ПЕРВЫЙ КЛАСС Упражнения первого класса 3 страница
Battements tendus jetes — натянутые движения с броском. Они воспитывают натянутость ног в воздухе, развивают силу и легкость ног, и подвижность тазобедренного сустава (рис. 10).
Battement tendu jete изучают сначала в первой, потом в пятой позиции. Усвоив движение лицом к палке, его исполняют держась за палку одной рукой. Движениям рук, как и в battement tendu, придают выразительную окраску.
Battement tendu jete в сторону. Исходное положение — пятая позиция, правая нога впереди, левая рука лежит на палке, правая рука в подготовительном положении, поворот головы направо. На два вступительных аккорда правая рука открывается на вторую позицию. На раз и работающая нога, одновременно с поворотом головы en face, скользящим броском открывается в сторону второй рис 10 позиции на высоту 25°. На два и работающая Battement нога скользящим броском закрывается в пя- tendu jete ую позицию йпёрёд: Ёытянутый подъем сокращается лишь тогда, когда нога, коснувшись пола вытянутыми пальцами, возвращается в исходное положение, подчеркивая выворотность пятой позиции. Движение повторяют, чередуя пятую позицию вперед и назад.
Battement tendu jete вперед. Исходное положение — вышеизложенное. На раз и работающая нога, сохраняя ровность бедер, скользящим броском открывается вперед на высоту 25°. На два и работающая нога скользящим броском закрывается в исходное положение, носок, коснувшись пола вытянутыми пальцами, подчеркивает возвращение в пятую позицию.
Battement tendu jete назад. Исходное положение — пятая позиция, правая нога сзади. На раз и работающая нога скользящим броском открывается назад на высоту 25°. На два и она скользящим броском закрывается в исходное положение. Вытянутый подъем сокращается лишь тогда, когда носок, коснувшись пола вытянутыми пальцами, возвращается в пятую позицию, подчеркивая при этом выворотность пятки в пятой позиции. На два заключительных аккорда правая рука закрывается в подготовительное положение. Голова поворачивается направо.
Примечание. В battement tendu jete во всех направлениях работающая нога двигается в момент броска точно по прямой, фиксируя одну и ту же высоту в воздухе. Обе ноги все время сохраняют выворотность и натянутость, особенно в момент броска. Корпус подтянут и спокоен, плечи и бедра ровные, особенно в battement tendu jete вперед и назад.
Музыкальный размер 2/4. Характер музыкального сопровождения очень четкий, бодрый.
Battement tendu jete исполняется в том же темпе, что и battement tendu.
BATTEMENT TENDU POUR LE PIED
Это упражнение развивает силу и эластичность подъема. Вначале его изучают лицом к палке, в первой, потом в пятой позиции. Существует два вида упражнений: с опусканием пятки на пол и со сгибом подъема поднятой на воздух работающей ноги. Второй вид изучают не раньше, чем усвоен battement tendu jete.
1 Исходное положение — первая позиции на раз и работающая нога вытягивается по правилам battement tendu в сторону шорой позиции носком в пол так, чтобы носок приходился против пятки опорной ноги. На два и стопа работающей hoги опускается на пол сильным, но не резким движением. На три и пятка сильным движением отрывается от пола, поднимаясь как можно выше, выгибая этим подъем. На четыре и движение заканчивается. В исходное положение по правилам bnttement tendu.
Примечание. Во время движения ноги должны быть натянуты и выворотны. Корпус подтянут; центр тяжести ни в коем случае не переходит с опорной на работающую ногу,
когда пятка опускается на пол. Усвоив движение, стопу опускают на пол по два раза и более, сохраняя при этом спокойный и подтянутый корпус.
Музыкальный размер и характер музыкального сопровождения тот же, что и в battement tendu.
2. Исходное положение — пятая позиция. На раз и работающая нога скользящим броском открывается в сторону второй позиции на высоту 25°, по правилам battement tendu jete. На два и носок работающей ноги поднимается до предела наверх, сокращая подъем; натянутая в колене нога сохраняет принятое положение. На три и носок сильным движением опускается вниз, выгибая подъем; положение ноги при этом не изменяется. На четыре и движение заканчивается в пятую позицию назад, по правилам battement tendu jete. Упражнение продолжают, чередуя пятую позицию вперед и назад.
Примечание. Во время движения обе ноги предельно выворотны. Опорная нога натянута. Корпус подтянут и спокоен, плечи и бедра ровные. Усвоив движение, его исполняют по два раза и более.
Музыкальный размер и характер музыкального сопровождения тот же, что и в battement tendu jete.
BATTEMENT FRAPPE
Battement frappe— ударяющее движение, оно развивает силу ног, ловкость и подвижность колена.
Battement frappe изучают, стоя лицом к палке и начиная движение во вторую позицию, затем вперед и назад. Сначала в battement frappe работающая нога, вытягиваясь в любом направлении, быстро открывается, скользнув носком по полу. Усвоив движение, его исполняют держась за палку одной рукой: сначала носком в пол, потом — на высоту 45°.
Исходное положение — пятая позиция, правая нога впереди. Preparation — на два вступительных аккорда. На раз правая рука, приоткрываясь за тактом, поднимается через подготовительное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется к левому плечу, взгляд направлен на кисть. На и положение сохраняется. На два работающая нога вытягивается по правилам battement tendu на вторую позицию, носком в пол, правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо. На и положение сохраняется.
Battement frappe вперед. На раз работающая нога, одновременно с поворотом головы en face, сгибается, усиливая выворотность, и легким ударом обхватывает щиколотку (cou-de-pied впереди). На два положение сохраняется. На три работающая нога, сохраняя выворотность своей верхней части, сильно* вытягивается вперед на высоту 45°. На четыре положение сохраняется, и battement frappe вперед повторяется.
Battement frappe в сторону. На раз работающая нога сгибается, усиливая выворотность, и легким ударом обхватывает щиколотку (cou-de-pied впереди). На два положение сохраняется. На три правая нога, сохраняя выворотность своей верхней части, сильно вытягивается в сторону на высоту 45°. На четыре положение сохраняется. На раз второго такта работающая нога сгибается и легким ударом ставится на cou-de-pied сзади. На два положение сохраняется. На три работающая нога сильно вытягивается на высоту 45°. На четыре положение сохраняется. Упражнение повторяют, чередуя cou-de-pied впереди и сзади.
Battement frappe назад. На раз работающая нога сгибается и легким ударом ставится на cou-de-pied сзади. На два положение сохраняется. На три работающая нога, усиливая выворотность своей верхней части, сильно вытягивается назад на высоту 45°, при этом плечи и бедра сохраняют ровность. На четыре положение сохраняется, и battement frappe назад повторяется.
На два заключительных аккорда упражнение заканчивается в пятую позицию назад, правая рука закрывается в подготовительное положение, голова поворачивается направо.
Примечание. В battement frappe во всех направлениях удар ноги (акцент) в воздухе, корпус при этом спокоен и подтянут, плечи и бедра ровные. Опорная нога предельно вытинута и выворотна. Сначала battement frappe изучают отдельно, не менее восьми раз в каждом направлении. Усвоив, его исполняют во всех направлениях, не менее четырех раз в каждом направлении.
Вначале музыкальный размер 4/4. Упражнение исполняют на один такт, как указано. Впоследствии музыкальный размер 2/4. Упражнение исполняют на один такт, начиная bat-leinent frappe за тактом.
Пример. За тактом на одну восьмую нога ставится на enu-de-pied и тотчас же на раз быстро вытягивается в ука-ишном направлении. Две восьмых — положение сохраняется и т. д. В дальнейшем battement frappe исполняют на каждую четверть, акцентируя положение в воздухе на 45°. Характер музыкального сопровождения четкий, отрывистый (стаккато).
RELEVE НА ПОЛУПАЛЬЦЫ
Releve — приподнимание; releve на полупальцы — приподнимание на полупальцы.
Releve на полупальцы развивает силу ног и подготовляет исполнение упражнений на полупальцах в последующих классах.
Releves на полупальцы изучают лицом к палке на первой, второй и пятой позициях.
Исходное положение — первая позиция. Руки сво'бодно лежат на палке. Корпус подтянут, колени сильно вытянуты. На раз и, два и ноги, сохраняя выворотность и натянутость, постепенно отделяются пятками от пола, тем самым выгибая подъем. Подниматься следует как можно выше, усиливая при этом подтянутость корпуса. На три и, четыре и первая позиция на полупальцах сохраняется. На раз и, два и следующего такта пятки постепенно опускаются на пол, сохраняя ноги натянутыми и выворотными, и releve заканчивается в первую позицию. На три и, четыре и первая позиция сохраняется.
В releve на полупальцы на второй позиции центр тяжести корпуса равномерно распределяется на обе ноги.
В releve на полупальцы в пятой позиции ноги предельно вы-воротны и плотно прилегают одна к другой (рис. 12).
Примечание. В releves на полупальцы во всех позициях ступни распределяются на полу равномерно; упор на большой палец недопустим.
На середине зала releve на полупальцы исполняют по тем же правилам. Руки могут принимать различные положения, сохраняя правильные позиции.
Музыкальный размер 4/4. Движение исполняют на два такта. Впоследствии медленный подъем на полупальцы чередуется с быстрым: на две четверти поднимаются на полупальцы, на две четверти опускаются в исходное положение.
Усвоив releve на полупальцы, его иногда соединяют в одном упражнении с demi plie.
PETIT BATTEMENT
Petits battements — маленькие батманы развивают живость и подвижность колена.
Petit battement сначала исполняют лицом к палке, затем— держась за палку одной рукой.
Исходное положение — пятая позиция. Правая нога впереди.
Preparation, на раз правая рука, приоткрываясь за тактом, поднимается через подготовительное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется к левому плечу, взгляд направлен на кисть руки. На и правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо, работающая нога вытягивается по правилам battement tendu на вторую позицию носком в пол. На два - правая нога, усиливая выворотность, сгибается на cou-de-pied вперед, правая рука сохраняет вторую позицию.
На три работающая нога, одновременно с поворотом головы en face, слегка разгибается в направлении второй подгибается. На раз нога, сгибаясь, возвращается на cou-de-pied вперед. На и снова разгибается в направлении второй позиций и на два сгибается на cou-de-pied сзади. Petit battement исполняют равномерно, чередуя cou-de-pied впереди и сзади до конца музыкальной фразы не менее чем на восемь тактов.
В конце упражнения на первый заключительный аккорд работающая нога открывается на вторую позицию носком в пол, на второй, аккорд — закрывается в пятую позицию, опускается в подготовительное положение, голова поворачивается направо.
Примечание. В petit battement верхняя часть рабочей ноги до колена предельно выворотна и неподвижна, нижняя от колена до конца пальцев, сгибаясь и разгибаясь, пкцентирует положение cou-de-pied впереди и сзади, при этом подъем и пальцы сильно вытянуты. Опорная нога вытянута и выворотна. Корпус подтянутый и спокойный. Нога, открытая на вторую позицию, и рука, положенная на пилку, сохраняют принятое положение.
Музыкальный размер 2/4. Характер музыкального приложения четкий, живой. Вначале каждое движение исполняется на один такт: на и работающая нога разгибается, на раз сгибается, на и два положение сохраняется, на и нога разгибается и т. д. Такой ритм помогает правильно усвоить I'on-de-pied впереди и сзади. Впоследствии petit battement исполняют на каждую четверть равномерно, по мере усвоения, чередуя petit battement с остановками и в ровном ритме.
GRAND PLIE :
Grand plie — большое приседание — так же, как и demi plie, развивает силу и эластичность мышц ног.
Сначала grand plie изучают лицом к палке, в первой позиции. На первый такт ноги, следуя правилам demi plie, огибаются в голеностопном суставе до предела, позволяющего удерживать пятки на полу, затем они постепенно отделяются пятками от пола: приседание продолжается до пдедела, при усиленной выворотности обеих ног, сохраняя корпус прямым и подтянутым. На второй - такт, не задерживаясь, усиливая выворотность, ноги начинают медленно вытягиваться, не ослабляя мышц; при этом усиливается подтянутость корпуса. Пятки как можно резче опускаются на пол, и grand plie заканчивается через demi plie в исходное положение.
Примечание. Grand plie изучают в следующем порядке: первая, вторая, третья, пятая позиции и, как наиболее трудная, последняя— четвертая позиция.
В grand plie на второй и четвертой позициях центр тяжести корпуса равномерно распределяется на обе ноги. Пятки отделяются от пола и опускаются обратно постепенно, без рывка. Важно, чтобы они как можно дольше не отделялись от пола и как можно быстрее опускались на него.
Положение стопы на полу ровное, упор на большой палец недопустим.
Усвоив grand plie лицом к палке его исполняют, держась за палку одной рукой.
Исходное положение — первая позиция, левая рука на палке, правая в подготовительном. На два вступительных аккорда правая рука открывается на вторую позицию. С началом grand plie правая рука и голова, в повороте направо, опускаются, взгляд следует за кистью руки. Когда ноги, сгибаясь, достигают предельной точки внизу, рука принимает подготовительное положение. С возвращением ног в demi plie рука поднимается в первую позицию, голова наклоняется налево, взгляд направлен на кисть руки. В конце grand plie рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо, взгляд следует за кистью руки.
Смена позиций в grand plie исполняется через battement tendu, сначала на два аккорда, потом — в затакте следующего приседания.
Grand plie на середине зала исполняется по тем же правилам. Обе руки сопровождают движение во всех позициях, за исключением четвертой, где руки сохраняют принятое вначале положение (рис. 13).
Музыкальный размер 4/4. Характер музыкального сопровождения плавный, связный.
Впоследствии упражнение исполняют на один такт 4/4: первая и вторая четверть — приседание, третья и четвертая — окончание.
BATTEMENT FONDU
Battements fondus — тающие, текучие батманы — сложнее предыдущих упражнений. Они развивают эластичность и силу ног, сообщают мягкость и плавность движениям.
Battement fondu изучают сначала лицом к палке на вторую позицию, потом назад; battement fondu вперед изучают держась за палку одной рукой. Впоследствии battement fondu во всех направлениях исполняют держась за палку одной рукой. Сначала battement fondu изучают носком в пол, по усвоении — открывая ногу на высоту 45°.
Hal lenient fondu вперед. Исходное положение — пятая ипшция, правая нога впереди, левая рука на палке, правая рука — в подготовительном положении, поворот головы направо.
Preparation на два вступительных аккорда. Правая рука открывается на вторую позицию, правая нога вытягивается пи нторую позицию носком в пол.
Па раз и обе ноги сгибаются постепенно, усиливая вы-моротность: работающая — в направлении условного cou-de-picd, опорная — начиная demi plie. На два и работающая тип принимает положение условного cou-de-pied, опорная нога достигает предельного сгиба голеностопного сустава и demi plie; корпус остается прямым и подтянутым. На три и, четыре и обе ноги, не задерживаясь, постепенно вытягиваются, сохраняя выворотность, причем работающая нога открывается вперед на высоту 45°. Battement fondu вперед повторяется (рис. 14).
Battement fondu в сторону. На раз и обе ноги сгибаются постепенно, усиливая выворотность: работающая — в направлении условного cou-de-pied, опорная — начиная demi plie. I la два и работающая нога принимает положение условного cou-de-pied, опорная нога достигает предельного сгиба голеностопного сустава в demi plie. На три и, четыре и обе ноги постепенно вытягиваются, сохраняя выворотность, причем работающая нога открывается на вторую позицию на 45°. Battement fondu повторяется, но теперь работающая нога егибается в направлении cou-de-pied сзади и, заканчивая движение, опять открывается на вторую позицию на 45°. Battement fondu, повторяясь, чередует cou-de-pied впереди и сзади.
Battement fondu назад. На раз и обе ноги сгибаются постепенно, усиливая выворотность: работающая — в направлении cou-de-pied сзади, опорная — начиная demi plie. На два и работающая нога принимает положение cou-de-pied сзади, опорная нога достигает предельного сгиба голеностопного сустава в demi plie. На три и, четыре и обе ноги постепенно вытягиваются, причем работающая нога, усиливая выво-
ротность верха ноги, не нарушая ровности бедер, открыва-вгой нааад на высоту 45°.
На два заключительных аккорда battement fondu заканчивается в пятую позицию назад, правая рука закрывается в подготовительное положение, голова поворачивается направо.
Примечание. Сначала battement fondu изучают в каждом направлении отдельно не более четырех раз подряд. Затем переходят к battement fondu во всех направлениях, но не менее чем по два движения в каждом.
В дальнейшем в исполнение battement fondu включается движение рук.
С началом battement fondu правая рука постепенно опускается, приходя в подготовительное положение в момент demi plie опорной ноги, голова в повороте направо слегка наклоняется, взгляд следует за кистью руки. С окончанием battement fondu правая рука также постепенно открывается через первую позицию (голова наклоняется налево) на вторую позицию (голова поворачивается направо).
По усвоении battement fondu исполняют непосредственно из пятой позиции: во время demi plie опорной ноги работающая нога поднимается на условное cou-de-pied, правая рука, слегка приоткрываясь за тактом, открывается через подготовительное положение и первую позицию на вторую позицию, тогда как работающая нога, заканчивая движение, открывается на 45°.
Как правило, движение рук приходится на начало упражнения и иногда на середину его.
Следует battements fondus сочетать с battements frappes. Плавные, мягкие battements fondus и резкие, отрывистые battements frappes тренируют мускулы для контрастно сочетаемых движений.
Музыкальный ритм 4/4. Характер музыкального сопровождения плавный. Battements fondus исполняют на один такт равномерно. Сочетая их с battements frappes, сохраняют общую линию мелодии, меняя лишь ритмический рисунок внутри такта, оттеняя характер каждого из этих упражнений.
BATTEMENT TENDU JETE PIQUE
Battements tendus jetes piques - натянутые движения с колющим броском — упражняют самостоятельное и свободное движение ноги в натянутом состоянии.
Исходное положение — пятая позиция.
На и работающая нога скользящим броском открывается в сторону на высоту 25°; на раз, не задерживаясь, каеавтся пола, как бы кольнув его носком (pique); на и — отлетает на ту же высоту; на два — скользящим броском закрывается и пятую позицию.
Battement tendu jete pique изучают во всех направлениях, постепенно увеличивая количество piques. В дальнейшем battement tendu jete pique чередуют с battement tendu
Примечание. Работающая нога в battement tendu jete pique натянута и самостоятельна, опорная нога натянута, корпус подтянут и спокоен.
Музыкальный размер и характер музыкального сопропождения тот же, что в battement tendu jete.
TEMPS RELEVE PAR TERRE
Temps releve par terre — упражнение, сочетающие подъем на опорной ноге с полукругом, который описывает по полу носок работающей ноги. Вначале temps полняется как preparation перед rond de jnmbe par terre en dehors и en de-dnns.
Temps releve par terre en dehors.
Исходное положение — первая позиция.
| en dehors |
На раз demi plie в первой позиции, правая рука, приоткрываясь за тактом, шкрывается в подготовительное положение. На и работающая нога, не задерживаясь, вытягивается скользящим лиижением вперед, правая рука подними ется в первую позицию, голова слегка наклоняется к левому плечу На два работающая нога, сохраняя выворотность, скользя носком натянутой ноги, описы-ияет полукруг в сторону второй позиции, левая нога вытягивается, правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо. На и положение сохраняется. Затем temps re-I("v6 par terre en dehors повторяется (рис. 15).
Temps releve par terre en dedans. Исходное положение — первая позиция.
На раз demi plie в первой позиции, правая рука, приоткрываясь за тактом, закрывается в подготовительное положение. На и работающая нога вытягивается скользящим движением назад, правая рука поднимается в первую позицию, голова слегка наклоняется к левому плечу. На два работающая нога (усиливая выворотность), скользя натянутым носком, описывает полукруг в сторону второй позиции, опорная нога вытягивается, правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо. На и положение сохраняется. Затем temps releve par terre en dedans повторяется (рис. 16).
В дальнейшем финальное и в temps releve par terre служит затактом к началу rond de jambe par terre. В этом случае работающая нога, начиная rond de jambe par terre en dehors, скользит носком по полу со второй позиции назад. Начиная rond de jambe par terre en dedans, работающая нога скользит носком по полу со второй позиции вперед.
В конце года temps releve par terre исполняют с rond de jambe par terre в начале и в середине упражнения.
Музыкальный размер 2/4. Характер музыкального сопровождения тот же, что и в rond de jambe par terre.
BATTEMENT DOUBLE FRAPPE
В battement double frappe — движении с двойным ударом — сочетаются petit battement с battement frappe. Его исполняют по правилам этих упражнений. Оно также развивает подвижность и ловкость ног.
Исходное положение — пятая позиция; preparation тот же, что и в battement frappe.
На раз работающая нога, сгибаясь, обхватывает щиколотку" (cou-de-pied впереди). На и два она переносится по правилам petit battement на cou-de-pied назад. На и три нога вытягивается по правилам battement frappe на вторую позицию носком в пол. На и четыре положение сохраняется. На и раз нога, сгибаясь, ставится на cou-de-pied назад. На и два переносится на cou-de-pied вперед. На ы три вытягивается ha вторую позицию носком в пол. На и четыре положение сохраняется и т. д.
Усвоив battement double frappe на вторую позицию, переходят к изучению battement double frappe во всех направлениях.
Нога со второй позиции, сгибаясь, ставится на cou-de-pied назад, переносится на cou-de-pied вперед и вытягивается вперед. Сгибаясь, ставится на cou-de-pied вперед, переносится назад, вытягивается в сторону. Снова ставится на сои-ik'-pied вперед, переносится назад и вытягивается назад. Сгибается назад, переносится на cou-de-pied вперед и вытягивается в сторону и т. д.
Battement double frappe исполняют в любых направлениях и в различных вариантах.
Примечание. При исполнении battement double frappe, особенно во всех направлениях, корпус сохраняет полное спокойствие и остается подтянутым, опорная нога натянута и выворотна, верх работающей ноги выворотен и неподвижен.
Усвоив battement double frappe носком в пол, переходят к battement double frappe, в котором нога открывается на высоту 45°. Правила те же, что в battement frappe на 45°.
Первоначально музыкальный размер 2/4. Характер музыкального сопровождения четкий, ртрывистый. Battement double frappe исполняется на два такта, затем — на один такт. Наэтом случае движение исполняют восьмыми, четвертая носьмая — остановка, впоследствии начиная движение за тактом на две восьмых.
BATTEMENT RELEVE LENT НА 90°
Battement releve lent — медленное поднимание ноги на 90° — развивает силу и легкость ног в танцевальном шаге. Battement releve lent на 90° вперед. Исходное положение,— пятая позиция.
На два вступительных аккорда правая рука, приоткры-иаясь за тактом, открывается на вторую позицию.
Работающая нога скользящим движением вытягивается нмеред и, не задерживаясь на полу, выворотная и натянутая, медленно поднимается точно по прямой на нысоту 90°, корпус подтянут, опорная нога натянута и выворотна. Натянутая нога фиксирует высоту, после чего медленно опускается и, коснувшись пола вытянутыми пальцами, скользящим движением возвращается в пятую позицию (рис. 17).
Battement releve lent на 90° в сторону. Работающая нога скользящим движением
нытягивается на вторую позицию носком и пол и, не задерживаясь, выворотная и
шпяпутая, сохраняя точное направление второй позиции, медленно поднимается на relevi ien высоту 90°. Натянутая нога фиксирует вперрд
высоту, после чего медленно опускается и, коснувшись пола вытянутыми пальцами, скользящим движением возвращается в пятую позицию. Battement releve lent в сторону повторяется, чередуя окончание в пятую позицию вперед и назад (рис. 18).
Battement releve lent на 90° назад. Работающая нога скользящим движением вытягивается назад и, не задерживаясь на полу, выворотная и натянутая, медленно поднимается точно по прямой на высоту 90°, корпус, сохраняя ровность плеч и бедер, слегка направляется вперед. Зафиксировав высоту, работающая нога начинает медленно опускаться. Корпус, выпрямляясь, возвращается в исходное положение с окончанием reieve в пятой позиции. (рис. 19).
На два заключительных аккорда правая рука опускается в подготовительное положение, голова поворачивается направо.
Примечание. Battement releve lent начинают изучать в сторону лицом к- палке, затем так же назад. Battement releve lent вперед изучают последним, держась за палку одной рукой. Сначала battement releve lent исполняют раздельно не менее четырех раз в каждом направлении; в дальнейшем—не менее двух раз подряд: вперед, в сторону, назад и в сторону.
Необходимо следить затем, чтобы рука, открытая на вторую позицию, и рука, лежащая на палке, сохраняли правильное положение, так как они имеют тенденцию смещаться, особенно в battement releve lent назад. Опорная нога сохраняет натянутость и выворотность. Корпус подтянут, особенно при неизбежном наклоне в battement releve lent назад. Голова сначала сохраняет положение en face, затем battement releve lent вперед и назад исполняется с поворотом головы в сторону работающей ноги. В battement releve lent в сторону остается положение головы en face.
Подъем работающей ноги может превышать 90°, если это позволяют физические данные исполнителя.
Музыкальный размер 4/4. Характер музыкального сопровождения
мягкий, связный. Упражнение исполняют на два такта: три •и-1ncpin первого такта нога поднимается, четвертая четверть и игрими четверть второго такта — нога фиксирует высоту, ||)и четверти второго такта нога опускается в пятую позицию. 11j>11 музыкальном размере 3Д упражнение исполняется на ikk'cmii тактов. Три такта нога поднимается, четвертый и пятый такты —нога фиксирует высоту, три такта нога опу-екается в исходное положение.
ROND DE JAMBE EN L'AIR
Ronds de jambe en l'air — круги ногой в воздухе — воспитывают подвижность и ловкость ноги от колена до пальцев. Эти упражнения, как и ronds de jambe gar terre, исполняют en dehors и en dedans.
Подготовительное упражненщ к rond de jambe en l'air. Исходное положение — пятая позиция, правая нога впереди, корпус подтянут, руки свободно положены на палку.
На первый вступительный аккорд — положение сохраняется, на второй — работающая нога вытягивается в сторону, носком на пол.
На раз и работающая нога, выворотная и натянутая, поднимается на высоту 45°. На два и, усиливая выворотность, она сгибается, направляясь носком к середине икры опорной моги. На три и работающая нога, не нарушая выворотности и высоты 45°, вытягивается на вторую позицию и на четыре опускается вытянутым носком на пол. Упражнение повторяется от четырех до восьми раз, заканчиваясь на два заключительных аккорда в пятую позицию назад. Rond de jambe en l'air вначале изучают также лицом к палке, переходя затем к его исполнению держась за палку одной рукой.
Rond de jambe en l'air en dehors. Исходное положение — пятая позиция, правая нога впереди. Два вступительных аккорда. На раз правая рука, приоткрываясь за тактом, поднимается в первую позицию, голова слегка наклоняется к левому плечу, взгляд направлен на кисть. На и работающая нога вытягивается на вторую позицию носком в пол, правая рука открывается на вторую позицию, голова по-норачивается направо. На два работающая нога поднимается на вторую