ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ КОМПОЗИЦИИ
Структурность. Понятие «структура» в приложении к архитектурной композиции может быть истолковано как взаимосвязь элементов архитектурного произведения '. В соответствии с этим «структурность» архитектурной формы эквивалентна ясности построения формы, будет ли то крупный градостроительный ансамбль или отдельно взятое сооружение,
Пример неструктурной, «зашифрованной», не раскрывающейся с первого взгляда композиции — Невский проспект в Ленинграде, воспринимаемый по главной оси как цельное замкнутое архитектурное пространство. Архитектурные ансамбли возникают в разрыве его застройки неожиданно по мере движения вдоль проспекта. Эффект неожиданности велик, его художественное значение несомненно; спорно лишь значение этого приема для современных крупных многоэлементных градостроительных образований.
Характерной особенностью многих произведений современной архитектуры становится структурность их построения. В планировке городов она обусловливается четко зафиксированной «решеткой» транспортной системы, визуальной отчетливостью блоков микрорайонной застройки и отдельных опорных элементов (общественные центры, высотные здания). Структурно укрупнение членений генеральных планов в проектах современных городов, в которых организующими элементами являются уже не отдельные жилые дома и общественные здания, а жилые массивы и общественные центры, образующие узловые пункты планировки города.
Структурная градостроительная форма ближайшего будущего—групповая форма расселения, в которой отдельные города и поселки явятся элементами инфраструктуры.
Несомненна социальная обоснованность этой тенденции в современном градостроительстве. Динамичный темп функционирования городов, их большие размеры, сложность системы, обусловленная сложностью функциональных, а следовательно, и пространственных связей, делают необходимой четкость композиции архитектурной среды.
Структуру архитектурного пространства определяют коммуникации в их предметном содержании (движение людей, транспорта). Критерий транспортной доступности, развитие общегородских связей превращают коммуникации в основу структуры города.
Еще одна функциональная основа структурности — необходимость свободной ориентации в пространстве, будь то отдельный жилой комплекс или город в целом; визуальная непрерывность, позволяющая иметь ясное представление о маршруте; возможность обзора архитектурных пространств, организованность перспектив и т. д.
Существует, кроме того, психологический аспект восприятия: однообразие аморфной нерасчлененной архитектурной среды уничтожает понятие движения, так как при перемещении окружающая картина не изменяется. Чем отчетливее разделяется целое на части и чем яснее соподчиненность отдельных частей, тем ярче восприятие архитектурной системы. Ясность композиционного построения больших архитектурных пространств становится основой художественного образа крупной градостроительной формы.
Структурность была свойственна первым новым кварталам советских городов в 20-х—начале 30-х годов; в современной советской архитектуре с ее огромными объемами строительства структурные принципы построения жилых образований становятся основными.
Специфические черты проектов планировки многих новых жилых районов: функциональное зонирование, четкое выделение общественных центров, организация крупных зеленых массивов; в ряде случаев выделение главного фасада микрорайона — акцентирование входа в жилой район, микрорайон, крупную жилую группу; создание внутренней пространственной оси композиции—пешеходной аллеи с развертыванием вдоль нее панорамы застройки; ритмичность расположения групп жилых зданий. Можно назвать ряд крупных жилых комплексов, в которых эти композиционные приемы получили воплощение (жилые районы Мустамяэ в Таллине, Кенгарагс в Риге и др.). Структура жилого района приобретает особенную отчетливость с применением таких первичных градостроительных единиц, как группы жилых домов, особенно в тех случаях, когда последние отличает цельность композиции, определенность формы. По сравнению с ними «строчная» или «свободная» группировка массы отдельных зданий аморфна, невыразительна.
Возникновение такого структурного градостроительного элемента как жилая группа вызвано необходимостью объединить определенное число жилых домов вокруг объектов первичного обслуживания, создать уютное, изолированное от транспорта и общественных зданий зеленое пространство. Система жилых групп дает возможность четко построить композицию крупного жилого комплекса, что было невозможно выполнить при помощи относительно небольших отдельно стоящих зданий. Прием ритмичного чередования жилых групп лежит в основе композиционной системы многих современных жилых массивов.
Принцип структурного построения композиции характерен для проектов общественных центров городов, представляющих собой систему взаимосвязанных архитектурных пространств, и крупных многосоставных сооружений, отчетливо расчлененных на функциональные элементы («павильонная система»).
Приемы компоновки градостроительной структурной формы многообразны; активное отчетливое членение архитектурного пространства на отдельные взаимосвязанные части, пространственно-временная связь между элементами композиции (система доминант, открытые перспективы и т. д.); архитектурные ритмы — пространственно-пластические, светотеневые, цветовые.
В композиции крупных архитектурных комплексов едва ли не самое большое значение имеет прием контрастного сопоставления архитектурных форм, ибо многочленные архитектурные ритмы нечетко воспринимаются, усиливая монотонность повторения одинаковых объемов.
Контраст—средство выявления кульминационных и рядовых элементов композиции, их субординации в системе города, жилого комплекса, ансамбля, здания; акцентирование важнейших звеньев, позволяющее «прочесть» структуру композиции; противопоставление фоновых и акцентирующих элементов жилого района—трактовка массовой застройки как фона для жилых зданий индивидуальной формы (высотных, пластичных, ярких по цвету и т, д.), для общественных сооружений. Виды контраста, как известно, неисчерпаемы: масса и пространство, крупное — мелкое, вертикальное — горизонтальное, легкое—тяжелое, прозрачное — непрозрачное, гладкое — фактурное, темное—светлое и т. д.
В числе средств контрастного противопоставления основных и второстепенных элементов структуры (города, района, комплекса, здания)—укрупнение масштаба главной формы по отношению к рядовым членам ансамбля.
Укрупнение масштаба элементов композиции — прием, усиливающий ясность системы крупного градостроительного комплекса. Композиция микрорайона, например, не может быть четко организована расстановкой разобщенных небольших жилых зданий, тогда как жилые группы дают крупный выразительный «отсчет» масштабной шкалы градостроительной структуры. Укрупнение масштаба самих зданий создается увеличением их длины, крупностью, рельефностью членений (яруса лоджий на фасадах, более выразительные, чем дробная «россыпь» балконов; раскреповки сблокированных, ступенчатых в плане, корпусов или домов со смещенными секциями; изгибы зданий, соединенных «шарнирными» элементами), Блокировка общественных зданий, объединение их в группы, создание общественно-торговых центров также делают более четкой и выразительной структуру жилого массива. Различие, иногда значительное, в масштабе жилых и общественных зданий, усиливая контраст их форм, способствует созданию стройной архитектурной системы.
На современном этапе градостроительства получает развитие принцип линейного построения градостроительной формы — города, общественного центра — как антитеза замкнутым концентрическим схемам. Принцип построения линейных структур обеспечивает возможность их непрерывного развития, что необходимо в условиях интенсивного роста города. Вместе с тем линейно-полосовые градостроительные формы более аморфны по сравнению с четкой геометрией концентрической системы; это затрудняет построение ясной градостроительной схемы. Структуризация формы приобретает в этом случае особое значение, создавая основу архитектурной композиции.
Соразмерность. Понятие «соразмерность» в традиционной теории композиции подразумевает пропорциональность, масштабность архитектурной формы. В современной архитектуре правомерна большая емкость этого понятия: соизмерение архитектуры с человеком как учет закономерностей его восприятия и как связанная с этим мера разнообразия и единообразия архитектурной среды.
Объективны условия, под влиянием которых формируется этот, один из важнейших, принцип композиции в современной архитектуре. Интенсивность трудовой и духовной жизни в городе, напряжение психофизических сил человека требуют создания среды, способной нейтрализовать влияние отрицательных факторов.
Однако при этом возникает другая проблема. Разнообразие архитектурной среды физиологически и психологически необходимо человеку; эта задача стала особенно острой в связи с индустриализацией строительства, обусловившей на определенном этапе развития безликость районов массовой застройки. Вместе с тем сохраняет свое значение и вопрос о пределе многообразия окружающей человека среды. Поиски меры разнообразия—одна из основных проблем композиции в современной архитектуре.
В современных условиях усложнения и дифференциации функций архитектуры, развития техники строительства резко очерчивается необходимость особого внимания к проблеме масштабности архитектурных форм. С ней связан учет закономерностей восприятия формы. Зрительное и кинестезическое восприятие человека—объективный «ограничитель» и регулятор размеров, форм и характера создаваемой архитектурно-пространственной среды. Человек не должен теряться в сверхмасштабе целого — современного города, большого комплекса многоэтажных жилых домов, в огромных пространствах общественных зданий, будь то зрелищные сооружения, перекрытые пространственными конструкциями, или сложные системы учебных или административных зданий.
Огромные массивы новой застройки с ее крупными жилыми домами, широкие и длинные проспекты изменили масштабное выражение города. Пространство жилой группы дает возможность создать среду, соразмерную человеку, но параллельно возникает необходимость масштабной взаимосвязи пространств жилого двора и магистрали (такой, например, как Новый Арбат) с тем, чтобы, воспринимаясь контрастной первому, величина большого пространства и его элементов не оказалась бы несоразмерной людям.
Современные архитектурно - конструктивные формы, в числе которых и большепролетные сооружения с их пространственными покрытиями, и жилые дома из сборных индустриальных элементов, крупномасштабны. Цельность объема, отсутствие пластичных архитектурных деталей, локальность цвета, широкий шаг оконных, нередко сдвоенных, проемов и т. д. резко выделяют эти здания из окружающей их традиционной застройки. В связи с этим для современной архитектуры характерны поиски композиций, соразмерных человеку.
Еще один аспект—изменение условий восприятия архитектуры. Современный скоростной транспорт создал новую ситуацию в общении человека с окружающей архитектурной средой. Наличие в крупном городе коммуникаций двух видов — скоростных магистралей и улиц, рассчитанных главным образом на пешеходное движение, делает необходимым соизмерение с человеком этих по-разному скомпонованных градостроительных пространств при сохранении единства архитектурной среды в целом.
Соразмерность —согласование элементов в полифонической структуре современного города, соотношение архитектурных пространств, форм, светоцветовых композиций и, главное, масштабное соизмерение архитектурной формы с окружением и человеком '. Существуют критерии, раскрывающие связь между воздействиями внешней среды и ощущениями человека, в том числе ощущением масштаба архитектурной среды, например «функциональное поле», окружающее человека, связанное с его психофизиологическими особенностями. Размеры и интенсивность влияния этого «поля» в каждом конкретном случае определяются функциональным назначением архитектурного объекта. В градостроительстве — это зоны оптимальных расстояний (зависящие, в числе других факторов, и от скорости передвижения человека), психофизиологический предел величины пространства, плотности физической массы застройки,
Масштабное «функциональное поле» имеет не только утилитарное значение, но и связано с созданием определенного художественного образа — торжественного или обыденного.
Одна из проблем современной архитектуры — поиски такой шкалы масштабных отношений композиции крупных градостроительных форм, которая позволила бы им включаться в масштабный строй огромного городского пространства и, вместе с тем, быть соразмерными человеку. В комплексе Нового Арбата, например, нет элементов, создающих переход от многоэтажных сооружений, расставленных с широким шагом по обеим сторонам проспекта, и их крупных членений к масштабу человека. Пустынны огромные пространства жилых дворов в ряде новых жилых районов.
Пример масштабной архитектурной среды — Комсомольский проспект в Москве, новый тип крупной городской магистрали — широкой, расчлененной четырьмя зелеными полосами, застроенной длинными многоэтажными жилыми домами. Основа масштабности проспекта — его соответствие биопсихическим возможностям человека (небольшие интервалы между функциональными элементами пространства—магазинами и другими учреждениями обслуживания), в разнообразии смены зрительных впечатлений, в соразмерности человеку ближней зоны окружения.
Масштабная согласованность архитектурного произведения с окружающей средой и человеком достигается наложением масштабов в композиции сверхкрупной архитектурной формы, один из которых рассчитан на восприятие издалека, в движении, другой—с близкого расстояния. Сочетание двух масштабов в одном сооружении — прием, типичный для архитектуры прошлого. Один из многих примеров — палаццо Питти во Флоренции с его крупными, но тонко моделированными арочными проемами.
Пример совмещения двух масштабов в современной композиции — сочетание крупных членений многоэтажного индустриального жилого дома (раскреповки объема, составленного из нескольких зданий, широкие ярусы лоджий, ритм сдвоенных оконных проемов) с привычными размерами таких функциональных элементов, как этажи здания, дверные проемы, ступени и т. д.
Масштабные связи современных градостроительных композиций сложны. Размеры новых жилых комплексов и жилых групп соразмерны величине большого города. Вместе с тем возникает необходимость соизмерения этих крупных градостроительных образований с масштабом отдельных зданий, с человеком. Кроме того, пространства и объемные формы жилой застройки не должны быть крупномасштабными, так как жилые массивы служат фоном для общественных архитектурных ансамблей.
Масштаб зданий, расположенных компактными метрическими рядами, нуждается в иной характеристике, нежели масштаб зданий, размещенных вокруг большого открытого пространства. Многоплановая композиция требует иного масштабного выражения, чем фронтальная; в последней различается крупномасштабный ритм застройки, воспринимаемой с далеких расстояний, и масштаб сооружений, обращенных к внутриквартальной зоне жилого комплекса, и т. д.
Особое значение приобретает соизмерение масштабов новых сооружений и существующей застройки. И здесь необходима визуальная отчетливость перехода от одного масштаба к другому—для создания целостной архитектурной среды.
Еще более трудной оказывается проблема соизмерения современных разновеликих зданий, строящихся из одинаковых сборных элементов. Жилые дома при разной высоте и длине корпуса имеют одинаковый шаг конструктивных и планировочных элементов, оконных и дверных проемов, компонуются из одинаковых архитектурных деталей (панели стен, элементы лоджий, балконов и т. д.). Один и тот же композиционный прием (например, членение фасада ярусами лоджий) создает выразительный крупный масштаб сравнительно небольшого пятиэтажного здания и измельченный—многоэтажного. В связи с этим подобные здания в одном комплексе композиционно несовместимы. Приемы их соизмерения разнообразны. Раскреповка длинных многоэтажных зданий масштабно согласовывает их с относительно небольшими объемами пятиэтажных; лаконичные компактные формы высотных башенных сооружений близки по масштабному выражению объемам протяженных низких зданий.
Принцип соразмерности получает особое значение в связи с общей тенденцией развития градостроительства и архитектуры. В числе многих факторов, определяющих характер современной урбанизации, большую роль играют развитие механического транспорта и увеличение скорости движения, что оказывает влияние на определение величины и геометрии города. В советской и зарубежной архитектуре концентрическое построение генерального плана, как известно, уступает место градостроительным системам с линейной структурой (проекты реконструкции Лондона, Парижа; новые города СССР—Тольятти и др.). Это создает новые пространственные ситуации, делает необходимым поиск нового масштабного их выражения.
Тенденция к укрупнению градостроительной формы и ее элементов особенно ощутима в проектах (вернее, в схематических моделях) поселений будущего, представляющих собой непрерывные пространственные образования с горизонтальными и вертикальными коммуникациями. Новая градостроительная форма — кластер — предназначена заменить традиционные элементы города—дом, улицу, район, В числе проектных предложений советских архитекторов — первичный архитектурный элемент градостроительной композиции — высотный жилой дом, вмещающий население целого микрорайона: комплекс на 6 000 человек.
Но будут ли человеческие поселения представлять собой гигантские высотные или стелющиеся по земле структуры, останется незыблемой необходимость соразмерности архитектурной среды человеку с его относительно неизменными биопсихическими особенностями, положительными и отрицательными эмоциями.
Гибкость. Гибкость архитектурной формы—один из новых развивающихся принципов композиции, еще не получивший достаточно конкретного и содержательного определения. Необходимы широкие исследования специфики таких понятий, как динамизм, гибкость, мо-бильность формы; пока одними и теми же терминами обозначаются нередко разные явления: эволюция и способность к трансформации, вариантность и подвижность формы и т. д.
Основной принцип классической теории композиции—евритмия, т. е. законченность, гармоническая слаженность архитектурного организма.
В традиционной архитектуре динамизм архитектурной формы понимался как условное ее «движение», создаваемое соотношением частей, спокойным (большие системы) или стремительным темпом «роста». Впечатление динамичности или статичности формы входило составной частью в восприятие образных свойств произведения архитектуры. В современной архитектуре мобильность формы означает ее физические изменения во времени в широком диапазоне понятий: от постепенного наращивания статичных элементов до их подвижности, способности менять состояния.
Сказанное не исключает традиционного понимания динамичности формы. Одно из современных его воплощений—динамика формы большепролетных пространственных структур, результат решения сложных функциональных задач средствами высокоразвитой строительной техники. Но современная концепция гибкой динамичной композиции — концепция роста и трансформации формы (города, жилого комплекса, здания).
Примером конкретного проявления гибкости формы служат здания-кконтейнеры», в основе которых лежит принцип нейтрального, не имеющего определенных функций пространства — поп Топпе (бесформенность), позволяющая варьировать функциональный процесс. Этим качеством в известной степени обладают сооружения Мис ван дер Роз.
Понятию гибкости соответствуют принципы построения трансформирующейся формы, «наращивания» форм, гибкой планировки; блоки-секции в жилищном строительстве, павильонно-блочная система общественных зданий (детских садов-яслей, общественно-торговых центров и т. д,), Здания с гибкой, свободной планировкой могут получить большое распространение в современном комплексном строительстве, Сущность их планировки состоит, как известно, в том, что отдельные функциональные части—«блоки» здания—могут быть по-разному скомпонованы в различных местных условиях — в зависимости от рельефа, ориентации здания и т. д.
Характерная тенденция современной архитектуры — стремление отказаться от законченности, обособленности формы жилого дома и перейти к распределению архитектурных масс, приближающемуся к понятию «градостроительный пейзаж». Пример, ставший классическим в данном случае, — линейно-развивающаяся структура жилого района Тулузы Ле Мирай: протяженные зигзагообразные в плане объемы 9—15-этажных домов при необходимости могут быть увеличены последовательным наращиванием их длины. Пример из советской архитектуры — проект пространственной жилой структуры, обеспечивающей свободное нарастание формы в трех измерениях.
Гибкие структуры в проектах развивающихся городов, обеспечивающие возможность их неограниченного роста,—так называемые открытые системы. Наиболее последовательно идея гибкости градостроительной формы выражена в проектах метаболистов, построенных на принципе роста города по вертикали и горизонтали и возможности трансформации самих градостроительных элементов.
Принцип гибкости в его реальном содержании перспективен, обусловлен всем ходом развития современной советской архитектуры, ее социально-экономическими задачами, в числе которых — возрастание комплексности строительства и сопровождающее ее кооперирование культурно-бытовых учреждений, универсальность функционального назна-чения зданий. Повышение нормы жилой площади делает необходимой гибкость структуры жилого дома (возможность изменения числа комнат в квартире, ее планировки и т. д.).
В градостроительстве назрела необходимость разработки гибкой планировочной структуры города, которая давала бы возможность его дальнейшего развития с сохранением основных функциональных зон. Уже в начале 30-х годов возникли гибкие градостроительные схемы: город-линия И. Леонидова, поточно-функциональная схема Н. Милютина, «парабола» Н. Ладовского. В современной архитектуре поиски новой структуры города стали еще более интенсивными и целеустремленными,
В связи с ростом городов, усилением мобильности форм общественной жизни должны быть способными к преобразованию и органичному развитию общественные центры города.
Постепенно начинают формироваться принципы построения гибких архитектурных композиций: простота формы элементов мобильной структуры как непременное условие оптимальности их сочетаний в пространственных композициях (будь то отдельное сооружение или развивающееся градостроительное образование); композиционная незавершенность элементов гибкой системы, например зданий-блоков, составляющих павильонно-блочную композицию; инвариантность масштаба сооружений (о которой говорилось в главе 1), позволяющая им сохранять свое значение в изменяющихся условиях градостроительной ситуации; независимость объемно-пространственной структуры сооружения от его конструктивной схемы, дающая возможность изменять планировку внутренних пространств.
Изменилось значение приемов и средств композиции. Например, ритмы с определенностью границ их композиционной выразительности, за пределами которых они становятся монотонными, вряд ли могут явиться основным средством компоновки изменяемой, ((нарастающей» формы; более органичным и действенным средством становятся архитектурные контрасты, сложная система контрастов, развивающаяся в пространстве и времени.
Единство — основной всеохватывающий принцип архитектурной композиции, определяющий художественный строй архитектурного произведения. Формы проявления единства композиции в современной архитектуре многообразны; зрительное равновесие асимметричной системы сооружения, непрерывность сперетекания» архитектурных пространств; пространственно-временная связь между элементами целого (здания, комплекса, города), последовательное развертывание архитектурного ансамбля, Новое понимание целостности гибкой, изменяющейся, открытой развитию формы как органичности превращений ее внутренних и внешних композиционных связей.
Приемы создания целостной архитектурной формы состоят в выявлении главного и второстепенного, субординации, соподчиненности частей. Существуют профессиональные приемы создания статического (доминирующего) и динамического (подчиняющегося) начал в архитектурной композиции. К примеру, группировка дробночлененных пластичных сооружений вокруг одного или двух крупных, лаконичных по форме объемов для того, чтобы создать фокусирующий центр комплекса (элементарная форма как статичный центр динамично развивающейся структуры),
Единству композиции способствует контрастное противопоставление ее элементов. «Пластинчатые» лаконичные объемы органично включаются в многообразие разновеликих, построенных в разное время зданий, так как элементарная форма способна стать центром, организующим группу разнохарактерных объемов; сооружение, имеющее пластичную, активно расчлененную форму, в этих условиях вряд ли смогло бы стать фокусирующим, объединяющим композицию элементом.
Единство композиции создается «движением» форм. Например, два одинаковых 26-этажных высотных жилых здания, поставленные под углом друг к другу, воспринимаются в связи с этим в разных ракурсах: возникает ощущение динамичности архитектурной композиции, в данном примере усиливающее ее гармоническую целостность. Таким же примером могут служить жилые комплексы, имеющие в плане форму спирали, Постепенное развертывание панорамы внутреннего пространства жилой группы — основа художественной целостности композиции.
«Движение» формы может быть построено на ритмичных, масштабных, цветовых, пластических переходах от одной части композиции к другой. Важна незаконченность формы элемента, его зависимость от целого, от других элементов.
В массовом жилищном индустриальном строительстве значение средства композиции способна получить модульность, дающая меру, порядок, общность крупной градостроительной формы. Особое значение имеют модули, непосредственно связанные со структурой конкретных типов зданий, так называемые структурные модули, например шаг плана и высота этажей жилых домов.
Единство композиции недостижимо без учета визуальных связей архитектурных форм, входящих в единую систему. Эти связи могут быть и непосредственными, и построенными на способности человека воспринимать целое на основе сменяющихся зрительных впечатлений о разобщенных элементах среды. Запрограммированная последовательность восприятия элементов архитектурной системы—прием создания целостного гармоничного ансамбля.