Криволинейные бордюры (2.1.0) 16 страница

1.1.2.1.4. В четвертую подгруппу вошли узоры, осно­ванные на прямоугольнике. На рубеже XIX—XX вв. прямоуголь­ник играл роль композиционной структуры, а средством ее вопло­щения служили параллельные полосы, прочерченные на бересте: полосы шли по верхнему и нижнему краям стенок у сосуда, а кро­ме того, вертикальными рядами вдоль всей боковой поверхности. Пространство между полосами иногда заполнялось узорами в виде «галочек», тисненными кончиком ножа. Прямоугольная поверх­ность оставалась свободной либо оформлялась с помощью тех же параллельных контурных полос, заполняющих ее угловые части (рис. 15, 1—2). Фоновые части при этом иногда приобретали вид ромба. Описанным образом орнаментировалась берестяная утварь на Вахе. У салымских хантов в начале века зафиксирован нани­занный из бисера узор, где прямоугольник выступает в качестве орнаментального мотива. В данной технике мотив бытует и по сей


день, но встречается крайне редко и обычно в преобразованном виде: с разомкнутыми или выемчатыми сторонами (рис. 15, 3—4).

1.1.2.1.5. Пятая подгруппа прерывистых бордюров ис­
ходной орнаментальной единицей имеет квадрат. Следы этого
элемента-мотива обнаруживаются на протяжении всего XX столе­
тия. В начале века он встречается на бересте под названием «след
колонка», а затем перешел в нанизанные из бисера узоры, утра­
тив при этом свое имя. Помимо метаморфоз с техникой, узор во
второй половине XX в. претерпел п стилистические изменения;
широкоплоскостную манеру исполнения дополнила контурная.
Иногда внутреннее пространство квадрата принимает ромбичес­
кую конфигурацию. Очень редко встречается зигзаговое размеще­
ние элемента: один экземпляр такого орнамента относится к на­
чалу века, другой — к 1970-м г. (рис. 15, 5—6').

1.1.2.1.6. Шестая подгруппа узоров образована сплош­
ной фигурой треугольника, который возникает как следствие ди-
ахромного решения диагонально пересеченного квадрата. Можно
выделить два основных варианта сочетания треугольников. При
персом мотив возникает из пары горизонтально или вертикально
соединенных элементов (рис. 15, 7). В конце XIX в. такие бордю­
ры располагались на сумочках и рукавицах в технике аппликации
на ткани и на берестяных вместилищах в технике выскабливания
и аппликации по зачерненной бересте, а также в резьбе по дереву.
На рукавицах и мешочках бордюры располагались двумя верти­
кальными рядами, что создавало некоторое сходство с сетчатыми
орнаментами. В наши дни описанная орнаментация рукавиц не
отмечена. Редко можно увидеть парные треугольники на сумочках
и берестяных вместилищах, чаще они наблюдаются в резьбе по
черемуховой коре. Орнаменты бытуют лишь в качестве окаймля­
ющих, обрамляя верхний и нижний края стенок, чаще на коробках
из коры. В состав мотива иногда входят и вертикальные полосы,
разграничивающие треугольные пары.

Второй вариант соединения треугольников в мотиве заключа­ется в их четырехкратном повторе, при этом вершины элементов направлены в одну точку, а фоновая часть узора имеет вид косого креста (рис. 15, 8). Такие орнаменты в качестве основных можно было встретить в р_езьбе по кости и дереву, а также на берестяных табакерках— резьба с подкладным фонсгм. На кости и бересте мотив оказывался заключенным в диагонально пересеченном пря­моугольнике, образованном из параллельных контуров полос. При отсутствии таковых в орнаменте между треугольниками иногда прорезались вертикальные полосы. В арсенал современных орна­ментальных средств узоры из учетверенных треугольников не вош­ли: лишь один раз они зафиксированы в выскабливании по бере­сте как окаймление к сложной розетке.


1.1.2.1.7. Седьмая подгруппа бордюров первой группы аметна в современном орнаментальном искусстве сургутских хан-тов и воплощена в бисерных узорах, пришиваемых к поле сака. Ее истоки со всей очевидностью уходят в ажурные металлические нашивки, украшавшие восточнохантыйскую одежду в прошлом веке п фиксировавшиеся еще в начале XX в. (рис. 15, 9). Преем­ницей традиции использования отливок стала бисерная полоса, узорный рисунок которой воспроизвел наиболее характерную фор­му отливок, по в видоизмененном виде: квадрат из ромбов разомк­нулся (рис. 15, 10). Дальнейшая трансформация мотива пошла по пути слияния половин у соседних мотивов в единую фигуру (рис. 15, 11). Очевидно, отсутствие металлических отливок в декориро­вании одежды у южных п северных хантов объясняет незнание мастерицами этих групп описанных орнаментов.

Среди узоров салымской вышивки встречались образцы, сос­тоящие из птиц и деревьев. Они тождественны южнохантыйским орнаментам (см.: 1.1.2.1.4. — рис. 9, 6). В силу своей малочислен­ности вышитые салымские орнаменты из птиц и деревьев остаются почти незаметными на общем фоне восточнохантыйских бордюров первой группы. Вряд ли было бы-целесообразным их выделение в самостоятельную подгруппу, но оговорить факт наличия подобного рода бордюров необходимо для воссоздания всей полноты орна­ментальной картины восточных хантов.

1.1.2.2. Отличительной чертой композиции второй группы пре­рывистых бордюров-выступает плоскость симметрии в мотиве, перпендикулярная к оси переносов, что соответствует виду симмет­рии а : т. Репрезентативность этой группы в восточнохантыйских орнаментах значительно уступает первой: здесь нет устоявшихся узорных канонов п почти все мотивы отмечены в единственном числе. Поэтому изложение материала пойдет скорее в описатель­ном, нежели классификационном русле.

Более половины всего количественного состава группы падает на салымскую вышивку, образцы которой одинаковы с южнохан-тыйскимп. В мотивах из птиц, и деревьев наблюдается как полное тождество (рис. 12, 2), так и некоторое несовпадение: порой вос-точнохантыйские образцы обладают большей долей изобразитель­ного реализма. Однако этот реализм не выходит за рамки, харак­терные для южнохантыйской вышивки и представленные в первой и четвертой группах. Присутствовали в салымской вышивке и окаймляющие бордюры, идентичные южнохантыйским: Х- и Т-об­разные, ромбовидные и в форме крючкообразной развилки (рис. 12, 9, 10, 13). В последнем случае совпадают и элементы из тре­угольников, введенные в мотив. К числу оригинальных салымских узоров принадлежат, например, ромбы из квадратиков с продлен-


нымп сторонами (рис. 15, 12]. Техника вышивки — керем ханч — также сближает салымские и южнохантыйские узоры.

Бордюры второй группы попадаются и б других местах, но присутствие их здесь еще более фрагментарно, чем в салымской вышивке. Несколько раз зафиксирован лишь флажкообразный мотив на пимскнх костяных пряжках (рис. 15,13). Узор из стержня с развилкой встречался в первой половине XX в. на Васюгане, ис­полнялся на берестяных сосудах в технике аппликации с подклад­ным фоном. Во второй половине века вертикально удвоенный эле­мент восточными хантами прочерчивается ножом на хлебе. Ряды из разомкнутых треугольников нашивались из бисера на культо­вые предметы, этой же техникой исполнялся орнамент и на ворот­нике одежды ваховского шамана (рис. 15,14). Для бересты и бисе­ра бордюры второй группы нехарактерны. Современные мастерицы только начинают осваивать этот вид симметрии, приспосабливая под него хорошо известные непрерывные бордюры. Этим можно объяснить появление нетрадиционных орнаментальных форм в восточнохантыйском декоративном творчестве (рис. 15, 15}'.

1.1.2.3. Третья группа прерывистых бордюров представляет
вид симметрии а • ш, т. е. в узоре присутствует плоскость симмет­
рии, параллельная оси переносов. Данная группа, как и предыду­
щая, включает в себя небольшое число восточнохантьгйских бор­
дюров.

Узоры первого варианта, состоящие из простых уголков, при­сутствуют у всех групп восточных хантов (рис. 8, 56). В начале века они выскабливались на бересте, тисненные кончиком ножа орнаменты на табакерках также имели форму вертикально-сим­метричных уголков. Ленты на головном уборе ваховского шамана покрыты бисерными нашивками в виде уголков с лучевидной вер­шиной. Во второй половине века описанные орнаменты изредка встречаются как вертикальные мозаичные бордюры на меховой обуви.

Второй, более замысловатый по конфигурации вариант бор­дюров образован уголками с загнутыми крючкообразными сторо­нами и декоративно оформленной вершиной. Этот вариант отра­жен лишь в салымской вышивке и аналогичен южнохантыйскому. Некоторые из узоров идентичны у обеих групп (рис. 8, 57, 59). Единственной особенностью салымских образцов является боль­шая доля первой разновидности мотивов из уголков, у которой вершина декорируется внутри, а не вне уголка. В бисерном узоре на воротнике встретился мотив, являющийся упрощенной формой северохантыйских орнаментов третьей группы (см. рис. 8, 60).

1.1.2.4. В четвертой группе прерывистых бордюров вертикаль-
пая плоскость симметрии сочетается с плоскостью скользящего


отражения — а-а: т. В количественном отношении группа усту­пает лишь первой. Вместе с тем большого разнообразия мотивов здесь не наблюдается.

1.1.2.4.1. Узоры первой подгруппы из птиц и деревьев
в единой композиции с зигзагом у восточных хантов присутство­
вали эпизодически лишь в салымской вышивке. При этом в послед­
ней были отмечены стилизованные фигуры птиц с криволинейными
очертаниями, не имевшие аналогов у южных хантов. Мотивы из
зигзага и деревьев у салымцев не зафиксированы.

1.1.2.4.2. Подавляющее большинство узоров второй под­
группы имеют у восточных хантов скупую конфигурацию зиг­
зага—первый вариант, чем и отличаются от разнообразия неус­
тойчивых южнохантыйских мотивов. Манера исполнения узора
носит контурный и широкоплоскостной характер (рис. 8, 64—65).
Зигзаг занимает весьма заметное место среди орнаментальных
форм всего XX в.. хотя в наши дни наблюдается сокращение сферы
его приложения. В начале века зигзаг, состоящий из одной или
нескольких параллельных линий, фиксировался на костяных и де-

- ревянных изделиях: частях оленьей упряжи, наконечниках стрел, посуде, музыкальных инструментах. Зигзаг, нашитый из бисерной нити, был превалирующим мотивом на шаманской одежде. Налоб­ные и нашейные украшения нанизывались из бисера в виде ажур­ной ромбической сетки, но цветовое решение было таковым, что украшение имело вид соединенных Друг с другом горизонтальных зигзаговых линий. Во всех перечисленных случаях зигзаг пред­ставал в качестве ведущего мотива. На берестяных табакерках он, дополненный горизонтальными и вертикальными линиями, высту­пал в роли узорной структуры, поскольку пространство между ли­ниями в определенном порядке занимали штампы или тисненые узоры. Во второй половине века зигзаг преимущественно бытует в тех формах, что оставались мало заметными ранее: в полосах нанизанного бисера на саке, на берестяных коробках как окайм­ляющие мотивы. При большой устойчивости мотива название ему дается редко. «Полоски на спине брундука», — так определяли узор на рубеже веков.

Усложненных форм зигзага у восточных хантов немного. Одна из них аналогична южнохантыйской — прямые отростки на сторо­нах (рис. 8, 66). У восточных хантов, однако, нет декоративной двойственности в отношении пространства между-изломами зигза­га: оно является фоновым, а не узорным. Более знакома мастери­цам вторая форма усложненного зигзага — продление его сторон за вершины в виде развилок (рис. 8, 74). Все"усложненные образ­цы фиксируются в бисерных орнаментах преимущественно второй половины столетня.


 




Бордюры второго варианта из уголков также заметнее на об­щем восточнохантыйском фоне, нежели у южной группы. Среди салымскнх вышитых узоров есть образцы, где уголки располага­ются не параллельно, а зеркально относительно излома зигзага. Значительно чаще, однако, уголки гармонично вписаны в зигзаг, повторяя конфигурацию его изломов (рис. 8, 71). Такие орнаменты на Салыме были исполнены в бисере, на Вахе они украшали берестяную утварь, будучи нанесены па поверхность предмета в технике аппликации с подкладным фоном, а на васюганской бере­сте встречалось выскабливание. Берестяные узоры часто состояли из параллельных уголков или уголков в сочетании с зигзагом. Современные мастерицы редко обращаются к орнаментам из угол­ков, и если это случается, то мотив подвергается серьезной деко­ративной обработке в духе непрерывных бордюров (рис. 8, 75).

Треугольники под воздействием плоскости скользящего отра-• жения характеризуют третий вариант подгруппы (рис. 8, 72). С рубежа веков по 1930-е гг. узоры наносились главным образом на берестяные вместилища в технике аппликации с подкладным фо­ном. Реже наблюдались выскобленные узоры. Последние демон­стрировали большую свободу выбора орнаментальных форм. Встречались треугольники с вертикально скошенными сторонами . и сложная композиция из зигзага и треугольников, которые гори­зонтальными рядами заполняли пространство между изломами зигзага. Треугольники именовались по-разному: «голова», «след выдры», «ступня птицы и дикого зверя». 3 1970-е гг. мотивы из взаимоотраженных треугольников внедряются только в узоры, нанизываемые из бисера. Светлая часть в форме зигзага образует фон — таково традиционное соотношение темных и светлых частей в бисерных орнаментах. На выскобленных берестяных узорах цветовой определитель иной: узором служит светлая часть. По­этому аналогичные по конфигурации узоры в зависимости от тех­ники и материала имеют различные мотивы — треугольник в би­сере и зигзаг на бересте.

Салымская вышивка обнаруживает параллели с южнохан-тьшскон. Обеим присущи орнаменты из ступенчатых треугольни­ков (рис. 8, 73) и из утроенных треугольников.

1.1.2.5. Пятая группа прерывистых бордюров строится па ос­нове одного элемента симметрии —параллельного переноса а:

Подавляющее большинство восточнохантыйскнх орнаментов группы соответствует первой подгруппе южнохантыйских бордю­ров, созданных параллельными полосами (1.1.2.5.1). У восточных хантов данные орнаменты встречаются в большем количестве, по­скольку речь идет об окаймляющих бордюрах, присутствующих на каждой орнаментируемой емкости из бересты. Края крышек и сте-иок очерчены одной или двумя параллельными полосами, которые

19(1


ужат ограничителями пространства, заполняемого контурными вертикальными полосами. Композиционное упорядочение полос насчитывает три варианта: равномерное чередование, группировка по две и по три полосы (рис. 15, 16—18). Все три варианта прос­леживаются с рубежа веков, из них наиболее часто встречается мотив утроенных параллельных полос, а наименее распространен мотив удвоенных полос. .Первый вариант состоит как из наклон­ных, так и из вертикальных полос, а два остальных, как правило, из строго вертикальных. Помимо узоров, выскобленных на бересте, первый вариант встречается в резьбе по коре и кости, в нанизан­ных из бисера полосах и на тканых повязках к обуви. Во всех перечисленных случаях вертикальные полосы выполняют функцию основного, а не окаймляющих бордюров. В аналогичной роли они изредка встречались на рубеже веков и на берестяной утвари.

Из прочих узоров пятой группы у восточных хантов зафикси­рованы Х- и S-образные мотивы, сходные с южнохантыйскими (рис. 13, 6—8). Встречается и узор из полосы с отростками (рис. 15, 9). Все образцы можно отнести к редко встречаемым и быто- • вавшим лишь в салымской вышивке. Таким образом, количествен­ная значимость группы не подкрепляется разнообразием орнамен­тального рисунка —эта восточнохантыйская ситуация не согласу­ется с южнохантыйской, где при меньшей численности наблюда­ется большее разнообразие узоров.

1.1.2.6. Бордюры шестой группы- состоят из мотивов, создан­ных с помощью вращения и двукратного совмещения элемента — а:2. У восточных хантов данная группа малочисленна и выра­жена единообразным мотивом с более чем столетней историей бы­тования. Мотив строится из зигзага и художественно оформлен­ного уголка в его изломах. Обязательным атрибутом в конфигу­рации уголка является вершина в виде крючкообразного загиба. Внутреннее пространство уголка имеет причудливые очертания, и его фоновые части предстают как непрерывный бордюр. В начале века фоновый бордюр состоял главным образом из простейших мотивов первой, второй и третьей групп непрерывных узоров (1,1.1.1—3). Вторая половина столетия отмечена усложнением фоновых бордюров, конфигурация внутреннего пространства угол­ков содержит мотивы непрерывных бордюров в качестве не только фоновых, но и узорных элементов, иногда исчезает п зигзаг (рис. 8, 79). Описанные мотивы характерны для коробок из коры и ис­полнены в технике раскраски, а местом их локализации служат реки Аган и Юган. Известен лишь один случай фиксации орнамен­та па Тромъегане. Новацией можно считать превращение асиммет­ричного мотива в симметричный путем изъятия крючкообразного отростка па вершине уголка. Созданный таким образом узор по­падает под четвертую группу прерывистых бордюров (1.1.2.4.).


1.1.2.7. Последняя, седьмая группа восточнохантыйских пре­рывистых бордюров характеризуется присутствием в мотиве плос­кости скользящего отражения — а • о. Эта группа еще более мало­численна, чем предыдущая, образована тем же элементом, но под­вергаемым не вращению, а отражению (рис. 8, 83). Узор встречал­ся па рубеже веков, а в наши дни практически исчез, поэтому конфигурация мотива здесь более статична, чем в шестой группе, п не представлена усложненными образцами. В 1970-е гг. на Тромъегане встречен орнамент с обратным соотношением фоновых и узорных частей. В роли узора здесь выступает зигзаг с крючкооб­разными отростками на сторонах, а в изломах помещены парные мотивы «заячьих ушей», но не в их обычном, а в перевернутом положении. Узоры седьмой группы, помимо раскраски на коре, встречались и в технике выскабливания по бересте.

1.2.0. Розетки

Заметим, что в орнаментальном творчестве восточных хап-тов место их намного скромнее, чем бордюров. Вместе с тем сим­метрия вращения при создании узоров описывается здесь более разнообразными формулами, чем у южной группы.

1.2.0.1. Первая группа розеток обладает симметричным моти­вом, число совмещений которого равно четырем —4- т.

1.2.0.1.1. Первая подгруппа обнаруживается лишь в салымской вышивке — узоры из стилизованных птиц и деревьев, сходные с южнохантыйскими образцами (рис. 14, 1—2).

1.2.0.1.2. Вторая подгруппа розеток, состоящих из угол­ков, также имеет редкие образцы среди вышивки, бытовавшей на Салыме. Уголки здесь соединены друг с другом через ромбическую вершину и образуют узор такой же конфигурации, как и у южных хантов (рис. 14, 3). Однако большая часть орнаментов второй подгруппы выскоблена на берестяных вместилищах. Крышки бе­рестяных коробок на рубеже веков содержали розетки из входя­щих друг в друга уголков. Центральная часть узора принимала вид креста (рис. 16, 1). Во второй половине века подобные розет­ки уступили место модифицированным вариантам: пространство между перекрестьями занимают уголки с отростками — «заячьи уши» (рис. 16, 2). Среди прямолинейных форм изредка встреча­ются розетки in параллельных уголков с загнутыми концами (рис. 16, 3).

1.2.0.1.3. Третья подгруппа принадлежит к числу самых распространенных у восточных хантоз. В роли розетки здесь вы­ступает фигура косого креста с перекрестьями, являющаяся одно­временно и популярным бордюрным мотивом (рис. 16, 5). Частое появление данного узора обусловлено тем, что он является веду-


щим при украшении игольников, кисетов и меховых сумочек. Его технические характеристики разнятся: мозаика и аппликация из ткани, расшивание бисером, меховая мозаика. Орнамент носит имя амп ляголь — «лапа собаки».

1.2.0.1.4. Четвертая подгруппа розеток—-сборная, и к ней причислены редко встречающиеся восточнохантыйские орна­менты. Среди них — бляшки и оловянные отливки в виде диаго­нально пересеченных ромбов или учетверенных ромбов, служившие в начале века украшением для кос и одежды. На некоторых эк­земплярах игольников центральная часть оформлена в виде моза­ичного разноцветного квадрата, смена цветов у которого происхо­дит по диагоналям либо срединным линиям. Элементами при этом выступают либо треугольники, либо маленькие квадратики. К еди­нично представленным формам относятся розетки в виде ромба с продленными сторонами; круга, в который вписан крест с треу­гольниками" в его перекрестьях, а также оригинальная розетка из креста, чьи окончания выглядят как сдвоенные стрелообразные элементы. Все эти розетки бытовали в начале века соответственно в вышивке, на деревянных ножнах и берестяном сосуде.

1.2.0.2. Вторая группа розеток по периоду вращения сходна с первой, а отличием служит асимметричность мотива—4 • п. Деко­ративным лейтмотивом обеих групп являются розетки из входящих параллельных уголков. Асимметричность мотиву придают пере­мычки, соединяющие элементы (рис. 16, 7). Введение перемычек преобразует срединную часть мотива в косичкообразную. Иногда пространство между уголками заполняют простые мотивы из нак­лонных параллельных полос или косых крестов. Крышки берестя­ных коробок служили декоративным полем для подобных розеток, в качестве технического приема применялось выскабливание, а хронология имела нижней границей начало XX в. Все прочие ор­наментальные формы, входящие в рамки-второй группы, отражены в имеющихся материалах единичными экземплярами. Салымская вышивка содержит розетку из крестов с загнутыми концами. На­сыщение композиционной схемы бордюрными элементами отличает розетки современных мастериц: четырехкратный повтор сложно-оформленного уголка создаст насыщенный узор на берестяном кузове, а в центральной части игольника помещена розетка из треугольников.

1.2.0.3. Третью группу восточнохантыйских розеток описывает
формула 2 • m — двукратное совмещение симметричного мотива.
В количественном отношении группа представлена слабо, ее орна­
менты отличаются нестабильностью: повторы мотивов если и встре­
чаются, то максимум дву- или трехкратные. На Лгапе в настоящее
время бытует розетка, форма которой отличается сложностью и
соразмерностью. Мотивы орнамента воспроизводят формы, попу-
13. Заказ 2006. «Очерки культурогеиеза народов Западной Сибири». !93


лярные среди непрерывных бордюров (рис. 16, 8). Стенки бере­стяных кузовов и меховых сумочек отделаны описанным узором. На женских рукавицах рубежа веков зафиксированы розетки, на­поминающие стилизованные изображения животных (рис. 16, 9). Изменение фигуры состояло в конфигурационном уравновешива­нии головы и ног, в оформлении тулова в виде ромбической розет­ки и в увеличении числа декоративных отростков. Техническим приемом'нанесения узора служила раскраска по ровдуге, а местом обнаружения подобного рода рукавиц была река Бах. При изго-'товлении современных тромъеганских корневатиков выполняется узор, в конфигурации которого.ведущую роль играет прямой крест (рис. 16, 10). Сдвоенные уголки с загнутыми концами, напомина­ющие Х-образную фигуру, встречаются в наши дни на берестяных куженьках и игольниках. В последнем случае информатор опреде­лила фигуру как казым-ими — «казымская женщина», дух реки Казым.

1.2.0.4. Четвертую группу розеток представляют однократно-симметричные фигуры— 1 • т. У восточных хантов таковые встре­чались крайне редко на Вахе и состояли они из ломаных и знгза-говых линий, иногда дополненных «головками» (рис. 16, 12]. При­веденная фигура носила имя «чум». К началу XX в. подобные розетки исчезли.

1.2.0.5. Пятая группа розеток состоит из асимметричных фигур — / -п. У восточных хантов эта группа включает в себя узоры на рукавицах, в основе которых лежит S-образный элемент (рис. 10. 16). Хотя подобные узоры встречались у восточных хантов на ру­беже XIX—XX вв. и до наших дней почти не дошли, все же зафик­сированные образцы позволяют вести речь об устойчивости орна­ментальных форм. Неизменными оставались сложные отростки из ломаных линий, отходящие от основы, а также углообразный отро­сток в верхней ее части. Второй орнаментальной формой, входя­щей в состав пятой группы розеток, является асимметричная фигу­ра па современных тромъеганских коробках— корневатиках (рис. 16, 17).

1.3.0, Сетки

Анализируемая категория симметрии представлена у восточ­ных хантов такими же двумя группами, что и у южных. Однако наполнение групп конкретными орнаментальными формами раз­лично как по степени сложности мотивов, так и по их техническим характеристикам.

1.3.0.1. Первая группа включает в себя сетки с квадратно-пря­моугольной системой'узлов. .Чередование в шахматном порядке светлых и темных квадратов на сумочках и мешочках служит


украшением последних на протяжении всего XX в. (рис. 15, 20). Эти предметы являются основной формой воплощения квадратных сеток в творчестве восточных хантов. Для начала века была харак­терна и такая сфера приложения орнамента, как одежда: нани­занные из бисера сетчатые узоры располагались на манжетах платьев, а свисающие прямоугольные концы воротников у детских рубах декорировались рядами металлических отливок кв.адратной формы. В настоящее время узоры из квадратиков в шахматном порядке изредка встречаются на свисающих концах воротников у женских шуб. Техникой их исполнения служит меховая мозаика. На Югане в 3970-е гг. зафиксированы жестяные ножны, поверх­ность которых отделана в виде прямоугольной сетки, а техникой при этом послужила резьба с подкладным матерчатым фоном. Наиболее, замысловатые образцы 'квадратной сетки были вопло­щены на циновках рубежа веков, но в наши дни такие .орнаменты отсутствуют.

1.3.0.2. Вторая группа объединяет ромбические сетки. Как и в первой группе, большая часть узоров представлена здесь пре­дельно лаконичными по форме образцами, в которых внутреннее пространство сетчатой ячейки не заполнено мотивами. Подобные сетки встречаются на нагрудных бисерных украшениях; иногда на циновках. Ромбическая сетка на шаманской атрибутике подлежала дополнительному цветовому оформлению, в результате чего узлы ее переплетений принимали вид косого креста. На женских поясах и манжетах платья ромбическая сетка имеет простые мотивы в виде ромбов (рис. 15, 21).

Полоса как главное декоративное средство мало характерна для восточнохантыйского орнамента. Чаще всего полосовые орна­менты бытуют на традиционной меховой обуви, где цветовое соче­тание различных частей выкройки дополняется контрастными по­лосками меха или ткани, вставляемыми в швы. Параллельными аппликативными полосами из ткани иногда отделываются манже­ты платья н сака. На рубеже веков существовал такой способ украшения нагрудного разреза женской рубахи, как нашивание вдоль него полос из бисера. Срединная полоса состояла из пуго­виц. По этому же принципу декорировались женские шейные укра­шения в начале века. Ряды из пуговиц встречались также на полах кафтана и воротнике платья. Варьирование размерами данного орнаментального -средства создавало декоративные ряды из пуго­виц. При этом самые крупные из них образовывали центральный ряд. Аппликативные полосы ткани составляют основное убранство некоторых экземпляров женских поясов из ровдуги. Дополнитель­ным украшением служит нашивание бисера.

Помимо одежды полоса декорировала костяные пряслица н микровместилища из бересты— табакерки. В прошлом веке поло-


сы стали широко использоваться в украшении берестяной утвари, служа основным орнаментальным средством при создании на-по­верхности предмета зон-секций.

Северная группа 1.1.2. Бордюры: прерывистые мотивы

1.1.2.1. В основе первой группы прерывистых бордюров лежит один из самых популярных видов симметрии у северных хантов. Он обусловлен вертикальной и горизонтальной плоскостями сим­метрии— a-m: m. Репрезентативность материалов, входящих в данную группу, имеет не качественную, а количественную приро­ду, что явствует из сопоставления с южно- и восточнохантыйскон ситуацией (см. рис. 8).

1.1.2.1.1. Первая подгруппа мотивов, образованных из ромбов, представлена значительным количеством орнаментов. Они, однако, в подавляющем большинстве единообразны и предельно скупы по конфигурации: ряд из ромбов, соприкасающихся углами (рис. 8, 1—2). Это первый вариант мотивов, сближающий орна­ментальное творчество северной группы с южной и восточной. Ромбы бытуют главным образом на женской одежде в виде ап-пликативных узоров или бисерной нашивки. В первом случае в силу технических особенностей мотивы отличает сплошное запол­нение узорного пространства, во втором — контурное. В апплика-тивных орнаментах ряды из ромбов могут выполнять роль как основных, так и окаймляющих бордюров и соответственно соче­таться с полосами или сложными узорами непрерывного характе­ра. Бисерные узоры состоят из одних ромбов и средством повы­шения их эстетического звучания становится цветовое решение узора. Среди других способов разнообразия узоров из ромбов сле­дует указать на вертикальное удвоение последних (рис. 8, 6).

Ромбы с уголками и треугольниками как дополнительными элементами, заполняющими пространство между ромбами, —вто­рой -вариант мотивов — мало характерны для северохантыйских орнаментов. Это отличает их от восточной и южной групп, где такой набор элементов представлен значительно шире и разнооб­разнее. Северохантыйскому орнаментальному творчеству присуща оригинальная форма воплощения для мотивов второго варианта (рис. 8, 13). Ромб получает дополнительное оформление в виде отростков, расположенных на его сторонах и обращенных внутрь фигуры. Уголки также снабжены отростками, в результате чего образуется фигура, характерная для непрерывных бордюров — «заячьи уши». Орнаментальные комбинации ромбов с треугольни­ками встречались лишь в начале XX в. Бордюр, образованный из них, входил в состав розетки. Для вышивки крестом и квадратной