Требования к оформлению и содержанию словарей терминов.
1.В словаре необходимо указывать источники, откуда взяты определения.
2.Электронные сайты и интернет-источники не должны превалировать в словаре. Необходимо искать авторские определения у теоретиков и практиков кино и ТВ (А.Митта, Р.Макки, Д.Лоусон, С.Эйзенштейн, А.Червинский, Р.Уолтер, В.Туркин, Л.Сегер, Г.Фрумкин, Л.Кулешов и т.д.)
Пример:
ИДЕЯ (от др.-греч. ἰδέα, idea – видность, вид, форма) – 1) первоначально «то, что видно», «видимое» (как и эйдос), затем «видимая сущность», прообраз. Платон называл идеей умопостигаемые прообразы вещей чувственного мира, истинное бытие. По Канту, идеи – понятия разума, которым нет соответствующего предмета в чувственном опыте (свобода, бессмертие, бог); 2) Мысль, представление; 3) Намерение, план. Сложное понятие, представление, отражающее обобщение опыта и выражающее отношение к действительности. Основная мысль или представление о ней автора, идейный вывод, «жизненный урок», решение вопроса, зримое воплощение темы драматургического произведения, ответ на вопрос «… а что, собственно, вы хотите сказать зрителю? Ради чего, во имя чего вы собираетесь писать свой сценарий? Что вы хотите доказать или, может быть, какую проблему хотите предъявить на суд зрителю? То есть перед вами стоит проблема сформулировать для себя основную идею вашего будущего произведения…. Идея… – вещь очень важная, необходимая. Если вы не задумаетесь над этим, есть риск что вместо интересного, глубокого, нужного сценария вы создадите пустышку, и не интересную, и не глубокую, и, в конце концов, никому не нужную.» (Фрумкин Г.М.) Сформулированная должным образом и реализованная идея поможет воплотить ваше авторское мировоззрение, замысел, определяющий содержание произведения, его персонажей, способы их существования, взаимоотношения, место действия, жанр, сюжет, драматургию и все остальные элементы произведения. Помимо этого значения термина существует специальный смысл, характерный для некоторых философских направлений; в этом случае идеей называется идеальный прообраз реальности. Художественная идея реализуется через всю систему образов, раскрывается во всей структуре произведения и даёт представление об авторском отношении к изображённому. В искусстве кино существует понятие «управляющая идея» – «…это та часть темы, которая победит в финале, а контртема – это вторая часть управляющей идеи, которая будет разбита. Но в самом конце. А перед этим кажется непобедимой. Когда контртема до самого конца кажется сильнее, чем тема, зрители следят за историей с наибольшим интересом, потому что им очень хочется, чтобы тема победила…. Это произошло в финале, когда тема, почти растоптанная контртемой, побеждает и торжествует. Значит, мы не напрасно отдали герою свои симпатии. И тогда контраст темы и контртемы будет таким сильным, что каждый усвоит тему как свой опыт эмоциональных переживаний» (Митта А.) Пример. Основная идея фильма «Форрест Гамп» (Р.Земекис) заключается во фразе главного героя: «Быть может, я не такой умный, но я знаю, что такое любовь...»
Лит.: Митта А. Кино между адом и раем. Кино по Эйзенштейну, Чехову, Шекспиру, Куросаве, Феллини, Хичкоку, Тарковскому. – М.: Подкова – ЭКСМО-Пресс, 2002.; Фрумкин Г.М. Сценарное мастерство: кино-телевидение-реклама. Учебное пособие. – М.: Академический проект – Гаудеамус, 2011.
Список рекомендуемой литературы.
1. Беляев И. Спектакль без актера. Записки режиссера документальных телефильмов. – М.: Искусство, 1982.
2. Версии: Телевизионные сценарии. – М.: Искусство, 1989.
3. Вертов Дз. Статьи. Дневники. Замыслы. – М.:1986.
4. Взгляните на лицо. Литературные сценарии документальных фильмов. Серия Библиотека кинодраматургии. – М.: Искусство, 1975.
5. Голдовская М. Человек крупным планом. – М.: 1981.
6. Джулай Л.Н. Документальный иллюзион: отечественный кинодокументализм – опыты социального творчества. — М.: Материк, 2005.
7. Документальный видеофильм. Сб. – М.: 1982.
8. Дробашенко С. Экран и жизнь. О художественном образе в документальном фильме. – М.: 1982.
9. Малькова Л.Ю. Современность как история. Реализация мифа в документальном кино. – М.: Материк, 2001.
10. Мартыненко Ю. Проблемы теории документального фильма. – М.: ВГИК, 1986.
11. Нехорошев Л.Н. Драматургия фильма. Учебник. – М.: ВГИК, 2009.
12. Никитина В.Я. Свет на лицах: Записки о драматургии документального телефильма. – М.: Искусство, 1984.
13. О прошлом память сохрани... Сборник сценариев документальных телефильмов. – М.: Искусство, 1984.
14. Прожико Г.С. Концепция реальности в экранном документе. – М.: ВГИК, 2004.
15. Рабигер М. Режиссура документального кино. Учебное пособие. – М.: 1999.
16. Ромм М. Избранные произведения в 3 т.т. – М.: 1980-82.
17. Созвездие муз на телеэкране. Сценарии документальных фильмов. Сост. Устинова Н.А. – М.: Искусство, 1981.
18. Флаэрти Роберт Статьи. Свидетельства. Сценарии (Интервью). – М.: Искусство, 1980.