Постмодернизм в контексте современной русской литературы.

Три волны:

Кон 60х-70е. становление

Кон 70х-80е. утверждение в качестве лит напр-я.

Кон 80х-90е. легализация.

1 волна. Тогда, когда все изменения происходили в стране после Сталина. Сахаров «Размышления о прогрессе, мирном сосуществовании и свободе». Был за сближение социализма и капитализма. ПМ сначал как философское течение. Бродский – движение неоавангардизма. Общество СМОГ (самое молодое общество гениев). Отказ от архаического в литре, от теории жанров. Обновление лит языка. Называли себя антипоэтами. Абрам Терц, Максим Берг, Михаил Харитонов: они пытались дать определение ПМ в литре в своих статьях.

2 волна. Вениамин Ерофеев положил начало стабилизации ПМ, его выходу на официальный уровень. 1986 – концептуалисты (группа поэтов) Ерёменко, Кибиров. 1982, Митьки (группа авторов), метаметафора. Начало 80х – развивается малая проза (Попов, Соколов). Появляются новые типы героев. Маски: гений-клоун, эрудит и лит бандит, эрудит-юродивый, гений-паяц, эрудит-графоман, эстет-инфантил.

3 волна. Возвращённая литра. Запрет к печати. «Москва-Петушки» - одна из первых + «Пушкинский дом» (Битов). Писателей 1ой волны стали называть модернистами. 90е, Михаил Берг (теоретик ПМ) (Эпштейн, Енецкий, курицын). Огромное кол-во периодики: «Вестник новой литры», «Митин журнал». Формируются общие принципы ПМ. Растёт кол-во авторов. Появляются Толстая, Петрушевская, Пьецух, Волоков, Пелевин, Быков, Грусте, Брословский. Рубеж 80-90х – развенчание своетской мифологии. Тайны СССР. 1ая книга – «Сквозь прощальные слёзы», Кибиров. Популярные – «9ый сон Веры Павловны» и «Амон Ра» Пелевина. Писателей стали интересовать история культуры и философии. Лирический ПМ – сер 90х. Галковский «Бесконечный тупик». Конец 90х – меланхоличный ПМ (романы Пелевина). Женский и мужской ПМ. Развитие драматургии (Вампилов, Петрушевская).

Основной чертой современной литературы является ее многогранность и разносторонность. На фоне множества направлений и течений в современном литературном процессе очевидно господство произведений массовой литературы – особого рода повествования, находящегося за рамками методологической отнесенности. Любое произведение сегодня рассматривается не как эстетическое творение, а как экономически выгодный продукт. В современном литературоведении конца ХХ – начала XXI веков проблема массовой литературы представляется наиболее актуальной. Повышенный интерес к массовой литературе рубежа ХХ–XXI веков объясняется, на наш взгляд, тем, что именно в этот период господство от высокой литературы перешло к массовой. И именно массовая литература за небольшой отрезок времени разрушила устоявшиеся каноны и иерархии высокой литературы, выдвинула на первый план повествования не морально-этические социально-философские вопросы, а бытовые проблемы человеческой жизни, примитивизм, одноплановость, упрощенность письма, освещение «вечных» тем в новом ракурсе. Когда-то отчетливая граница между высоким и низким размылась, русское смешалось с западным, старое с новым, возникло множество пограничных жанров. Это – розовый роман, славянское фэнтези, ироничный детектив, триллер, ремейк и т. д. Такое жанровое разнообразие, смешение канонов и отсутствие нравственных границ напрямую связано с приходом постмодернизма, объявившего конец стиля и абсолютную демократию во всех сферах жизни. В отличие от высокой, тривиальная литература коммерчески ориентирована, большое значение в ней имеет пожелание массового читателя.

Главным здесь является «закрученный» сюжет с коллизиями и интригой, обусловленные жанровым своеобразием произведения. Особо отчетливо это наблюдается в жанрах кинематографии: комедия, мелодрама, детектив, триллер, фильм ужасов и т. д. В литературе также представлен характерный жанровый набор – это любовный, приключенческий, мещанский, уголовный роман, шпионский, ироничный детектив и пр..

Современные писатели-постмодернисты также активно используют в своих произведениях интертекстуальные связи с классическими произведениями, перенося их героев в наше время. Это, например, «Чапаев и Пустота» В. Пелевина, «Чайка», «Пелагия и Черный Монах» Б. Акунина, «Три девушки в голубом» Л. Петрушевской, «Русское варенье» Л. Улицкой и т. д. Иногда же вообще создаются ремейки классических произведений, повествующие о жизни и духовных или материальных исканиях персонажей классики. Это, например, «Накануне накануне» Е. Попова, «Последний коммунист» В. Золотухи, «Новое под солнцем» В. Чайковской.