Модальность и сила ощущений зависят от физических свойств вызывающих их сигналов. Эта зависимость описывается понятиями и закономерностями, общими для всех анализаторов.

Абсолютный порог - это минимальная интенсивность сигнала (яркость, громкость и т.п.), которая вызывает ощущение. Его величина зависит от чувствительности соответствующего анализатора, а также от индивидуальных особенностей человека, его текущего состояния и уровня внимания.

Еще в начале ХХ века немецкие исследователи Бугер и Вебер экспериментально установили, что отношение минимально ощутимого изменения интенсивности сигнала к его исходной интенсивности есть величина постоянная. Основываясь на экспериментальных данных Бугера и Вебера математик Фехнер вывел соотношение, которое называется законом Вебера - Фехнера: величина ощущения прямо пропорциональна десятичному логарифму интенсивности сигнала. Из этого закона следует, что, в соответствии с логарифмической кривой, в области слабых сигналов, близких к порогу, ощущения растут быстро при небольшом приросте сигнала, а по мере удаления от порога усиление ощущений замедляется.

Сложный на первый взгляд психофизический закон вполне соответствует житейским наблюдениям. Например, если играет одна флейта и к ней присоединится еще одна, слушатели это сразу услышат. А вот на фоне большого оркестра присоединение одной флейты не заметно. Вот другой пример, совсем их другой области. Если женщина не носит обычно украшений, появление на ней одного кулона или кольца, скорее всего, привлечет внимание всех ее знакомых. Если же женщина постоянно носит много украшений, то один дополнительный кулон не изменит впечатление, которое она производит на окружающих.

Более строгие измерения зависимости величины ощущения от физических параметров стимулов были проведены в 40-50-х годах в США, и на их основе был сформулирован закон Стивенса: величина ощущения прямо пропорциональна величине интенсивности стимула в степени "n". Сам показатель степени зависит от модальности сигнала и от текущего функционального состояния человека. Минимальное значение имеет показатель "n" для ощущения громкости, он равен 0,3 (т.е. ощущение громкости растет медленнее, чем увеличивается интенсивность звука, приблизительно по логарифмическому закону), максимально значение "n" для кожных болевых ощущений, вызванных электроударом - 3,5 (т.е. болевые ощущения растут на много быстрее, чем величина вызывающего их воздействия), для ощущений яркости света "n" близок к 1 (т.е. ощущения яркости света растут приблизительно также, как физическая яркость источника света).

Для сигналов средней интенсивности, особенно зрительных и слуховых, величины ощущений, описываемые обоими законами, близки между собой. При экспериментальном измерении различия в величинах ощущений не превышают ошибки эксперимента. Но закон Стивенса точнее указывает величину ощущений для особых случаев: слабых (припороговых) или сильных сигналов, при отклонениях в функциональном состоянии (утомление, дремота, стресс и т.п.).

Измерение порогов сводится к предъявлению большого количества стимулов, различающихся по одному признаку. Эти стимулы могут монотонно возрастать, или ослабевать, или располагаться в случайном порядке, что исключает влияние адаптации органов чувств. Но используется не менее 10 стимулов и каждый предъявляется не менее 10 раз.

Экспериментальные исследования зависимости ощущений от физических параметров сигналов показали, что величины порогов не постоянны, а подвержены постоянным колебаниям. Психометрическая функция (рисунок 1) отражает зависимость вероятности возникновения ощущения от интенсивности стимула. Она может быть получена для всех видов ощущений и имеет вид вытянутой S- образной кривой.

При большом числе предъявлений каждого сигнала выясняется, что есть некоторая, пусть и небольшая вероятность реагирования даже на очень слабый сигнал. С другой стороны, есть вероятность пропуска даже сильного сигнала. Имеется область интенсивностей, в которой вероятность реагирования быстро нарастает. В этой области и располагается порог. Обычно за порог принимается величина стимула, которая вызывает ощущение приблизительно в 50% случаев.

Сигналы, интенсивность которых ниже порога, но вероятность реакции на которые достаточно велика, образуютприпорогаовую область. Стимулы из этой области не всегда осознаются, но реально воздействуют на человека, с их помощью возможна передача информации и, следовательно, обучение и изменение эмоционального состояния без "видимого" осознания внешнего воздействия.

Дифференциальный (разностный) порог - это минимальное различие между сигналами, которое позволяет человеку отличить их друг от друга. Например, световые сигналы могут различаться человеком по яркости или цветовому тону, для этого сигналы должны отличаться друг от друга по физическим характеристикам: интенсивности света или по длине волны; минимальная ощущаемая величина этих различий и составляет дифференциальный порог.

Дифференциальный порог – очень важная характеристика, т.к. практически человек постоянно должен именно отличать сигналы друг от друга. Для различения двух световых сигналов по яркости они должны отличаться приблизительно на 1% исходной яркости; различение тактильных сигналов возможно, если их интенсивность изменяется не менее чем на 7%; различение звуковых сигналов по громкости возможно при разности в 0,3-0,7 децибел. Вкусовая и обонятельная чувствительность у человека ниже. Чтобы обнаружить отличия в силе вкуса концентрация вещества должна измениться не менее чем на 20%, а для того, чтобы почувствовать различия в силе запаха нужно изменение исходной концентрации на 16-50% в зависимости от вещества.

Величина чувствительности – понятие, обратное порогу. Чем выше абсолютный (или дифференциальный) порог, тем ниже соответствующая чувствительность и наоборот, чем ниже пороги, тем выше чувствительность.

В современной субъективной психофизике обращают внимание не только на сам факт различения или не различения сигналов, но и на то, как именно дается ответ, на сколько человек в нем уверен. При измерении порогов испытуемый должен каждый раз принимать субъективное решение о том, отличаются ли друг от друга предъявляемые сигналы. На основании этого решения он отвечает на вопрос более или менее уверенно. Эта уверенность зависит не только от величины ощущения, но и от других факторов. В обзоре [] установлено, что ошибочные ответы чаще даются медленнее и чаще оцениваются как сомнительные, чем верные. Ответы "равны" или "не равны" даются более уверенно, но менее точно, чем ответы "больше" или "меньше", особенно в трудных задачах, при различении близких сигналов. Кроме того, было показано, что многие испытуемые склонны недооценивать сложность трудных задач и потому переоценивать свою уверенность в их решении, и наоборот - переоценивать сложность легких задач и оттого недооценивать свою уверенность.

Степень уверенности в своих ответах зависела и от культурно-национальных особенностей испытуемых. Так, наименьшую уверенность в своих ответах проявили канадские испытуемые, несколько большую – немецкие и еще большую – русские.

Таким образом, ощущения – не просто психофизические реакции на сигнал. Ощущения зависит от свойств органов чувств, но не определяется ими полностью. Они включены в единую систему приема, переработки информации, принятия решения и психическую жизнь в целом.

2.1.2. Восприятие.

Восприятие (перцепция) - психический процесс формирования образов предметов, воздействующих на органы чувств, а также система действий, направленная на ознакомление с этими предметами.

Для восприятия не достаточно наличия органа чувств. В отличие от ощущения, оно предполагает особую перцептивную активность, которая выражается в постоянном поиске информации и уточнении образа. Результат восприятия - образ, который выступает для человека как сам объект.

Образ - одна из форм отражения реальности, субъективная картина мира или его фрагментов, включающая самого субъекта, других людей, пространственное и предметное окружение, а также временную последовательность событий, т.е. он, в отличие от мысли, имеет пространственно- временное "измерение".

Основные свойства восприятия:

1. предметность - все полученные с помощью органов чувств сведения относятся к внешним, независимым предметам, а не к свойствам органов чувств;

2. целостность - воспринимаемые объекты и ситуации воспринимаются как устойчивое системное целое, даже если некоторые части в данный момент не могут быть наблюдаемы;

3. константность - относительное постоянство некоторых свойств воспринимаемых объектов в некотором диапазоне изменений условий восприятия (например, сохранение формы предметов при движениях и небольших пространственных искажениях);

4. категориальность - осмысленность восприятия в соответствии с предварительными знаниями об отнесенности объекта к определенной категории (например, восприятие фонем знакомого языка, произносимых разными голосами; восприятие букв, написанных разными шрифтами; узнавание знакомого человека на фотографиях в разной одежде и в разном возрасте и т.п.)

5. избирательность и перцептивная защита - выделение или игнорирование одних объектов по сравнению с другими в зависимости от содержания текущей деятельности.

В восприятии обязательно принимает участие движение. Для тактильного (осязательного) и кинестетического (мышечного) восприятия это очевидно. Зрительное восприятие осуществляется при непрерывном движении глаз. Для слухового восприятия (особенно речевого), необходимо участие речедвигательных мышц глотки и языка. Перцептивные действия бывают установочно-поисковые и собственно гностические (познавательные). Они в значительной степени формируются прижизненно в раннем возрасте под влиянием внешней среды. Недостаток перцептивной нагрузки, сенсорная депревация (недостаток потока информации, частичная или полная изоляция) приводит к сбоям в работе органов чувств. Например, если ребенок в раннем возрасте слышит недостаточно речи, у него происходит задержка формирования речевого слуха и собственной речи.

Последовательность перцептивных актов при восприятии:

1. Выделение комплекса стимулов из общего информационного потока как относящихся к одному объекту.

2. Поиск в памяти аналогов комплекса признаков для сравнения.

3. Отнесение объекта к категории с последующим уточнением гипотезы.

4. Окончательный вывод и "достраивание" свойств.

Назначение перцептивной системы состоит не в том, чтобы создать образ, максимально точно соответствующий внешнему раздражителю, а в том, чтобы обеспечить условия для адаптивного поведения, дать возможность адекватно воспринять состояние среды, внешней по отношению к психике.

В процессе восприятия вся окружающая реальность делится на фигуры и фон. Фигуры отличается четкостью и определенностью границ, к ней относится все, что сказано выше о перцептивном образе.

Фон неопределенен и расплывчат, не имеет четких границ, но имеет текстуру (цвет, яркость, ритмический рисунок, фоновое звучание, твердость, шероховатость, температуру и т.п.) (рисунок 2)

2.1.2.1. Особенности зрительного восприятия.

Зрительное восприятие очень важно для человека. С его помощью он получает большую часть информации об окружающем мире.

Зрительное восприятие симультанно, т.е. целостно, воспринимается целостная картина, образ, который затем может анализироваться. Обратный процесс - создание образа из отдельных элементов происходит, в основном, в случае затрудненного восприятия (при помехах, недостаточной освещенности и т.п.).

Факторы, содействующие созданию целостного образа ("гештальта") по Вертгеймеру:

1. Близость элементов в поле зрения.

2. Сходство, похожесть.

3. Естественное продолжение, заполнение пробелов у знакомых фигур.

4. Замкнутость и стремление к ней.

Элементы в поле зрения не равнозначны, они разделяются на "фигуру" и "фон". Объекты, имеющие свойства гештальтов, легче образуют фигуры, но в каждом случае выделение фигуры из фона зависит и от предварительной установки наблюдателя. Некоторые примеры приведены на рисунках 2 и 3.

Характеристики зрительного восприятия служат адаптации человека к внешнему миру, но их следствием являются зрительные иллюзии (рисунок 4), возникновение которых связано не со свойствами зрения, а с ранним жизненным опытом. Так, зрительных иллюзий нет у племен, которые живут в круглых жилищах и не имеют опыта восприятия вертикалей, горизонталей и углов.

Люди довольно часто встречаются со зрительными иллюзиями в повседневной жизни, даже не зная об этом. Так, иллюзии стрел используется в архитектуре. Всем женщинам и дизайнерам известно, что горизонтальные полоски на одежде зрительно расширяют фигуру, а на шторах – увеличивают размер комнаты, но уменьшают ее высоту; ткани в вертикальную полоску производят обратное впечатление.

Восприятие формы зависит от трех групп факторов:

1.Физиологических факторов - наличия в мозге специальных клеток-детекторов (часть из них врожденная, часть формируется в раннем возрасте под влиянием опыта активного исследования внешнего мира).

2. Законов гештальта.

3. Жизненного опыта, особенно опыта, полученного при ощупывании предметов разной формы.

Восприятие величины зависит не только от размера проекции объекта на сетчатку, но и от представлений о пространстве, глубине, т.е. не абсолютно, а относительно. Первоначально величина познается исходя из мышечного опыта. (рисунок 5)

При восприятии пространства началом координат служит собственное тело. Зрительное восприятие пространства различается в зависимости от того, осуществляется оно одним глазом (монокулярно) или двумя глазами (бинокулярно).

На сетчатке каждого глаза область центрального зрения охватывает относительно небольшую площадь в 2°-4°. В этой области острота зрения максимальна – можно заметить линии толщиной 1 угловую секунду (менее толщины человеческого волоса) и отличить друг от друга элементы изображений размером 15 угловых секунд. Область ясного видения на сетчатке каждого глаза занимает 30°-35°, а переферического - достигает 75°-90°. При повороте глазной оси, но при неподвижной голове границы поля зрения одного глаза составляют: по горизонтали к виску - 90°-100°, к носу - 50°-60° (всего 140°-160°), по вертикали вверх 50°-60° и вниз 60°-75° (всего 110°-135°).

Общее поле зрения двух глаз (бинокулярное) составляет приблизительно круг диаметром 70°. Всего одновременно двумя глазами человек может охватить 180° по горизонтали и 120° по вертикали, хотя при этом переферическая часть изображений лежит вне поля ясного видения.

Основой зрительного восприятия глубины 3-х мерного пространства служит наличие у человека бинокулярного и монокулярного полей зрения и следующих свойств зрительной системы:

-аккомодация - изменение кривизны хрусталика при восприятии далеких и близких объектов (наводка на резкость), действует на расстоянии 5-6 метров .

- конвергенция - сведение и разведение осей зрения при восприятии объектов разной глубины. О глубине информирует угол между осями. Действует на расстоянии до 450 м.

Возможно определение расстояния до 2,5 км. по различиям изображений на 2-х сетчатках. Изображение, которое попадает на симметричные точки на сетчатках обоих глаз воспринимается как видимое единым, "циклопическим" глазом. При небольшом расхождении изображений на сетчатках 2-х глаз возникает стереоэффект, при большом расхождении изображений возникает двоение. При еще большем несовпадении изображений на двух сетчатках происходит диспаратное соревнование - человек видит то одно, то другое изображение.

Восприятие глубины возможно и одним глазом благодаря линейной перспективе (уменьшению видимого размера предметов) и загораживанию ближними деталями дальних. (Рисунок 5)

Уменьшение размеров предметов при их удалении используется для отображения глубины пространства на плоскости картины или экрана. Этот способ изображения пространства кажется естественным, но он используется в полной мере только в европейской культуре и при том относительно недавно. Правила рисования "в перспективе" впервые сформулировал Леонардо Да Винчи. Согласно этим правилам, уменьшение размеров происходит линейно (так сделаны изображения на рисунке 5). В 70-80-х годах ХХ века Б.Раушенбах доказал, что линейная перспектива – не единственная возможная. Ближе свойствам человеческого зрения соответствует перцептивная перспектива, при которой объекты на переднем плане изображаются несколько меньшими, а на заднем плане – несколько большими, чем при линейной перспективе.

С монокулярным восприятием пространства связана иллюзия Луны – в полнолуние кажется, что у горизонта размер лунного диска гораздо больше, чем в зените. Эта иллюзия известна людям очень давно, она описана еще в древнеегипетских папирусах. Эксперименты с фотографиями Луны на разной высоте над горизонтом показали, что иллюзия объясняется тем, что у горизонта Луна видна в одном поле зрения с земной поверхностью и предметами на ней, а в зените – только на фоне звезд.

Восприятие движения во многом определяется физиологическими факторами. Наличие или отсутствие движения определяется очень быстро при появлении изображения объекта в любом месте в поле зрения, так как в мозге имеются для этого специальные новизны. Направление движения оценивается по перемещению изображения объекта по сетчатке и по последовательности работы мышц, направляющих движения глаз и шеи при прослеживании и компенсации движения объекта. По скорости этих процессов определяется скорость движения.

Фи-феномен - иллюзия перемещения возникает, если промежуток между двумя последовательно возникающими положениями объекта составляет менее 0,1 сек. Это свойство зрения составляет основу кино.

Восприятие яркости и цвета. Зрение человека может осуществляться в огромном диапазоне яркостей – от приблизительно 10-6 кд/м2 (абсолютный порог) до 106 кд/м2 (болевой порог). Наилучшие условия для зрения складываются при уровне освещенности от нескольких десятков до нескольких сотен кандел на квадратный метр и при отношении яркости объекта к яркости фона (контрасте) в пределах 0,6-0,95.

Специальные светочувствительные клетки распределены по сетчатке неравномерно. Клетки, которые называются колбочки полностью занимают центральную часть сетчатки, и частично - примыкающей к ней область ясного видения. Колбочки обладают высокой остротой зрения и способны различать цвета. Но они относительно мало чувствительны и включаются только при достаточно большом освещении, поэтому такое зрение называют дневным. Другие светочувствительные клетки – палочки – находятся в зоне ясного видение совместно с колбочками и в периферических областях сетчатки. Они обладают высокой чувствительностью к свету, особенно белому и голубому и к контрасту. С их помощью человек может видеть при слабом освещении, поэтому такое зрение еще называют сумеречным. Однако, острота такого зрения относительно невелика и палочки не различают цветов. (Это точно подмечено в пословице: "Ночью все кошки серы".)

Разложение белого луча в цветной спектр в природе можно видеть в радуге. В лаборатории это первым сделал великий физик И.Ньютон, пропустив солнечный луч через призму и спроецировав изображение на белый экран. При этом границы между цветами размыты, и определить их точно на глаз нельзя. Но Ньютон произвольно установил, что цветов 7, т.к. считал это число мистическим.

Человеческий глаз чувствителен к электромагнитым волнам длиной от 380 до 760 мм. Именно этот диапазон называют видимым светом. Световой поток, в котором смешаны лучи с разной длинной волны, воспринимается как белый. Наиболее короткие волны воспринимаются как фиолетовые, наиболее длинные – как красные. Глаз максимально чувствителен к желто-зеленым тонам, длина волны которых около 550 мм. Имеются еще 2 пика чувствительности – в синей и в красной областях. Все остальные цвета определяются в мозге из сочетания этих цветов и белого. Свойства цветного зрения человека учитывались при создании цветного телевидения – все цвета на экране формируются их смешения красного, зеленого, синего, желтого и белого лучей.

Цвета, близкие к синему, воспринимаются и палочками, и колбочками, а близкие к красному – только колбочками. При ярком дневном свете красные цвета кажутся более яркими, чем синие. Но при слабом сумеречном освещении, когда работа колбочек ослабевает, красные цвета кажутся темными, почти черными, а синие – более яркими. Это явление используют, например, визажисты. Они советуют использовать в декоративной косметике днем теплые тона для подчеркивания и синие – для теней, а вечером, особенно при слабом освещении – наоборот.

Условия для зрительного восприятия естественных объектов изучает видеоэкология. В рамках этих исследований было показано, что для процесса зрения важны не только освещенность, контраст и цветовая гамма, но и условия для организации движений глаз. Давно было известно, что при зрительном восприятии глаза человека находятся в непрерывном движении, которое состоит из плавного "дрейфа" и быстрых скачков ("саккад"), между которыми глаза сохраняют относительную неподвижность в течение 0,2-2 сек. При восприятии объектов или картин глаза движутся по наиболее информативным точкам (например, при осматривании лица или его изображения – прежде всего по губам и глазам). Маршруты движений глаз по объектам у разных людей в принципе сходны, но есть и различия между людьми, индивидуальные стили осматривания.

Видиоэкологические исследования современных городов продемонстрировали, что равномерная, гомогенная зрительная среда, в которой глазам "не за что зацепиться" (например, длинные коридоры, гладкие стены домов с равномерными рядами окон и т.п.) вовлекает глаза в несвойственные им ритмические движения. Это приводит к обеднению восприятия, создает ситуацию частичной сенсорной депревации - лишения информации. При этом человек начинает бессознательно стремиться к поиску дополнительной информации и к разрушению условий, которые видеоэкология определяет как агрессивную зрительную среду.

2.1.2.2. Особенности слухового восприятие.

Слуховое восприятие очень важно для человека, поскольку естественная речь существует именно в звуковой форме. С помощью речевых звуков люди общаются между собой. Кроме того, большое значение человеческой культуре и в жизни каждого человека имеет музыка. С помощью слуха люди получают много другой информации природного и технического происхождения.

Динамика, протяженность во времени - специфический признак слухового образа, звука без длительности не существует. Поэтому слуховое восприятие сукцессивно, то есть развернуто во времени, последовательно.

Слуховой образ, формирующийся при восприятии звучания, включает в себя и собственно звук, и образ объекта - источника звука. Он не так конкретен, как зрительный образ. Звуковые волны содержат полную информацию о пространственном положении и звуковых свойствах объекта. Для естественных звуков источник и объект совпадают, но при звукозаписи они разделены Объект восприятия - звук (например, пение птицы), а источником может быть магнитофон. Но незнакомые звуки должны быть "опредмечены", чтобы с ними можно было иметь дело, т.е. чтобы можно было их понять, запомнить и для чего-либо использовать. Предметная отнесенность звука обеспечивает возможность адекватного представления об окружающей действительности и ориентацию в акустическом пространстве. По уровню искажения предметного содержания образа, возникающего при прослушивании записи, судят о ее качестве и степени искаженности.

У звукового образа, как и у всякого другого, 3 главных функции: когнитивная, коммуникативная и регулятивная.

Когнитивная, то есть познавательная функция состоит в сообщении той или иной информации. Природные звуки для человека, в основном, когнитивны- "природа информирует, а не ведет беседы".

Коммуникативная функция звуков состоит в том, что с их помощью люди могут общаться друг с другом. Она особенно важна, так как звуковая речь для человека - основное средство общения. Речевой звук несет не только собственно словесный (вербальный) смысла, но и передает дополнительную информацию с помощью интонации, громкости и т.п.

Регуляторная функция состоит во влиянии звука на настроение, ритма движений и т.п.

_ Объективные и субъективные характеристики звука._Простота и сложность звуков.

Двум физическим характеристикам звукового тона - интенсивности и частоте - соответствуют четыре субъективных качества звука:

1. Громкость - определяется в основном интенсивностью, но зависит и от частоты. Громкость сложных звуков зависит от суммации громкости составляющих частот. Она максимальна при средних интенсивностях и тогда, когда все компоненты имеют приблизительно равную интенсивность. К громкости нет привыкания, т.е. она субъективно не снижается при длительном (до 30 мин.) звучании.

2. Высота - определяется в основном частотой, но зависит и от интенсивности, и от длительности сигнала и от того, одиночный это звук, или аккорд.

3. Объем, увеличивающийся с ростом интенсивности и уменьшающийся с ростом частоты, то есть самыми объемными слышатся громкие низкие звуки (например, оперный бас) или тихие звуки высокой частоты (например, писк одного комара может, кажется. "заполнять" всю комнату) .

4. Светлота или плотность, которая увеличивается с ростом частоты и интенсивности, то есть самыми светлыми и плотными слышатся громкие высокие звуки (например, хоровое пение дискантами – высокими детскими голосами).

Тембр позволяет различить звуки, имеющие одинаковые высоту, громкость и длительность. Тембр характеризует звук в целом, распределение частот в нем, а высота - фокусировку этого распределения. Для тембра важны взаимосвязи между параметрами - если пустить запись звуков рояля наоборот, тембр измениться, хотя частоты останутся теми же. Тембр экологичен и потому, вероятно, первичен для восприятия звука, а чистые тона - вторичны, следствия общего тембра.

Акустически сложными считаются звуки, содержащие более 1 гармоники (более 1 чистого тона), но психологически, с точки зрения влияния на создание образа, дело обстоит иначе.

Физически простые звуки (состоящие из 1-2 частот) бывают только в лаборатории, они не экологичны, к ним не приспособлено ухо. Психологически простой звук тот, в образе которого люди выделяют четкий субъективный параметр (признак) и удерживает его на фоне изменений других признаков. Физически он может быть и сложным.

__Бинауральный и пространственный слух.

Образ бинаурального звука, поступающего от 2-х ушей, для человека един. Это экологично, соответствует предметности целостного образа. Бинауральный звук громче моноурального (от одного уха) в среднем в 2 раза, причем для широкополосных (включающих много разных частот) звуков эффект заметнее, чем для узкополосных (состоящих из близких частот). Кроме того, при бинауральном прослушивании дифференциальные пороги по частоте и интенсивности в среднем в 1,5 раза ниже, чем при моноуральном.

Звуковые образы, точнее звучащие объекты, всегда субъективно локализованы в пространстве. Локализация звука возможна раздельно в 3-х измерениях (плоскостях): горизонтальной по фронту - право-лево от центра, медиальной - вверх-вниз, по глубине - удаление-приближение.

Лучше всего изучена локализация по горизонтали. Эксперименты показали, что она оценивается людьми как наиболее существенная для вынесения суждения об источнике звука. Ее признаки - различия интенсивности и момента прихода звука от одного источника в обоих ушах. Ошибка в различении углового сдвига, "размывание локализации" минимальна в зоне прямо перед носом и составляет там 1 градус. При изменении азимута вправо и влево до 90 град. эта ошибка увеличивается в 3-10 раз. Шумоподобные и вообще сложные звуки локализуются лучше, чем чистые тоны.

Локализация в медиальной плоскости (верх - низ) зависит не от самой бинауральности, а от ушных раковин. Эта локализация хуже, ее размывание - 4-17 град.

Локализация по глубине (удаленности) для стационарного источника звука зависит от расстояния:

1. 3-15 м - локализация определяется уровнем звукового давления (громкостью). Оно падает на 6 дБ при каждом удвоении расстояния.

2. Более 15 м - затухание звука зависит от его частоты - высокочастотные затухают быстрее, поэтому дальние звуки кажутся ниже и низкие слышны с больших расстояний. Именно поэтому сирены полицейских машин делают с переменной частой звучания – они хорошо слышны с любого расстояния, а сирены маяков делали звучащими очень низко для того, чтобы они были слышны на большом расстоянии.

Кроме того, для локализации источника звука и правильного восприятия самого звука важно естественное распространение звука в пространстве, в том числе частичное поглощение звука и его отражение от окружающих предметов. В специальной лабораторной звуковой камере, где нет отражения и реверберации (повторяемости) звука человек чувствует себя как в невесомости - отключен один постоянный источник информации о пространстве. Это ощущается как частичная сенсорная депревация, т.е. лишение важной информации. При этом звуки становятся неузнаваемыми, в т.ч. собственный голос.

Предметность и целостность слухового восприятия.

Слуховой поток - последовательность звуков, воспринимаемая как целое, поскольку она имеет внутреннюю согласованность и неразрывность (мелодии, слова, знакомые природные или технические звуки и т.д.). На воспринимаемые характеристики каждого звука влияют предшествующие, совпадающие и последующие звуки. Слуховая система способна решать, какие звуки принадлежат одному источнику, а какие - разным, т.е. различать слуховые потоки. Для разделения звуковой последовательности на потоки требуется время, поскольку сначала все текущие звуки анализируются вместе, пока не наберется информация для альтернативного решения.

Для идентификации звука человек должен быть информирован о том, каким событиям соответствуют звуки. Для незнакомых звуков человек ищет аналоги для опредмечивания и наименования. Для естественных звуков человек ищет эталон-прототип. Адекватное опознание и воспоминание естественных звуков связано с воcстановлением зрительного образа источника и словесного аналога, который зависит от родного языка, так, например, утка говорит русскому "Кря-кря", а англичанину "Дак-дак"

Восприятие звука включает моторный компонент - "пропевание" или "повторение" звуков. При любом слуховом восприятии происходит микронапряжение мышц гортани и языка. Если эти напряжения затруднены, затрудняется и нарушается восприятие звуков.