Sean Price, Heltah Skeltah
Я из тех, что слушает всех подряд. При этом я у всех что-то да заимствую, добавляю в свой салат, перемешиваю и создаю синтетический флоу. Я могу приспособиться к любой ситуации, как бы ни звучал твой флоу. Хочешь так, хочешь сяк. Без проблем, я могу всё. Так что, братан, нужно развивать мастерство, вырабатывать синтетический флоу. Уметь вписаться в то, что происходит в данный момент.
Gift of Gab, Blackalicious
Я фанат стилей, поэтому меня всегда интересовали новые стили. Я всегда любил слушать альбомы наподобие “3 Feet High and Rising” [De La Soul] или “Innercity Griots” Freestyle Fellowship, или “It Takes a Nation of Millions” Public Enemy… Прослушивание KRS-One и Kool Keith, которые жонглировали стилями, помогало мне расти как артисту, потому что я увлекался стилями, типа “Ух-ты, никогда ещё такого рэпа не слышал”. Так что, взрослея, я слушал и заимствовал элементы стилей этих артистов, пока не приобрёл своё собственное лицо как эмси.
Схема флоу – это также удобный инструмент для фиксирования флоу своих собственных текстов.
Thes One, People Under the Stairs
Со мной раньше случалось, когда после записи текста я не мог прочитать его правильно под бит, потому что забывал флоу, и приходилось его расшифровывать.
Tajai, Souls of Mischief
[Бывало что я забывал флоу], и это вымораживает. Думаю это заставило меня быть педантичным [в записи текстов], потому что тут или пан, или пропал. Текст, зачитанный не так, как он был задуман, звучит галимо. А забывать флоу это жопа, тогда текстом можно подтереться.
Дополнительные примеры
Ниже приведены ещё несколько примеров, призванных помочь вам привыкнуть к принципу, на котором основана схема флоу, и понять техники, представленные в последующих главах. Хорошим подспорьем послужит прослушивание самих треков паралельно с чтением текста на схеме. Это сделает более наглядными запись флоу и то, как текст сочетается с битом.
Вот отрывок текста из “Keys Open Doors” (057) в исполнении Clipse с альбома “Hell Hath No Fury”. Это первые четыре строчки первого куплета Pusha T, сразу после вступительного припева:
Eeyuck, | make ya | skin crawl | |
pressone | button let the | wind fall. | Whogon’ |
stopus? Fuck | thecoppers! The | mindof a | kilo |
shopper, seeing my | lifethrough the | windshields of | choppers. |
Обратите внимание, что куплет начинается не с начала такта, а со второй доли, содержит цезуру на третьей доле, и далее все три строки читаются без цезур.
Второй пример взят из классического трека O.C. (Diggin’ in the Crates) “Time’s Up” (058) с альбома “Word… Life”:
You lack the | |||
minerals and | vitamins | irons and the | niacin, fuck |
whothat I of- | fend, rappers sit | back I’m ’bout to | begin, ’bout |
foul talk you | squawk, never | even walk the | walk, more less |
destined to get | tested, | never been ar- | rested. My… |
Он начинает куплет с четвёртой доли, читая “You lack the” затакт перед первым тактом. O.C. известен своими плотными, сложными текстами. Можно заметить, что в первые четыре такта он умещает больше слогов, нигде не вставляя цезуру.
(Не смотря на то, что в главе Согласованность с битом сказано, что “ударный слог должен произноситься синхронно с каждой долей такта” это не является незыблемым правилом и несоблюдение этого принципа как раз делает флоу ещё более ярким. Особенно это актуально для рэпа на русском языке, где его соблюсти гораздо сложней, поскольку слова в русском языке в среднем длиннее, чем в английском, изобилующим односложными словами, и ударение в них как правило падает не на первый слог или на слоги, расположенные ближе к началу.
В американском рэпе несовпадение ударных слогов с ритмическими долями такта характерно для флоу Big Punisher. Следующая схема флоу строфы из его трека “The Dream Shatterer” (109) иллюстрирует это:
Higher and hot- | ter than lava | this scholar is | ‘bout just as smart |
as MacGyver | To put honor | inside the heart | of a lion |
revolved in a | life of crime | (crime!) Fuck it I | like the shine |
(shine!) Up in the | white and lime | (lime!) Comes with the | pipe design |
Цветным жирным закрашенным шрифтом выделены слоги, приходящиеся на ударные доли такта, но не являющиеся ударными слогами слов или фраз, чьи грамматически ударные слоги выделены простым закрашенным шрифтом.
Совпадение ударного слога с ударной долей такта как бы заземляет флоу, делает его чётче и тяжелей, в то время как расстановка слогов продемонстрированная на схеме выше создаёт эффект парения флоу над битом, сходный с эффектом джазовых импровизационных соло.
Базовым стихотворным размером практически всех рэп текстов является хорей, двусложный размер, в котором каждый первый слог ударный, а каждый второй безударный, вместе составляющие одну стопу. Поскольку в один музыкальный такт умещается максимум шестнадцать слогов, мы получаем восемь стоп, по две на каждую из четырёх долей такта – четыре слога, чередующиеся по схеме ударный+безударный. Таким образом, помимо основного четырёхдольного ритма музыкального сопровождения, описываемого в книге и представленного на схеме флоу, существует и вторичный ритм, ритм стихотворного размера, в котором на одну четвертную долю музыкального такта приходится два ударных слога, а не один. Первый совпадает с сильной восьмой долей такта и выделен цветным жирным шрифтом на стандартной схеме флоу, а второй совпадает со слабой восьмой долей и является третьим по порядку если слоги произносятся подряд, без пауз. На схеме ниже выделены ударные слоги стихотворного размера, приходящиеся на восьмые доли бита, то есть ударные слоги каждой второй стопы:
Higher | and hot- | ter than | lava | this scho- | lar is | ’bout just | as smart |
as Mac | Gyver | To put | honor | inside | the heart | of a | lion |
revolved | in a | life of | crime | (crime!) Fuck | it I | like the | shine |
(shine!) Up | in the | white and | lime | (lime!) Comes | withthe | pipe de- | sign |
Закрашенным шрифтом здесь выделены безударные слоги слов и фраз, совпадающие с ударными долями стихотворного размера. Как мы видим, в этом отрывке текста Big Punisher, в первом такте особенно, ударения в словах и фразах не только не совпадают с ударными долями такта, но во второй стопе они часто не совпадают и с ритмом стихотворного размера, что лишь подчёркивает эффект оторванности флоу от бита. И наконец посмотрим на сводную схему флоу, где обозначены все безударные слоги, приходящиеся на ударные доли как бита, так и стихотворного размера:
Higher and hot- | ter than lava | this scholar is | ’bout just as smart |
as MacGyver | To put honor | inside the heart | of a lion |
revolved in a | life of crime | (crime!) Fuck it I | like the shine |
(shine!) Up in the | white and lime | (lime!) Comes with the | pipe design |
Таким образом создаётся сложное переплетение ударных и безударных слогов с ударными и безударными долями бита и стихотворного размера, которое тем неизбежнее, чем плотнее текст, поскольку в этом случае ударные слоги сложнее совместить с ударениями ритмической сетки.– прим.пер.)
Рифма
Я не из тех рэпперов, которые идут по пути наименьшего сопротивления. Я прикладываю усилия, и слушая текст, ты обязательно заметишь, что автор старался, когда сочинял его.
- Masta Ace -
Рифма часто считается самым важным элементом в сочинении рэп текста, и нередко слово “текст” эмси заменяют словом “рифмы”. Наряду с ритмикой, рифма – это то, что придаёт рэп тексту музыкальность, поскольку повторение похожих звуков интересно для слуха.
Эффектное рифмование слов – одна из главных задач при сочинении рэп текста. Способность артиста построить интересно рифмующиеся фразы и в то же время донести основную мысль содержания текста обычно считается признаком высокого мастерства.
Rah Digga
Такие рэпперы как Nas, как Eminem, не думаю что строчат свои куплеты за 10-15 минут. Такой уровень рифмовки и её изощрённость, которых нельзя добиться одним щелчком, – результат ежедневного сочинения текстов, систематической записи предложений и фраз.