Общее в основе фехтования.

Введение. Сценическое фехтование как часть актерского мастерства. Фехтование спортивное как разновидность единоборства с оружием.

 

Фехтование спортивное представляет собой единоборство на холодном оружии. Фехтовальный бой - условный поединок на холодном спортивном оружии, регламентированный официальными правилами соревнований. Классическое фехтование, подчиненное правилам, разработанным международной федерацией фехтования (FIE), выборным органом, руководящим всей международной фехтовальной спортивной жизнью, содержит в себе следующие виды фехтования: фехтование на рапирах, фехтование на саблях и фехтование на шпагах.

Рапира - колющее спортивное оружие. Применение только колющих ударов и небольшая поражемая поверхность (по сравнению с другими видами оружия) создают благоприятные условия для обороны и трудность для нанесения укола в атаке. На рапирах фехтуют на дистанции, значительно меньшей, нежели на других видах оружия, и, как правило, не прибегают к глубоким отходам, поэтому бои рапиристов отличаются большой напряженностью. В фехтовании на рапирах фехтовальщик во многих случаях вынужден ориентироваться на основании не столько зрительных восприятий, сколько тактильных и кинестетических ощущений вооруженной руки, возникающих от постоянных соприкосновений клинков.

Сабля - спортивное оружие, рубящее и колющее. В отличие от фехтования на других видах оружия, фехтование на саблях имеет больше различных технических приемов поражения противника, что объясняется возможностью наносить не только уколы, но и удары. Бой на саблях проходит в большом отдалении фехтующих друг от друга и характеризуется некоторой убранностью на себя вооруженных рук, что обусловлено стремлением затруднить атаку противника ударом по руке. Возникает бой без характерных для фехтования только на колющем классическом оружии постоянных скрещиваний оружия. Отсутствие соединения клинков и большое расстояние между фехтующими придают решающее и исключительное значение дистанционным обыгрываниям, быстроте и глубине передвижений. Поэтому бой на саблях насыщен большими перемещениями фехтующих по всему полю боя.

Шпага - колющее спортивное оружие. Фехтование на шпагах отличается от фехтования на рапирах и саблях большей приближенностью к условиям дуэльного боя. Это отражается в том, что в фехтовальном бою на шпагах разрешается колоть противника в любую часть его тела, кроме затылка и шеи сзади, а при одновременных уколах поражение засчитывается обоим фехтующим независимо от того, кто из них был виновником этой одновременности. Сама же шпага более массивна, чем рапира. Шпажный бой, как правило, ведется в большом отдалении противников друг от друга. Фехтовальщики в нем стремятся прежде всего поразить противника в ближнюю часть его тела, т.е. в вооруженную руку, что осуществляется в почти непрерывных мелких и точных движениях оружием, сопровождаемых легким маневрированием. Однако эта тонкая игра оружием вокруг руки противника время от времени переходит в длинные атаки с захватами и последующими попытками колоть в туловище или в ногу, в результате которых нередко возникает ближний бой, полный самых неожиданных положений, заканчивающихся уколами в самые различные части тела. Характерно широкое применение укола с оппозицией. Типичным для шпажного боя является изобилие в нем контратак, противодействующих им атак второго намерения и повторных - уколов, обусловленное правилами боя на шпагах, исключающими фактор тактической правоты.

Все спортивные фехтовальные поединки проводятся на поле боя определенного размера и подчинены единым правилам, требования к оружию и средствам защиты фехтовальщиков, а также правила судейства строго регламентированы.

Одной из разновидностей неспортивного фехтования является фехтование сценическое, которое имеет своей целью изобразить на сцене или на экране фехтование соответственно сюжету пьесы или сценария и исторической обстановке изображаемых событий. В репертуарах современных театров большую часть занимают пьесы на тему средневековья, которое невозможно представить себе без поединков на холодном оружии. Следовательно, актер должен владеть техникой ведения боя на шпагах, шпагах и дагах или кинжалах, шпагах с применением плаща. Если требуется изобразить битву греческих воинов, римских легионеров или поединок гладиаторов, сражения рыцарей-крестоносцев или ближневосточных воинов времен ХII - XIII веков, то потребуется умение владеть мечами различной формы и щитом. Если по сюжету зрителю предстоит увидеть сражение кавалерии, то тут не обойтись без сабли и пики и т.д. Кроме того, помимо исторического оружия, зачастую в постановочных боях персонажи используют для фехтования и бытовые предметы, например, вилы или ухват, что, несмотря на всю "несерьезность" такого "оружия", тоже требует знания техники и умений владения холодным оружием...

Современный артист и его искусство отстоят очень далеко от тех воинственных исторических эпох, когда со шпагой чуть ли не рождались и когда, во всяком случае, шпагой должен был уметь владеть всякий. И вследствие огромного расстояния между нами и тем прошлым, которое артисту приходится воскрешать на сцене, театральное творчество находится в отношении к оружию и военной среде совершенно в иных условиях, чем в отношении к различным другим сторонам жизни. Обращение с оружием, требующее напряжения и усилий не столько душевных сил, сколько физической ловкости, приспособления мышц и, наконец, преемственной передачи некоторых наследственных способностей, - обращение с оружием утратило в современной жизни ту почву, на которой люди прошлого культивировали свои традиции и характерные черты. Очевидно, что актеру, жившему в XVII веке, гораздо легче было обращаться со шпагой, чем нашему современнику. Поэтому понимание смысла известных движений, достигавшееся когда-то с помощью простого намека и их воспроизведение на сцене в наше время может быть достигнуто глубоким анализом явления и систематическими тренировками и обучением.

Кроме того, при обращении с оружием артист всегда должен помнить, что шпага для человека прошлых лет была священным предметом, т.е., помимо утилитарных целей, она несла в себе такие возвышенные понятия как честь и достоинство. Очевидно, что к предмету подобной важности люди должны были относиться с неосознанным чувством глубокого уважения и священного трепета.

Ведение постановочного поединка требует не только правдоподобных движений, но и сочетание их с диалогом. Поэтому очень важно координировать движения и произношение реплик, иначе звон клинков будет заглушать слова актеров.

Занятия сценическим фехтованием сопровождаются довольно высокой физической нагрузкой и поэтому позволяют актеру поднять уровень выносливости, который дает возможность произносить текст, избегая одышки.

 

 

Общее в основе фехтования.

 

Боевое фехтование, как и его изображение в театре и кино, это не игра. Ведь действия оружием, даже бутафорским, угрожают жизни каждого участника поединка и тех людей, которые находятся на расстоянии взмаха клинком от сражающихся.

Овладение боевым искусством фехтования довольно сложно. И причина в том, что в фехтовальном бою необходимо постоянно наблюдать за противником, координировать собственные движения оружием и маневрирование. Одновременно участниками принимаются, но в разной степени реализовываются, наступательные и оборонительные намерения, кроме того, каждый должен сохранять готовность противодействовать неожиданным нападениям противника.

Столь разноплановые требования к участникам поединков не позволяют быстро освоить искусство фехтования только за счет упражнений со шпагой и саблей. И это было понятно военным специалистам уже более 600 лет назад, что и вынудило их создавать системы владения холодным оружием и совершенствовать методики их освоения.

Чтобы научиться фехтовать, ощутить атмосферу боя, нужно "потренироваться" с минимальными при этом ушибами или ранениями. Избежать их было крайне сложно, поэтому требовались надежные защитные доспехи, маски и перчатки, а также и другие приспособления. Кроме того, вводились требования к выбору оружия и ограничения в действиях участников.

Создание системы владения легким холодным оружием заняло более 200 лет. На этом пути было немало трудных поисков и открытий. Тяжелые средневековые мечи постепенно сменялись все более легким оружием, менялись его конструкции, вес и размеры, конфигурация клинка и гарды. Постепенно прекратилось одновременное применение шпаги вместе с дагой (кинжалом), затем шпага становится личным (скорее - домашним) оружием дворянина, т.к. в войнах он участвовал обычно верхом на лошади и с более тяжелым клинком.

Какие же главные компоненты определяют наличие системы в действиях участников фехтовального боя, сохранившиеся и сегодня из опыта войн и дуэлей в спортивных поединках и неизменно присутствующие в поединках постановочных?

  1. Движения оружием становятся узнаваемыми и их можно многократно повторять в условиях тренировок, если встречающиеся в поединках действия получат начальные и конечные обозначения, основанные на положениях клинка по отношению к противнику или частям собственного тела. Самыми поражаемыми целями в бою на холодном оружии являются туловище, голова и обе руки, но, прежде всего, вооруженная. Выдвинутое вперед оружие делит части тела бойца на секторы нанесения ударов и уколов, определяя их как внутренний или наружный, нижний или верхний. В свою очередь, положения оружия с острием в сторону противника получили номерные обозначения и стали верхними позициями и защитами или нижними позициями и защитами, закрывающими аналогичные секторы от нападений.
  2. Оружие нападающего движется к телу противника прямо, по кратчайшему пути, когда между его клинком и поражаемой целью нет препятствий. Если этому мешает выставленное оружие или вооруженная рука противника, то для нанесения удара или укола необходим перевод или перенос.
  3. Клинок противника, направленный в сторону возможной атаки, мешает выполнить нападение, т.к. на острие можно наткнуться. Но его несложно отстранить своим клинком (сделав батман) и, "поколебав", выиграть время для нанесения удара в открываемый сектор (удлинив также для противника путь последующего защитного движения).
  4. Переместить выставленное впереди и мешающее оружие противника, чтобы тем самым открыть один из его секторов и совершить в него нападение, удается применением финта. Угроза нанесения удара или укола может вызвать у противника защитную реакцию. Неожиданные для противника батман может также вызвать защитное перемещение оружия и создать условия для нанесения удара в открывающийся сектор.
  5. Для противодействия нападениям наиболее распространены два способа:
    • выдвижение оружия в позицию, в сторону или вверх, под удар или укол, или отбивания оружия противника в момент его приближения.
    • нанесение опережающего удара или укола противнику в момент до завершения его атаки.

Школа сценического фехтования предполагает знание основ, которые неизменны как для сценического, так и для спортивного фехтования.

Основы этой школы составляют: боевая стойка, держание оружия, терминология, разновидности приемов нападения и маневрирования (шаги вперед и назад, выпады, скачки и т.д.), позиции, защиты, разновидности атак (кроме атак на подготовку и контратак, которые надо тщательно репетировать).

Как в сценическом, так и в спортивном фехтовании, можно использовать простые атаки, атаки с финтом или с действием на оружие, повторные и ответные атаки.

Несмотря на то, что все действия в постановочных боях репетируются заранее, нельзя забывать, что человек не машина. И его движения, даже многократно тренированные, каждый раз отличаются длиной и быстротой, дистанцией до партнера в начале их выполнения, моментными и ритмическими характеристиками. Поэтому мастерство сценического движения с холодным оружием в руках основывается на специализированности проявлений двигательных реакций и координаций. Эти качества формируются с помощью упражнений, используемых в подготовке спортсменов-фехтовальщиков, которые позволяют сохранять необходимый контакт между клинками и партнерами по ходу поединков. Они же являются и гарантией безопасности актеров и сохранения сценических образов в случаях возникновения экстремальных ситуаций, которые возможны в театрах и на киносъемках.

Занимающиеся сценическим фехтованием с первых дней должны усвоить, что большинство травмоопасных ситуаций возникает из-за дистанционных ошибок. Не вполне точное, следовательно, не соответствующее изображаемой и тактической ситуации расстояние до противника (очень близко или очень далеко), искажает разучиваемый рисунок боевого взаимодействия, которое должно затем проходить с отрепетированной скоростью и ритмом. Ошибки в выборе дистанции в этом случае могут привести не только к рассогласованию действий партнеров, но и к травмам в связи с возникающим пространственным несоответствием между атаками и защитными действиями.

Понимание дистанции, или, как говорят фехтовальщики "чувство дистанции" - одно из важнейших условий успешного ведения фехтовального боя. Грубо ошибающийся в оценке дистанции фехтовальщик обречен на поражение, и, наоборот, фехтовальщик, обладающий острым чувством дистанции и использующий в бою свое превосходство над противником в этом отношении, будет иметь явное боевое преимущество перед ним.

Современный фехтовальный бой проходит на больших скоростях с постоянным изменением дистанционных и временных взаимоотношений бойцов и оружия. Поэтому при совершенствовании технико-тактического мастерства необходимо уделять большое внимание развитию зрительных восприятий, умению предвосхищать (антиципировать) пространственные и временные характеристики боевых действий. Совершенствование механизма пространственной, временной и пространственно-временной антиципации приводит к выработке специфических качеств фехтовальщиков - чувства оружия, дистанции, начала момента выполнения действия, что в соединении с технико-тактическим мастерством составляет специфическое чувство боя - ведущее специализированное свойство фехтовальщиков высшей квалификации. Современная методика обучения фехтовальщиков включает в себя большое число специализированных упражнений, позволяющее вырабатывать и совершенствовать эти качества у спортсменов. Те же самые упражнения могут быть с успехом использованы при обучении актеров сценическому фехтованию.

Нельзя не сказать еще вот о чем. Спортивный поединок фехтовальщиков высшего уровня красив, эстетичен, эмоционально окрашен и интересен зрителям не меньше, чем грамотно построенный и профессионально исполненный актерами бой постановочный.

Налицо не только общность, но и взаимосвязь двух разновидностей фехтования, которая выражается в том, что спортивное фехтование сформировалось из фехтования исторического, реального, а современное сценическое фехтование призвано дать возможность зрителю увидеть то, каким было фехтование на разных этапах развития человечества, еще до того, как стало только видом спорта. При этом в основе обучения актеров искусству сценического фехтования лежит методика подготовки современных фехтовальщиков-спортсменов.