Музей Севастопольской обороны
был открыт в Севастополе 14 сентября 1869 года по инициативе участников обороны города 1854-1855 гг., в пяти залах дома, принадлежавшего одному из руководителей обороны генерал-адъютанту Э. И. Тотлебену. В 1895 году, для теперь уже Военно-исторического музея Черноморского флота, по решению военно-морского ведомства было построено специальное здание по проекту академика архитектуры А. М. Кочетова. Здание выполнено в классическом стиле, его архитектура отличается пышностью и обилием декора.
В Севастополе в 1897 году был открыт первый в России морской музей-аквариум. Для него в 1898 году по проекту архитектора А. М. Вейзана было построено специальное здание. Музей ведет свою историю от Севастопольской морской биологической станции, созданной в 1871 году по инициативе выдающихся русских ученых Н. П. Миклухо-Маклая, И. И. Мечникова, И. М. Сеченова, А. О. Ковалевского.
В Феодосии была открыта картинная галерея — один из старейших художественных музеев страны. Здание галереи является памятником архитектуры XIX века. Его строительство ориентировочно относится к 1845-1847 гг. По архитектурному и декоративному оформлению дом построен в духе итальянских вилл эпохи Ренессанса. В 1880 году к основному зданию был пристроен большой выставочный зал. Строительство осуществлялось по проекту и под наблюдением Ивана Константиновича Айвазовского. Официальное открытие картинной галереи в 1880 году было приурочено ко дню рождения художника. Собрание картин при жизни Айвазовского постоянно обновлялось, так как его работы отправлялись на выставки в города России и за границу. После смерти И. К. Айвазовского картинная галерея по завещанию художника становится собственностью города. В дар Феодосии перешли 49 картин кисти прославленного мариниста.
В развитии культуры важную роль играла периодическая печать. Еще с 1838 года издавались «Таврические губернские ведомости», которые состояли из официальной и неофициальной части. С 1889 года неофициальная часть была закрыта. Выходила газета раз в неделю.
Во второй половине XIX века количество периодических изданий увеличивается, но до 1881 года выходили лишь официальные газеты: «Таврические губернские ведомости», «Таврические епархиальные ведомости» (с 1869 г.), «Полицейский листок Керчь-Еникальского градоначальства» (с 1860 г.). Первой общественно-политической литературной газетой стал «Крымский листок», издававшийся в Симферополе с 1875 года, а с 1897 года — под названием «Салгир» (редактор Михно). Газета выходила на 4-х полосах, состояла из официального раздела (летопись по городам, судебная летопись, международные события, объявления) и неофициального — письма, фельетоны (рассказы, исторические сведения), анекдоты, реклама и т. п. Выходила газета до 1908 года.
Значительно успешнее периодическая печать развивается в конце XIX — начале XX века. В этот период появляются газеты не столько официального характера, сколько информационного. С 1884 года в Ялте печатается «Ялтинский справочный листок», с 1882 года в Севастополе — «Севастопольский справочный листок» (с 1888 года, после переезда редакции в Симферополь, газета выходит под названием «Крым»). Появляются такие популярные и крупнейшие газеты, как «Крымский вестник», — в Севастополе, «Южный курьер» — в Керчи, частная газета «Таврида» под редакцией И. И. Казаса, известного караимского просветителя.
Музеи, библиотеки, станции, питомники открывались во многих местах и имели большую культурную и научную ценность. Одной из важнейших проблем правительства в Крыму после его присоединения к России стала проблема образования. По мере того как заселялся и обустраивался край, развивалось хозяйство, эта проблема становилась все насущнее. Надо отдать должное, и правительство, и местные органы управления, и особенно общественность прилагали большие усилия для решения этого вопроса.
Гордостью города являласьСимферопольская казенная мужская гимназия,
открытая 2 сентября 1812 года. Первые годы она размещалась в здании, подаренном городу племянником первого правителя области Д. Е. Лесли. В этом же здании размещалось основанное в 1793 году первое в губернии народное училище, в котором в 30-х годах XIX века училось уже 130 человек. Среди учащихся училища были и девочки.
В 1841 году для гимназии приобрели новое здание (ул. К. Маркса, 32, где сейчас также расположена гимназия). В 1836 году гимназию преобразовали из четырехклассной в семиклассную с новым курсом обучения. В 1865 году открылось
Симферопольское женское училище,преобразованное шесть лет спустя в женскую гимназию. С этого времени Таврическая губернская гимназия стала Симферопольской мужской казенной гимназией. В 1883 году в ней обучалось 434 ученика. Заметим, что, как исключение, поступали сюда и дети «низких сословий», которые с «похвалою окончили учение в уездном училище». Гимназию активно поддерживала общественность, в 1880 году было созданоОбщество вспомоществования малоимущим ученикам.
Гимназия имела свою библиотеку, хорошо оснащенные учебными пособиями кабинеты, археологический музей.
Гимназия играла значительную роль в концентрации интеллектуальных сил края. Первыми попечителями гимназии были известные ученые и общественные деятели Ф. К. Мильгаузен и X. X. Стевен. Здесь начинал свою педагогическую деятельность Д. И. Менделеев. Одним из первых директоров гимназии был Е. Л. Марков. Благодаря его стараниям в 1866-1867 годах здание капитально отремонтировали.
Более 25 лет проработал здесь учителем русского языка и словесности ученый-крымовед А. И. Маркевич — один из основателей Таврической Ученой Архивной Комиссии, автор многих исследовательских работ.
Прекрасным преподавателем был Ф. Ф. Лашков, который написал целый ряд исследований по истории Крыма
Благодаря достаточно высокому уровню преподавания из гимназии вышли многие будущие знаменитости — экономист Н. И. Зибер, историк А. С. Лаппо-Данилевский, ученые Г. О. Графтио, Е. В. Вульер, Б. А. Федорович, И. В. Курчатов; деятели искусств А. А. Спендиаров, И. К. Айвазовский; известные врачи М. С. Ефетов, Н. П. Тринклер, Н. А. и А. А. Арендты и многие другие: Учащиеся гимназии под руководством своих преподавателей провели три многодневные учебно-научные экскурсии: по Севастополю (1886 г.), Бахчисараю (1888 г.) и Симферополю (1889 г.), отчеты об экскурсиях были оформлены в виде книг.
Быстрыми темпами гимназическое образование стало развиваться во второй половине XIX века. По существу во всех городах Крыма имелись гимназии. В отличие от первой половины века, когда открывались только мужские гимназии, во второй половине века стало развиваться женское гимназическое образование (до 1871 года существовали только женские училища и прогимназии). Как и положено, первая женская гимназия появилась в «столице» губернии — Симферополе. Она была создана 1 августа 1871 года на базе бывшего женского училища. Затем женские гимназии были открыты в Керчи, Евпатории, Севастополе и Ялте. Первые гимназии были казенными, т. е. государственными, но впоследствии все больше стало появляться частных. Наиболее известными были женские гимназии Оливер и Станишевской в Симферополе, баронессы фон-Таубе в Керчи, Руфинской и Миронович в Евпатории.
В подготовительные классы гимназии принимали девочек восьми-десяти лет, в первый класс — десяти-тринадцати лет. Структура гимназии была следующей: подготовительный класс, затем следовал курс из семи основных классов, дававший среднее образование, и завершалось обучение восьмым дополнительным педагогическим классом, по окончании которого воспитанницам выдавался диплом домашних учительниц или наставниц.
И в казенных и в частных гимназиях обучение было платным. Но обучение в частных гимназиях стоило значительно дороже. Если за обучение в подготовительном классе казенной гимназии платили около 25 рублей, то в частной — до 60 рублей.
Учебный год состоял из четырех учебных четвертей и продолжался девять месяцев. После сдачи переводных экзаменов — каникулы (с 15 июня по 15 августа).
Достаточно демократичным был учебный процесс. Наряду с обязательными предметами были и необязательные (по выбору). К обязательным относились следующие: закон Божий, русский язык, история, естественная история, чистописание, арифметика и геометрия, география, физика (для девочек обязательно рукоделие). Основная роль в учебном процессе отводилась учителям, которые пользовались непререкаемым авторитетом. Учитель имел право сам выбирать из большого количества учебных пособий то, которое считал лучшим.
Наряду с демократическими веяниями существовала строгая регламентация, которая особенно ярко проявлялась в «Правилах поведения». Так, воспитанницы гимназии обязаны были «вне стен учебного заведения и вне дома» выполнять следующие требования:
«1) При встрече с Государем императором и членами императорской фамилии останавливаться и почтительно кланяться;
2) на улицах и во всех публичных местах держать себя скромно и благопристойно;
3) при встрече с начальствующими лицами и лицами учебно-воспитательного состава отдавать им должное почтение;
4) вне дома носить форменное платье без излишних украшений.
Ученицам запрещалось:
1) прогулки в вечернее время без родителей (с наступлением сумерек);
2) посещать без родителей театры, концерты, цирки, детские вечера, выставки;
3) посещать оперетки, фарсы, маскарады, клубы, танцы, рестораны, кофейни и другие места, пребывание в которых является для учащихся предосудительным;
4) посещать судебные заседания городской думы, дворянских и земских собраний;
5) участвовать в качестве исполнительниц и распорядительниц в спектаклях и концертах, устраиваемых вне стен учебного заведения, а также распространять входные билеты;
6) посещать публичные лекции научного характера без особого разрешения своего учебного начальства.
Каждая ученица должна иметь при себе выданный ей за подписью начальницы и печатью учебного заведения именной билет для установления в случае надобности ее личности».
И в учебном заведении и вне дома гимназисты должны были находиться в гимназической форме. С течением времени эта форма претерпевала различные изменения. В начале XIX века, в частности для девушек, форма имела следующий вид: «цвет платья — темно-зеленый, юбка гладкая и не касающаяся пола. Рукава английского кроя. Передник черный с бретелями, перекрещивающимися на спине. Воротник белый, не крахмальный, отложной». Такой была повседневная форма воспитанниц гимназии. Парадная форма отличалась от повседневной белым воротником со складкой внизу и белой пелериной до пояса, обшитой кружевом.
Головные уборы должны соответствовать форме. Шляпа летняя из желтой соломы, круглая, с умеренными полями, с однообразной зеленой отделкой и со значком, установленным для данной гимназии. Для осени и весны — того же фасона, из черного фетра и с такой же отделкой.
Помимо гимназий школьная сеть состояла из всевозможных училищ, школ. Дети получали образование в приютах (сироты), религиозных школах, содержавшихся при мечетях, монастырях, церквах, синагогах и молитвенных домах, существовали духовные семинарии и даже институты благородных девиц. Рядом с государственными учебными заведениями существовали частные. Многие «обеспеченные граждане» содержали на свой счет школы, училища или приюты.
Количество учебных заведений постепенно увеличивалось, и к 1865 году их численность в Крыму составляла 262.
Больше всего учебных заведений находилось в губернском центре. В 1866 году здесь училось 773 ученика. Из них 146 девочек (при этом надо учитывать, что из-за высокого спроса на грамотных людей многих учащихся со школьной скамьи забирали в различные учреждения). Учителей в городе было 48 человек. В Карасубазаре было 218 учащихся, в Феодосии —141, в Перекопе — 63. Совсем немного школ было в сельской местности: в Евпаторийском уезде — одна школа с 25 учащимися, в Симферопольском —три школы с 95 учащимися, в Феодосийском — одна школа с 28 учащимися.
По данным 1866 года, количество грамотных в городах полуострова составляло: в Симферополе—37%, в Севастополе — 28%, в Феодосии — 22%, в Карасубазаре — 16%, в Бахчисарае — 2,3%.
Большой вклад в развитие образования внесли земства, которые уделяли этому вопросу (особенно в сельской местности) большое внимание. Во второй половине XIX века количество учебных заведений резко увеличивается. В 1887 году в Крыму уже насчитывается 569 учебных заведений — 148 в городах и 421 школа в сельской местности.
ИСКУССТВО
11-летним подростком сын адмирала М. Станюковича, коменданта Севастополя, принимал участие в героической обороне города 1854-1855 гг. Глубоко в душу будущего писателя запали встречи со знаменитыми адмиралами Корниловым, Нахимовым, Тотлебеном и др. Виденное
К. М. Станюковичем в родном городе определило его литературный выбор. В рассказах «Кириллыч», «Похождения одного матроса», повестях «Маленькие моряки», «Севастопольский мальчик», наконец, в «Морских рассказах» К. М. Станюкович показывает будни русского флота.
Известный украинский поэт Степан Васильевич Руданский приезжал в Ялту в 1861 году и вскоре был назначен уездным врачом Ялты. Медицинскую практику С. В. Руданский сочетал с большой общественной работой и литературной деятельностью. В 1872 году он возглавил борьбу с эпидемией чумы. За годы жизни в Ялте им были переведены на украинский язык поэмы «Илиада» Гомера, «Энеида» Вергилия, «Демон» М. Ю. Лермонтова, написана музыкальная пьеса «Чумак».
«Пушкин в прозе», как назвал А. П. Чехова Л. Н. Толстой, поселился в Крыму в сентябре 1898 года, когда закончил строительство дома в Аутке (ныне ул. Кирова, 112, в Ялте). До этого А. П. Чехов неоднократно приезжал в Крым, жил в Гурзуфе и Ялте. В Крыму А. П. Чехов написал «Даму с собачкой», «Вишневый сад», «Три сестры», «Случай из практики», «Архиерей», «Новая дача», «Душечка», «На святках», «В овраге».
К писателю очень часто приезжали известные деятели искусства. Так, в 1900 году к Чехову приехала группа артистов Московского Художественного театра во главе с К. С. Станиславским и В. И. Немировичем-Данченко. Писателю были показаны спектакли, поставленные по его пьесам, — «Чайка» и «Дядя Ваня».
Во второй половине века в Крым приезжали Леся Украинка, И. А. Бунин, А. И. Куприн, М. Горький, М. М. Коцюбинский, Л. Н. Толстой и многие другие. Федор Александрович Васильев, был одним из создателей Товарищества передвижных художественных выставок. И. Е. Репин писал о нем: «Мы рабски подражали Васильеву и до обожания верили ему. Он был для нас всех превосходным учителем».
В Крым Ф. А. Васильев приехал летом 1871 года и поселился в Ялте. За короткое время он написал ряд картин — шедевров русского пейзажа: «Оттепель», «Мокрый луг», «Дорога в Крыму», «Прибой волн», «В Крымских горах». Умер художник на 24-м году жизни. Похоронен в Ялте.
Жизнь и творчество художника Ивана Константиновича Айвазовского тесно связаны с Крымом. Родился он 17 июля 1817 года в Феодосии, учился в Симферопольской мужской гимназии. Далее учеба в Петербургской Академии художеств, поездка в Италию для знакомства с искусством этой страны. В 1844 году И. К. Айвазовскому было присвоено звание академика живописи. С 1845 года он постоянно жил и работал в Феодосии.
Большая часть картин выдающегося мастера морских пейзажей хранится в Феодосийской картинной галерее.
Больше всего И. К. Айвазовский любил море. Художник изображал океан, внутренние европейские моря и особенно Черное море, берега, заливы, бухты, картины из жизни рыбаков, морские сражения. Превосходную характеристику И. К. Айвазовскому и его творчеству дал Л. П. Колли: «Айвазовский, истинный сын Тавриды, оставил нам драгоценное наследство, и его имя не умрет в Крыму, как не умрет в истории искусства...»
Все больше и больше возрастает популярность театра. Театры теперь уже существуют не только в больших городах, но даже малые города имеют свои труппы или небольшие помещения, в которых ставились спектакли. 4 февраля 1886 года в Бахчисарае, в зале дома Михайли, самодеятельными артистами было дано представление на крымско-татарском языке. Особое внимание уделялось классике. Так, в 1900 году в Бахчисарае была поставлена драма А. С. Пушкина «Скупой рыцарь». На крымско-татарский язык она была переведена одним из активных участников просветительского движения. 14 октября 1901 года с открытием в Бахчисарае отдельного помещения для театра число постановок резко увеличилось. Наиболее популярной среди них была пьеса «Оладжае чаре олмаз» («Чему быть, того не миновать») крымско-татарского писателя С. Озенбашлы. Ставились пьесы турецкого писателя и драматурга Н. Кемая. Популярными артистами театра были Д. Меинов, О. Заатов, С. Мисхорлы, И. Люфти и А. Терликчи. Это были первые постановки в мусульманском мире в пределах России в конце XIX века.
Второе рождение переживал Симферопольский театр. В 1873 году старое помещение театра было разобрано и построено новое — с фойе, сценой, зрительным залом на 410 мест, артистическими уборными, мастерскими, конторой и другими службами. Буфет размещался по соседству в здании Дворянского собрания. На сцене театра играли многие знаменитые артисты России. В 1878 году симферопольцы аплодировали М. Л. Крапивницкому, исполнявшему роль городничего в комедии Н. В. Гоголя «Ревизор». Во время гастрольных поездок по стране демонстрировали свое блистательное мастерство П. А Стрепетова, М. Г. Савина, О. Л. Книппер-Чехова, Ф. П. Горев, В. И. Качалов, М. К. Садовский, В. Ф. Комиссаржевская, М. К. Заньковецкая и др.
АРХИТЕКТУРА
Во второй половине XIX века бурно развивается строительство. Строятся жилые дома и банки, торговые центры и дворцы, храмы и мечети.
Еще до Крымской войны была собрана значительна сумма на строительство собора святого Владимира в Севастополе на территории древнего Херсонеса, где, по преданию, киевский князь Владимир принимал христианство. Проект пятикупольного храма в так называемом русско-византийском стиле выполнил архитектор
К. А. Тон. Но война помешала осуществить задуманное. После войны к этому вопросу вернулись вновь и в
1861 году в присутствии императорской семьи во главе с Александром II был заложен собор св. Владимира в Херсонесе. Но от старого проекта отказались. Новый проект разработал архитектор
Д. И. Гримм,
который предпочитал чисто византийский стиль в строительстве соборов. Огромный крестовокупольный храм по этому проекту сооружался долго — строительство из-за нехватки финансов несколько раз останавливалось. За время строительства сменилось несколько ведущих архитекторов
— К. Вяткин, Н. Арнольд, Ф. Чагин и Безобразов. Но в 1892 году строительство собора завершилось.
Еще до войны, в 1854 году, в самом Севастополе началось сооружение собора, который также получил название Владимирского. Война остановила строительство. В 1862 году под руководством архитектора
А. А. Авдеева строительство храма возобновляется. Разработанный им проект основывается на византийском стиле. Храм строился довольно долго, более 20 лет, и только в 1888 году строительство было завершено. Храм одно-купольный с восьмигранным барабаном и треугольными фронтонами по всем фасадам. Сооруженон из местного светлого известняка, на фоне которого выделяются темные колонны из лабрадорита с мраморными резными капителями. Храм является украшением города. Расположен он на Центральном холме. Общая высота храма 32,5 метра. Это, пожалуй было одно из самых заметных зданий прекрасного Севастополя того времени.
Надо отметить, что во второй половине XIX века храмовому строительству уделялось должное внимание. К 1911 году было завершено строительство Форосской церкви. Архитектор очень удачно выбрал место строительства: на пересечении дороги Ялта — Севастополь, у Байдарских ворот. Сам храм расположен на высоком скалистом выступе. Господствуя над окружающей местностью, он виден отовсюду. При осмотре храма восхищают правильные пропорции, добротность строительных и отделочных работ. Украшением являются купола храма.
В 1909-1914 годах архитектором Тер-Микеловым по эскизам художника Вардгеса Суреньянца построена
армянская церковь в Ялте. Она сооружена на крутом склоне, и к ней ведет грандиозная лестница, обсаженная с обеих сторон кипарисами. Скупо орнаментированный портал на гладком поле стены контрастирует с богатым узорочьем боковых фасадов и верха, украшенного резной колоколенкой. Торжественный портал впечатляет чистотой и ясностью стиля, гармонией простых декоративных членений. Интересны и тщательно разработанные детали постройки. Каждая из них — произведение искусства.
Прекрасен и интерьер церкви — крестообразный в плане неф, а также расписанный Суреньянцем купол, дополняемый мраморным с инкрустациями иконостасом.
Продолжается, прежде всего на Южном берегу, строительство дворцов и особняков, архитектурный стиль которых самый разнообразный. Особенно выделяются своей претензией на оригинальность
«Ласточкино гнездо» и «Кичкинэ». Здания эти действительно чрезвычайно оригинальны, в своем роде единственны. Вызывает восхищение смелость автора проекта инженера А. В. Шервуда,
решившего строить «Ласточкино гнездо» на обрыве Аврориной скалы, нависающей над морем. Дача построена в 1911-1912 гг. для нефтепромышленника барона Штейнгеля в ярко выраженном готическом стиле.
Дворец «Кичкинэ» («Малютка») построен на мысе Ай-Тодор в 1908-1911 гг. Своей оригинальностью он вызывает самые противоречивые отзывы. Так или иначе, но «Кичкинэ» очень колоритен и всегда привлекает внимание.
Не менее колоритен дворец «Дюльбер» («Прекрасный»), построенный по проекту архитектора Н. П. Краснова
в 1895-1897 гг. В архитектуре дворца использованы мотивы восточной архитектуры. На ослепительно белой каменной глади стены эффектно выглядят голубые горизонтальные полосы глазурованной керамической плитки. Оригинальный рисунок стрельчатых окон, сочетание майоликовой облицовки с резьбой по стуку (искусственный мрамор), благородная сдержанность в применении декоративных средств ставят этот дворец в ряд лучших архитектурных сооружений Крыма.
По проекту архитектора Н. П. Краснова построен для русского императора Николая II Ливадийский дворец
— лучшее здание начала XX века в курортной Ялте.
Дворец строился как летняя резиденция русского царя. В его строительстве участвовало большое количество рабочих, 52 русские фирмы и фабрики. Благодаря этому дворец был сооружен за 17 месяцев — с апреля 1910 по сентябрь 1911 года. Главная задача, которую преследовал архитектор, — сделать здание открытым солнцу и воздуху.
Чистота стиля нарушена включением мотивов византийской (церковь), арабской (дворик), готической (колодец с химерой) архитектуры. Прекрасен Главный вход во дворец с севера. Он будто перенесен сюда с лучших итальянских образцов: изящные колонны коринфского ордера поддерживают тонко профилированную аркаду, ею можно любоваться бесконечно. Все облицовано светло-серым мрамором. Великолепная резьба по мрамору заполняет пространство между арками. Можно только восхищаться талантом архитектора.
Восхитителен флорентийский дворик (его называют также «итальянским»), с тосканской колоннадой, несущей арки, с журчащим беломраморным фонтаном в центре. Изумительно хороши узорчатые ворота работы уральских мастеров. Интересен по цвету, изящен по рисунку арабский дворик.
В оформлении интерьеров дворца применены элементы разных стилей. Разнообразно варьирующиеся гирлянды из рельефных цветов и фруктов, характерных для стиля Возрождения, украшают вестибюль. Особенно торжественно оформлен Белый зал, отличающийся обилием света и изысканностью лепной отделки потолка. В биллиардной использованы элементы английской архитектуры XVI века (стиля Тюдор).
В обеденном зале Ливадийского дворца проходила в феврале 1945 года историческая конференция глав правительств трех великих держав антигитлеровской коалиции — СССР, США и Англии.
Террасы и балконы, галереи и колоннады, выступающие эркеры и большие окна разной формы позволили удивительно гармонично вписать Ливадийский дворец в окружающий ландшафт.
Восхищение вызывает не только дворцовая архитектура, но и городская. Получая заказ на строительство того или иного сооружения в городе, архитектору необходимо было приложить максимум таланта и фантазии.
Проекты утверждались на заседаниях городских управ и дум. Особенно тщательно рассматривались проекты общественных зданий и мемориальных сооружений.
В результате такого тщательного отбора в городах Крыма появлялись оригинальные здания, не потерявшие своей привлекательности до наших дней.
В память о героической обороне Севастополя (1854-1855 гг.) в 1895 году на Екатерининской улице (ныне ул. Ленина) архитектором А. М. Кочетовым и скульптором Б. В. Эдуардсом было построено специальное музейное здание (ныне Музей истории Черноморского флота). Здание небольшое, изящное, с пышным декором, обилием резьбы по камню, всевозможными украшениями. На фронтоне укреплена знаменитая эмблема — так называемый «Севастопольский знак» — крест с цифрой 349 (число дней осады в 1854-1855 гг.) в лавровом венке.
Используя крутой рельеф, здание построили одноэтажным по главному и двухэтажным по дворовому фасадам. Вдоль последнего сооружена обширная терраса с колоннадой из каннелированных дорических колонн, вход оформлен портиком того же ордера. Средняя часть первого этажа выполнена как фасад античного храма, слева и справа от него — небольшие ризалиты с прислоненными к их стенам стилизованными обелисками.
К чести жителей Севастополя, они бережно хранят память о защитниках города. Самое крупное мемориальное сооружение в память о Крымской войне — здание Панорамы. Строительство ее было завершено в 1904 году, автором является военный инженер О. И. Энберг , при участии архитектора В. А. Фельдмана. Это цилиндрическое здание с куполом (его диаметр и высота равны 36 м). Стоит здание на массивном прямоугольном цокольном этаже, обработанном глубоким рустом. Вертикальное членение стен подчеркнуто пилястрами, между которыми в нишах стоят бюсты героев обороны.
По внутренним стенкам здания натянуто огромное живописное полотно, изображающее момент штурма Малахова кургана 6 (18) июня 1855 года. Полную достоверность изображенного усиливает предметный план, искусно совмещенный с полотном. Этот шедевр батальной живописи создан в 1904 году группой художников во главе с Ф. А. Рубо.
Своеобразно по архитектурному стилю здание евпаторийской городской библиотеки, построенной в 1912 году на деньги одного из лучших сынов этого города —
Семена Эзровича Дувана . Автором проекта библиотеки был евпаторийский архитектор П. Я. Сеферов.
Здание сооружено в стиле ампир. В плане оно повторяет древнегреческий круглый храм с той лишь разницей, что колоннадой окружены только боковые секторы, образуя крытые террасы. Классические дорийские колонны (по четыре с каждой стороны) поддерживают узкий, опоясывающий все здание архитрав и перекрывающий его сплошной фриз. Парадный фасад библиотеки был оформлен в характерной для первой трети прошлого века манере: в полукруглой арочной нише вход обставлен парой пилястр. Над ним — тимпан с полукруглым окном в центре, обрамленным декоративными вставками. Читальный зал был покрыт большим куполом на невысоком барабане с люстрой в центре. В него врезаны шесть окон и столько же ниш с внутренней стороны.
Рост городов и городского населения, а также возросшие культурные и духовные запросы настоятельно требовали увеличения количества общественно-культурных заведений. В городах края строятся библиотеки, музеи, парки отдыха и театры. В Симферополе, губернском центре, возводится театр на ул. Пушкинской (ныне ул. Пушкина).
Самым красивым и оригинальным считался театр, построенный в курортной Евпатории. Еще в 1901 году гласный местного самоуправления М. С. Сарач пожертвовал на строительство в городе театра. Но между «отцами» города разгорелся спор о месте строительства. Этот спор был завершен только в 1906 году, когда городским головой был назначен энергичный и деятельный Семен Эзрович Дуван. Было принято решение о строительстве театра в западной части города. На проект театра был объявлен конкурс. Три проекта городскую думу не устроили, и только проект, разработанный А.
Л. Генрихом и П. Я. Сеферовым, был утвержден, и уже 3 августа 1907 года принимается решение о начале строительства. Фасад здания был оформлен в присущем П. Я. Сеферову неоклассическом стиле: центральный фронтон опирался на восьмиколонный портик — по четыре сдвоенные опоры поверх мощных столбов нижнего этажа.
Такие же колонны с ионийскими капителями поддерживали перекрытия смотровых балконов. Из основного контура сооружения по сторонам выступают ризалиты со своими небольшими фронтонами. Постройка строго симметрична, а план ее геометрически прост, удобен и предусматривает все необходимые подсобные помещения. Над основным объемом строения возвышается сценическая коробка, фронтоны которой венчали женские фигуры, олицетворяющие муз. Трехъярусный зрительный зал, включавший партер, бельэтаж с ложами и галерку, был рассчитан на 630 мест.
Архитекторы (прежде всего А. Л. Генрих) постарались обогатить здание разнообразными декоративными деталями из арсенала модерна, прикрыв ими бросающиеся в глаза элементы конструкций. Именно в этом особенно ярко проявился профессионализм создателей театра, сумевших придать всему сооружению изысканный вид. Тщательно отделан и зрительный зал, обладающий прекрасной акустикой.
Д. Л. Вейнбергом была выполнена лепнина в оформлении зала. Особой красотой выделяется окаймляющий стену портал с геометрическим орнаментом. Театр был открыт 20 апреля 1910 года и пользовался большой популярностью.