Контраст по площади цветовых пятен
характеризует размерные соотношения между двумя или несколькими цветовыми пятнами. Его сущность-противопоставление между « много –мало», « большой» и « маленький».
По Гёте степень светлоты основных цветов можно представить системой следующих отношений:
Жёлтый 9
Оранжевый 8
Красный 6
Фиолетовый 3
Синий 4
Зелёный 6
Соотношения светлоты следующих пар дополнительных цветов
Желтый: фиолетовый = 9:3
Оранжевый: синий =8:6
Красный : зелёный =6:6
Таким образом, гармоничные размеры плоскостей для основных и дополнительных цветов могут быть выражены следующими цифровыми соотношениями:
Желтый : оранжевый = 3:4
Желтый: красный =3:6
Желтый : фиолетовый = 3: 9
Желтый: синий=3:8
Желтый: красный:синий=3:6:8
Оранжевый : фиолетовый: зелёный=4:9:6
Совокупность оттенков в цветовой композиции определяется, как тональность, или цветовая гамма. Отношение цветов по занимаемой площади в композиции напрямую связаны с их отношениями по зрительной удалённости. Наибольшую такую удалённость имеет чёрный цвет, а наименьшую - белый цвет. Изменяя светлоту и площадь цветовых пятен , можно добиться зрительного сохранения или разрушения графической плоскости. Но следует учитывать , что при крайне большой цветовой площади эффект его удаленности имеет обратную силу: светлая площадь зрительно раздвигает пространство, тёмная -сдвигает, зрительно подавляя человека. Различие цветов можно выделить по зрительной теплоте, мягкости и лёгкости. (Эти свойства цвета определяются чисто эмоционально по ощущениям: цвет песка, воды ,зелени ,снега, солнца, огня и т. д.)Очень важен для построения цветовой композиции учёт такого художественного свойства цвета, как его активность.Определяется она разной степенью воздействия на человека. По такому воздействию различают более активные цвета- ярко-красно-оранжевые и менее активные фиолетовые -синие. Нейтральными по воздействию считаются желто-зелёные оттенки.
Данные из учебников по цвету:
| Цвет | Вызываемые чувства |
| Чёрный | Горечи, одиночества, страха |
| Тёмно-серый | Усталости, вялости, безысходности |
| Средне-серый | Безмятежности, неопределённости |
| Светлый зелёный | Лёгкости, нежности |
| Тёмный зелёный | Удручённости, подавленности |
| Красный | Тревоги, беспокойства |
| Оранжевый | Энергии, энтузиазма, подъема |
| Желтый | Радости, бодрости. восторга |
| Ярко-зелёный | Уравновешенности. надежды |
| Голубой | Возвышенности, устремлённости ввысь |
| Синий | Тишины. покоя |
Психологические и образно-эстетические свойства разных цветов
| Цвета | Психологические свойства | Цвета | Образно-эстетические свойства или выражение характера |
| Тёмно-коричневые | подавление | розовые | Изысканности-утонченности |
| Светло-охристые | успокоение | Красно-золотистые | Роскоши и богатства |
| фиолетовые | сосредоточение | Пурпурно-золотистые | Достоинства и власти |
| Карминные | стимулирование | Красный и белый | Торжества и парадности |
| Красно-желтые | возбуждение | Чёрный и белый | Деловитости и строгости |
| Ярко-оранжевые | раздражение | Розовые и голубые | Мягкости, интимности |
Графический язык формы
Природные формы, изображения растений, животных, насекомых, птиц, преображаются, подчиняясь законам основ композиции.
Наблюдение и изучение окружающего мира , переработка материалов натуры дает творческую свободу .
Создавая графический образ , необходимо сопоставлять его с окружающей средой, пространством и предметами. В изображении необходимо сделать акценты на размере, масштабе, пропорциях, тоне, фактуре, ритме.
Обобщение смыслового содержания образа складываются из отношения пятна, линии и плоскости. Обогащение смыслового содержания образа происходит и за счёт контрастных отношений. Контраст форм и их элементов является акцентом.
Акцент- доминанта(лат.akccentus-ударение)-подчеркивание ,выделение, вынесение на первый план.
1.Расположение доминанты в центре 2. Места расположения доминанты
композиции. по принципу « двух третей»
Композиционный центр
Обогащение смыслового содержания образа достигается акцентированием композиционного центра.
Композиционный центр определяется ритмическими взаимосвязями форм.
В сопоставлении противоположностей форм в композиции следует сохранять общее впечатление цельности.
Варианты организации композиционного центра
Золотое сечение – гармоническая пропорция
В математике пропорцией (лат. proportio) называют равенство двух отношений: a : b= c : d.
Отрезок прямой АВ можно разделить на две части следующими способами:
- на две равные части – АВ : АС= АВ : ВС;
- на две неравные части в любом отношении (такие части пропорции не образуют);
таким образом, когда АВ : АС= АС : ВС.
Последнее и есть золотое деление или деление отрезка в крайнем и среднем отношении.
Золотое сечение – это такое пропорциональное деление отрезка на неравные части, при котором весь отрезок так относится к большей части, как сама большая часть относится к меньшей; или другими словами, меньший отрезок так относится к большему, как больший ко всему
a : b= b : c или с : b= b : а.
Отрезки золотой пропорции выражаются бесконечной иррациональной дробью 0,618..., если c принять за единицу, a = 0,382. Числа 0.618 и 0.382 являются коэффициентами последовательности Фибоначчи. На этой пропорции базируются основные геометрические фигуры. Прямоугольник с таким отношением сторон стали называть золотым прямоугольником. Он также обладает интересными свойствами. Если от него отрезать квадрат, то останется вновь золотой прямоугольник. Этот процесс можно продолжать до бесконечности. А если провести диагональ первого и второго прямоугольника, то точка их пересечения будет принадлежать всем получаемым золотым прямоугольникам.
Практическое знакомство с золотым сечением начинают с деления отрезка прямой в золотой пропорции с помощью циркуля и линейки. Деление отрезка прямой по золотому сечению. BC= 1/2 AB; CD= BC
Из точки В восставляется перпендикуляр, равный половине АВ. Полученная точка С соединяется линией с точкой А. На полученной линии откладывается отрезок ВС, заканчивающийся точкой D. Отрезок AD переносится на прямую АВ. Полученная при этом точка Е делит отрезок АВ в соотношении золотой пропорции. Отрезки золотой пропорции выражаются бесконечной иррациональной дробью AE= 0,618..., если АВ принять за единицу, ВЕ= 0,382... Для практических целей часто используют приближенные значения 0,62 и 0,38. Если отрезок АВ принять за 100 частей, то большая часть отрезка равна 62, а меньшая – 38 частям.
Ряд ФибоначчиС историей золотого сечения косвенным образом связано имя итальянского математика монаха Леонардо из Пизы, более известного под именем Фибоначчи (сын Боначчи). Он много путешествовал по Востоку, познакомил Европу с индийскими (арабскими) цифрами. В 1202 г вышел в свет его математический труд “Книга об абаке” (счетной доске), в котором были собраны все известные на то время задачи. Одна из задач гласила “Сколько пар кроликов в один год от одной пары родится”. Размышляя на эту тему, Фибоначчи выстроил такой ряд цифр:0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, и т.д. Ряд чисел 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55 и т.д. известен как ряд Фибоначчи. Особенность последовательности чисел состоит в том, что каждый ее член, начиная с третьего, равен сумме двух предыдущих 2 + 3= 5; 3 + 5= 8; 5 + 8= 13, 8 + 13= 21; 13 + 21= 34 и т.д., а отношение смежных чисел ряда приближается к отношению золотого деления. Так, 21 : 34= 0,617, а 34 : 55= 0,618. Это отношение обозначается символом Ф. Только это отношение – 0,618 : 0,382 – дает непрерывное деление отрезка прямой в золотой пропорции, увеличение его или уменьшение до бесконечности, когда меньший отрезок так относится к большему, как больший ко всему.
Золотое сечение и симметрия
|
| Золотое сечение нельзя рассматривать само по себе, отдельно, без связи с симметрией. Согласно современным представлениям золотое деление – это асимметричная симметрия. В науку о симметрии вошли такие понятия, как статическая и динамическая симметрия. Статическая симметрия характеризует покой, равновесие, а динамическая – движение, рост. Так, в природе статическая симметрия представлена строением кристаллов, а в искусстве характеризует покой, равновесие и неподвижность. Динамическая симметрия выражает активность, характеризует движение, развитие, ритм, она – свидетельство жизни. Статической симметрии свойственны равные отрезки, равные величины. Динамической симметрии свойственно увеличение отрезков или их уменьшение, и оно выражается в величинах золотого сечения возрастающего или убывающего ряда. |
Линия Хогарта
Особое место в утверждении графики как искусства и, в частности, в разработке теоретических и практических аспектов работы линией занимают английские художники. Так, в вышедшей в 1753 году книге художника У. Хогарта “Анализ красоты” уже в предисловии приведен обзор линий в изображениях крупных художников, а в одной из глав дан разбор предметов, состоящих из различных линий. Волнообразная линия выделена У. Хогартом из всех линий как “линия красоты”. Он считал, что любая изогнутая линия декоративна.
“Волнообразная линия как линия красоты еще более многообразна и состоит из двух изогнутых противопоставленных линий, а потому становится еще красивее и приятнее; даже рука, изображая такую линию на бумаге, делает живое движение пером или карандашом.
Важнейшей стороной линии начертания латинского S оказывается то, что в ней согласуются динамика и статика. Пластика движения линии уравновешивается действующими на нее перцептивными силами (рис. 1). В ней как бы скрыта мощная энергия движения, которая в любой момент может вылиться в открытую динамику. Магическая сила таких линий действует во многих композициях разных народов.