Список используемых источников
Введение
Международная выставка современных декоративных и промышленных искусств (фр. Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes), зачастую называемая Международная выставка декоративного искусства и художественной промышленности — выставка, состоявшаяся в период с апреля по октябрь 1925 года в Париже, на которой были представлены работы из области современного декоративного искусства, архитектуры и дизайна многих стран мира. Выставка дала имя течению ар-деко в декоративном искусстве первой половины XX века.
Участие в выставке СССР было одним из первых актов культурного обмена между СССР и Францией после установления дипломатических отношений между странами 28 октября 1924 года.
История создания
После революции 1917 года СССР оказался в международной изоляции. После того, как надежды на мировую революцию поугасли, Советскому Союзу требовалось наладить контакт с внешним миром. Как только были установлены дипломатические отношения с Францией, от нее последовало приглашение участвовать во Всемирной выставке в Париже. СССР соглашается и начинает усиленно готовиться. Выставка оценивалась в СССР как весьма важное политическое мероприятие, так как это было первое выступление страны на международном смотре, прямое и наглядное сопоставление с другими государствами.
Подготовка советского раздела выставки проходила в предельно сжатые сроки. 18 ноября 1924 года Выставочный комитет советского отдела объявил закрытый конкурс на проект павильона СССР, в котором приняли участие архитекторы В. А. Щуко, И. А. Фомин, братья Веснины, Н. А. Ладовский, Н. В. Докучаев, В. Ф. Кринский, И. А. Голосов, М. Я. Гинзбург, К. С. Мельников и группа выпускников ВХУТЕМАСа. Программа конкурса требовала от конкурсантов, чтобы советский павильон «был спроектирован в духе чисто современной архитектуры, а идеологически отражал идею СССР как рабоче-крестьянского трудового государства и как братского союза отдельных народностей». Через месяц, 28 декабря, жюри под председательством А. В. Луначарского и при участии В. В. Маяковского, рассмотрев все представленные на конкурс проекты, признало проект К. С. Мельникова лучшим и поручило ему выполнение его в натуре. Вторую и третью премии конкурса получили Н. А. Ладовский и М. Я. Гинзбург.
В середине января 1925 года Мельников выехал в Париж для строительства павильона.
Глубоко поразил меня Париж своей красотой и жизненной молодостью, — вспоминал К. С. Мельников, — но скоро и мы поразили Париж тоже красотой, но суровой, обнажённой, возникшей в нашей жизни.
Проект павильона сразу привлёк внимание архитектурной общественности и устроителей выставки. Главный архитектор выставки Бонье отметил своеобразие и смелость замысла Мельникова. Одна из крупнейших в то время строительных фирм «Братья Перре» (фр. Perret frères) предложила свои услуги по строительству, так как посчитала это для себя оригинальной и интересной рекламой.
В марте 1925 года в Париж прибыл А. М. Родченко, который был введён в состав Выставочного комитета и направлен на выставку для осуществления интерьера «Рабочего клуба» и оформления советской экспозиции. 17 апреля павильон по проекту Родченко был выкрашен красным, серым и белым цветами.
Я, Родченко, Маяковский поехали в Париж показывать впервые появившееся Сказочное царство. — писал Мельников, — Денег на постройку <…> я привёз пятнадцать тысяч рублей — вышел киоск не киоск, а задору .
10 июня состоялось торжественное открытие советского павильона, в котором приняли участие посол СССР во Франции Л. Б. Красин и министр культуры Франции Де Монзи. По воспоминаниям А. Родченко, церемония открытия быстро вылилась в стихийный митинг французских рабочих, которые встречали Красина возгласами «Да здравствуют Советы!» и «Интернационалом». Полиция попросила Красина зайти в павильон и рассеяла толпу.
После официального открытия всей выставки Президент Франции Гастон Думерг первым посетил советский павильон.
После завершения выставки павильон СССР был снесён, но в 1926 году восстановлен на новом месте. Восстановленное здание служило профсоюзным клубом и было утрачено во время второй мировой войны. Здание занимало часть участка (Place du Colonel Fabien), на котором в 1966—1971 годах было сооружено здание ЦК Французской компартии.
Советский отдел
Советский отдел Международной выставки декоративных искусств и художественной промышленности, проходившей в 1925 г. в Париже, размещался в нескольких павильонах. Экспозиции, посвященные декоративно-прикладному искусству, полиграфии, рекламе, архитектуре, театру и художественному образованию, располагались в Гран-Пале (это здание с ажурным металлическим перекрытием было построено в 1900 г. к Всемирной выставке). Интерьеры демонстрировались в отдельной галерее на эспланаде Дома инвалидов. Кустарные промыслы, книги Государственного издательства и товары Госторга — в павильоне, построенном по проекту Константина Мельникова. Отдельно у набережной располагались 12 уличных киосков, спроектированных Мельниковым и оформленных Александрой Экстер.
Согласно девизу выставки, любая стилизация объявлялась недопустимой, экспонаты должны были воплощать новую эпоху железных дорог, аэропланов и автомобилей. Поэтому еще в 1924 г. параллельно со сбором экспонатов по разделам «Искусство улицы», «Искусство книги», «Архитектура», «Художественно-промышленное образование», «Искусство текстиля», «Народное искусство», «Искусство мебели» началось проектирование нескольких специальных объектов: самого выставочного павильона СССР и интерьера показательного рабочего клуба. Павильон Мельникова — одно из наиболее ярких произведений архитектуры и дизайна 1920-х гг.
Павильон СССР
В беседе с одним специалистом по выставкам много лет спустя К. Мельников говорил: «Территория, на которой мы построили «Красный павильон», была не только мала (29,5 на 11 метров),но и в высшей степени неудобна для строительства. Через площадку проходили трамвайные пути, которые по условиям, поставленным парижскими властями, запрещалось убирать. Следовательно, размеры нашего здания были лимитированы не только в горизонтальной, но и в вертикальной плоскости. Подводить фундамент под здание из-за трамвайных путей было невоз можно. Надо думать, что многие злорадствовали, что Советский павильон «не пустит корни» в буквальном смысле слова.
Ну, а мы ведь только что свершили революцию, были молоды, и трудности нам были нипочем.»
Вместе с тем, в некоторых современных источниках утверждается, что «наш павильон раскинулся с истинно советским размахом и занял одну шестую часть выставочной территории: ведь было необходимо разбить и настоящие юрты из Туркмении, и чумы народностей Крайнего Севера».
Павильон представлял собой лёгкую каркасную двухэтажную постройку, выполненную из дерева. Большая часть площади наружных стен павильона была остеклена. Прямоугольное в плане здание перерезалось по диагонали ведущей на второй этаж открытой лестницей, над которой было сооружено оригинальное перекрытие в виде наклонных перекрещивающихся деревянных плит. Справа от лестницы была сооружена вышка-мачта, увенчанная серпом и молотом и буквами СССР, что, однако, не подтверждается фотографией.
Архитектор задумал это небольшое двухэтажное здание в форме прямоугольника, прорезанного по диагонали лестницей. С открытой лестницы посетители и попадали либо на первый, либо на второй этаж . Илья Эренбург писал в газете «Экран» по поводу павильона Мельникова: «Индустриальный сон. Гараж, приснившийся поэту (неужели поэтам должны сниться обязательно шалаши?). Стекло устраняет двусмысленность — это ясность хорошей погоды и еще витрины».
Мельников пишет в одной из автобиографий о павильоне: «Верхний свет сконструирован без стекла и без дождя. Дневной свет свободно проникал с различных углов лучами, и, играя на красных плоскостях, рефлексом окрашивал посетителей — краснели все — хотели они того или не хотели. Необъяснимое, что составляет истинное произведение архитектуры, крылось в противоположных сочетаниях однородных масс павильона».
Павильон Мельникова был с большим интересом (а многими просто восторженно) встречен передовыми зарубежными архитекторами. Известно мнение Ле Корбюзье, который говорил, что советский павильон — это единственный павильон на всей выставке, на который стоит смотреть.
Советский павильон высоко оценивался прогрессивной периодической печатью как символ молодого социалистического государства. В то же время далеко не все приняли это новое слово в архитектуре XX века, многих облик павильона шокировал. Все это отразилось в зарубежной прессе. Ниже приведены цитаты из французской печати.
«Что касается русских, другого народа, на который смотрит сейчас весь мир (через два века после нас), имеющего возможность всеобщего развития и, в частности, архитектурного, русские поспешили представить маленькую фантазию в жанре восхитительной нелепости, возвращающей нас к перевернутому замку, послужившему забавой для веселых посетителей выставки 1900 года. Это юмор в духе Гоголя или это большевистский балет? — В концепции Мельникова та же наивность, которая вдохновляет действия советских дипломатов» (Меркюр де Франс.— 1925.— 1 июля).
В залах павильона были развёрнуты экспозиции народов СССР, Госторга и Госиздата. Главным художником павильона СССР на выставке был А. М. Родченко.
Результатом известности Мельникова, которую принесло ему строительство павильона СССР, стал заказ проекта гаража для Парижа вместимостью в тысячу машин. Мельников разработал два альтернативных варианта: полупрозрачный стеклянный куб со стоянками в десять этажей и поднятое над уровнем земли здание с консольно-подвесными конструкциями. Парижским проектам не суждено было реализоваться, однако ряд возникших при их проектировании архитектурных идей был использован К. Мельниковым при строительстве гаражей в Москве.
Рабочий клуб Родченко
Главным художником павильона СССР стал А.М. Родченко. К выставке он оформил клуб рабочих СССР («избу-читальню»), а в издании каталога советской секции ему принадлежали обложка и титульный лист. Обложка признана художественной критикой одной из лучших работ мастера в области книжной графики. В целом книга стала выдающимся памятником советского авангардного искусства 1920-х г.г. На выставке рекламные плакаты А. Родченко были удостоены серебряной медали. Замечательно было и то, что советские художники-конструктивисты говорили на одном художественном языке со своими западными коллегами, притом - на самом актуальном, новом и перспективном его «диалекте». Они в считанные годы совершили прорыв в искусстве, заняв положение в голове мирового авангарда.
В проектировании интерьера "Рабочего клуба" широко использовались приемы трансформации, благодаря чему один предмет легко мог быть превращен в другой. Центром трансформации помещения служила раскладная трибуна. Снабженная экраном, раздвижной стенкой для плакатов, горизонтальным подиумом для экспонатов или выступлений чтецов, она должна была служить своего рода универсальной декорацией для лекций, театрализованных вечеров и бесед. Многофункциональными были задуманы и остальные предметы: стол для читальни в разложенном состоянии увеличивал свою полезную площадь в три раза, шахматный столик на двоих был устроен с поворотной доской так, чтобы игроки могли меняться цветом фигур, не вставая с мест.
За проект "Рабочего клуба" А.Родченко получил серебряную медаль. По окончании Парижской выставки интерьер был подарен коммунистической партии Франции и в России никогда не экспонировался.
Как пишет Екатерина Деготь в своей книге «Русское искусство ХХ века», «полы своего клуба Родченко покрасил сажей, чтобы она разносилась по другим, покрытым буржуазными коврами частям выставки, и символически «заражая» их и говоря о промискуитете рыночной торговли». Торжественное открытие нашего павильона вылилось в стихийный митинг французских рабочих с лозунгами «Да здравствуют Советы!»
Другие экспонаты
Работы советских мастеров авангарда получили высокую оценку западной художественной критики, завоевав на выставке целый ряд престижных наград. Золотую медаль получил В.Г. Меллер за оформление спектакля в театре «Березиль». Графические работы А.И. Кравченко были удостоены гран-при. А.В. Лентулов был отмечен диплом за оформление спектакля «Демон». В.М. Голицын награжден золотой медалью за роспись деревянных изделий.
Модельер Н.П. Ламанова стала обладательницей гран-при выставки «за костюм, основанный на народном творчестве». Кинорежиссер С.М. Эйзенштейн получил серебряную медаль за фильм «Стачка». Каталог советской секции был издан на французском языке и рассчитан на европейскую аудиторию.
СССР выставлял свои экспонаты, среди которых демонстрировался проект саркофага для Мавзолея В. И. Ленина, спроектированный К. С. Мельниковым[3], также в Большом дворце.
Заключение
История советских выставочных павильонов – это история архитектуры и тотальных инсталляций, грандиозный мировой смотр достижений разных стран, соревновательные командные выступления архитекторов, графиков, макетчиков, столяров, техников, шрифтовиков, фотографов, скульпторов, живописцев, кинематографистов, садовников. Но многие мировые смотры приглашали участников к созданию временных построек на заранее выделенной территории: каждый раз это были практически экспериментальные сооружения с совершенно оригинальным внутренним композиционным решением и составом экспонатов, создававшиеся в стилевой доминанте своей эпохи – это конструктивизм середины1920-х годов.
Список используемых источников
1. СССР на Международной выставке современных декоративных и промышленных искусств в Париже 1925 года [Электронный ресурс].-Режим доступа: http://ppt4web.ru/mkhk/sssr-na-mezhdunarodnojj-vystavke-sovremennykh-dekorativnykh-i-promyshlennykh-iskusstv-v-parizhe-goda.html -Загл.с экрана.-(Дата обращения 22.10.16)
2. Павильон СССР на Международной выставке современных декоративных и промышленных искусств[Электронный ресурс].-Режим доступа: https://ru.wikipedia.org/wiki/ -Загл.с экрана.-(Дата обращения 22.10.16)
3. Экспозиция[Электронный ресурс].-Режим доступа: http://design-history.ru/u-istokov-funktsionalizma-modernizm/ekspozitsiya.html -Загл.с экрана.-(Дата обращения 22.10.16)
4. Быть или казаться[Электронный ресурс].-Режим доступа: http://polit.ru/article/2013/07/22/USSR-at-World-Expo/ -Загл.с экрана.-(Дата обращения 22.10.16)
5. [Родченко А.]. Декоративное и индустриальное искусство СССР. Москва – Париж, Фабрика «Гознак», 1925.[Электронный ресурс].-Режим доступа: http://www.raruss.ru/soviet-constructivism/3959-rodchenko-lart-decorative.html-Загл.с экрана.-(Дата обращения 10.10.16)
6. Мастера архитектуры[Электронный ресурс].-Режим доступа: http://www.studfiles.ru/preview/2780018/ Загл.с экрана.-(Дата обращения 10.10.16)