923 Катя
В «красном углу» зала на выставке «0,10» Малевич водрузил Черный квадрат, который осенял экспозицию как икона нового искусства. Его автор определял как «нуль форм», базисный элемент мира и бытия. Этот «Царственный младенец» был первофигурой нового «реалистического» творчества. Черный квадрат словно вобрал в себя все формы и все краски мира, сведя их к пластической формуле, где доминируют полюсность черного (полное отсутствие цвета и света) и белого (одновременное присутствие всех цветов и света). Подчеркнуто простая геометрическая форма-знак, не увязанная ни ассоциативно, ни пластически, ни идейно ни с каким реальным образом, уже существовавшими в мире до нее, свидетельствовала об абсолютной свободе ее создателя. Черный квадрат знаменовал чистый акт творения, осуществленный художником-демиургом. Первый «Черный квадрат» был выполнен в 1915 году, но сам образ квадрата появился незадолго перед этим, в 1913 году (потом Казимир Малевич писал дату «1913» на всех своих «Квадратах»), в эскизах декораций к опере «Победа над солнцем», где этот квадрат и являлся победителем солнца – перекрывал красный круг. «Квадрат» 1915 года тоже «победитель солнца». Он написан черной матовой краской поверх цветной супрематической композиции (которая видна в рентгеновских лучах). Из-за неравномерного высыхания слоев черная краска разрывается, образуя трещины-кракелюры. И в них интенсивно виден красный. Неясно, правда, возник этот необычный эффект из-за технологической ошибки или задумывался изначально.
Красный квадрат. Катя
Интересно, что не все соратники Малевича по выставке «0,10» согласились, что супрематизм - от латинского «supremus» - «высший» – это венец авангардистских исканий, и попросили исключить термин из названий его работ. Так, знаменитый Красный квадрат назывался «Живописный реализм крестьянки в 2-х измерениях». Но, Малевич ликовал «Наш мир искусства стал новым, беспредметным, чистым, исчезло все, осталась масса материала, из которого будет строиться новая форма. В искусстве супрематизма формы будут жить, как и все живые формы натуры».
Если определять метод Казимира Малевича формально, то его супремы - это знаковые геометрические фигуры и определенные наборы разных форм, которые автор написал локальными цветами и скомпоновал на белом фоне в соответствие с законами статики и динамики.
«Супрематизм в своем историческом развитии имел три ступени черного, цветного и белого» - писал художник в книге «Супрематизм. 34 рисунка». И на начальном этапе он означал доминирование, то есть превосходство цвета над остальными свойствами живописи. По мысли Малевича, в беспредметных полотнах краска впервые освободилась от подсобной роли – служить другим целям. Все три этапа сопровождались квадратами: черным, красным и белым. «Супрематические три квадрата есть установление определённых мировоззрений и миростроений….чёрный как знак экономии, красный как знак цветности и белый как чистое действие… квадраты указывают путь, а белый квадрат несёт белый мир (миростроение), утверждая знак чистоты человеческой творческой жизни». «Плывите! Обращался он к современникам – белая свободная бездна, бесконечность перед вами».