Упражнения на середине зала

Упражнения на середине зала исполняют, сохраняя ту же последовательность чередования и тот же методический подход, что и у палки. Для усвоения упражнений в epaule-ment их исполняют сначала на середине зала, начиная изу­чать с позы croisee, как более простой по построению.

Первые упражнения в epaulement — battement tendu и battement tendu jete— исполняют на croise и efface с руками маленьких и больших поз. На два вступительных аккорда руки открываются в позу, на два заключительных аккор­да — опускаются в подготовительное положение. Впоследст­вии руки открываются в позу и закрываются во время ис­полнения упражнения.

Пример. Затакт три восьмых. На первую восьмую руки слегка приоткрываются, на вторую восьмую за­крываются в подготовительное положение, на третью восьмую с началом battement tendu постепенно откры­ваются через первую позицию в заданную позу. В конце движения руки также постепенно опускаются в подго­товительное положение.

Примечание. Когда battement tendu исполняют в больших позах, то рука из третьей позиции, заканчивая движение, постепенно открывается на вторую позицию, и обе руки опускаются в подготовительное положение. Когда battement tendu исполняют в маленьких позах, то в конце движения рука из первой позиции опускается в подготови­тельное положение одновременно с рукой, открытой на вто­рую позицию.

В battement tendu в сторону руки постепенно открыва­ются через первую позицию во вторую и так же постепенно опускаются в подготовительное положение вместе с послед­ним battement tendu.

Следующие упражнения в epaulement — grand battement jete и grand battement jete pique. Эти движения испол­няют с руками в больших позах, открывая их на два вступительных аккорда или в затакте на три восьмых. На два заключительных аккорда руки опускаются в подготови­тельное положение, как указано выше.

Затем следует battement fondu в маленьких позах croisee и effacee, где, как и в предыдущих упражнениях, руки сна­чала открываются в позу заранее, а затем одновременно с battement fondu. Если battement fondu повторяют несколько раз в одну и ту же позу, руки сохраняют положение и мениинги лишь при переходе движения в другую позу или другое направление.

Правила исполнения demi rond de jambe en dehors и en dedans остаются теми же, что и у палки. Вместе с developpe миг-род или назад обе руки поднимаются в первую позицию, порываясь с началом demi rond de jambe на вторую пози­цию. При исполнении demi rond de jambe со второй пози­ции en dehors или en dedans руки открываются во вторую позицию вместе с developpe на вторую позицию.

ПОВОРОТ В ПЯТОЙ ПОЗИЦИИ 11Л ПОЛУПАЛЬЦАХ ПА СЕРЕДИНЕ ЗАЛА

Исходное положение epaulement croise. Пятая позиция, ирлнаи нога впереди, руки открыты на вторую позицию, по­ворот головы направо.

Нa раз demi plie в пятой позиции. На два ноги в пятой позиции поднимаются на высокие полупальцы, руки сохра­няют вторую позицию, голова сохраняет поворот направо, взгляд направляется в точку 1 плана класса. На три поворот налево в точку 2 плана класса, ноги в пятой позиции, сохра­няя натянутость и усиливая выворотность пяток, меняются так, что левая нога к концу поворота оказывается впереди; с началом поворота руки закрываются в первую позицию, взгляд остается в точке 1 плана класса, но с окончанием поворота голова как можно скорее поворачивается налево. На четыре руки открываются на вторую позицию. На раз следующего такта demi plie в пятой позиции. На два ноги к пятой позиции поднимаются на высокие полупальцы, руки сохраняют вторую позицию, голова сохраняет поворот налево, взгляд направляется в точку 1 плана класса. На три моиорот направо в точку 8 плана класса, ноги в пятой пози­ции, сохраняя натянутость и выворотность, меняются так, что правая нога к концу поворота оказывается впереди. С началом поворота руки закрываются в первую позицию, взгляд остается и точке 1 плана класса, но с окончанием поворота голова как можно скорее поворачивается направо. На четыре руки открываются на вторую позицию.

Примечание. Поворот корпуса на середине зала обязательно точно совпадает с поворотом ног. Его стимулируют активный поворот головы, взгляд и точная координация рук. От выполнения этих правил зависит впоследствии техника туров.

Усвоив поворот, его вводят во все упражнения урока классического танца, как в середине, так и в конце зада­ния. Положение рук в конце поворота зависит от упражне­ния так же, как и demi plie, которое может приходиться и на затакт и на счет раз.

ПОЗЫ КЛАССИЧЕСКОГО ТАНЦА НА 90°

Во втором классе позы классического танца исполняют с подъемом ноги на 90°.

Для правильного усвоения и большей выразительности поз их изучают сразу на середине зала, где их построение более точно, чем у палки.

Позы классического танца, как правило, исполняются из исходного положения — epaulement croise. Сложные по по­строению позы effacee и ecartee сначала изучают из исход­ного положения — epaulement efface. Усвоив позы, их испол­няют из epaulement croise.

Поза croisee вперед на 90°. Исходное положение — epau­lement croise, пятая позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

На раз и, два и руки, приоткрываясь за тактом, подни­маются через подготовительное положение в первую пози­цию, голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен на кисти рук, работающая правая нога поднимается через условное cou-de-pied на уровень колена. На три и, четыре и работающая нога, не задерживаясь, вытягивается вперед, левая рука поднимается в третью позицию, правая — откры­вается на вторую позицию, голова поворачивается направо, взгляд следует за кистью правой руки, корпус, усиливая подтянутость при ровных, раскрытых и опущенных плечах, слегка отгибается назад. На раз и, два и второго такта поза croisee сохраняется. На три и левая рука раскрывается на вторую позицию, и обе руки опускаются одновременно с но­гой. На четыре и движение заканчивается в исходное поло­жение (рис. 40).

Поза croisee назад на 90°. Исходное положение — epaule­ment croise, пятая позиция, левая нога впереди, руки в под­готовительном положении, поворот головы налево.

На раз и, два и руки, приоткрываясь за тактом, подни­маются через подготовительное положение в первую пози­цию, голова слегка наклоняется направо, взгляд направлен на кисти рук, работающая правая нога поднимается через cou-de-pied сзади до колена. На три и, четыре и работающая нога, стремясь возможно выше подняться вверх, вытягива

ется точно по прямой назад, правая рука поднимается в третью позицию, левая — открывается на вторую позицию, голова поворачивается налево, корпус, сдерживая неизбеж­ный наклон, усиливает подтянутость при ровных, раскрытых и опущенных плечах. На раз и, два и второго такта поза croisee назад сохраняется. На три и правая рука раскры­вается на вторую позицию, и обе руки опускаются одновре­менно с ногой. На четыре и движение заканчивается в ис­ходное положение.

Подтянутость корпуса, свободно раскрытые и опущенные плечи, активный поворот головы и как бы направляющий ее взгляд придают танцевальный облик позам croisee вперед и назад.

Поза effacee вперед на 90°. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

На раз и, два и руки, приоткрываясь за тактом, подни­маются вместе с поворотом тела на efface через подготови­тельное положение в первую позицию, голова слегка накло­няется налево, взгляд направлен на кисти рук, работающая правая нога поднимается через условное cou-de-pied на уровень колена. На три и, четыре и работающая нога, не за­держиваясь, вытягивается вперед, левая рука поднимается в третью позицию, правая — открывается на вторую пози­цию, голова поворачивается налево, корпус, сохраняя ров­ность бедер и ровные, раскрытые и опущенные плечи, слегка отклоняется назад. На раз и, два и второго такта поза ef­facee вперед сохраняется. На три и левая рука открывается на вторую позицию, корпус выравнивается, и обе руки опу­скаются одновременно с ногой. На четыре и движение за­канчивается в исходное положение (рис. 41).

Слегка отклоненный корпус, свободно опущенные плечи и взгляд в соответствии с поворотом головы придают танце­вальный облик позе effacee вперед.

Поза effacee назад на 90°. Исходное положение — ёраlement croise, пятая позиция, левая нога впереди, руки в под­готовительном положении, поворот головы налево.

На раз и, два и руки, приоткрываясь за тактом, подни­маются, вместе с поворотом тела на effacee, через подгото­вительное положение в первую позицию, голова слегка на­клоняется налево, взгляд направлен на кисти рук, работаю­щая правая нога поднимается через cou-de-pied сзади до колена. На три и, четыре и работающая нога, сильным от­водом колена назад усиливая выворотность своей верхней части, вытягивается точно по прямой назад, правая рука поднимается в третью позицию, левая — открывается на вторую позицию, голова, поворачиваясь направо, слегка поднимается, корпус, усиливая подтянутость, сохраняя ров­ность бедер и ровные, раскрытые и опущенные плечи, на­правляется вперед. На раз и, два и второго такта поза effacee назад сохраняется. На три и правая рука открыва­ется на вторую позицию, корпус сохраняет подтянутость, го­лова принимает положение точного поворота направо, и обе руки опускаются одновременно с ногой. На четыре и дви­жение заканчивается в исходное положение. Свободно опу­щенные плечи, направленный вперед корпус, приподнятая го­лова и устремленный в соответствии с ее поворотом взгляд сообщают всей фигуре линию полета, придавая танцеваль­ный облик позе effacee назад.

Поза ecartee вперед на 90°. Исходное положение — ёраlement croise, пятая позиция, левая нога впереди, руки в под­готовительном положении, поворот головы налево.

На раз и, два и руки, приоткрываясь за тактом, подни­маются вместе с поворотом тела на efface, через подготови­тельное положение, в первую позицию, голова наклоняется налево, взгляд направлен на кисти рук, работающая правая нога поднимается через cou-de-pied сзади до колена. На три и, четыре и работающая нога, не задерживаясь, вытя­гивается в направлении точки 2 плана класса, правая рука поднимается в третью позицию, левая — открывается на вто­рую позицию, корпус, усиливая подтянутость, сохраняя ров­ность бедер и ровные, раскрытые и опущенные плечи, слегка отклоняется налево, голова, поворачиваясь направо, подни­мается, взгляд направлен на кисть правой руки. На раз и, два и второго такта поза ecartee сохраняется. На три и пра­вая рука открывается на вторую позицию, корпус выравни­вается, голова сохраняет поворот направо, и обе руки опу­скаются одновременно с ногой. На четыре и движение за­канчивается в пятую позицию в epaulement croise, правая нога впереди (рис. 42).

Свободно опущенные и раскрытые плечи, слегка откло­ненный корпус, приподнятая голова и взгляд, устремленный на кисть правой руки, сообщают всей фигуре горделивую осанку, что и является танцевальным обликом позы ecartee вперед.

Поза ecartee назад на 90°. Исходное положение — epau­lement croise, пятая позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

На раз и, два и руки, приоткрываясь за тактом, подни­маются вместе с поворотом тела на efface через подготови­тельное положение в первую позицию, голова слегка накло­няется направо, взгляд направлен на кисти рук, работающая правая нога, поднмиимается

Рис. 42. Ecartee вперед на 90^е

поднимается через условное cou-de-pied на уровень колена. На три и, четыре и работающая нога, не задерживаясь, вытягивается в направлении точки 4 плана класса, правая рука поднимается в третью позицию, ле­ваяя — открывается на вторую позицию, голова поворачива­ется налево, взгляд следует за кистью левой руки, корпус, усиливая подтянутость, сохраняя ровность плеч и бедер, слегка наклоняется налево. На раз и, два и второго такта поза ecartee сохраняется. На три и — правая рука открыва­ется на вторую позицию, корпус выравнивается, и обе руки опускаются одновременно с ногой. На четыре и движение заканчивается в пятую позицию epaulement croise, левая нога впереди (рис. 43). Свободно опущенные и раскрытые плечи, легкий наклон корпуса налево и взгляд; направленный на кисть левой руки, придают позе ecartee назад танцевальный облик.

Примечание. В позах (особенно в позе ecartee назад) обе ноги предельно выворотны. Корпус подтянут. Работаю­щая нога открывается в позу по правилам battement deve-loppe, возвращается в исходное положение — по правилам battement releve lent. Подъем работающей ноги может пре­вышать 90°, если это позволяют физические данные испол­нителя.

Позы на 90° releve lent исполняют, соблюдая все основ­ные правила, с учетом характера каждой позы.

Пример 1. Поза croisee на 90° вперед.

Исходное положение — epaulement croise, пятая по­зиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

На раз и, два и руки, приоткрываясь за тактом, под­нимаются через подготовительное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется налево, взгляд на­правлен на кисти рук, работающая правая нога сколь­зящим движением вытягивается вперед. На три и, че­тыре и работающая нога, не задерживаясь, поднимается по правилам releve lent на высоту 90°, левая рука под­нимается в третью позицию, правая — открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо, взгляд следует за кистью правой руки, корпус усиливает под­тянутость при ровных, раскрытых и опущенных плечах. На раз и, два и второго такта поза croisee сохраняется. На три и левая рука раскрывается на вторую позицию, и обе руки опускаются одновременно с ногой. На че­тыре и движение заканчивается в исходное положение по правилам releve lent.

Пример 2. Поза ecartee назад на 90°. Исходное положение — epaulement croise, пятая по­зиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

На раз и, два и руки, приоткрываясь за тактом, под­нимаются вместе с поворотом на efface через подготови­тельное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется направо, взгляд направлен на кисти рук, работающая правая нога скользящим движением вытя­гивается к точке 4 плана класса. На три и, четыре и работающая нога, не задерживаясь, поднимается по правилам releve lent на 90° (при этом усиливается вы­воротность обеих ног), правая рука поднимается в третью позицию, левая — открывается на вторую по­зицию, голова поворачивается налево, взгляд следует за кистью левой руки, корпус, усиливая подтянутость, сохраняя ровность плеч и бедер, слегка наклоняется на­лево. На раз и, два и второго такта поза ecartee сохра­няется. На три и правая рука открывается на вторую позицию, корпус выравнивается, и обе руки опускаются одновременно с ногой по правилам releve lent. На че­тыре и движение заканчивается в пятую позицию epau­lement croise, левая нога впереди.

Характер и размер музыкального сопровождения при ис­полнении поз тот же, что и в battement developpe и battement releve lent.

ATTITUDE

Attitude — дословно означает «поза», «положение». Как термин классического танца относится к определенным ни­жеописанным позам.

Attitude croisee. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, левая нога впереди, руки в подготовитель­ном положении, поворот головы налево.

На раз и, два и руки, приоткрываясь за тактом, подни­маются через подготовительное положение в первую пози­цию, голова наклоняется направо, взгляд направлен на кисти рук, работающая правая нога поднимается через cou-de-pied сзади до колена. На три и, четыре и работающая нога силь­ным отводом колена назад, стремясь возможно выше под­няться вверх, наполовину вытягивается назад, оставаясь в полусогнутом положении, корпус усиливает подтянутость при ровных, раскрытых и опущенных плечах и, сдерживая неизбежный наклон, устремляется вверх, правая рука поднимается в третью позицию, левая — открывается на вторую позицию, голова поворачивается налево. На раз и, два и иторого такта attitude croisee сохраняется.

Подтянутый корпус, свободно раскрытые и опущенные плечи, активный поворот головы и как бы направляющий ее взгляд придают танцевальный облик attitude croisee, со­общая всей фигуре горделивую осанку.

Attitude effacee. Исходное положение — epaulement ef­face, правая нога сзади, руки в подготовительном положе­нии, поворот головы направо.

На раз и, два и руки, приоткрываясь за тактом, поднима­ются через подготовительное положение в первую позицию, голова наклоняется налево, взгляд направлен на кисти рук, работающая правая нога поднимается через cou-de-pied сзади до колена. На три и, четыре и работающая нога, уси­ливая выворотность своей верхней части и отводя колено назад так, чтобы вся нога шла в направлении точки 4 плана класса, вытягиваясь, остается в слегка согнутом положении, правая рука поднимается в третью позицию, левая — откры­вается на вторую позицию, голова, поворачиваясь направо, слегка поднимается. На раз и, два и второго такта attitude effacee сохраняется. Здесь надо особенно следить за выво­ротностью и высоким уровнем колена работающей ноги: провисая, оно ломает плавную линию всей позы. На три и правая рука открывается на вторую позицию, работающая нога вытягивается назад, корпус сохраняет подтянутость, го­лова принимает положение точного поворота направо, и обе руки опускаются одновременно с ногой. На четыре и движе­ние заканчивают в исходное положение (рис. 45).

Устремленный вперед подтянутый корпус, при непремен­ной ровности плеч и бедер и мягко развернутой, плавно ухо­дящей назад линии работающей ноги, сообщает движению характер полета. Горделиво приподнятая голова и направ­ленный в соответствии с ее поворотом взгляд дополняют по­летность позы, придавая attitude effacee танцевальный облик.

ARABESQUES НА 90°

Во втором классе изучают все четыре arabesques с подъ­емом ноги на 90°. В профильном построении первого и вто­рого arabesques опорная нога принимает полувыворотное положение.

Первый arabesque. Исходное положение — пятая позиция, правая нога сзади. Ноги и корпус в повороте к точке 7 плана класса. Руки в подготовительном положении, поворот го­ловы направо.

На раз и, два и руки, приоткрываясь за тактом, подни­маются через подготовительное положение в первую пози­цию, голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен на кисти рук. На три и, четыре и правая рука, начиная дви­жение, открываясь на вторую позицию, слегка отводится назад, работающая правая нога вытягивается назад в точку 3 плана класса и, не задерживаясь на полу, выворотная и натянутая, поднимается на 90°, корпус сдерживает неизбеж­ный наклон вперед, левая рука раскрывается вперед, в точку 7 плана класса, кисти рук поворачиваются ладонями вниз, линии рук слегка смягчаются в локтях, голова поворачива­ется прямо, взгляд направлен вперед, продолжая линию ле­вой руки. На раз и, два и второго такта arabesque сохраня­ется. На три и, четыре и руки опускаются в подготовитель­ное положение, работающая нога, сохраняя натянутость и выворотность, плавно опускается, корпус выравнивается, и arabesque заканчивают в исходное положение (рис. 46).

Примечание. Свободно опущенные и раскрытые плечи, подтянутый в неизбежном наклоне корпус, сильно на­тянутые ноги и мягко раскрытые руки сообщают устремлен­ность первому arabesque. Взгляд в направлении левой руки усиливает танцевальность позы.

Второй arabesque. Исходное положение то же, что и в первом arabesque.

На раз и, два и руки, приоткрываясь за тактом, подни­маются через подготовительное положение в первую пози­цию, голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен на кисти рук. На три и, четыре и левая рука, начиная дви­жение, открывается на вторую позицию, работающая правая нога вытягивается назад в точку 3 плана класса и, не задер­живаясь на полу, выворотная и натянутая, поднимается на 90°, корпус усиливает подтянутость, левое плечо, опускаясь, отводится вместе с рукой немного назад, сообщая корпусу выгиб, необходимый во втором arabesque, правая рука рас­крывается вперед в точку 7 плана класса, кисти рук пово­рачиваются ладонями вниз, линии рук слегка смягчаются в локтях, голова поворачивается направо, взгляд соответ­ствует повороту головы. На раз и, два и второго такта ara­besque сохраняется. На три и, четыре и руки опускаются в подготовительное положение, работающая нога, сохраняя натянутость и выворотность, плавно опускается, корпус выравнивается, и arabesque заканчивают в исходное положе­ние (рис. 47).

Примечание. Корпус, несмотря на выгиб спины и от­вод плеча, сохраняет подтянутость и ровность бедер. Опор­ная и работающая ноги натянуты. Выгнутая спина, отведен­ное назад плечо, поворот головы и взгляд в сторону от общей линии второго arabesque сообщают ему некоторую извилистость рисунка, характеризующего эту позу.

Третий arabesque. Исходное положение — epaulement cro-ise, пятая позиция, правая нога впереди.

На раз и, два и руки, приоткрываясь за тактом, подни­маются через подготовительное положение в первую пози­цию, голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен на кисти. На три и, четыре и правая рука, начиная движе­ние, открываясь на вторую позицию, слегка отводится назад, работающая левая нога вытягивается назад в направлении точки 4 плана класса и, не задерживаясь на полу, выворот­ная и натянутая, поднимается на 90°, корпус сохраняет под­тянутость, сдерживая неизбежный наклон вперед, левая рука открывается вперед в точку 8 плана класса, кисти рук пово­рачиваются ладонями вниз, линии рук слегка смягчаются в локтях, голова выравнивается прямо, взгляд направлен вперед, продолжая направление левой руки. На раз и, два и второго такта третий arabesque сохраняется. На три и, че­тыре и руки опускаются в подготовительное положение, работающая нога, сохраняя натянутость и выворотность, пла­вно опускается, корпус выравнивается, и arabesque закан­чивают в исходное положение (рис. 48).

Примечание. Свободно опущенные и раскрытые плечи, подтянутый в неизбежном наклоне корпус, сильно на­тянутые ноги и мягко раскрытые руки сообщают устремлен­ность третьему arabesque. Взгляд в направлении левой руки усиливает танцевальность arabesque.

Четвертый arabesque. Исходное положение — epaulement' croise, пятая позиция, правая нога впереди.

гиб, необходимый в четвертом arabesque, правая рука рас­крывается вперед, в точку 8 плана класса, кисти рук пово­рачиваются ладонями вниз, линии рук слегка смягчаются в локтях, голова поворачивается в направлении правой руки, взгляд соответствует повороту головы. На раз и, два и вто­рого такта arabesque сохраняется. На три и, четыре и руки опускаются в подготовительное положение, работающая нога, сохраняя натянутость и выворотность, плавно опуска­ется, корпус выравнивается, и arabesque заканчивают в ис­ходное положение (рис. 49).

Примечание. Корпус, несмотря на выгиб спины и отвод плеча, сохраняет подтянутость и ровность бедер. Опор­ная и работающая ноги натянуты'. Выгнутая спина, отведен­ные назад левое плечо и рука, поворот головы в направле­нии правой руки и взгляд, соответствующий повороту головы, сообщают некоторую извилистость рисунка устрем­ленному вперед четвертому,arabesque.

Подъем работающей ноги во всех arabesques может пре­вышать 90°, если позволяют физические данные исполни­теля.

Характер и размер музыкального сопровождения в ara­besques тот же, что в battement releve и battement developpe.

ЭЛЕМЕНТАРНОЕ ADAGIO

Сначала позы классического танца, attitudes и arabes­ques, проходятся отдельно, для того чтобы учащиеся сво­бодно овладели танцевальным обликом каждой позы. Впо­следствии позы сочетают в так называемом элементарном adagio, которое строится на музыкальную фразу не менее восьми-шестнадцати тактов. Позы исполняют не только из пятой позиции в пятую, но и с переходом из одной позы в другую через passe на 90° и passe через первую позицию. В adagio входят также ports de bras, releves на полупаль­цах в позициях и pas de bourrees. Так прививаются навыки координации различных движений и танцева'льность. Музы­кальное сопровождение оттеняет разный характер сочетае­мых в adagio движений.

Музыкальный размер adagio ^4/4. К концу года можно че­редовать с размером ⁶/₈.

TEMPS LIE ВПЕРЕД

Во втором классе temps lie исполняют с перегибом кор­пуса.

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

На первый такт — temps lie вперед¹, но на четвертую четверть ноги сохраняют позу croisee назад. На раз и, два и второго такта корпус, усиливая подтянутость бедер, плавно перегибается в талии назад, сильно натянутые ноги сохра­няют позу croisee назад. На три и корпус плавно разгиба­ется. На четыре левая нога закрывается в пятую позицию. На следующий такт — temps lie в сторону, но на четвертую четверть ноги сохраняют вторую позицию с вытянутой нос­ком в пол левой ногой, руки раскрыты на вторую позицию, поворот головы налево. На раз и, два и следующего такта правая рука поднимается прямо со второй позиции в третью позицию, корпус, усиливая подтянутость, сохраняя при ров­ных бедрах центр тяжести на правой опорной ноге, плавно перегибается в талии к вытянутой носком в пол левой ноге, плечи сохраняют ровность, а руки — принятую позу. На три и корпус плавно разгибается, правая рука открывается на вто­рую позицию, голова сохраняет поворот налево. На четыре левая нога закрывается в пятую позицию вперед epaulement croise, руки опускаются в подготовительное положение, и temps lie вперед с перегибом исполняется с другой ноги.

TEMPS LIE НАЗАД

Исходное положение вышеизложенное.

На первый такт — temps lie назад, но на четвертую чет­верть ноги сохраняют позу croisee вперед. На раз и, два и второго такта корпус, усиливая подтянутость бедер, плавно перегибается в талии назад, сильно натянутые ноги сохра­няют позу croisee вперед. На три и корпус плавно разгиба­ется. На четыре правая нога закрывается в пятую позицию. Па следующий такт terrfps lie в сторону, но на четвертую четверть ноги сохраняют вторую позицию с вытянутой нос­ком в пол правой ногой, руки раскрыты на вторую позицию, поворот головы налево. На раз и, два и следующего такта правая рука поднимается прямо со второй позиции в третью позицию, корпус, усиливая подтянутость, сохраняя при ров­ных бедрах центр тяжести на левой опорной ноге, плавно перегибается в талии налево, плечи сохраняют ровность, а руки — принятую позу. На три и корпус плавно разгиба­ется, правая рука открывается на вторую позицию, голова сохраняет поворот налево. На четыре правая нога закрыва­ется в пятую позицию назад, epaulement croise, руки опуска­ются в подготовительное положение, и temps lie назад с пе­регибом исполняется с другой ноги.

Примечание. Важными условиями temps lie являются слитность, плавность исполнения и сохранение центра тяже­сти корпуса во время перегиба на опорной ноге.

Музыкальный размер ^4/4 или трехдольный. Характер му­зыкального сопровождения плавный, медленный, легатированный.

ЧЕТВЕРТОЕ PORT DE BRAS

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Два вступительных аккорда: на первый аккорд руки под­нимаются через подготовительное положение в первую по­зицию, на второй — левая рука поднимается в третью пози­цию, правая — открывается на вторую позицию, голова по­ворачивается направо.

За тактом на и голова, поворачиваясь, поднимается ¹, взгляд устремлен на кисть левой руки, обе руки, сохраняя вторую и третью позиции, начиная движение от пальцев, слегка раскрываются, как бы расширяя движение. На раз и, два и левая рука опускается на вторую позицию, ладони рук постепенно поворачиваются вниз, локти слегка смягча­ются, а свободно раскрытые и опущенные плечи на три и поворачиваются: левое — назад, правое — вперед, так, чтобы продолжающие их линию руки образовали диагональ, го­лова поворачивается направо. В движении активно участ­вуют плечи, руки и голова; ноги в пятой позиции и бедра остаются неподвижными в epaulement croise. На четыре и корпус, усиливая подтянутость и сохраняя ровность бедер, слегка перегибается в талии назад: плечи, руки и голова

остаются в принятом положении. На раз и, два и следую­щего такта плечи возвращаются в epaulement, руки соеди­няются в первой позиции, голова наклоняется налево. На три и, четыре и левая рука поднимается в третью позицию, правая открывается на вторую позицию, голова поворачи­вается направо. И — затакт для повторения port de bras. Примечание. В четвертом port de bras следует доби­ваться плавного, слитного исполнения. Плечи, особенно от­веденное назад, непременно опущены, сильно натянутые ноги сохраняют точную пятую позицию epaulement croise (рис. 50).

ПЯТОЕ PORT DE BRAS

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Два вступительных аккорда: на первый — руки поднима­ются через подготовительное положение в первую позицию, на второй — левая рука поднимается в третью позицию, пра­ваяя — открывается на вторую позицию, голова поворачива­ется направо.

За тактом на и голова, поворачиваясь, поднимается', взгляд устремляется на кисть левой руки, обе руки, сохра­няя вторую и третью позиции, начиная движение от паль­цев, слегка раскрываются, как бы расширяя движение. На раз и, два и корпус, при усиленно подтянутых ногах и бед­рах, плавно наклоняется вперед, а руки — левая опускаясь, а правая — поднимаясь через подготовительное положение, соединяются в первой позиции; голова опускается, взгляд направленна кисти рук. На три и корпус, выпрямляясь, слегка поворачивается налево, ноги в пятой позиции и бедра оста­ются неподвижными в epaulement croise, руки сохраняют первую позицию. На четыре и корпус, сохраняя ровные, рас­крытые и опущенные плечи, плавно перегибается в талии назад, правая рука поднимается в третью позицию, левая — открывается на вторую позицию, голова поворачивается на­лево. На раз и, два и второго такта корпус продолжает пе­региб, правая рука раскрывается на вторую позицию, ле­ваяя — закрывается в третью позицию, голова поворачива­ется направо. На три и четыре корпус, плавно распрямляясь, возвращается в исходное положение. И — затакт для повто­рения.

Примечание. В пятом port de bras требуется непре­рывность и слитность исполнения. При наклоне и перегибе корпуса руки и голова свободны от малейшего напряжения.

Характер и размер музыкального сопровождения тот же, что и в предыдущих ports de bras. Первоначально пятое port de bras изучается на 2 такта по ^4/4_.

PAS DE BOURREE БЕЗ ПЕРЕМЕНЫ НОГ ИЗ СТОРОНЫ В СТОРОНУ

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Preparation на два вступительных аккорда. На первый аккорд руки, приоткрываясь за тактом, повышают подгото­вительное положение, голова наклоняется к левому плечу, взгляд направляется на кисти рук. На второй аккорд с по­воротом en face правая нога опускается в demi plie, левая — вытягивается проходящим движением через cou-de-pied сзади во вторую позицию на 45°, руки, сохраняя округлость, от­крываются в направлении второй позиции, голова повора­чивается налево.

На раз левая нога, скользнув носком по полу, встает на высокие полупальцы, подменяя сзади правую, которая сразу поднимается на условное cou-de-pied, руки поднима­ются через подготовительное положение в первую позицию, голова поворачивается en face. На два правая нога, рас­крываясь, переходит точно по прямой на высокие полу­пальцы в направлении второй позиции, левая нога подни­мается на cou-de-pied сзади, положение рук и головы сохра­няется. На три левая нога опускается в demi plie, правая вытягивается проходящим движением через условное сои-de-pied во вторую позицию на 45°, руки, сохраняя округ­лость, открываются на полувысоту второй позиции, голова поворачивается направо, взгляд направлен на кисть правой руки. На четыре положение сохраняется. На раз второго такта правая нога, скользнув носком по полу, встает на высокие полупальцы, подменяя спереди левую, которая под­нимается на cou-de-pied сзади, руки поднимаются через под­готовительное положение в первую позицию, голова пово­рачивается en face. На два левая нога, раскрываясь, пере­ходит на высокие полупальцы в направлении второй пози­ции, правая — сразу поднимается на условное cou-de-pied, положение рук и головы сохраняется. На три правая нога опускается в demi plie, левая — вытягивается проходящим движением через cou-de-pied сзади во вторую позицию на 45°, руки открываются на полувысоту второй позиции, го­лова поворачивается налево, взгляд направлен на кисть ле­вой руки. На четыре положение сохраняется. Pas de bourree повторяется требуемое количество раз. На два заключитель­ных аккорда движение заканчивают в исходное положение. Усвоив pas de bourree без перемены ног из стороны в сто­рону, переходят к его изучению в позах effacee, croisee и ecartee с руками в маленьких позах. Руки в маленьких по­зах, за исключением pas de bourree на effacee назад, соот­ветствуют маленьким позам классического танца. Смена рук в pas de bourree на effacee назад подчеркивает активное участие корпуса в этом движении.

PAS DE BOURREE БЕЗ ПЕРЕМЕНЫ НОГ НА EFFACEE

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

В затакте три восьмых. На первую восьмую руки приот­крываются, на вторую, закрываясь, повышают подготови­тельное положение, голова наклоняется налево, взгляд на­правлен на кисти рук. На третью восьмую правая нога опу­скается в demi plie, левая — поднимается на cou-de-pied сзади, руки, сохраняя округлость, открываются в направле­нии второй позиции, голова поворачивается направо.

На раз, с поворотом из epaulement croise в epaulement efface, левая нога, подменяя сзади правую, встает на высо­кие полупальцы, а правая, усиливая выворотность верхней части, сразу поднимается на условное cou-de-pied, руки под­нимаются через подготовительное положение в первую по­зицию, голова поворачивается налево. На два правая нога, раскрываясь в направлении точки 2 плана класса, переходит на высокие полупальцы, левая поднимается на cou-de-pied сзади, положение рук и головы сохраняется. На три левая нога опускается в demi plie, правая открывается про­ходящим движением через условное cou-de-pied на effacee вперед носком в пол, правая рука открывается на вторую позицию, левая — сохраняет первую позицию, голова — пово­рот налево; подтянутый корпус, сохраняя ровные плечи, от­клоняется назад. На четыре положение сохраняется, и на второй такт pas de bourree исполняют назад.

На раз второго такта правая нога, скользнув носком по полу, встает на высокие полупальцы, подменяя спереди ле­вую ногу, которая поднимается на cou-de-pied сзади; правая рука, через повышенное подготовительное положение, со­единяется с левой рукой в первой позиции, голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен на кисти рук. На два левая нога, раскрываясь в направлении точки 6 плана класса, переходит на высокие полупальцы, правая — подни­мается на условное cou-de-pied; положение рук и головы сохраняется. На три правая нога опускается в demi plie, левая — открывается проходящим движением через cou-de-pied сзади на effacee назад носком в пол; левая рука от­крывается на вторую позицию, правая — остается в первой позиции; подтянутый корпус, сохраняя ровные плечи, накло­няется вперед, туда же, выравниваясь, направляются голова и взгляд. На четыре положение сохраняется.

Pas de bourree без перемены ног вперед и назад закан­чивается на два заключительных аккорда в исходное поло­жение.

Примечание. Pas de bourree без перемены ног вперед и назад исполняют четко, энергично. Опорная и работающая ноги во всех положениях сохраняют выворотность. Корпус подтянут, опорная нога натянута, подъем и пальцы рабо­тающей ноги вытянуты, особенно на cou-de-pied. Руки точно фиксируют первую позицию и позы.

По усвоении pas de bourree без перемены ног во всех направлениях, его исполняют, сочетая разные направления и позы.

Характер музыкального сопровождения четкий, энергич­ный. Музыкальный размер ^4/4, впоследствии изменяется на ¾. В этом случае положения и позы в конце каждого дви­жения не сохраняют, сразу начиная pas de bourree в другую сторону.

Прыжки (allegro)

В прыжках положение epaulement несколько изменяет свое направление. В epaulement croise пятой позиции с пра­вой ноги положение из точки 8 смещается в направлении точки 1 плана класса; в пятой позиции с левой ноги — из точки 2 в направлении точки 1плана класса; активный по­ворот головы сохраняется. Это способствует правильности и силе прыжка и облегчает переход efr face в начале прыжка и окончание его в epaulement. To же относится к упражне­ниям на пальцах.

Demi plie также изменяется, становясь более упругим и коротким.

Прыжковые упражнения в первом классе развивают силу и эластичность мышц. Во втором классе совершенствуют вы­соту прыжка и тренируют мышцы на маленьких прыжках.

GRAND CHANGEMENT DE PIEDS

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

В затакте две восьмых. На первую восьмую — demi plie в пятой позиции. На вторую восьмую ноги сильно отталки­ваются от пола, фиксируя в высоком прыжке en face пятую позицию в воздухе; к исходу прыжка предельно натянутые ноги, усиливая выворотность и сдерживая инерцию паде­ния, меняются, раскрываясь настолько, чтобы одна не за­девала другую. На раз и ноги, переходя с носка на всю стопу, опускаются в demi plie пятой позиции, и changement de pied заканчивается в epaulement croise, левая нога впе­реди. На два колени медленно вытягиваются. И — затакт для следующего changement de pieds (рис. 51).

Рис. 51. Grand changement de pieds

PETIT CHANGEMENT DE PIEDS

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

В затакте две восьмых. На первую восьмую — demi plie в пятой позиции. На вторую восьмую ноги отталкиваются от пола, сохраняя в невысоком прыжке en face пятую пози­цию в воздухе, и, не задерживаясь, усиливая выворотность, меняются, раскрываясь настолько, чтобы одна не задевала другую. На раз ноги, переходя с носка на всю стопу, опу­скаются в demi plie пятой позиции, и changement de pied заканчивается в epaulement croise, левая нога впереди. На два колени медленно вытягиваются. И — затакт для следую­щего changement de pieds.

Примечание. В demi plie пятой позиции пятки дол­жны быть плотно прижаты к полу при полной выворотности ног. В прыжке ноги предельно вытягиваются. Это особенно важно помнить в petit changement de pieds, успевая сильно вытягивать колени, подъем и пальцы в коротком, невысо­ком прыжке. Корпус хильно подтянут. Руки в подготови­тельном положении свободны и спокойны.

Музыкальный размер ^2/4. Сначала changement de pieds исполняется по одному прыжку на такт, впоследствии — по одному прыжку на каждую четверть, не менее восьми раз подряд.

Характер музыкального сопровождения четкий, энер­гичный.

PAS GLISSADE

Glissade (скольжение) по самому своему характеру ис­ключает высокий прыжок.

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

На раз demi plie в пятой позиции, корпус подтянут. На два, с поворотом en face, правая нога вытягивается сколь­зящим движением в сторону второй позиции, в то время как левая нога в коротком прыжке вверх сильно вытягивает колено, подъем и пальцы: на мгновение в воздухе возникает вторая позиция ног. На три левая нога подтягивается сколь­зящим движением в пятую позицию сзади, и demi plie при­ходится в точке, которую намечал вытянутый носок правой ноги. На четыре ноги вытягиваются в epaulement croise, правая нога впереди. В glissade с правой ноги голова сохраняет поворот направо, с левой ноги — налево. Руки во время исполнения glissside сохраняют свободное и спокойное подготовительное положение.

Glissade с продвижением в сторону начинают также ногой стоящей сзади: поворот головы к ноге, стоящей впереди, сохраняется. В дальнейшем glissade в одном направлении и сторону исполняют с переменой ног: поворот головы меняется вместе с переменой ног в пятой позиции. Еще позже в движение включаются руки.

На раз руки, приоткрываясь за тактом, повышают подготовительное положение вместе с demi plie в пятой пози­ции, На два руки раскрываются в направлении второй позиции вместе с фиксацией ног в прыжке. На три и четыре руки закрываются в подготовительное положение.

Сначала glissade изучают en face — вперед, в сторону и назад. Впоследствии glissade вперед и назад исполняют it маленькие позы croisee и effacee.

Пример. Glissade в позу croisee вперед. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

На раз demi plie в пятой позиции, руки, приоткры­ваясь за тактом, поднимаются в первую позицию, го­лова наклоняется налево, взгляд направлен на кисти. На два, вместе с фиксацией четвертой позиции ног в прыжке, правая рука открывается на вторую позицию, левая рука сохраняет первую позицию, голова повора­чивается направо (маленькая поза croisee). Принятая поза сохраняется на протяжении заданного количества glissade. В последнем glissade руки опускаются в под­готовительное положение.

Примечание. Pas glissade в сторону рекомендуется нпачале изучать лицом к палке. В этом случае руки, сохра­няя положение против середины корпуса, скользя, передви­гаются во время прыжка вдоль палки. При исполнении glissade корпус подтянут, ноги, фиксируя в воздухе пры­жок, предельно натянуты в коленях, подъеме и пальцах.

Музыкальный размер ^4/4. Сначала каждое движение ис­полняют на один такт, впоследствии — каждое движение на одну четверть. Характер музыкального сопровождения энер­гичный, четкий.

GRAND ET PETIT ЁСНАРРЁ

Grand и petit echappe, так же как и changement de pieds, развивают высоту прыжка и тренируют мышцы ног.

Grand echappe. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

В затакте три восьмых. На первую восьмую руки слегка раскрываются, на вторую восьмую demi plie в пятой пози­ции, руки закрываются в подготовительное положение. На третью восьмую ноги сильно отталкиваются от пола, фик­сируя в высоком прыжке en face пятую позицию в воздухе; руки поднимаются через подготовительное положение в пер­вую позицию. На раз предельно натянутые ноги, сдерживая инерцию падения, раскрываясь, опускаются на вторую пози­цию в demi plie, руки раскрываются в направлении второй позиции, голова поворачивается направо. На и ноги, не рас­слабляя мышц, сильно отталкиваются от пола, фиксируя в высоком прыжке вторую позицию в воздухе; руки и го­лова сохраняют принятое положение. На два и предельно натянутые ноги, сдерживая инерцию падения, соединяются в воздухе в пятую позицию (левая нога впереди) и посте­пенно опускаются в demi plie пятой позиции epaulement cro­ise; руки закрываются в подготовительное положение, го­лова поворачивается налево. На три и колени вытягиваются, заканчивая echappe. На четыре положение сохраняется. Я — затакт к началу следующего echappe.

Petit echappe. Исходное положение — вышеизложенное.

В затакте три восьмых. На первую восьмую руки слегка раскрываются; на вторую восьмую demi plie в пятой пози­ции, руки закрываются в подготовительное положение. На третью восьмую ноги отталкиваются от пола, сохраняя в не­высоком прыжке en face пятую позицию в воздухе, руки повышают подготовительное положение. На раз ноги, рас­крываясь, опускаются на вторую позицию в demi piie, руки раскрываются в направлении второй позиции, голова пово­рачивается направо. На и ноги, не расслабляя мышц, от­талкиваются от пола, предельно вытягиваясь на второй по­зиции в воздухе, руки и голова сохраняют принятое поло­жение. На два и ноги опускаются в demi plie пятой позиции, epaulement croise (левая нога впереди); руки закрываются в подготовительное положение, голова поворачивается на­лево. На три и колени вытягиваются, заканчивая echappe. На четыре положение сохраняется. И — затакт к началу сле­дующего echappe.

Примечание. В demi plie пятой и второй позиций пятки плотно прижаты к полу при полной выворотности ног.

В прыжке ноги предельно вытягиваются: это особенно важно помнить в petit echappe, чтобы успеть вытянуть ноги в коротком, невысоком прыжке. Корпус всегда подтянут и спокоен, что помогает прыжку. Руки в движениях свободны.

Музыкальный размер 4/4, впоследствии 2/4; echappe исполняют по одному прыжку на такт.

Характер музыкального сопровождения четкий, энергичный.

JETE В МАЛЕНЬКИХ ПОЗАХ

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, левая нога впереди.

В затакте три восьмых. На первую восьмую руки приоткрываются. На вторую восьмую demi plie в пятой позиции, руки повышают подготовительное положение. На третью восьмую с поворотом en face правая нога скользящим брос­ким открывается в сторону второй позиции, с одновремен­ным прыжком левой ноги вверх, руки открываются на вто­рую позицию. На раз и правая нога опускается в demi plie па место левой ноги, левая нога сгибается на cou-de-pied сзади, правая рука закрывается в первую позицию, левая рука сохраняет вторую позицию, голова поворачивается на­право. На два и правая нога вытягивается, левая нога опу­скается в пятую позицию назад, руки опускаются в подго­товительное положение. На три и положение сохраняется. На четыре и demi plie в пятой позиции; jete исполняют с дру­гой ноги.

Jete в маленьких позах в обратном направлении. Исход­ное положение — epaulement croise в пятой позиции, правая нога впереди.

В затакте три восьмых. На первую восьмую руки приот­крываются. На вторую восьмую demi plie в пятой позиции, руки повышают подготовительное положение. На третью восьмую с поворотом en face правая нога скользящим брос­ком открывается в сторону второй позиции, с одновремен­ным прыжком левой ноги вверх, руки открываются на вто­рую позицию. На раз и правая нога опускается в demi plie па месте левой ноги, левая нога сгибается на условное cou-de-pied, правая рука закрывается в первую позицию, левая рука сохраняет вторую позицию, голова поворачивается на­лево. На два и правая нога вытягивается, левая нога опу­скается в пятую позицию, руки опускаются в подготовитель­ное положение. На три и положение сохраняется. На четыре и demi plie в пятой позиции, и jete исполняется с другой ноги.

По усвоении jete в маленьких позах с остановкой, его исполняют без остановки, вначале не более двух jete подряд.

В jete без остановки нога сначала опускается с cou-de-pied в пятую позицию и скользящим броском открывается в сторону на 45°. Впоследствии нога, не опускаясь в пятую позицию, открывается в сторону на 45°, непосредственно с cou-de-pied одновременно с прыжком другой ноги.

В обоих случаях руки раскрываются на вторую позицию вместе с положением вытянутых в воздухе, непременно вы­воротных, ног. С окончанием jete руки принимают малень­кую позу. Музыкальный размер вначале 4/4в дальнейшем ^2/4; jete исполняют на одну четверть. Характер музыки тот же, что и в первом классе.

PAS ЁСНАРРЁ НА ОДНУ НОГУ

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

В затакте три восьмых. На первую восьмую руки слегка раскрываются. На вторую восьмую demi plie в пятой пози­ции, руки возвращаются в подготовительное положение. На третью восьмую ноги отталкиваются от пола, фиксируя в вы­соком прыжке en face пятую позицию, руки поднимаются в первую позицию. На раз предельно натянутые ноги, сдер­живая инерцию падения, раскрываясь, опускаются на вто­рую позицию в demi plie, руки раскрываются на вторую позицию, голова поворачивается направо. На и ноги, не расслабляя мышц, отталкиваются от пола, фиксируя в вы­соком прыжке вторую позицию, руки и голова сохраняют принятое положение. На два и левая нога, сдерживая инер­цию падения, опускается в demi plie, правая — сгибается на cou-de-pied назад; правая рука закрывается через подгото­вительное положение в первую позицию, левая — сохраняет положение второй позиции, голова поворачивается налево. На три и обе ноги (левая вытягиваясь, правая опускаясь) заканчивают echappe в пятой позиции epaulement croise, руки закрываются в подготовительное положение. Четыре — затакт для исполнения echappe с другой ноги.

Pas echappe на одну ногу в обратном направлении. Ис­ходное положение — epaulement croise, пятая позиция, пра­вая нога впереди.

В затакте три восьмых. На первую восьмую руки слегка раскрываются. На вторую восьмую demi plie в пятой пози­ции, руки возвращаются в подготовительное положение. На третью восьмую ноги отталкиваются от пола, фиксируя в высоком прыжке en face пятую позицию, руки поднимаются в первую позицию. На раз предельно натянутые ноги, сдерживая инерцию падения, раскрываясь, опускаются на вторую позицию в demi plie; руки раскрываются на вторую позицию, голова поворачивается направо. На и ноги, не расслабляя мышц, отталкиваются от пола, фиксируя в высоком прыжке вторую позицию, руки и голова сохраняют принятое положение. На два и правая нога, сдерживая инерцию падения, опускается в demi рlie, левая нога сгибается на условное cou-de-pied; правая рука закрывается в первую позицию, левая рука остается на второй позиции, голова поворачивается налево. На три и обе ноги (правая вытягиваясь, левая опускаясь) заканчивают echappe в пятой позиции epaulement croise, руки закрываются в подготовительное положение. Четыре — затакт для исполнения echappe с другой и ноги.

Размер и характер музыкального сопровождения те же, что в большом echappe.

PAS ASSEMBLE В ПОЗАХ

Pas assemble в позах начинают изучать, усвоив это дви­жение вперед, в сторону и назад en face.

В assemble вперед и назад нога, сохраняя выворотность, открывается точно по прямой, ноги соединяются в момент прыжка в пятой позиции в воздухе, руки сохраняют спокой­ное подготовительное положение.

И assemble в позах руки заранее принимают на два всту­пительных аккорда положение маленькой позы, также остается совершенно свободными и спокойными во время прыжка. Нога открывается точно в направлении позы croisee или effacee, особенно в assemble назад. Корпус подтянут как во нремя прыжка, так и в demi plie после него. На два заключительных аккорда руки опускаются в подготовительное положение, одна — прямо из первой, вторая — со второй позиции. Впоследствии позу принимают не заранее, а в момент прыжка.

Пример. Assemble в позу croisee вперед.

Исходное положение — epaulement croise, пятая по­лиция, правая нога впереди.

На раз demi plie в пятой позиции, руки повышают подготовительное положение, голова наклоняется на­лево, взгляд направлен на кисти рук. На и прыжок: правая рука открывается на вторую позицию, левая — сохраняет первую, голова поворачивается направо. На два и assemble заканчивается в demi plie пятой пози­ции. На три и колени вытягиваются, руки сохраняют положение позы croisee. На четыре и позу croisee со­храняют, и assemble повторяется. В конце упражнения руки опускаются в подготовительное положение вместе с demi plie последнего assemble.

Assemble в позу croisee назад и assemble в позы effacees вперед и назад исполняют по тем же правилам, с учетом особенностей каждой позы.

Музыкальный размер 4/4, каждое движение исполняют на один такт. Впоследствии — музыкальный размер 2/4, начало движения за тактом.

Пример. В затакте — три восьмых. На первую вось­мую руки приоткрываются, на вторую восьмую — demi plie в пятой позиции, руки повышают подготовительное положение; на третью восьмую — assemble с руками в маленькой позе.

Сначала assemble исполняют раздельно — по движению на такт, в дальнейшем — по движению на каждую четверть.

DOUBLE ASSEMBLE

Double assemble — двойное assemble.

Double assemble исполняют одной и той же ногой два раза. Когда double assemble исполняют в сторону, то в пер­вом assemble ноги в пятой позиции не меняются; во втором assemble, вместе с переменой ног в пятой позиции, меняется и поворот головы. Double assemble исполняют ногой, стоя­щей в пятой позиции сзади, и ногой, стоящей в пятой пози­ции впереди. Правила исполнения assemble остаются те же. Только второе assemble исполняется активнее.

Музыкальный размер и характер те же, что и в assemble.

PAS DE BASQUE

Pas de basque буквально — движение из национального танца испанской народности басков. Это движение встреча­ется и во многих других народных плясках. В классическом танце оно подверглось стилизации. Это один из самых слож­ных прыжков программы второго класса. Являясь танце­вальным по форме, он в то же время воспитывает координацию движений. Pas de basque, как и glissade, имеет скользящий, стелющийся характер исполнения и потому исключает высокий прыжок.

Pas de basque вперед. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

В затакте три восьмых. На первую восьмую — demi plie в пятой позиции; руки, приоткрываясь, возвращаются в подготовительное положение. На вторую восьмую правая нога вытягивается скользящим движением в направлении точки 8 плана класса, руки поднимаются в первую позицию, голова наклоняется налево, взгляд направлен на кисти. На третью восьмую натянутая правая нога, скользя носком, описывает на полу полукруг на вторую позицию, левая, сохраняя demi plie, выравнивается en face, руки открываются на вторую позицию, голова поворачивается налево, и тотчас же левая нога в коротком прыжке сильно вытягивает колено, подъем на пальцы. На раз с поворотом корпуса и ног в точку 2 плана класса ноги соединяются в demi plie первой пози­ции к точке вытянутого носка правой ноги; руки закрываются в подготовительное положение; голова, опускаясь, наклоняется направо, взгляд следует за кистью левой руки.На и левая нога вытягивается скользящим движением в направлении точки 2 плана класса, правая нога сохраняет demi plie; руки поднимаются в первую позицию, взгляд направлен на кисти. На два левая нога, скользя носком по полу, удлиняет движение и переходит в demi plie, правая — вытягивается сзади, прикасаясь вытянутым носком к полу; подтянутый корпус направляется вперед; руки сохраняют принятое положение. На и левая нога прыгает вверх, а правая тотчас же подтягивается к ней в пятой позиции в воздухе. На три и, с легким продвижением вперед, ноги плавно и сдержанно опкскаются в demi plie пятой позиции (левая нога впереди); руки приоткрываются; голова наклоняется налево, взгляд направлен на кисть левой руки. На раз и второго такта ноги вытягиваются, руки опускаются в подготовительное положе­ние, голова поворачивается налево, и pas de basque заканчивают в epaulement croise с левой ноги. На два и, три и положение сохраняется.

Pas de basque назад. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога сзади.

В затакте три восьмых. На первую восьмую — demi plie и мнгой позиции; руки, приоткрываясь, возвращаются в подготовительное положение. На вторую восьмую правая нога вытягивается скользящим движением в направлении точки 6 плана класса, руки поднимаются в первую позицию, голова наклоняется направо, взгляд направлен на кисть левой руки.

На третью восьмую натянутая правая нога, скользя носком, описывает по полу полукруг на вторую позицию, левая, со­храняя demi plie, направляет пятку вперед, выравниваясь en face; руки открываются на вторую позицию, голова пово­рачивается направо, тотчас же левая нога в коротком прыжке сильно вытягивает колено, подъем и пальцы. На раз с поворотом корпуса и ног в точку 8 плана класса ноги соединяются в demi plie первой позиции в точке вытянутого носка правой ноги, руки закрываются в подготовительное положение, голова, опускаясь, наклоняется налево, взгляд следует за кистью правой руки. На и левая нога вытяги­вается скользящим движением в направлении точки 4 плана класса, правая — сохраняет demi plie, руки поднимаются в первую позицию, взгляд направлен на кисти. На два ле­вая нога, скользя носком по полу, удлиняет движение и переходит в demi plie, правая — вытягивается вперед, прика­саясь вытянутым носком к полу; подтянутый корпус с лег­ким перегибом направляется назад, руки сохраняют приня­тое положение. На и прыжок с левой ноги вверх, правая тотчас же подтягивается в пятую позицию в воздухе. На три и, с легким продвижением назад, ноги плавно и сдер­жанно опускаются в demi plie пятой позиции: левая нога сзади, руки приоткрываются, голова наклоняется направо, взгляд направлен на кисть правой руки. На раз и второго такта ноги вытягиваются, руки опускаются в подготовитель­ное положение, голова поворачивается направо, и pas de basque заканчивается в epaulement croise, левая нога сзади. На два и три положение сохраняется.

Примечание. В pas de basque следует добиваться слитности исполнения и полной выворотности ног во всех положениях. Подтянутый корпус и точная координация рук и головы придают pas de basque легкость и прозрачность рисунка.

Музыкальный размер ¾. Характер медленной мазурки.

Сначала pas de basque исполняют на два такта: первый такт — pas de basque, начало второго такта — положение со­храняется, последние три восьмых второго такта — затакт для начала следующего pas de basque.

По усвоении pas de basque исполняется на один такт: на три—demi plie в конце первого pas de basque, и (две вось­мых второго такта) — затакт для начала следующего pas de basque.

SISSONNE OUVERTE

Sissonne ouverte — открытый прыжок — исполняют в первом полугодии носком в пол, во втором полугодии — на 45°.

В обоих случаях sissonne ouverte начинают изучать в сторону.

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

На раз руки, приоткрываясь за тактом, закрываются в подготовительное положение, вместе с demi plie в пятой позиции. На и ноги сильно отталкиваются от пола, вытягивая в высоком прыжке en face колени, подъем и пальцы. На два левая нога опускается в demi plie, правая, сохраняя выворотность, открывается через условное cou-de-pied в сто­рону второй позиции носком в пол. На и левая нога сильно отталкивается от пола в прыжке вверх, правая подтягивается к ней в пятой позиции в воздухе, левая нога впереди. Ни три и ноги, переходя с носка на всю стопу, опускаются в demi plie пятой позиции, и sissonne ouverte заканчивается в epaulement croise с левой ноги. На четыре и колени вытягиваются, и движение продолжается с другой ноги (Рис.52)

Впоследствии в sissonne ouverte включают движения головы и рук; руки, приоткрываясь за тактом, повышают в мо­мент прыжка подготовительное положение, корпус и голова ппнорлчиваются en face вместе с demi plie опорной ноги; руки открываются в направлении второй позиции одновре­менно с работающей ногой; голова наклоняется налево взгляд направляется на кисть правой руки; в конце движе­ния руки опускаются в подготовительное положение, голова понорачивается налево.

В sissonne ouverte в сторону в обратном направлении нога, открываясь из пятой позиции сзади, проходит на вто­рую позицию через cou-de-pied сзади, руки открываются и строну второй позиции, голова поворачивается к открытой ноге в профиль, то есть без наклона.

Усвоив sissonne ouverte в сторону, его исполняют вперед и назад en face. В sissonne ouverte вперед и назад нога открывается точно по прямой, плечи и бедра сохраняют ровность. Руки, повышая подготовительное положение в момент прыжка, открываются в направлении второй позиции вместе с работающей ногой, к ней же поворачивается и голова. Имеете с demi plie пятой позиции руки опускаются в подготовительное положение.

Рис. 52. Sissonne ouverte

Примечание. Sissonne ouverte во всех направлениях исполняется с подтянутым, легким корпусом и предельно выворотными ногами.

Руки открываются на вторую позицию на уровне повы­шенн

• ⇐ Назад
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5
• 6
• 789
• 10
• Далее ⇒