Програмно-технічне забезпечення.
Тема 2.7. Мультимедійні технології
ПЛАН
Мультимедіа-шоу.
- голографічні шоу.
Телебачення як фактор впливу і елемент технічного оформлення сучасних театрально-видовищних заходів.
Програмно-технічне забезпечення.
Мультимедіа[1] – це потужний засіб подачі та візуалізації інформації. У перекладі з латини це слово означає – різноманіття форм спілкування, а у випадку, розглянутому нами – різноманіття технічних засобів виразності, поєднаних на сцені. У широкому розумінні, мультимедіа – це комбінування різних форм представлення інформації на одному носієві, наприклад текстової, звукової і графічної, або – анімації і відео. Характерна, якщо не визначальна, особливість мультимедійних веб-вузлів і компакт-дисків – гіперпосилання. Поняття, що означає сполучення звукових, текстових і цифрових сигналів, а також нерухомих і рухомих образів. Так, мультимедійна база даних буде вміщувати текстову і образну інформацію, відеокліпи і таблиці, і все це має однаково легкий доступ. Мультимедійна телекомунікаційна послуга дозволяє користувачеві посилати і одержувати будь-яку форму інформації, взаємозамінну за бажанням.
Історична довідка. В 1965 році термін «мультимедіа» був використаний для опису Exploding Plastic Inevitable – шоу, що сполучило в собі живу рок-музику, кіно, експериментальні світлові ефекти і нетрадиційне мистецтво. Протягом сорока років даний термін отримував різні значення. Наприкінці 1970-х років цей термін позначав презентації, складені із зображень, одержуваних від декількох проекторів, синхронізованих зі звуковою доріжкою. В 1990-х цей термін набув сучасного значення.
Лазерне шоу – «живе» мультимедіа виконання.
Головний елемент, який відрізняє мультимедіа-шоу від спроби простого синтезу різних видів творчості на сцені, – це єдина концептуальна ідея. Головною особливістю мультимедійної шоу-програми є не просто набір технічних засобів, а ідейна і музична синхронізація за єдиним тайм-кодом. Ідеальне шоу повинно бути повністю автоматичним, воно заздалегідь синхронізується і записується на єдиний комп'ютерний носій інформації. Це не завжди один комп'ютерний процесор, іноді – кілька пов'язаних між собою процесорів, навіть віддалених один від одного. Сучасні технічні засоби дозволяють синхронізувати віддалені консолі управління. У всіх пристроях, задіяних у мультимедіа-шоу, єдина шкала часу, що враховується при монтажі різних складових – відео, лазерів, піротехніки тощо. У результаті вся дія управляється з єдиного заданого центру і починається простим натисненням кнопки "play". Звук, що супроводжує показ відіграє роль звукового часового коду і виконує роль сполучної ланки, свого роду приводного ременя, який передає всім іншим службам зусилля і робить їх синхронними.
Для управління мультимедіа-шоу використовуються спеціальні прилади-контро́лери. Як приклад такого контро́лера можна навести консоль[2] Martin Pro Maxxyz. Спочатку компанія Maxxyz виготовляла пульти управління світлом, і багато характеристик цього приладу знайомі професіоналам: моторизовані фейдери (резистори)[3], прямий доступ до приладів, вбудовані динаміки, підтримка підключення до комп'ютерної мережі за протоколами Ethernet[4], Art-net і ACN, роз'єми протоколу USB, зовнішні аудіомонітори, аудіо вхід/вихід, підтримка тайм-коду SMPTE/VITC/LANC/MIDI. Але у Maxxyz є ціла низка нових характеристик, які дозволяють за його допомоги управляти мультимедійним шоу. Для повної функціональності мультимедіа у консолі є вбудований привід DVD/CD-RW, який дозволяє синхронізувати світлове шоу з аудіо- і відеорядом. Комбінований привід дозволяє записати шоу на CD-ROM, а на вбудованому в апарат жорсткому диску передбачено 39 GB вільного простору для зберігання інформації. Разом з 8 виходами DMX Maxxyz також підтримує Ethernet. Шляхом з'єднання консолі з EtherDMX можливості Maxxyz збільшуються до 32 виходів або 16,384 каналів. Швидка Ethernet мережа дозволяє управляти Maxxyz віддалено з лептопа[5] або ПК через локальні мережі або інтернет. Так само через Інтернет можна отримувати оновлення ПЗ і сервісну підтримку, і вносити зміни в програму з будь-якої точки земної кулі. До того ж у контролера Maxxyz є унікальна вбудована навчальна програма з можливістю навчання в реальному часі і покроковим майстром,який наочно демонструє процес створення складних мультимедійних програм.
Прикладом застосування найсучасніших мультимедійних технологій у шоу-бізнесі став виступ на Центральному телебаченні Китаю CCTV з нагоди настання Китайського Нового 2016 року китайського співака Сун Нана у супроводі роботів і дронів, які виконували синхронний танець. Понад 700 мільйонів людей подивилися трансляцію масштабного шоу по китайському телебаченню, згодом до них долучилися й інтернет-користувачі в усьому світі, переглядаючи відео. Під час телешоу Spring Festival Gala 540 роботів синхронно танцювали під святкову пісню, а 29 безпілотників з різнокольоровою підсвіткою, плануючи в такт музиці, розсипали з повітря блискуче конфіті над танцполом з танцюристами-роботами. Політ дронів ніби наочно ілюстрував текст пісні «Китай злітає на вершину світу». Як видно у телеверсії, під час виступу жоден робот не порушив загальної синхронної картини виступу[6].
Недарма компанія-виробник Intel не так давно потрапила до книги рекордів Гіннесса за наймасовіший політ дронів. Завдяки технологіям від Intel спеціалісти одночасно керували сотнею дронів, використовуючи єдину стаціонарну систему комп’ютерів. Апарати не просто рухались в повітрі: дрони влаштували світловий кольоровий супровід музичному оркестру, який в цей час на землі виконував музику Бетховена.
Особливим випадком мультимедійного шоу є голографічне шоу. Голографічне шоу – це особлива проекційна відео-система в поєднанні зі спеціально обробленим контентом (наповненням), який відображається в просторі без видимого для глядачів екрану. Під час голографічного шоу глядачі можуть спостерігати літаючий в повітрі тривимірний об’єкт чи анімацію, побачити голограми реальних людей і анімаційних персонажів. Все це глядач спостерігає неозброєним оком. Поєднання графічних анімацій і заздалегідь підготовлених зображень живих персонажів (акторів) дозволяє створювати ефект присутності живих людей у віртуальному середовищі.
Подібне шоу використовується при проведенні корпоративних зустрічей, бізнес презентацій, розважальних шоу-програм і у віртуальних виступах популярних артистів.
Перший етап створення голографічного шоу або презентації починається з розробки сценарію і затвердження концепції проекту. Другим етапом підготовки шоу стає розробка дизайну, анімації і графічного оформлення. Третій етап – підготовка контенту і всіх необхідних матеріалів для шоу (обробка 3d графіки, проведення відео зйомки і т.п.). Четвертий етап – програмування всіх матеріалів, які представлять кінцевий результат у вигляді графічного контенту. Завершальним п'ятим етапом є тестування обладнання і контенту, проведення репетиції на майданчику.
Вся графіка голографічної презентації або шоу створюється в програмах may та ventuz, які дозволяють зробити інтерактивне управління будь-яким контентом. Сьогодні розробка голографічної презентації в середньому займає близько 3 тижнів.
Голографічне зображення може управлятися кількома різними способами:
- ручне управління оператором на сервері,
- інтерактивне управління користувачем за допомогою лазерного сенсора або кінекта[7],
- інтерактивне управління користувачем за допомогою планшета.
Віртуальна співачка Хацуне Міку виступила з піснею Sharing the World в ток-шоу Девіда Леттермана на каналі CBS. Цей виступ став частиною промо-компанії концертів, які Міку давала в США в середині жовтня 2014 року.
Прикладом масштабного голографічного шоу-проекту може слугувати створення мультиплікаційного голографічного образу японською співачкою Саки Фудзітою. Її світове турне стало знаковою подією в світі шоу-бізнесу і вплинуло загалом на розвиток шоу-індустрії.
Технологія розробки голографічного зображення за допомогою комп'ютерної графіки дозволяє генерувати на сцені «живі» образи кумирів минулого. Так, приміром, для створення голограми Елвіса Преслі, який помер у 1977 році, використовувалась технологія, коли фахівці-аніматори обробляючи всі наявні відеозаписи співака та визначивши послідовність його рухів на сцені, склали на їх основі найдокладнішу цифрову тривимірну голографічну модель виконавця. Таким чином, тривимірна віртуальна копія «короля рок-н-ролу» може виконувати головні ролі в різних постановках і шоу.
Проекційна голограма Уїтні Х'юстон.
У Києві, в концерт-холі Freedom, у 2013 році відбувся очікуваний захід: була продемонстрована проекційна 3D голограма Уїтні Х'юстон. Інсталяція брала участь у прем'єрному концерті туру, присвяченого пам'яті співачки. Це унікальний проект, в якому, через брак відео-матеріалів у необхідній якості, довелося повністю відтворювати образ Уїтні за допомогою 3D анімації, покадрово аналізуючи її пластику, міміку, характерні жести. Голограма була виконана за допомогою матеріалів зворотної проекції в повний зріст. Художники прагнули не тільки до фотографічної правдоподібності, враховуючи, що захід було присвячено пам'яті співачки, а намагалися поєднати експресію Уїтні з необхідною за даних обставин урочистістю. Неперевершений голос Уїтні використовувався з живого концертного запису.
Прикладом застосування мультимедійних технологій в сучасному шоу-бізнесі можна вважати і використання можливостей телебачення для організації проведення сучасних театрально-видовищних заходів.
Доктор мистецтвознавства Сергій Клітін у своїй роботі «Естрадні заклади» писав: «Любителі естради як видовища чудово розуміють, що саме можливості електронного монтажу, різноманітні телевізійні трюки (стоп-кадри, підміни, образотворчі і звукові жарти) зробили естрадні програми більш яскравими, барвистими, оригінальними. Все назване повністю відповідає одному з найважливіших якостей естради – святковості»[8]. Це абсолютно відповідає дійсності, і тенденція ця продовжує прогресувати. Величезна кількість сучасних естрадних концертів сьогодні існує відразу в двох форматах – сценічному та телевізійному – на афішах навіть іноді зазначають, що «під час концерту проходить зйомка телевізійної версії» або просто пишуть – «концерт-телезйомка». Це, безумовно, накладає свій вплив на режисуру і сценографію таких заходів. Доводиться враховувати розташування стаціонарних телевізійних камер, можливість рухатися на сцені операторам переносних камер, по-іншому розписується світлова партитура, окремо обумовлюється необхідність використання фонограми.
У зв'язку з цим необхідно зауважити, що телебачення за даних обставин виступає у двоякій ролі – з одного боку, телеверсія концерту є самостійним твором телевізійного мистецтва – безумовно, специфіка сприйняття сценічного дійства з екрану телевізора в домашніх умовах докорінно відмінна від сприйняття того ж дійства глядачем, що знаходяться в залі – з іншого, та ж телезйомка стає технічним засобом, що впливає на постановку і сценографію. До того ж було б дивно не враховувати того, що сприйняття глядачем заходу, який буде показано по телевізору, серйозно відрізняється від сприйняття глядача, який просто йде на захід без такої перспективи – фактор стимулу «показу себе» і урочистість, святковість моменту посилюється в кілька разів. До того ж багато з суто телевізійних технологій давно вже переступили межі власне телебачення – наприклад, на тих концертах, де повноцінна телезйомка не ведеться, часто використовуються портативні телевізійні камери для трансляції того, що відбувається на сцені на світлодіодних екранах на сцені або поза нею.Таким чином, можна стверджувати, що сьогодні телебачення стало елементом технічного оформлення масових театрально-видовищних заходів і одночасно – фактором впливу на його режисуру.
Сучасне ТБ виступає в ще одній, дуже важливій ролі – комунікативній. За його допомогою стало можливим проведення естрадних концертів одночасно в декількох містах. Одним з перших прикладів таких концертів можна вважати благодійне шоу Live Aid. Концерт Live Aid (у перекладі «жива допомога») був задуманий британським музикантом і громадським діячем Бобом Гелдофом на підтримку голодуючих в Ефіопії і Судані та відбувся 13 липня 1985 одночасно в Лондоні та Філадельфії (з телевключеннями з Австрії, Японії, Австралії та СРСР). Глядачі на стадіонах Уемблі і Джей-Еф-Кей могли бачити як «живі» виступи артистів на сцені, так і телетрансляції виступів, що проходять у цей момент на іншому кінці планети за допомогою телемостів. У концерті борали участь такі зірки світової поп- і рок-сцени, як Пол Маккартні, Боб Ділан, Девід Боуї, Queen, U2, Crosby Stills & Nash, Оззі Осборн, Мадонна, Ерік Клептон, Dire Straits, The Who, Duran Duran, Елтон Джон. Радянський Союз був представлений групою «Автограф», чий виступ у концертній студії «Останкіно» передавалося на телеприймачі та сценічні екрани за допомогою супутникового телевізійного зв'язку.
Телетрансляцію концерту Live Aid подивилося 1,5 мільярда чоловік. На благодійні цілі було зібрано понад 140 000 000 доларів. Але насправді передусім важливішим став той факт, що цей концерт став точкою відліку для організаторів всіх подібних масових заходів. Тільки телебачення змогло надати можливість їх проведення.
Двадцятирічний ювілей Live Aid був відзначений проведенням концерту Live 8 (по-англійськи «eight» співзвучне з «aid»). Заходом Live 8 (лайв Ейт) стала серія концертів, які відбулися 2 липня 2005 року в країнах великої вісімки і ПАР. Цього разу концерт пройшов протягом 10 годин одночасно на сценах дев'яти міст світу. Акція була покликана привернути увагу планети до проблем Африки. Почавшись у Токіо, концерт продовжився в Парижі, Римі, Берліні, Москві, Йоганнесбурзі, Філадельфії, британському Корнуолі, і канадському місті Беррі. Всього виступило більше 160 гуртів і музикантів. Live 8 проходив напередодні зустрічі лідерів країн Великої вісімки, яка проходила в Шотландії, в містечку Гленіглз. Таким чином, телебачення в даному випадку виходило за звичні рамки, стаючи своєрідним засобом впливу на політичну обстановку в усьому світі.
Сьогодні справедливо можна зазначити: сучасне телебачення фактично стало рівноправним учасником постановочного процесу естрадно-концертних заходів.
Для забезпечення створення і показу сучасних мультимедійних шоу необхідно найширше залучення новітніх технологій. Компанія Каст (Cast) займає лідируючі позиції на ринку програмного-технічного забезпечення сценічних технологій у світовому шоу-бізнесі[9]. На сьогодні однією з найкращих є комп'ютерна програма Wysiwyg (Визивиг)[10]. За останні 2-3 роки її програмний продукт перетворився на міжнародний стандарт де-факто у світі сценічного світла. 22 вересня 2015 програму WYSIWYG було визнано переможцем 67-ї щорічної премії технологій і інженерерії Еммі (Emmy Award[11]).
Евробачення 2010 – Норвегія. Художник зі світла: Аль Гердон.
Фестиваль Valley Художник зі світла: Родриго Рокка.
Порівняйте віртуальні і «живі» картинки.
За допомогою цієї програми художник зі світла створює на екрані сцену і зал для глядачів, розміщує на ній софіти, штанги, одяг сцени, декорацію спектаклю. Також за допомогою програмного забезпечення можна додати поверхням декорації необхідну фактуру і колір, а в останній версії програми навіть зазначити матеріал, з якого виготовлено декорації – програма дозволяє моделювати сценічний простір з абсолютною точністю. Потім в цьому віртуальному сценічному просторі "розвішуються" світлові прилади з вбудованої в програму величезної бібліотеки світлових приладів (у процесі генерується загальна інформація про проект – від кількості приладів до їх сумарної ваги і вартості), після чого стає можливим перевірити їх в дії, як з боку сцени, так і з боку залу для глядачів. Створений результат, що влаштовує художника зі світла, може бути узгоджений зі світловим пультом і збережений в його пам'яті – при цьому детальне планування створюється автоматично. У підсумку роботи в програмі Wysiwyg художник зі світла отримує найдокладніший паспорт спектаклю, в якому з точністю до міліметра вказано направлення та розміщення кожного приладу, положення декорації на сцені – вся інформація про шоу знаходиться в одному файлі.
Таким чином, більшу частину підготовчої роботи художник зі світла може здійснювати перед екраном монітора. Зрозуміло, це не означає повної і беззастережної відмови від традиційного процесу світломонтувальних репетицій і повноцінних прогонів зі світлом, але дуже сприяє створенню концепції світлового рішення.
Крім спеціалізованих комп'ютерних програм використовуються і звичайні графічні редактори, що дозволяють створювати схеми розміщення світлового обладнання на сценічному майданчику. Наявність таких схем істотно полегшує роботу, як в період створення світлової партитури, так і при подальшій експлуатації театрального спектаклю або естрадно-видовищної вистави.
Знайшла визнання в шоу-бізнесі і програма компанії Каст Vivien (Вівіен),створена для 3D дизайну і планування урочистих заходів.
Поетажний план.
Можливості Вівіен дозволяють створювати поетажні плани за декілька секунд та наповнювати їх з бібліотеки популярними меблями і предметами.
Віртуальний перегляд.
Віртуальний додаток Вівіен Virtual View дає можливість візуалізувати подію під різним кутом зору за один клік, легко зробити корекцію дизайну заходу. Спілкування з клієнтами та партнерами заходу стає легким, швидким і зрозумілим. 
Видавництво КАСТ також пропонує програмно-технічне забезпечення BlackTrax (БлекТракс) організації і проведення масових заходів, сценографічне рішення яких потребує прицільного світлового супроводу – підсвічування підлоги під виконавцями хореографічних номерів, прожекторний супровід повітряних гімнастів тощо.
Питання для самоконтролю.
1. Яка складова мультимедійної шоу-програми виступає як правило в якості тайм-коду і слугує для автоматичної синхронізації при монтажі відео, лазерів, піротехніки тощо?
2. Які мультимедійні технології дозволяють генерувати на сцені «живі» образи артистів минулого?
Завдання для самостійної роботи.
1. Порівняйте технічні вимоги до організації концерту-телезйомки та звичайного концерту.
2. Ознайомтесь на сайті компанії Каст (www.cast-soft.com/.) із можливостями її програмної продукції та скористайтесь запропонованими демо-версіями програм.
Тести
1. Як називається комбінування різних форм подачі інформації на одному носієві, наприклад текстової, звукової і графічної, або – анімації і відео?
а.Мультимедіа
б.Шоу
в.Мікшерінформування
г.Режисура
2. Який з висловів НЕПРАВИЛЬНИЙ?
а.Характерна, якщо не визначальна, особливість мультимедійних веб-вузлів і компакт-дисків – гіперпосилання.
б.Поняття мікшерінформування означає сполучення звукових, текстових і цифрових сигналів, а також нерухомих і рухомих образів.
в.Мультимедійна база даних буде вміщувати текстову і образну інформацію, відеокліпи і таблиці, і все це має однаково легкий доступ.
3. Який з висловів НЕПРАВИЛЬНИЙ?
а.Головний елемент, який відрізняє мультимедіа-шоу від спроби простого синтезу різних видів творчості на сцені, – це єдина концептуальна ідея.
б.Головною особливістю мультимедійної шоу-програми є не просто набір технічних засобів, а ідейна і музична синхронізація всього дійства за єдиним тайм-кодом.
в.Мультимедіа-шоу повинно бути повністю автоматичним, воно заздалегідь синхронізується і записується в єдиний комп'ютер – використання віддалених один від одного комп'ютерів неможливе.
4. Що зображено на малюнку?
а.Фейдери
б.Лептопи
в.Прилади-контро́лери для управління мультимедіа-шоу
г.Смартбук
5. Яким чином створюється проекційна голограма естрадних виконавців?
а.Кіно- та теледокументалісти збирають наявні відеозаписи виконавця, їх монтують у потрібній послідовності і подають у звуковому супроводі на екран.
б.Для створення ілюзії присутності на сцені неіснуючої людини використовується прихована кімната, в якій поміщається актор і освітлення в якій підібрано спеціальним чином. Кімната відділяється від сцени напівпрозорим двостороннім дзеркалом, розміщеним під кутом 45 градусів до площини сцени і осі прихованої кімнати. Коли в прихованій кімнаті збільшується рівень освітлення, відображене від людини світло починає проходити крізь дзеркало і примарне зображення актора стає видимим і з'являється для глядачів на сцені.
в.Фахівці-аніматори оброблять всі наявні відеозаписи виконавця, складають на їх основі тривимірну модель людини, визначивши послідовність рухів, які зазвичай використовувались ним на сцені, та генерують зображення за допомогою комп'ютерної графіки, яке подається на прозорий екран.
г.На основі аудіо записів шляхом застосування анімаційних технологій створюється зображення, яке потім за допомогою відеоплівки приводиться в рух. Обидва компоненти синхронізуються на плівці і за допомогою проектора подаються на екран.
6. Яким чином фактор проведення телезйомки підчас концерту впливає на його режисуру і сценографію?
а.Доводиться враховувати розташування стаціонарних телевізійних камер, можливість рухатися на сцені операторам переносних камер.
б.Доводиться враховувати кліматичні умови та температурний режим при яких проволиться захід.
в.Доводиться враховувати розташування стаціонарних телевізійних камер, можливість рухатися на сцені операторам переносних камер, по-іншому розписується світлова партитура.
г.Доводиться враховувати розташування стаціонарних телевізійних камер, можливість рухатися на сцені операторам переносних камер, по-іншому розписується світлова партитура, окремо обумовлюється необхідність використання фонограми.
7. Який з висловів НЕПРАВИЛЬНИЙ?
а.Багато з суто телевізійних технологій давно вже переступили межі власне телебачення – наприклад, на тих концертах, де повноцінна телезйомка не ведеться, часто використовуються портативні телевізійні камери для трансляції того, що відбувається на сцені на світлодіодних екранах на сцені або поза нею.
б.За допомогою телебачення стало можливим проведення естрадних концертів одночасно в декількох містах.
в.Завдяки мультимедійним технологіям стало можливим залучення до видовищних естрадних заходів ефекту безекранної інтерактивної відеопроекції.
г.Завдяки телевізійним технологіям стало можливим залучення до видовищних естрадних заходів ефекту безекранної інтерактивної відеопроекції.
8. З яких компонентів складається система безекранної інтерактивної відеопроекції?
а.Програмно-апаратний комплекс включає в себе проектор, закріплений за допомогою спеціального кріплення, інфрачервоний датчик, акустичну систему, а також керуючий комп'ютер із попередньо встановленим програмним забезпеченням.
б.Програмно-апаратний комплекс включає в себе проектор, а також керуючий комп'ютер із попередньо встановленим програмним забезпеченням.
в.Програмно-апаратний комплекс включає в себе проектор, закріплений за допомогою спеціального кріплення, та інфрачервоний датчик.
г.Програмно-апаратний комплекс включає в себе проектор, закріплений за допомогою спеціального кріплення, інфрачервоний датчик, а також керуючий комп'ютер із попередньо встановленим програмним забезпеченням.
Відповіді