Глава 5. Организация производства кинофильмов
Кинопроизводственный цикл представляет собой параллельно-последовательный процесс, состоящий из ряда этапов: подготовительный, съемочный, монтажно-тонировочный.
Подготовительный период
Подготовительный период фильмопроизводства включает в себя: формирование идеи будущего кинопроекта и ее фиксация в виде синопсиса; согласование идеи с финансирующими кинопроизводство структурами; разработка и согласование заявки на производство будущего фильма; написание и редактирование литературного сценария; разработка предварительной сметы производства; исследование рынка сбыта кинопродукции; создание режиссерского сценария и его редакция на основе уточненных данных; формирование генеральной сметы производства; формирование календарно-постановочного плана и предварительная организация в пространстве и времени объектов и предметов производства, а также человеческие ресурсы.
Творческие элементы (синопсис, литературный и режиссерский сценарии, исследования зрительского рынка и особенностей зрительского восприятия готовой кинопродукции), производимые в подготовительном периоде, могут разрабатываться как последовательно, так и параллельно. При этом, в зависимости от логического построения деятельности кинопроизводственного предприятия, возможны различные вариации технологии организации всего подготовительного периода. Рациональная последовательность, с позиции современной экономической науки, должна быть следующая:
· исследование рынка для обоснования необходимости производства продукта по имеющейся идее или формирование идеи будущего фильма на основании анализа зрительских предпочтений, при условии, что в качестве генеральной цели не обязательно будет фигурировать создание кинофильма, обладающего коммерческой значимостью (затраты на производство, как минимум, будут покрыты будущими доходами);
· написание и редакция литературного сценария при разделении труда сценариста(ов) (разработчиков общей фабулы произведения), гэгмена(ов) (создателя смешных ситуаций) и автора(ов) диалогов, редактора, ориентирующего сценарий под генеральную цель кинопроизводства (удаляющего или добавляющего неологизмы, сленг и т.п.), продюсера, координирующего и контролирующего данный процесс;
· разработка и редакция режиссерского сценария с обязательным участием режиссера-постановщика, определяющего основные направления съемочного процесса, режиссера, формирующего мизансцены и ориентирующего деятельность художника-постановщика, оператора-постановщика, выявляющего световое, цветовое и техническое решение будущего фильма, продюсера, координирующего и контролирующего этот процесс;
· формирование предварительных смет производства, основанных на данных режиссерского сценария при участии директора картины, выявляющего основные статьи затрат на кинопроизводство, исполнительных продюсеров, ответственных за отдельные участки кинопроизводства, линейных продюсеров, организующих отдельные элементы съемочного процесса, режиссера-постановщика, оператора-постановщика, художника-постановщика, художника по костюмам, художника по гриму, звукорежиссера, уточняющих основные элементы технического оснащения съемочного и монтажно-тонировочного периода, а также пространственное и временное расположение съемочной группы в указанные периоды, генерального продюсера, координирующего и контролирующего этот процесс;
· прогнозирование экономической и культурной значимости готового кинопроекта при участии менеджеров по продвижению кинопродукции и генерального продюсера;
· заключение договоров с основными членами съемочной группы, актерами, исполнителями главных и эпизодических ролей, а также их дублерами и составление листов состава съемочной группы с указанием фактического времени занятости каждого человека (Приложение 1);
· формирование календарного плана и сметы продвижения кинопродукции с участием представителей кинопрокатных хозяйствующих субъектов, генерального продюсера, менеджеров по сбыту;
· оценка экономической эффективности различных вариантов фильмопроизводства и продвижения кинематографической продукции и выбор оптимального при участии генерального продюсера, руководителей финансирующих организационно-правовых структур;
· согласование и утверждение со спонсорами, финансирующими структурами, инвесторами, заказчиками объемов и времени финансирования подготовительного, съемочного и монтажно-тонировочного периодов производства, осуществляемого продюсерской группой во главе с генеральным продюсером;
· подготовка необходимой документации для организации во времени и пространстве съемочного и монтажно-тонировочного процессов, при участии линейных и исполнительных продюсеров, директора кинокартины, администраторов, первых режиссеров, операторов, звукорежиссеров и т.д., а также генерального продюсера, координирующего и контролирующего данный процесс;
· создание календарно-постановочного плана съёмочного процесса, который является основным документом, регламентирующим время производства кинокартины, параллельно с уточнением генеральной сметы производства, и включающет в себя пространственную и временную ориентацию съемочного и монтажно-тонировочного процессов, с обязательным участием директора картины, исполнительных продюсеров, линейных продюсеров, режиссера-постановщика, оператора-постановщика, художника-постановщика, звукорежиссера, администраторов и генерального продюсера, координирующего и контролирующего этот процесс, заказчиками, инвесторами, финансирующими организационно-правовыми структурами, спонсорами (Приложения 2-5);
· уточнение и утверждение генеральной сметы производства, параллельно с формированием календарно-постановочного плана кинокартины, являющейся основным, регламентирующим затраты документом фильмопроизводства, который формируется продюсерской группой, директором кинокартины, генеральным продюсером и утверждается ими, а также руководителями производящих киностудий, инвесторами, финансирующими организационно-правовыми структурами, заказчиками, а также, возможно, спонсорами (Приложение 4).
Здесь следует указать на тот факт, что кинематографический продукт может выступать не только как обычный товар, но и как произведение искусства. В этой связи планирование съёмочного и монтажно-тонировочного периодов обладает рядом особенностей, вызванных психологическими особенностями функционирования некоторых субъектов кинопроизводственного процесса, к которым относятся все творческие работники – авторы сценария, режиссеры, операторы, звукорежиссеры, художники, а также генеральный продюсер. Поэтому доработка и дополнительная редакция литературного, режиссерского сценариев и, следовательно, генеральной сметы производства и календарно-постановочного плана могут иметь различные вариации.
Кроме того, различная классификационная принадлежность кинематографического продукта будет определять различные подходы к планированию дальнейшего процесса фильмопроизводства. В частности, наибольшей директивностью (степенью детализации и обязательности исполнения) отличается производство любых фильмов, предназначенных для демонстрации по телевидению, достаточно высокой степенью директивности обладают планы производства игровых, научно-популярных и анимационных фильмов, в меньшей степени требуется детализация планов производства документального и хроникального кино.
Вместе с этим, особенности функционирования отечественного кино- и телевизионного рынка также определяют степень директивности процесса фильмопроизводства. В частности, фильмы, ориентированные на телевизионный показ и включенные в сетку телевизионного вещания, требуют обязательного исполнения в указанные и утвержденные сроки, при этом присутствует ориентация заказчиков на минимизацию сроков исполнения. В свою очередь, кинокартины, производимые для демонстрации в кинотеатрах, могут изготавливаться без указания фиксированных сроков выхода на экраны. Более того, деятельность конкурентов или кинофестивалей также может вносить свои коррективы в процесс планирования выпуска готового кинофильма в прокат. Например, премьерный зрительский показ кинофильма может отодвинуть премьеру конкурирующего аудиовизуального произведения на неопределенное время. Также сроки премьеры могут быть смещены во времени исходя из сроков проведения определенного кинофестиваля (например, если существует вероятность получения кинофильмом приза кинофестиваля, то возникает возможность использования данного обстоятельства в качестве дополнительного средства продвижения продукта на рынок и, следовательно, срок зрительской премьеры может быть также сдвинут во времени).
Продолжительность подготовительного периода определяется индивидуально для каждого фильма. В зависимости от его постановочной сложности этот период может варьироваться от 60 до 90 календарных дней.
Съемочный период
Съемочный период включает в себя получение исходного визуального или аудиовизуального материала. Общий процесс съемок разбивается на съемочные объекты, которые группируются по месту осуществления съемок на:
· павильонные, осуществляемые в специализированных местах, которые предназначены специально для съемок фильмов в различных декорациях, как правило, размещаемых в студиях, обладающих специфической инфраструктурой (местами подключения электроприборов высокой мощности, лесами для крепления осветительного и киносъемочного оборудования, безопасными для человеческой жизнедеятельности; также павильоны, как правило, свето- и звуконепроницаемы), снижающей себестоимость итогового кинопродукта за счет рационального использования съемочного пространства;
· натурные, производимые на природе или на улицах городов, в случае творческой необходимости, невозможности создания нужных природных и уличных пейзажей с помощью компьютерной графики или ее неудовлетворительного качества. Натурные съемки характеризуются дополнительными затратами на доставку и проживание членов съемочной группы, транспортировку и хранение декораций и оборудования в необходимом месте съемок (прежде всего за рубежом), использование дополнительного оборудования (источников электроэнергии или адаптеров для подключения электроприборов к городским электросетям), прибавочными трудозатратами административной группы, связанными с получением разрешений на съемку в необходимых местах и организацией таких съемок, а также определенным риском несоответствия погодных условий требованиям съемочного процесса;
· интерьерные съемки, проводимые в местах функционирования людей (квартиры, офисы, различные общественные заведения), как правило, не предназначенных для съемок. С одной стороны, они снижают затраты на строительство декораций и компьютерную графику, но, с другой стороны, вызывают необходимость расходов на аренду помещений, использование специфического оборудования (адаптеры для подключения достаточно мощных электроприборов к электросети, различные крепления для осветительного оборудования), оплату услуг лиц, ответственных за пожарную безопасность и безопасность жизнедеятельности членов творческого коллектива.
Как правило, организация съемочного процесса осуществляется в зависимости от влияния различных факторов, к которым относятся время года, занятость съемочных площадей, оборудования в других киносъемочных проектах, фактическое расписание работы ведущих актеров, а в ряде случаев прочих творческих работников – режиссера, оператора, художника и т.д. Организация рациональной последовательности работ в съемочный период должна происходить из текущих и перспективных условий внешней среды кинопредприятия и производиться пообъектно, т.е. только после полного завершения съемочных работ на одном объекте следует переходить к другому. При этом ряд съемочных операций можно осуществлять параллельно основному съемочному процессу, без участия основных творческих работников. Например, съемка второстепенного эпизода (без участия исполнителей главных ролей) может осуществляться первым режиссером и первым оператором.
Отметим, что подготовка выездных съемок должна предусматривать:
· получение разрешения на съемку в органах местного самоуправления, органах внутренних дел, прежде всего ГИБДД, МЧС и др.;
· установление телекоммуникационной связи с киностудией;
· организацию транспортного сообщения с местом съемки;
· подготовку базы для размещения группы и всей имеющейся техники, сценическо-постановочного имущества;
· организацию питания и функционирования санитарно-гигиенических мест (туалетов).
В свою очередь, работа на киносъемочной площадке представляет собой три последовательно выполняемых этапа. На первом этапе производится общая подготовка объекта для съемки – выстраивание декораций, в соответствии с разработанными мизансценами и экспликациями, расстановка основного оборудования, используемого на установленном месте в течении всего времени съемки эпизода.
На втором этапе осуществляется технико-технологическая и творческая подготовка снимаемого кадра как основного элемента эпизода. Данный этап характеризуется установкой техники в места, необходимые для съемки кадра в определенном ракурсе, в соответствии с заданными в режиссерском сценарии мизансценой и монтажной экспликацией, световым и цветовым решением кинофильма, эпизода или кадра, в зависимости от сформированной операторской экспликации. При этом необходимо учитывать удобство расположения оборудования для игры актеров, задействованных в кадре, а также их безопасность. Параллельно с технико-технологической подготовкой съемки режиссерской группой осуществляются репетиции с актёрами, задействованными в эпизоде. В завершающей стадии данного этапа обязательно проводится генеральная репетиция игры актеров и их взаимодействия с работой оборудования и технического персонала. Здесь необходимо отметить, что в зависимости от психоэмоционального состояния основных творческих работников (прежде всего актеров и режиссера), а также технического состояния оборудования и профессионализма технического персонала (ассистентов оператора, осветителей, звукооператоров) период подготовки съемки кадра до уровня нужного взаимодействия всех членов съемочной группы может варьироваться, при этом наблюдается явная зависимость увеличения времени технико-технологической подготовки кадра при повышении количества людей, задействованных при съемке.
На третьем, заключительном этапе производится фиксация снимаемого пространства на носителе информации и синхронная запись звука, который генерируется (или должен генерироваться, как при съемках видеоклипов и мюзиклов) в кадре. Если в процессе съемки возникает необходимость вторичной фиксации кадра, то каждый отснятый кадр называется дублем (т.е. дублирующим другой кадр). В зависимости от размеров бюджета кинокартины, постановочной сложности, игры актеров, прочих форс-мажорных обстоятельств (как текущих – операторский брак, неудовлетворительная игра актеров и т.п., так и отложенных – брак при проявке кинопленки, утрата части съемочного материала) количество дублей может варьироваться. В современном классическом кинопроизводстве, как правило, минимальное количество снимаемых дублей соответствует трем, максимальное количество дублей ограничено бюджетом и возможностью генерального продюсера привлечения дополнительных средств на расходы, связанные со съемкой дополнительных дублей, прежде всего материалов и оплаты труда персонала (известно, что Ч.Чаплин снимал до ста дублей одного кадра). Среднее количество дублей, планируемых на этапе составления генеральной сметы производства, равняется от шести до десяти дублей на один кадр (в частности, кинокомпания «СТВ» планирует съемку восьми дублей). Данное обстоятельство обусловлено необходимостью минимизации риска операторского, технического или творческого брака.
Вместе с этим в современном пленочном кинопроизводстве достаточно распространён следующий способ минимизации риска операторского брака – параллельная съемка кадра на альтернативный носитель информации, как правило, видеокамеру, так как современные технологии, позволяют присоединение видеовизора непосредственно к зеркальному обтюратору кинокамеры. Полученное видеоизображение рассматривается кинооператорами с целью обнаружения в кадре посторонних предметов, констатации правильности выбранного ракурса и т.п., а также кинорежиссерами – для оценки игры актеров и мизансцены.
В свою очередь, использование в процессе киносъемки цифровой съемочной техники может позволить, во-первых, объективизировать оценку операторского съемочного брака, так как видеоизображение, полученное с видеокамеры, объектив которой находится рядом с объективом киносъёмочного аппарата, не будет полностью идентичным зафиксированному на кинопленке, а изображение, полученное с помощью кинокамеры, также не будет соответствовать зафиксированному на пленке ввиду особенностей киносъемочного процесса (на видеоноситель будет попадать только та часть изображения, которая не попала на кинопленку). Во-вторых, изображение, зафиксированное в цифровом виде, готово для немедленной демонстрации в условиях, приближенных к кинотеатральным, т.е. минимизируется вероятность возникновения технического брака, а основные творческие работники могут оценить световое и цветовое решение кадра, глубину, резкость и контрастность изображения. В-третьих, готовое изображение может позволить основным творческим работникам оценить творческое решение снимаемого кадра и игру актеров. Если творческая компонента признается неудовлетворительной, то может быть принято решение о пересъемке кадра в минимально короткие сроки, в течение которых действительны результаты технической подготовки кадра (декорации и оборудование находятся на прежних местах).
Классическое фильмопроизводство также может обеспечивать решение указанных задач, но только через определенный интервал времени (не менее одного рабочего дня), обусловленный необходимостью технологической обработки кинопленки для подготовки её к демонстрации на экране или других технических приспособлениях. Так как различные технологические процессы проводятся в специализированных лабораториях, то возрастают затраты на доставку исходных материалов к месту обработки. Эта статья затрат становится тем существенней, чем дальше от лаборатории находится съемочный объект. В ряде случаев, например, при съемках в экспедиции, расположенной достаточно далеко от населенных пунктов, доставка кинопленки до лаборатории становится невозможной в приемлемые сроки, что обусловливает повышение вероятности технического брака.
Использование в процессе кинопроизводства киносъемочных цифровых технологий, обеспечивающих качество изображения, сопоставимое с получаемым при съемке на 35-мм кинопленке, также может позволить снизить затраты на аренду осветительного оборудования, так как цифровые матрицы являются достаточно светочувствительными. Данное преимущество может нивелироваться высокой светочувствительностью кинопленки (современные производители кинопленки могут обеспечивать светочувствительность пленки свыше 1000 ед. в системе ISO, более того, на рынке представлены кинопленки с изменяемой чувствительностью от 100 до 1600 ед. в системе ISO), но при этом стоимость материалов может превышать аренду или амортизацию цифрового киносъемочного оборудования.
Также использование цифровой киносъемочной техники допускает проводить автоматическую цветокоррекцию изображения, что может снизить затраты на услуги цветокорректировщика. Здесь, однако, следует отметить, что любые автоматические процессы в кинопроизводстве не могут обеспечивать соответствие выбранному творческому решению, поэтому их использование достаточно ограничено.
К преимуществам использования цифрового киносъемочного оборудования следует отнести и возможность использования встроенных в камеру спецэффектов, недоступных при пленочном производстве или существенно снижающих качество изображения. Так, если классическая киносъемка может осуществляться в ускоренном и замедленном режимах (в ряде случаев для этого требуется использование специализированных кинокамер) без ухудшения качества изображения, то затемнения и наплывы требуют применения технологии двойной экспозиции кинопленки, что снижает качество получаемого изображения. Также цифровые технологии съемки позволяют осуществлять такие спецэффекты, как морфинг изображения (плавная трансформация одного изображения в другое), стилизация изображения под старину или придание специфического цветового оттенка. Однако на практике разработка спецэффектов выполняется на специализированных компьютерных рабочих местах.
Кроме того необходимо отметить, что цифровые киносъемочные аппараты позволяют использовать для записи до четырех звуковых каналов, что обусловливает снижение затрат на аренду или амортизацию оборудования для дополнительной записи звука и синхронизации изображения и звука.
В то же время, в современных условиях хозяйствования количество специалистов, обладающих полным объемом знаний о возможностях практического использования цифровых съемочных аппаратов и правилах их обслуживания, является недостаточным, как следствие – повышенный спрос на специалистов данного профиля вызывает повышение цены на предоставляемые ими услуги или необходимость инвестирования средств продюсера в образование имеющихся технических специалистов.
Параллельно съемкам основной фабулы сценария или по их завершении производится съемка разного рода комбинированных кадров и титров кинокартины.
Первичным отчетным документом, по которому учитывается работа съемочной группы, является ежедневный отчет. В отчете отмечаются все работы, выполняемые съемочной группой за отчетный день в соответствии с плановым заданием: подготовка, репетиция, освоение, съемка, монтаж, озвучивание и т. д.
Если организуются параллельные работы, то отчет о работе параллельной группы представляется отдельно.
Ежедневный отчет составляется в период съемок в павильоне, на местной натуре, в экспедиции, по кинопробам и в монтажно-тонировочный период до сдачи материала на двух пленках.
К ежедневному отчету должна прилагаться монтажная карточка, которая служит для контроля продюсером снимаемого материала и его соответствия утвержденному режиссерскому сценарию. Монтажная карточка заполняется отдельно на каждый отснятый кадр. Номера кадров, указанные в монтажной карточке, должны соответствовать номерам кадров режиссерского сценария и номерам, проставленным на «хлопушке».
Для учета качества отснятого материала составляется ежемесячный отчет, который включает в себя перечень отснятых за отчетный месяц съемочных объектов и оценку отснятого и просмотренного материала по каждому объекту.
Для рациональной организации съемочного процесса директор съемочной группы также составляет вызывной лист с указанием времени явки на съемочную площадку актеров, работников основного и вспомогательного состава съемочной группы. Вызывной лист доводится до сведения всего коллектива.