Композиция танца принадлежит автору книги.
Вступление к вальсу — 4 такта
1—2 такты. Кавалер и дама делают друг другу поклон: кавалер направо, дама налево. Дамы, образующие внутренний круг, делают поклон друг другу.
3—4 такты. Кавалер и дама подходят друг к другу и становятся в позу вальса. Вторые дамы выдерживают паузу (схема 66).
Первая фигура — 16 тактов
1—4 такты. Первые и вторые дамы начинают вальс вправо.
5—6 такты. Первые дамы, проходя впереди кавалера, делают с ним
dos а dos и, продолжая вальс с левой ноги, переходят во внутренний круг. Вторые дамы вальсируют по внутреннему кругу. 7—8 такты. Вторые дамы направляются к кавалеру, делают с ним dos а dos и, проходя справа, становятся с ним в пару.
Примечание. После восьми тактов первые дамы должны быть во внутреннем круге; вторые в паре с кавалером образуют внешний крут.
9—15 такты. Повторение первых семи тактов. Вторые дамы повторяют движение первых, первые — движение вторых. 16-й такт. Вторые дамы после dos а dos с кавалером располагаются слева от него, первые дамы — справа. Образуется пять троек (один кавалер и две дамы). Правая рука первой дамы в правой руке кавалера в III позиции. Левая держит платье. Левая рука второй дамы в левой руке кавалера в III позиции. У первой даны я кавалера правая нога впереди в III позиции. У второй дамы левая нога впереди. Танцующие стоят по кругу против часовой стрелки (схема 67).
Вторая фигура — 16 тактов
1—3 такты. Первая дама, вращаясь под рукой кавалера, вальсирует вправо, вторая — влево. Кавалер начинает вальс с правой ноги вперед, поворачивая голову то вправо, то влево. Голова дамы повернута: у первой — к левому плечу, у второй — к правому. 4-й такт. Дамы поворачиваются спиной. Кавалер продолжает вальсировать вперед. Положение танцующих меняется: первая дама
|
отводит левую руку за спину и берет правую руку кавалера; правой рукой берет левую руку второй дамы. Вторая дама отводит правую руку за спину и берет левую руку кавалера.
5—8 такты. Дамы продолжают вальсировать назад. Первая дама начинает с левой ноги, вторая — с правой. Кавалер продолжает вальсировать вперед.
9—15 такты. Первые дамы в паре с кавалером танцуют вальс по кругу. Вторые дамы, образуя внутренний круг, продолжают вальсировать вправо.
16-й такт. Первые дамы располагаются перед кавалерами (по часовой стрелке) (схема 68).
Третья фигура — 16 тактов
1—4 такты. Первые дамы начинают chaоne, подавая кавалерам то
правую, то левую руку. Одновременно вторые дамы вальсируют
вправо по внутреннему кругу.
5—8 такты. После четырех тактов третьей фигуры первые дамы
соло продолжают вальс по внешнему кругу в том же направлении.
Вторые дамы проходят к кавалерам, подавая левую руку в левую
руку и обходя его сзади. Вторые дамы располагаются напротив
кавалера и начинают chaоne в том же направлении, как и первые
дамы.
9—12 такты. Вторые дамы продолжают chaоne по кругу. Первые
дамы танцуют вальс по внешнему кругу.
13—14 такты. Кавалер обводит вокруг себя справа стоящую даму,
взяв ее левой рукой за левую руку. Дама обходит партнера слева.
Вторая дама выжидает два такта.
15—16 такты. Кавалер, взявшись правой рукой за правую руку
второй дамы, обводит ее вокруг себя; она обходит его вправо. Пер-
вая дама выжидает два такта. В конце 16-го такта первая дама становится в пару с кавалером.
Примечание. В конце третьей фигуры к первому кавалеру подойдет четвертая дама, ко второму — пятая, к третьему — первая, к четвертому — вторая, к пятому — третья.
Четвертая фигура — 16 тактов (вальс в «два па»)
1—4 такты. Первые дамы в паре с кавалером танцуют вальс в «два на». Вторые дамы, держась правой рукой (руки наверху в III позиции, левая отведена от корпуса), делают glissй, начиная движение с правой ноги вправо по внутреннему кругу.
5—8 такты. Первые дамы делают с кавалером dos а dos и, продолжая вальс с левой ноги, переходят во внутренний круг. Вторые дамы, танцуя по кругу, подходят к кавалеру, проходя сзади него. 9—12 такты. Вторые дамы повторяют с кавалером первый — четвертый такты четвертой фигуры, а первые повторяют движение вторых дам (1—4 такты четвертой фигуры).
13—14 такты. Первые и вторые дамы, подойдя к кавалеру, дают ему правую руку и меняются местами. Кавалер обводит дам, делает полуповорот и поклон.
15-й такт. На первую четверть кавалер делает поклон даме, стоящей справа, на вторую четверть — слева, на третью четверть — присутствующим в зале. Обе дамы одновременно делают реверанс.
16-й такт. Кавалер выдерживает паузу.
МАЗУРКА
|
(музыкальный размер 3/4)
В Польше, на родине мазурки, ее называют «мазур». Этот стремительный и динамичный танец возник в Мазовии и вскоре стал самым распространенным национальным танцем.
За свою длительную жизнь мазур претерпел сложную эволюцию. Первоначальные формы его
в настоящее время неизвестны. Большинство специалистов по польской хореографии считает, что различные шаги и фигуры мазура заимствовались из вступления к «обереку» — пробега парами вокруг избы или вокруг празднично убранного стола.
Композиция мазура, характер шагов и фигур усложнялись постепенно. Их обогащал и совершенствовал сам народ. В дальнейшем
обработкой и популяризацией мазура занимались преподаватели и артисты.
Мазур, известный сегодня, имеет очень мало общего с внешне эффектной и бравурной шляхетской мазуркой. Движения и фигуры народного мазура контрастны и разнообразны. Здесь мы встречаемся со спокойным положением танцующих, прыжками, плавными скользящими шагами, легкими пристукиваниями, ритмичным и мягким бегом, «кшесанами», «голубцами», «высеканием искр шпорами», изящным узором движений рук.
Бальная мазурка заимствовала фигуры, ритм и исполнительский стиль у шляхетской мазурки. В ней движения более плавные, нет подчеркнуто прыгающих шагов, она лишена непосредственности, которая так пленяет в народном мазуре. В шляхетской мазурке движения более сдержанны и плавны, им присуща аристократическая позировка. Недаром она стала самым желанным танцем польских балов.
«Исключительно красивое зрелище представляет собой польский бал, когда после общего круга и дефилирования всех танцующих внимание зала (без помехи со стороны других пар, которые в других местах Европы сталкиваются и мешают друг другу) приковывает одна красивая пара, вылетающая на середину. Какое богатство движений у этого танца! Выступая сначала вперед с какой-то робкой нерешительностью, дама покачивается, как птица перед полетом; скользя долго одной ногой, она точно конькобежец режет зеркало паркета; затем с резвостью ребенка, как на крыльях, вдруг устремляется вперед плавными движениями pas de basque. Глаза ее расширяются, и, подобно богине охоты, с поднятой головой и вздымающейся грудью она эластичными движениями рассекает воздух, точно ладья волны, как бы играя пространством. И вот она вновь кокетливо скользит, замечает зрителей, шлет несколько улыбок, несколько слов избранникам, протягивает прекрасные руки кавалеру, и вновь они вместе несутся со сказочной быстротой из одного конца зала в другой. Она скользит, бежит, летит; усталость красит ее щеки, воспламеняет взгляд, клонит стан, замедляет шаги; наконец, в изнеможении, задыхаясь, она попадает на руки своего кавалера, который подхватывает ее сильной рукой и поднимает на мгновение в воздух, прежде чем закончить с нею этот пьянящий танец.
Кавалер, получивший согласие дамы танцевать с ним, гордится этим, как завоеванием, а соперникам своим представляет любоваться ею, прежде чем привлечь ее к себе в этом кратком вихревом объятии: на его лице — выражение гордости победителя, краска тщеславия на лице у той, чья красота завоевала ему триумф. Движения кавалера становятся решительными, точно бросают вызов; на минуту он покидает свою даму, будто обезумев от радости, и вслед за тем в страстном нетерпении вновь соединяется с нею. Многочисленные замысловатые фигуры разнообразят этот триум-
фальный бег, который иную Атланту делает прекраснее, чем грезилось Овидию. Иногда выступают одновременно две пары: немного спустя кавалеры меняют дам; подлетает третий танцор и, хлопая в ладоши, одну из них похищает у ее партнера, как бы безумно увлеченный ее неотразимой красотой и обаянием ее несравненной грации. Когда такая настойчивость высказывается по отношению к одной из цариц праздника, самые блестящие молодые люди наперебой домогаются чести предложить ей руку» *.
После окончания мазурки кавалер становится перед дамой на колено, целует подол ее платья, благодарит за честь и доставленное удовольствие.
В мазурке ведущая роль принадлежит кавалеру, он выбирает фигуры, движения, меняет темп. Дама должна уметь легко лететь по залу, уметь схватывать движения и переходы, предлагаемые кавалером.
Мазурка требует большой тренировки, умения красиво сочетать различные па и фигуры. Она мало доступна широкому кругу любителей бальных танцев, так как требует специального обучения.
Нарядные одежды дам, национальный польский или военный костюм кавалера придают мазурке особую пышность и красоту. Кавалер во время танца очень ловко то надевает, то снимает конфедератку и прищелкивает шпорами в конце наиболее эффектных движений.
В XIX веке мазурка исполнялась на балах всех стран. И хотя она имела строго установленные фигуры и движения, каждый мог их варьировать по собственному желанию. Исполнителям предоставлялась большая свобода — особенно кавалеру.
Как и в котильоне, танцующие располагались широким кругом или полукругом. Число пар, как и танцевальных фигур, было неограниченным.
Из кавалеров, хорошо знающих па мазурки, выбирался распорядитель. Он устанавливал порядок фигур. Ему должны были подчиняться все танцующие. Количество фигур не было очень большим, чтобы не утомить исполнителей и гостей. Каждый кавалер заранее приглашал даму.
О начале танца оркестр оповещал особым сигналом и затем проигрывал восемь или шестнадцать тактов мазурки.
Сам танец начинался променадом — движением танцующих по кругу зала. Исполнители как бы показывали себя гостям: грациозно двигались дамы, гордо, с военной выправкой шли рядом кавалеры. Во время променада дамы исполняли легкий шаг (pas couru), кавалеры— парадное па (pas gala). В XIX веке дамам не полагалось делать во время мазурки «голубец» — это движение считалось только мужским.
* Л и с т, Ф. Шопен, с. 135—137.
ЭЛЕМЕНТЫ МАЗУРКИ
Pas gala (парадное па) (музыкальный размер 3/4)
Часто его называют «ординарный шаг». Движение мужское.
Исходное положение: III позиция, правая нога впереди. На «и» (затакт) легкий подскок на левой ноге, правая с вытянутым подъемом почти над полом выводится вперед в IV позицию. Тяжесть корпуса на левой ноге.
На «раз» и «два» glissй правой ногой. Тяжесть корпуса переносится на правую ногу. Левая нога приподнимается с пола. (Колено слегка согнуто, подъем вытянут, пятка левой ноги повернута к полу. )
На «три» прыжок на правой ноге, левая энергично выводится вперед через I в IV позицию.
На «и» (затакт) легкий прыжок на правой ноге.
Прыжок должен точно приходиться на затакт и на третью четверть каждого такта.
Pas couru (легкий бег) (музыкальный размер 3/4)
Исполняется преимущественно женщинами, но в парной мазурке может также исполняться и мужчинами.
Мужчины, исполняя pas couru, делают акцент на третью четверть.
Исходное положение: III позиция, правая нога впереди.
На «и» правая нога выводится вперед в IV позицию.
На «раз» правая нога опускается на пол и на нее переносится тяжесть корпуса.
На «два» левая нога плавно скользит вперед, в IV позицию. Тяжесть корпуса переносится на левую ногу.
На «три» правая нога скользяще подводится к левой ноге в I позицию, как бы сталкивая ее, левая поднимается в IV низкую переднюю воздушную позицию, подготовляясь к следующему шагу.
Второй вид pas couru
Движение делается так же, как было описано выше, но на третью четверть такта правая нога через I позицию делает шаг вперед.
Pas boiteux (хромой шаг) (музыкальный размер 3/4)
Это па могут исполнять как кавалеры, так и дамы, но у мужчин оно встречается чаще. Припадание мужчин на левую ногу и создает впечатление хромоты.
На «раз» подскок на правой ноге, левая с вытянутым подъемом выводится в IV позицию вперед.
На «два» левая нога делает шаг вперед, тяжесть корпуса переносится на левую ногу.
На «три» правая нога делает шаг вперед.
Это движение может повторяться подряд несколько раз с одной и той же ноги. Оно делается вперед, но может исполняться в той же последовательности и назад.
Pas boiteux en tournant, или tour sur place (поворот на месте)
Исполняется в бальной мазурке в паре. Служит часто заключительным поворотом после одной из фигур.
Закрытый поворот
Танцующие стоят лицом друг к другу. Левое плечо кавалера находится против левого плеча дамы. Левая вытянутая рука дамы в правой руке кавалера, присогнутой в локте. Руки подняты на уровень плеч. Левая рука кавалера лежит на талии дамы. Голова слегка наклонена к правому плечу. Танцующие исполняют pas boiteux с правой ноги с поворотом влево. Каждый полуповорот занимает один такт.
1-й такт. На «раз» легкий подскок на левой ноге, одновременно правая нога выводится в IV позицию вперед, колено слегка согнуто.
На «два» правая становится на пол, принимая всю тяжесть корпуса.
На «три» левая нога приставляется к правой.
2-й такт. Повторение первого такта, продолжая поворот влево.
Примечание. При закрытом повороте левая рука дамы может лежать на правом плече кавалера, правая рука кавалера в этом случае отведена в сторону на уровень плеча.
Открытый поворот
Танцующие стоят в паре. Левая рука дамы в левой руке кавалера впереди его корпуса. Правая рука держит платье. Правая рука кавалера лежит на талии дамы. Лица обращены друг к другу. Корпус
слегка отклонен от кавалера. Дама начинает движение с правой ноги, как в закрытом повороте, у кавалера движение левой ногой назад. Партнеры движутся влево.
1-й такт. На «раз» кавалер делает легкий подскок на правой ноге, одновременно левая с вытянутым подъемом, слегка согнутая в колене, заносится назад в IV позицию.
На «два» левая нога ставится на пол.
На «три» правая нога приставляется к левой ноге назад.
2-й такт. Полное повторение первого такта.
В открытом повороте, так же как и в закрытом, каждый полуповорот занимает один такт.
Coup de talon (голубец)
Мужское па, которое чередуется с другими движениями мазурки. При выполнении coup de talon носок не отрывается от пола.
Исходное положение: ноги в I позиции.
На «раз» маленький подскок на правой ноге, одновременно удар правого каблука об левый каблук. Левая нога отлетает во II позицию, не снимая носка с пола.
На «два» шаг левой ногой во II позицию. Тяжесть корпуса переносится на левую ногу.
На «три» правая нога скользяще подтягивается к левой ноге в I позицию.
Pas coupй
Мужское па. Имеет большое сходство с pas boiteux, но если в pas boiteux на третью четверть нога, шагая вперед, делает проходящее движение, то в pas coupй одна нога «сталкивает» другую, как бы «режет» ее, отчего шаг имеет еще и второе название: «режущий шаг».
Движение исполняется всегда только с одной ноги.
Исходное положение: III позиция. Правая нога впереди.
На «раз» подскок на левой ноге, одновременно правая нога выносится вперед, в IV позицию. Подъем вытянут.
На «два» правая нога продолжает скольжение (glissй) вперед. Тяжесть корпуса переносится на правую ногу. Левая снимается с пола, сгибая колено.
На «три» левая нога толкает правую ногу сильным движением через III позицию сзади, которая выносится вперед в IV позицию.
В бальную мазурку хорошо танцующие женщины часто включают движение pas chassй. Оно может украсить танец, но при исполнении требует акцента на первую четверть такта.
ФИГУРЫ
БАЛЬНОЙ
МАЗУРКИ
Первая фигура
Променад — пара за парой идут по кругу зала. Кавалер исполняет pas gala, дама — pas couru.
«Большой круг». Все пары берутся за руки (grand rond). Образуя большой круг, идут направо и налево.
«Деление на два круга» — дамы образуют внутренний круг, кавалеры внешний. Дамы идут направо, кавалеры — налево. То же движение обратно. Дойдя до своей пары, кавалер берет даму за левую руку, и они проходят до своих мест. Тур на месте (tour sur place). Все садятся.
Вторая фигура
Первая пара заводит колонну, пары расходятся: первая направо, вторая налево. Образуется две линии. Линия, где находится кавалер-распорядитель, поднимает вверх руки, противоположная линия проходит под руки, затем линия, где кавалер-распорядитель проходит под руки другой линии. Променад до своих мест. Тур на месте. Все садятся.
Третья фигура («Звездочка»)
Променад по кругу зала. Дамы идут в середину, берутся все за правые руки. Кавалеры держат дам за левую руку. Все делают полный круг до своих мест. Кавалеры идут в середину, проходя сзади своих дам. Дамы отходят спиной на место кавалера. Кавалеры подают друг другу левую руку, дамы подают кавалерам левую руку. Все делают полный променадный круг до своих мест. Поклон друг другу. Все садятся.
Четвертая фигура («Коленопреклонение»)
Выход двух первых пар. Кавалеры становятся на одно колено, на некотором расстоянии друг от друга. Дама, подавая кавалеру правую руку, делает вокруг него два круга. После этого дамы меняются местами. Каждая из них подает теперь кавалеру левую руку и обходит его, делая два круга. Дамы снова меняются местами, возвращаясь к своим кавалерам, которые встают с колен. Променад у дам и кавалеров до своих мест. Поклон друг другу. Фигуру повторяют другие пары.
Пятая фигура («Восьмерка»)
Посередине зала, на расстоянии друг от друга, кавалер-распорядитель со своей дамой танцуют мазурку, обходя один стул, потом другой, таким образом описывают «восьмерку» и возвращаются на свое место. Поклон друг другу. Фигуру начинает вторая пара, и т. д.
Шестая фигура («Дама налево»)
Все лица, составляющие котильон, образуют общий круг; идут влево (4 такта). Тур на месте (tour sur place; 4 такта), в конце четвертого такта кавалер отходит от дамы, стоящей слева. Повторяется общий круг (4 такта), каждый кавалер подает руку даме, находящейся от него справа, которая после тура на месте перейдет налево. Фигура продолжается до тех пор, пока кавалеры не дойдут до своих дам. Обычно фигура «Дама налево» заканчивает мазурку-котильон. Но танец может оканчиваться и променадом по кругу зала.
ПОЛЬКА-МАЗУРКА
(музыкальный размер 3/4)
Полька-мазурка не раз была предметом спора между крупнейшими знатоками бального танца. Н. Гавликовский причислял польку-мазурку к самостоятельным танцам польского происхождения, которые через Венгрию и Богемию попали во все европейские страны. Известный педагог бального танца Л. Стуколкин считал, что полька-мазурка состоит из двух танцев: польки и мазурки. По мнению Жи-роде, па мазурки искусственно привнесены в этот танец самими педагогами, точно так же, как и элементы вальса, отчего полька-мазурка совсем «потеряла чистоту и свою первоначальную форму». В России в начале XX столетия в первой части польки-мазурки делали удар каблука о каблук (третья четверть первого такта), за которым следовали движения польки. В период увлечения вальсом вместо польки на втором такте исполнялся вальс.
СХЕМА ТАНЦА
Танцующие стоят в паре. Ноги в III позиции. У кавалера впереди левая нога, у дамы — правая. Дама исполняет в начале танца первый и второй такты, в то время как кавалер начинает с третьего и четвертого. Голова дамы повернута вправо, у кавалера — влево. При перемене местами голова дамы плавно поворачивается влево, голова кавалера — вправо. Движения головы придают танцу грациозный характер, и на это должно быть обращено большое внимание. Танец исполняется легко и изящно. (См. раздел «Элементы историко-бытового танца»).
ПОЛЬКА
|
Полька — национальный чешский танец. Родина его — Богемия.
Первые упоминания о польке как о бальном танце относятся к 1825 году. Из Богемии полька попадает в Вену, а затем в Париж. Известный танцмейстер Целлариус вводит ее в танцевальные салоны.
«Редкому танцу выпадала
честь произвести такую сенсацию и заставить о себе столько говорить, писать, печатать и фантазировать чуть ли не по всему земному шару, как то случилось в 1844 г. с полькой» *, — пишет А. Цорн.
Повсеместный успех польки объясняется тем, что она, как и вальс, имеет живой ритм, состоит из незамысловатых вращательных движений. Аристократическое общество не сразу признало польку. На привилегированных вечерах она появилась уже будучи очень популярным танцем.
Поначалу полька имела много парных фигур: кавалер мог танцевать в паре с дамой, держа ее то одной, то двумя руками, он отдалялся от дамы и снова приближался к ней. Иногда дама и кавалер клали руки на бедра друг другу.
КОМБИНИРОВАННАЯ ПОЛЬКА
(музыкальный размер 2/4)
Вступление. 4 такта. 1—2 такты. Поклон кавалера.
3-й такт. Реверанс дамы.
4-й такт. Исполнители становятся в пары.
Первая фигура — 16 тактов
1—4 такты. Полька по кругу. В конце четвертого такта кавалер и дама становятся лицом по линии танца. Они подают друг другу правую руку в III позиции. Левая рука слегка отведена от корпуса. Голова наклонена к левому плечу. Танцующие смотрят друг на друга из-под руки.
* Цорн А. Я. Грамматика танцевального искусства и хореографии, с. 256.
5-й такт. Кавалер начинает левой ногой польку назад, дама — правой ногой вперед.
6-й такт. Продолжая польку с другой ноги, танцующие поднимают левую руку в III позицию, правая отведена от корпуса.
7-й такт. Повторение пятого такта.
8-й такт. Дама делает шаг левой ногой вперед, выводя правую вперед в III позицию. Танцующие принимают исходное положение. Полное повторение первых восьми тактов.
Вторая фигура — 16 тактов
1—2 такты. Боковые движения польки, попеременно обеими ногами, начиная вправо. Головы повернуты друг к другу. Кисти рук отведены от корпуса.
3—4 такты. Перемена мест. Па польки с правой ноги вперед, левой — назад.
5—6* такты. Повторение первого и второго тактов. 7—8 такты. Возвращение на свои места (повторение третьего и четвертого тактов). В конце восьмого такта танцующие встают лицом по линии танца. Правая рука в III позиции; левая рука дамы придерживает юбку. У кавалера левая рука слегка отведена от корпуса.
9-й такт. Па польки вперед с правой ноги.
10-й такт. Дама, делая поворот вправо, танцует польку назад с левой ноги, не отнимая правой руки от правой руки кавалера. В конце десятого такта кавалер ставит левую ногу вперед в III позицию. Л—12 такты. Полька по кругу в паре, руки в исходном положении. J3—14 такты. Повторение девятого и десятого тактов. 15—16 такты. Повторение одиннадцатого и двенадцатого тактов.
Третья фигура — 16 тактов
1—4 такты. Танцуя польку, пары расширяют круг. 5—7 такты. Все пары сходятся в круг.
8-й такт. Танцующие встают лицом по линии танца. Правые руки в III позиции. Левая рука дамы держит платье, левая рука кавалера слегка отведена от корпуса.
9—12 такты. Повторение девятого—двенадцатого тактов 2-й фигуры.
J. 3—14 такты. Кавалер стоит на правой ноге, левая нога слегка согнута в колене, полупальцами упирается в пол, левая рука кавалера держит левую руку дамы в III позиции. Дама, начиная правой ногой па польки, обходит вокруг кавалера, делая полный круг влево до своего места. Голова ее при движении наклоняется в сторону движения ноги.
15-й такт. Поклон кавалера вправо
16-й такт. Реверанс дамы влево.
ШАКОН*
(музыкальный размер 4/4)
Парный бальный танец конца XIX века. Сочетание красивых поз, простота движений и в то же время почти балетная грациозность вырабатывают изящную манеру у танцующих. Танец исполняется мягко и плавно. В основном он построен на движениях менуэта и гавота.
Весь танец занимает шестнадцать тактов. Исходное положение: ноги в III позиции. У кавалера впереди правая нога, у дамы — левая. Кавалер правой рукой держит левую руку дамы. Свободные руки отведены от корпуса. Корпус наклонен вперед. Лица повернуты друг к другу.
Pas demi-coupй
1-й такт. На «раз» делается шаг вперед: кавалер правой ногой, дама левой ногой. Корпус легко поворачивается: у кавалера влево, у дамы вправо (первая четверть).
На «два» левая нога кавалера и правая нога дамы проводятся вперед, слегка сгибая колено. Правая нога кавалера и левая нога дамы приподнимаются на полупальцы (вторая четверть).
На «три» кавалер левую ногу, а дама правую ногу опускают на пол (третья четверть).
На «четыре» правая нога кавалера и левая нога дамы подтягиваются назад в III позицию (четвертая четверть).
2-й такт. Повторение движений первого такта. Кавалер начинает с левой ноги, дама — с правой. На первую и вторую четверти левое плечо кавалера и правое плечо дамы выносятся вперед. Правый бок кавалера и левый бок дамы слегка изогнуты, голова повернута в сторону ноги, которая проводится вперед.
Chassй
3-й такт. На «раз» и «два» chassй вперед у кавалера с правой ноги, у дамы с левой ноги (первая, вторая четверти).
На «три» шаг вперед: у кавалера с левой ноги, у дамы с правой (третья четверть).
На «четыре» правая нога кавалера и левая нога дамы подтягиваются назад в III позицию (четвертая четверть).
4-й такт. Повторение третьего такта с другой ноги.
5-8 такты. Танцующие повторяют движения первых четырех тактов. В конце восьмого такта танцующие поворачиваются лицом друг к другу. Правые ноги впереди в III позиции.
* Танец сочинен Н. Гавликовскнм.
Balance de menuet
9-й такт. На «раз», подавая друг другу правую руку, кавалер и дама делают шаг вперед (balance вперед). Соединенные руки плавно поднимаются в III позицию. Голова наклонена к левому плечу (первая четверть). Свободные руки отведены от корпуса.
На «два» левая нога подтягивается к правой в III позицию на полупальцах (вторая четверть).
На «три» левая нога делает шаг назад, руки, не разрываясь, опускаются вниз, правая нога вытянута в IV позицию вперед (третья четверть).
На «четыре» правая нога подтягивается к левой в III позицию. Корпус наклонен вправо, голова повернута к правому плечу (четвертая четверть).
10-й такт. На «раз», «два» chassй с правой ноги, одновременно кавалер и дама меняются местами. Руки в III позиции, красиво округлены. Голова повернута вправо (первая, вторая четверти).
На «три» шаг левой ногой и одновременно полуповорот вправо. Руки опускаются (третья четверть).
На «четыре» правая нога ставится назад в III позицию (четвертая четверть).
11-12 такты. Кавалер и дама с левой ноги повторяют движения девятого и десятого тактов.
13—16 такты. Повторение движений девятого, десятого, одиннадцатого и двенадцатого тактов.
ПАДЕГРАС*
(музыкальный размер 4/4)
Исходное положение: ноги в III позиции, правая нога впереди. Танцующие стоят рядом. Кавалер правой рукой держит левую руку дамы. Свободные руки слегка отведены от корпуса. Танец занимает восемь тактов.
1-й такт. На «раз» шаг правой ногой в II позицию вправо.
На «два» левая нога приставляется к правой назад в III позицию.
На «три» шаг правой ногой вправо.
На «четыре» левая нога выводится вперед в IV позицию. Голова обращена влево.
2-й такт. Повторение первого такта с левой ноги влево. Голова обращена вправо.
3-й такт. Три шага вперед с правой ноги (первая—третья четверти).