Лекция 4. Творческие объекты художественного рецензирования

Художественное произведение как объект рецензирования. В постоянной оценке нуждается прежде всего новое искусство, хотя процесс художественной оценки и переоценки ценностей идет непрерывно. Тем не менее, в общественном сознании ранее созданное (например, недавно найденные картины великих художников и их современников; постановки выдающихся хореографов прошлого) значимо априори. Оценочная работа в таком случае обращена к деталям, направлена на уточнение ценности вновь обретённого.

В оценочной же работе над новыми произведениями происходит оценка явлений, новых по языку, по временной и пространственной организации материала, по транслируемым идеям. Этот процесс предполагает владение техническими сторонами современного изобразительного искусства (музыки, хореографии, художественной фотографии и т.д.), знание отдельных художественных явлений и направлений, а также умение охватить всё это как целое, осмыслить важнейшие тенденции и только затем сформировать свою оригинальную оценочную концепцию.

Контекстом для сравнительных оценочных операций может быть живопись (графика, музыка, хореография, драматургия, фотоискусство) сходных технико-стилистических направлений или творчество данного автора, авторский комментарий к сочинению. Наряду с техническими аспектами, при оценке современных сочинений важность имеют и содержательные – эстетико-философские. Об успехе нового сочинения свидетельствует соответствие замысла и результата, а главным оценочным критерием остается «качество вызываемых ощущений» (Стравинский).

Музыкальное и хореографическое исполнительство как объект рецензирования. Три направления в современном музыкально-исполнительском искусстве: актуализация (старинная музыка и современный инструментарий), аутентизм (старинная музыка и соответствующий ей старый - аутентичный - инструментарий) и авангард (новая авангардная музыка и новый инструментарий). Постижение и оценка исполнительских достижений предполагает комплексную работу, направленную на восприятие разных художественных миров в их сложных взаимосвязях: мира исполняемой музыки; мира исполнения данной музыки; мира технического мастерства; атмосферы зала. При оценке хореографического исполнительства к этому ряду добавляется и мир исполняемой хореографии, и мир исполнения данного танца, включающий в себя владение отдельными танцевальными элементами и актерское мастерство.

Музыкальная и хореографическая постановка как объект рецензирования. Синтетический характер жанров музыкального театра: оперы, балета, мюзикла. Условность музыкальных спектаклей, их функционирование на уровне партитуры, музыкального исполнения, режиссуры. Вторжение в музыкальную ткань путем купюр, перестановок. Сюжетное осовременивание событий - распространенный ход в режиссерской практике, позволяющий сделать спектакль более актуальным, отвечающим веяниям времени. Сложносоставная структура музыкально-театральной рецензии, в которой должны быть освещены сюжетная фабула, музыка, музыкальное исполнение, актерское мастерство, сценография, режиссура.

При оценке балетного спектакля требуются специальные балетоведческие знания, однако музыкальный критик может оценить образ спектакля, его драматургию и уровень музыкальности, характер зримо-музыкального синтеза, режиссерскую концепцию и миросозерцательные (философские) идеи.

Оценка музыкального спектакля как феномена театральной культуры предполагает сложный контекст, охватывающий эстетику театральных направлений, традиции данного музыкально-театрального жанра, историю сценической жизни произведения, направленность современных исканий в музыкальном театре – режиссерских и исполнительских. Театральная рецензия как третий этап «пересоздания», как текст, не только оценивающий художественный результат, но и интерпретирующий предложенное постановочное решение. Выстраивание каждым критиком рецензии по оригинальному плану, исходя из собственной концепции критического сюжета и приоритетов в понимании спектакля.

Творческое событие как объект рецензирования. Единичные события: выставка, концерт (в том числе и хореографическая программа), спектакль, музыкальное представление, шоу. События, объединенные в целостность: биеннале, триеннале, фестиваль, неделя моды, конкурс, гастроли творческого коллектива, тематические абонементы; юбилейные программы композитора, хореографа-постановщика, исполнителя, коллектива; декады искусства (изобразительного, музыкального, хореографического, театрального) какой-либо страны или региона. Особый характер рецензирования публичного творческого события, в котором внимание журналиста обращено на всю коммуникативную ситуацию, обусловленную художественными достоинствами, отношением публики, общественным резонансом, местом в культурной жизни. Три составляющие оценки творческого события: художественная, общественная, организационная.