Контрастні ознаки і нюансне співвідношення ознак

Ритм у ландшафтному проектуванні – це закономірне чергування декоративних елементів, будь-якої закінченої композиції. Чергуватися можуть висоти, зелені обсяги, забарвлення і т. ін. Ритм підкреслює особливість і характер зонування простору, різноманітне положення в просторі елементів та є засобом організації руху.

Прикладом ритмічного повторення окремих елементів і відстаней між ними можуть служити алейні посадки. Стійке враження ритму формується під час повторення елементів не менше 4 – 6 разів, але до певної межі, оскільки може виникнути відчуття монотонності сприйняття. Щоб уникнути емоційного стомлення в ритмічні побудови включають скульптуру, квітники, фонтани, чергують групами різні види дерев і чагарників (наприклад, три пірамідальні ялиці і п'ять кущів бузку) (рис. 6).

Рис. 6. Варіанти ритмічних чергувань деревних рослин:

а – простий ритмічний ряд з однією деревною формою: 1 – одинак; 2 – простий деревний ряд; 3 – чергується ритм з трьох дерев;

б – варіанти ритмічних чергувань двох форм дерев – колоновидної і кулястої: 1 – колоновидна одинак; 2 – куляста одинак; 3 – простий ряд чергується; 4 – чергується ряд одного колоновидного дерева з трьома кулястими;

в – варіанти ритмічного чергування штамбового дерева і чагарника з сидячою кроною: 1 – одиночне штамбове дерево; 2 – одиночний чагарник з сидячою кроною; 3 – простий ряд одиночних рослин чергується; 4 – чергується ряд одиночного дерева і чагарників, зібраних в живопліт;

г – варіанти ритмічних чергувань трьох архітектурних форм: 1 – одиночне дерево колонновидної форми; 2 – одиночне дерево кулястої форми; 3 – одиночний чагарник; 4 – ритмічний ряд у вигляді простої гірлянди; 5 – ритмічний ряд у вигляді складної гірлянди; 6 – ритмічний ряд дерев з чагарниками, зібраними в живопліт;

д – складне ритмічне чергування згрупованих рослин: 1 – динамічне положення групи; 2 – статичне положення групи; 3 – вертикально спрямована динамічність групи; 4 – складне ритмічне чергування;

е – динамічне чергування форм рослин, спрямованих до осі симетрії

Симетрія і асиметрія. Гармонія і рівновага в ландшафтної композиції можуть бути досягнуті внаслідок використання двох прийомів – симетрії і асиметрії. За асиметричного композиційного рішення (яке властиве пейзажному напрямку) формується так звана динамічна рівновага, коли об'єкти різні за своїм колоритом, розміром і формою (просторової, об'ємною, площинний) розміщуються таким чином, що виникає відчуття гармонії. Іншими словами динамічна рівновага асиметричної композиції під час огляду повинна створювати враження, що сума елементів ландшафтної картини з одного боку напрямку променя зору (водойм, груп дерев, освітленості та ін.) врівноважується відповідною сумою контрастних елементів з іншого боку. Для симетричною планування характерні внесення впорядкованості, строгості – чіткий осьовий поділ території, де однакові основні елементи композиції, а також їх більш дрібні частини і деталі, розташовуються на рівному віддаленні від головної осьової перспективи, що створить враження урочистості (рис. 7).

Рис. 7. Приклади побудови симетричних композицій:

а – лінійна; б – об'ємна; в – центрична; г, д, е – статична

Цікаво відзначити, що в епоху розквіту стилю бароко і навіть французького класицизму робилися відхилення від строгості геометричного планування для того, щоб домогтися ще більшого різноманіття паркового ландшафту. Питання взаємовідносин симетрії і асиметрії в садово-парковому мистецтві дуже делікатне, йому властиві тонкі, важковловимі грані переходів, які підкоряються принципам гармонії та різноманітності.

Світло і тінь. Питання освітленості, контрасту світла і тіні, колірної гами мають значення в будь-якому стилістичному напрямку, але особливо важливу роль вони відіграють під час створення пейзажу, оскільки саме вони інтригують відвідувача постійною динамікою світлових та кольорових форм природи протягом доби і сезонів року. За допомогою світлотіні можна підкреслити виразність, об'ємність рослинних груп і архітектурних споруд. Під час проектування ландшафту і розміщенні в ньому архітектурних споруд, малих форм, скульптури слід враховувати їх орієнтацію щодо сторін світу, а також напрямок і силу освітленості, яка залежить від кута падіння сонячних променів у різний час доби. Зокрема, коли об’єкти сприймаються проти сонця (контражур) і за фронтального освітлення виникає багато різних аспектів, з яких потрібно обрати найбільш прийнятні для конкретного ракурсу. Наприклад, дерева з щільною кроною в контражурі виглядають темним монолітним силуетом, посилюється їх забарвлення, а з ажурною кроною виникає ефект гри світлотіньових контрастів сонячних променів серед листя. За фронтального освітлення об'єктів, навпаки, чіткість силуету втрачається, в яскравих сонячних променях зникають рельєфні деталі. Бічне освітлення найбільш контрастно висвічує фактуру рослинності і архітектурних споруд, тому найсприятливішими умовами освітлення головних пейзажів є бічний кут падіння сонячних променів 15 – 45 градусів.

У пейзажі зміна освітлення відбувається безперервно. Фіксувати будь-який світловий ефект тривалий час неможливо (максимум 30 – 40 хв), проте чим довше день, тим триваліші світлові ефекти. Тому не можна забувати про те, як змінюється освітленість території протягом дня і в різний час року, яким буде напрям і довжина тіней, що відкидаються від об'єктів.

Під час проектування відкритих просторів (галявин, полян, майданчиків, водойм та ін.) потрібно обов'язково оцінити їх затіненність, щоб визначити як оптимальні розміри самих просторів, так і висоту навколишньої рослинності. Розрізняють ранкове, денне і вечірнє освітлення. Найефектнішим є ранкове освітлення. Тіні ясні і чіткі найсильніше підкреслюють усі особливості форми предметів, тому, щоб використовувати ефект від освітлення косими ранковими променями необхідно розташовувати головні частини ландшафту на північ, південь або захід від точки спостереження.

Денне світло занадто яскраве, у ньому колір золотиться і погано прочитується, тому, навпаки, пейзажі не повинні розташовуватися в південному і південно-західному напрямку. Об'єкти ландшафту, які призначаються для вечірнього освітлення, слід проектувати від спостерігача на південь і схід.

Колір. Композиційна побудова ландшафтних об'єктів неможлива без урахування кольору. Створення ландшафтного середовища здійснюється з активним включенням кольору як важливого засобу художньої виразності композиції і фактором, що впливає на емоційний стан людини.

Облік і використання сезонної динаміки змін кольору рослин, визначення кольорової гами ландшафтних фрагментів з колоритом квітників залежно від відстані точок огляду – основні завдання колористичного формування будь-якого ландшафтного об'єкта.

Колірна гамма ландшафту налічує більше 130 відтінків, а загальний колорит пейзажів змінюється не менше дев'яти разів на рік, з плином часу завершуючи круговорот зміни забарвлення. У створенні колористики ландшафту однаково важливий не тільки загальний підхід до кольору, але і продуманість деталей. Загальновідомо, що різні кольори викликають різну реакцію організму людини і, відповідно, створюють різне естетичне враження. Встановлено, що червоний, оранжевий, жовтий, рожевий, пурпурний кольори збуджують і викликають бадьорий і радісний настрій. Навпаки, фіолетовий, бузковий, синій, блакитний, зелений мають заспокійливу дію і навіть сприяють зниженню кров'яного тиску, уповільнюють пульс. Колірні поєднання будуються за правилами колірної гармонії або на основі контрасту, або як поєднання відтінків одного кольору. Важливо, щоб не створювалося враження зайвої строкатості, хаосу або перенасиченості фарб. На практиці існують різні кольорометричні шкали, найчастіше вживається 24-членна шкала. У найпростішому варіанті колірного кола кольори ділять на дві групи – основні (червоний, жовтий, синій) і додаткові (помаранчевий, зелений, фіолетовий). Контрастні, життєрадісні і колоритні поєднання утворюються під час парного зіставлення основних і протилежних їм додаткових кольорів: червоний - зелений, оранжевий - синій, фіолетовий - жовтий. Однак треба враховувати, що кольори в парах не можна використовувати в однаковій кількості (вони не повинні займати рівні площі, адже порушується оптична рівновага). Вони також не повинні мати однакову насиченість, інакше виникне враження строкатості. У природі часто зустрічаються поєднання близьких перехідних тонів одного кольору, наприклад:

- блідно-рожевий, рожево-червоний, вишневий;

- блакитний, синій, темно-синій, бузковий, ліловий, світло-фіолетовий, темно-фіолетовий і т. ін.

Однак, як показує практика, створення штучним шляхом таких гармонійних колірних поєднань вимагає кропіткої роботи з добору сортів рослин необхідної гами, а також точного знання фенології для підбору видів одночасно квітучих рослин. Наприклад, в період цвітіння яблуні з біло-рожевим забарвленням квіток одночасно цвітуть червоні тюльпани і деякі види спірей – спірея Ван-Гутта з білими квітками і спірея березолистна з ніжно-рожевими суцвіттями і сизим забарвленням листя. Разом вони можуть бути використані для створення композиції у гармонійному колірному сполученні.

Слід зазначити, що всі кольори підрозділяються на три групи:

· теплі (червоний, оранжевий, жовтий);

· холодні (зелений, синій, фіолетовий);

· нейтральні (білий, всі відтінки сірого, чорний).

Побудова колірної гами ландшафтних об'єктів здійснюється за принципом контрасту або нюансу. У сприйнятті кольору велике значення мають умови освітленості ландшафтних об'єктів залежно від їх орієнтації по сторонах світу, а також віддаленості точок огляду. З великої відстані краще сприймаються яскраві кольори в контрастних поєднаннях, зібрані у великі кольорові плями.

Колір і світло. Колір в ландшафті і сонячне освітлення тісно взаємопов'язані. Зміна освітлення протягом дня впливає на властивості кольору, ефект поєднання окремих тонів, а також на сприйняття простору. Зокрема, червоний колір за яскравого денного освітлення виступає вперед, наближається, за сутінкового освітлення – служить фоном і створює враження глибини. Жовтий колір піднімає поверхню і вона здається більш великою. Давно помічено, що білий і жовтий розташовані поряд з більш темними кольорами, зорово зменшують їх розміри, а блакитний – за денного освітлення видаляє предмет (тому його часто використовують для оптичного розширення невеликих ділянок). За сутінкового кольору темно-синій, фіолетовий і чорний кольори зменшують об'єкт. Зелений колір найспокійніший, однак, не слід забувати, що у великих просторах зеленого кольору людина також себе почуває не комфортно, постійно намагається відшукати поглядом який-небудь елемент іншого кольору. У даному випадку внесення кольорової плями, ефекту світлотіні може оживити одноманітний зелений тон і структуру пейзажу.

Лекція 5.Формування малого саду як основного об'єкта ландшафтного дизайну

Малий сад. Умови, що впливають на вибір планування малого саду. Тема саду і його архітектурно-художній задум. Виявлення художнього образу малого саду. Етапи формування малого саду. Дорожньо-стежкова мережа. Рослинність. Інсоляційний режим території. Освітлення. Малі сади при громадських будівлях. Сад при адміністративному будинку або офісі. Малі сади при навчальних закладах. Сад при музеї. Сади при торговельних підприємствах. Малі сади при лікувальних установах. Малі сади при котеджах, дачах. Малі сади на промислових підприємствах.

Малий сад – це ландшафтний об'єкт, який розташовано на обмеженому просторі біля громадського, житлового або промислового будинку. Малий сад є основним об'єктом ландшафтного дизайну та архітектури. Він може займати територію в середньому від 0,2 до 5 – 6, іноді до 10 га. До малих садів відносять озеленені території офісів, готельних комплексів, супермаркетів, НДІ, лікувальних закладів, санаторіїв, дитячих садків, шкіл та ін. Малі сади розміщуються в житловій забудові в житловій групі, у мікрорайоні, у дворі, у квартальній забудові, на присадибній ділянці в котеджній забудові та ін. До малих садів відносять також зимові сади, внутрішні і дворики сади на дахах.

Малі сади, з певною ландшафтної темою, досить компактні та можуть входити в планувальну структуру парків різного функціонального призначення. Вони можуть розміщуватися на територіях різних промпідприємств.

У даний час існує велика різноманітність малих садів з архітектурно-ландшафтної організації. Залежно від характеру планувальної організації та образного вирішення їх можна класифікувати по цілому ряду критеріїв. Тобто:

- за функціональним призначенням (для короткочасного відпочинку або тривалого, повсякденного і періодичного);

- по конфігурації в плані та площі, яку вони займають (квадратні, прямокутні або складної форми);

- за стилем планування (регулярні, ландшафтні або змішані);

- за характером рельєфу (плоскі, терасовані, горбисті);

- за пріоритетним видом рослинності (сад хвойних рослин, декоративно листяних, плодово-ягідних, квіткових (розарії, сиренгарії), змішані та ін.).

Малий сад являє собою, насамперед, відокремлену територію з певним режимом відвідування і може бути призначений для повсякденного і періодичного відпочинку. Він відрізняється більш обмеженим характером експлуатації, специфічністю функціонального використання, а також переважанням у композиції декоративних елементів з високим емоційним впливом. Формування планувальної структури малого саду багато в чому визначається специфічністю функціонального використання, а також розмірами території і конфігурацією в плані. Обмеженість площі малого саду змушує передбачати планувальні прийоми, що ілюзорно збільшують простір. Найбільш оптимальна форма ділянки для проектування малого саду – це квадрат або прямокутник із співвідношенням сторін 1:2.

Умови, що впливають на вибір планування малого саду. Вибір прийому планування малого саду залежить від особливостей ландшафтної ситуації і специфічного функціонального використання території. Таким чином, основними умовами, що впливають на вибір планування малого саду, є його природні особливості, а також функціональне призначення всіх його територій.

Рельєф є основною природною умовою, що визначає вибір планування малого саду. Він визначає, з одного боку, мікрокліматичні умови ділянки, розподіл води і, отже, стан рослинності. Він впливає на формування образної характеристики нового ландшафту, його об'ємну структуру. Рельєф – архітектурна основа будь-якого малого саду. Залежно від характеру рельєфу малий сад може розміщуватися на рівному рельєфі, горбистому або терасованому. Плоский рельєф доцільний для вирішення саду з регулярним типом планувальної структури, тому що на ньому легко прокласти прямі алеї, створити симетричне членування частин з включенням партерів. Горбистий рельєф доцільний для вирішення саду з пейзажним типом планувальної структури, а терасований рельєф може бути прийнятним як для ландшафтного, так і для регулярного типу планування.

Плоский рельєф може бути вирішений і в пейзажному, ландшафтному типі планування. Однак композиція саду буде більш виразна на горбистому рельєфі за наявності водних пристроїв. Плоска ділянка більш одноманітна і не має яскраво вираженого композиційного центру. Слід також зазначити, що він вимагає ретельного підбору рослинності. Можна значно пом'якшити одноманітність плоского рельєфу і зробити його більш різноманітним і привабливим використовуючи різні поєднання форм дерев, забарвлень листя і орнаментальних мозаїк деревно-чагарникових порід. Для створення враження рельєфності насадження в масивах розташовуються ярусними групами.

Плоский рельєф за потреби може бути видозмінений з використанням прийомів геопластики. Створення штучного рельєфу з драбинами, пандусами, підпірними стінками, укосами, невеликими пагорбами сприяє збагаченню будь-якого простору, робить його неповторним і своєрідним.

• ⇐ Назад
• 1
• 234
• 5
• 6
• 7
• Далее ⇒