Глава 3. Технология выполнения городецкой росписи по дереву.
Для выполнения индивидуального задания – роспись деревянной заготовки в стиле Городец потребовались материалы и инструменты, представленные ниже.
Профессиональные масляные краски « Мастер Класс»
Изготавливает их завод художественных красок « Невская Палитра» г. Санкт-Петербург. Палитра состоит из красок на основе натуральных земляных, кадмиевых, кобальтовых и железоокисных пигментов. Эти краски отличаются чистотой цвета и высокой светостойкостью, не меняет изначального тона после высыхания.
Рис. 1 Масляная краска « Мастер Класс»
Уайт – спирит « Нефрас – С4 – 155/205»
Уайт-спирит – сильнодействующий бензин-растворитель прозрачного цвета, предназначенный для разбавления масляных лаков. Также данное средство используется для обезжиривания поверхностей и разбавления густотертых и обычных масляных красок. В своей работе использовала для промывания кистей от масляной краски.
Рис. 2 Уайт-спирит.
Тройник- (1/2 масляного лака,1/2 уайт-спирита или скипидара,1/10льняного масла)
Тройник служит для разбавления художественных масляных красок и лаков в процессе работы. Также его применяют для удаления краски с инструментов. Быстро испаряется, способствует проникновению масел, содержащихся в краске, между слоями и в поверхностный слой грунта, упрочняя, таким образом, живописный слой. Способствует улучшению оптических свойств красок.
Рис. 3 Разбавитель «Тройник».
Лак нитроцеллюлозный (НЦ)
Матовый нитроцеллюлозный лак светло-желтого цвета. Быстросохнущий лак, поэтому наносить его на поверхность лучше с краскопульта, небольшие детали покрывают с помощью плоской кисти. В работе использовала его для грунтования изделия.
Рис. 4 Лак НЦ
Лак пентафталевый (ПФ)
Лак, не имеющий цвета, водостойкий, устойчивый к стиранию. Использовала для финишного покрытия изделия. Наносила с помощью плоской кисти в два слоя. После высыхания лака, образуется гладкая, не имеющая цвета пленка с глянцевой фактурой и отсутствием дефектов, прочная, устойчивая к воде, моющим средствам и стиранию.
Рис. 5 Лак ПФ
Для размешивания красок используют мастихин № 10 – тонкая упругая стальная пластинка в виде лопаточки или ножа. Цвета, нужные для работы смешивают на палитре – кусок стекла размером 15х15 с обработанными наждачной бумагой краями. Для удобного расположения кистей существует деревянная подставка. Излишки краски удаляются с помощью ветоши – небольшие отрезы текстиля, обладающие хорошей впитываемостью. Наждачная бумага требуется на начальном и финишном этапах для шлифования деревянного изделия.Для нанесения масляной краски на деревянную заготовку потребовались кисть «Рублефф» из волоса белки № 2 и плоские синтетические кисти № 3, № 4.
Рис. 6. Кисти « Рублефф» Рис. 7. Мастихин
Технология городецкой росписи во многом проще создания хохломской, особенно в плане подготовки основы. Городецкая роспись совершается непосредственно на деревянной основе, которая при желании может быть покрыта грунтовой краской красного, черного или желтого цвета. Композицию будущего узора можно наметить тонкими линиями карандаша. Главная задача – наметить размеры основных элементов композиции, или узлов, например, животных и цветов. Однако опытные мастера пропускают этот этап, сразу нанося рисунок краской. По их мнению, технология росписи должна быть именно такой.
Для городецкой росписи подойдут как мягкие, так и твердые сорта деревьев, не подвергающиеся растрескиванию: береза, осина, липа, ольха и другие породы деревьев. В современном производстве используют заготовки из прессованной древесины.
На первом этапе выполнения работы деревянную заготовку шлифуют и покрывают НЦ лаком в несколько слоев с промежуточной сушкой. После чего сошлифовывают поднявшийся ворс.
Затем с помощью переводной бумаги переносят эскиз композиции на деревянную заготовку и начинают роспись масляными красками. Но перед тем как приступить к освоению росписи по дереву, нужно изначально правильно организовать свое рабочее место. Оно должно быть оснащено удобным рабочим столом, покрытым пластиком светлых тонов, достаточным для работы освещением, а также вытяжной вентиляцией. Необходимое для работы условие – хорошее проветривание помещения. Инструменты нужно размещать в определенном порядке. Перед собой художник кладет изделие и подставку с кистями. Справа от себя располагает палитру, мастихин, емкости с тройником и уайт-спиритом. Слева находится ветошь и подлокотник
Ещё одна важная необходимость – научиться правильно держать кисть. Её нужно держать перпендикулярно расписываемой поверхности. Локоть фиксируется, а кисть руки полностью свободна. Можно слегка опираться на мизинец, который едва касается поверхности.
После того как краска на изделии высохла, его нужно покрыть масляным лаком ПФ на 2 слоя. Затем уже готовое изделие должно просохнуть (приложение 3). Более подробно технологический процесс городецкой росписи деревянного изделия рассмотрен в приложение 2
Глава 4. Экскурсия на действующее предприятие багетной мастерской «Господин Оформитель»
Во время прохождения технологической практики была организована экскурсия на предприятие багетной мастерской « Господин Оформитель». Багетный салон «Господин оформитель» существует в Томске с 2006 года. Имеет богатый ассортимент - более 300 видов багета из дерева, пластика и более 200 видов специального картона для паспарту. Предприятие работает с багетом производства России, Италии, Испании, Великобритании, Чехии, США, Кореи.
Классическим материалом для изготовления багета служит дерево. Технологический процесс включает в себя два основных этапа – раскрой рамочного багета на заготовки и сборка багетных рамок. Эти этапы производятся на двух – или однопильном станке с функцией фрезерования.
Сначала багетная заготовка устанавливается на опорную поверхность станка, фиксируется, задается необходимый размер изделия и распиливается пилой. Затем заготовка передается на следующий станок, на котором завершается процесс – с помощью скоб заготовки скрепляются. Для того, чтобы багетная рамка была окончательно готова, нужно на рамке закрепить заднюю панель, стекло и подвеску. Крепление панели и стекла производится вручную специальным степлером.
Технологический процесс изготовления багета на первый взгляд кажется простым. Но на самом деле здесь имеется свой ряд сложностей, который требует от мастеров внимательности и точности.
Рис. 8 Производственная мастерская « Господин Оформитель»
Заключение
За время прохождения практики были изучены теоретические основы росписи, рассмотрены технологии выполнения различных видов росписи и приобретены практические навыки. Итогом технологической практики является изделие, расписанное в стиле городец.
Роспись – уникальное явление в народной культуре. Это широко распространенное в прошлом направление декоративно-прикладного искусства сейчас считается изюминкой. Всё больше и больше современные вещи расписывают в техниках хохломы и городца и делают колоритным даже очень скромное помещение. Также популярно выполнение росписи на стенах, колоннах и бордюрах. Роспись в городецком стиле яркая и преображает любую обстановку.
На практике была подробно изучена предложенная литература и выделено много полезной информации по оформлению элементов интерьера с помощью художественной росписи. Во время практической работы были приобретены навыки составления правильно оформленной композиции.
Знания и умения, полученные при прохождении технологической практики, окажут помощь для дальнейшего развития в сфере дизайна и будут применяться в решении многих творческих задач.
Цель и задачи, поставленные на первых этапах технологической практики, достигнуты в полном объеме.
Литература
1. Величко Н. Роспись: Техники. Приемы. Изделия. – М.: АСТ-ПРЕСС, 1999. - 176 с.:
2. Емильянова Т.И. Сложение стилистических особенностей Городецкой росписи на прялках/ Т.И. Емильянова.- М: Наука,1976.-115 с.
3. Жегалова С.К. Русская народная живопись/ С.К. Жегалова.- М: Полиграф,1984.-180с
4. Коновалов А.Е. Городецкая роспись. / А.Е. Коновалов.- Горький:МИР, 1988.-120с.
5. Марина Т. А. Городецкая живопись / Т. А. Марина.- М: Звезда ,1970.-105с.
6. Марина Т. А. Городецкая живопись // Звезда.М.1970.С.30-56
7. Марина Т. А. Городецкая живопись // Звезда.М.1970.С.56-58
8. Соколова М.С. Художественная роспись по дереву. Технология народных художественных промыслов: Учеб. пособие для студ. выс. учеб. заведений. – М.: Гуманит. Изд. Центр ВЛАДОС, 2002. - 304 с., 16 с. ил: ил.
9. Статья об истории Городца с офицального сайта города. [Электронный ресурс].- Режим доступа http://www.gorodetc.ru/ :17.04.14
10. Толстухина Н.В. Художественная роспись по дереву. Городец / Н.В. Толстухина.-М: Экспресс, 2008. –140с.
Приложение 1
ОБЩИЕ ПРАВИЛА ТЕХНИКИ БЕЗОПАСНОСТИ В УЧЕБНО-ПРОИЗВОДСТВЕННОЙ МАСТЕРСКОЙ.
К самостоятельной работе по декорированию изделий росписью, допускаются лица, прошедшие медицинское освидетельствование, получившие знание об охране труда, прошедшие вводные и первичные инструктажи.
w Обучающейся выполняет только те работы, которые им поручены мастером.
w В мастерской должны быть:
а) Рабочие столы покрыты пластиком светлых тонов.
б) Общее и местное освещение.
в) Общеобменная вытяжная вентиляция.
г) Лакокрасочная комната, оборудованная вентиляцией.
д) Металлический сейф для хранения горючих материалов.
е) Раковина для мытья рук.
w Лакокрасочная комната должна быть оборудована:
а) Вытяжной вентиляцией
б) пожаро - и взрывобезопасными светильниками.
в) Огнетушителем.
г) Ящиком с песком.
w Лакокрасочные материалы хранятся в специально отведанном месте, в устойчивой и плотно закрытой таре.
w Помещение мастерской должно быть сухим, светлым с естественным и искусственным освещением, с нормальной температурой и влажностью воздуха, стены и потолок окрашены в светлые тона.
w Помещение должно своевременно убираться и содержаться в чистоте.
w Все двери эвакуационных выходов должны свободно открываться в направлении выхода из здания.
w О всяком несчастном случае необходимо непременно поставить в известность мастера учебно-производственной мастерской и оказать первую доврачебную помощь.
w В лакокрасочной мастерской должны работать не менее двух человек (если одному станет плохо, другой придет на помощь)
w Все обучающееся должны знать и выполнять требования техники безопасности.
Требования безопасности перед началом работы.
w Перед началом работы обучающиеся проходят инструктаж по технике безопасности и строго выполняют все указания мастера учебно-производственной мастерской.
w Надеть спецодежду, убрать волосы (в прическу или под косынку), включить местное освещение, правильно организовать рабочее место.
w Проверить и подготовить рабочий инструмент и развести до рабочей консистенции красочный состав.
w Для работы в лакокрасочной комнате необходимо включить вентиляцию
Требования безопасности во время работы.
w Выполняя разные работы необходимо соблюдать последовательность технологического процесса.
w Кисти следует держать тремя пальцами строго вертикально относительно поверхности.
w Локоть во время работы должен быть фиксирован.
w Емкости с уайт-спиритом и растворителем должны быть закрыты.
w Лакокрасочная мастерская должна быть оснащена эффективными средствами пожаротушения.
w Во время перемен обучающееся выходят из мастерской, перемещение проветривается.
w Запрещается мыть руки скипидаром и растворителем, для этой цели необходимо использовать любое растительное масло, за тем вымыть руки теплой водой с мылом и смазать кремом.
w Запрещается вытирать мастихин и кисти о халат.
w Мастихин следует держать за деревянную ручку, лезвием вниз.
w
Требования безопасности по окончанию работы.
w После работы необходимо привести в порядок рабочее место.
w Инструменты и емкости убираются в специально отведенные места.
w После каждого занятия в учебно-производственной мастерской проводится влажная уборка помещения.
Требования безопасности при аварийной ситуации.
w В случае разлития лакокрасочных материалов и легко летучих жидкостей (растворитель, скипидар, уайт-спирит, тройник) их следует сначала засыпать песком, затем удалить при помощи веника и совка и помыть в этом месте пол.
w При травмировании или внезапном заболевании необходимо сообщить мастеру учебно-производственной мастерской, сопроводить пострадавшего к врачу или вызвать скорую помощь.
Приложение 2