Марк-Антуан Шарпантье (1643 - 1704). Французский композитор, певец

разрабатывает аффектную характеристику тональностей:

С-Dur — веселый и воинственный

с-moll — сумрачный и печальный;

D-dur — радостный и очень воинственный,

d-moll — торжественный и благочестивый,

Е-Dur — сварливый и раздражительный, -

е-moll — изнеженный, любовный и жалобный,

Es-Dur — жестокий и суровый,

es-moll — ужасный, пугающий,

F-Dur — неистовый и вспыльчивый,

f-moll — сумрачный и жалобный,

G-Dur — нежный, радостный,

e-moll — серьезный и величественный,

a-moll — мягкий и жалобный,

В-Dur — величественный и радостный

b-moll — сумрачный и устрашающий,

H-Dur — суровый и жалобный,

h-moll — одинокий и меланхолический

Очень ясную классификацию типов тональностей в зависимости от аффектов выработала неаполитанская опера.

· Бравурность и героику передавал D-Dur,

· месть d-moll,

· жалобу g-moll,

· пастораль G-Dur,

· любовные чувства А-Dur.

· Для демонических сцен рекомендовались c-moll и fi s-moll.

Необходимо отметить универсальность теории аффектов: репрезентировать аффект способна и чистая инструментальная музыка, не прибегая к поддержке слова.

Пример — Хроматическая фантазия Баха: в ней отчетливо переданы печаль, состра-

дание, жалобы, скорбь. А сколь патетична его музыкальная речь в танцевальных

сюитах, казалось бы, не требующих особых стараний о передаче аффекта! Бах ус-

ложняет прикладной жанр, переводит его в сферу высокого стиля, облагораживает

незатейливые танцы средствами риторического украшения.

Истоки аффектов теории - в античной музыкальной эстетике (в частности, в теории этоса). Возникновение её было следствием распространения в 1-й половине 17 века рационализма в философии.

СогласноР. Декарту («Компендий музыки», 1618 год), цель музыки - «доставлять нам наслаждение и возбуждать в нас разнообразные аффекты».

Одна из классификаций А. Кирхерав его «Универсальной музургии» («Musurgia universalis», 1650) насчитывала следующие 8 музыкальных аффектов:

1. amor — любовь,

2. tristitia — печаль,

3. audacia — отвага,

4. furor –ярость,

5. temperantio — умеренность,

6. indignatio — негодование,

7. gravitas — величие,

8. religio — набожность.

Желание, любовь

Печаль,

Отвага,

Восторг,

Умеренность,

Гнев,

Величие и

Святость.

В другой классификации у него появились также «радость», «страх».

В музыкальной практике к ним добавились и иные, в частности, «шутка» (или«музыкальное скерцо» — у Монтеверди).

Немецкие теоретики18 века (И. Маттезон, Ф. В. Марпург и др.), выделяя значительно большее число возможных аффектов, рассматривали их главным образом как характеристикисодержания музыки.

Будучи тесно связана с риторикой музыкальной (в том числе с учением о музыкально-риторических фигурах), в 18 веке аффектов теория сблизилась с теорией подражания. (звукоизобразительности)

Н. Дилецкий в «Мусикийской грамматике» в 1681г. (1675–79) определил три рода музыки — веселую

жалостную и смешанную.

В итальянской опере сложилась аффектная типология арий: героическая, гневная, ламентная, бравурная, буффонная и др.

С аффектами были связаны определенные элементы музыкального языка: ладотональность,

интервалика, тактовый размер, длительности, темп, музыкально-риторические фигуры.

Аффекты барокко достигли своего апогея в творчестве И. С. Баха.

1. Сравним у него, например, такие аффекты, как «печаль», «любовь», «страдание».

«Печаль» (по Кирхеру) — жалоба, грусть, скорбь.

У Баха это — умеренное страдание. Особенности музыкального языка: минорный лад, с немногими

хроматизмами, с диссонансами, медленное движение, синкопы, ритмическая упорядоченность,

музыкально-риторические фигуры suspiratio, katabasis, circulatio, ellipsis и некоторые другие.

Примеры— Прелюдии cis-moll 1 тома, f-moll 2 тома«Хорошо темперированного клавира».

2. «Любовь» (любовь к Богу) — умеренная печаль, связанная со словами «Herz», «Liebe», в музыкальном языке возможны и минор, и мажор, мягкое и плавное движение мелодии, колоратура, синкопы, умеренные диссонансы, фигуры suspiratio, katabasis.

Примеры: ария сопрано «Приди в дом моего сердца» из кантаты «Ein feste Burg».

3. «Страдание» — сильный аффект, связанный со словами о крестных муках, раскаянии, смерти.

Возможен и в медленном, и в быстром движении, с нагромождением хроматизмов, самыми

острыми диссонансами, задержаниями, синкопами, с фигурами patophoia, parrhesia, passus duriusculus,

saltus duriusculus, ellipsis, suspiratio, exclamatio.

Характерные примеры в «Хорошо темперированном клавире» — Фуги f-moll, fis-moll, h-moll 1 тома.

Если с названными аффектами сопоставить противоположные — «отвагу», «радость», — получим

и контрастирующий ряд средств.

4. «Отвага» воплощается на слова о борьбе с врагом, воле к победе, в музыкальном языке примечательны подвижный темп, консонантность, диатоника, гомофонная фактура, применение репетиций арпеджио, колоратуры.

Примеры: Ария-дуэт «Давно бы нам пришел конец»

Немецкие теоретики18 века (И. Маттезон, Ф. В. Марпург и др.), выделяя значительно большее число возможных аффектов, рассматривали их главным образом как характеристикисодержания музыки.

Будучи тесно связана с риторикой музыкальной (в том числе с учением о музыкально-риторических фигурах), в 18 веке аффектов теория сблизилась с теорией подражания.

Примеры цвето-тональных ассоциаций некоторых русских композиторов

Поразительно, как повторяется история! Наличие различий в их системах "цвето-тонального слуха" дало повод в выдвижении невероятных объяснений природы "цветного слуха" (хотя мы понимаем сейчас, что даже само выражение "цветной слух" - это метафора).

• ⇐ Назад
• 1
• 23