Усилие Формирование в самолетах 2 страница

Имя и влияние Лейбана теперь распространяются быстро. Хоры движения и школы появились на его имя в нескольких немецких городах. Возможная публикация в 1920 Die Welt des Tamers поместила его твердо в центр деятельности танца модема. Больше, чем это, это привлекло внимание к важности танца, которому он верил, рискнули рассматриваться как плохое отношение к другим искусствам. Мэри Вигмен постепенно делала свое собственное имя с успешной школой, и это сам по себе было рекламой для Лейбана, хотя они позже станут конкурентами.

В 1926 во время выступления Дона Жуана в Нюрнберге, Лейбан прыгнул от стадии, но матрацы, где он должен был приземлиться, не были положены на место. Он перенес сотрясение и повреждение спины и никогда не выступал как танцор снова. Он продолжал совершать поездку энергично, тем не менее, и был кратко в Соединенных Штатах. Кроме индейского танца, то посещение оставило его невпечатленным очевидно, и он никогда не возвращался.

Большой, поскольку имя Лейбана стало в хореографии и танце, и он был, конечно, крупным игроком на этой сцене, удивительно маленький из этого оставлен на бумаге сегодня. Его длительный вклад был философией и теорией, которую он принес к исследованию движения, и в особенности его достижения в записи движения, Он знал, что причиной танца, имеющего более низкий профиль, чем другие искусства, был вполне просто ограниченный путь, которым это могло быть передано от одного поколения другому от одной страны до другого. Преследование всестороннего подлинника для того, чтобы сделать запись всех аспектов движения с точки зрения пространства, веса и время так же как движение тела, случилось с первостепенной важностью для него.


LABANOTATION

S

ystems примечания танца существовал в течение многих столетий, возможно даже в египетские, греческие и римские времена, и конечно в Средневековье. Самые ранние известные рукописи находятся в Испании и дата с 15-ого столетия. Продвижение вообще было медленным, однако, и спорадическое экспериментирование с различными системами, обычно ведомыми нигде. Поскольку Энн Хатчинсон указывает в Labanotation, самой авторитетной работе над системой Лейбана:

"Существенно, что музыкальное примечание, которое открыло путь к развитию в искусстве музыки, поскольку мы знаем его сегодня, было сначала задумано в ее форме модема в 11 * Столетие, но это не было установлено как однородная система до начала 18lh Столетие. Примечание танца ознаменовало намного более позднее начало и подверглось длинной последовательности ложных попыток."

Первый значительный прогресс шел с быстрым увеличением и интересом к профессиональному танцу во Франции Луи XIV, когда танец был самым модным времяпрепровождением, и это был шик, чтобы быть в состоянии прочитать множество танца. Рауль Фей издал Choreographie, ou I'Art de decrire la Danse в 1700, привлекая систему, уже начатую Beauchamp, самым известным балетмейстером столетия. Система соответствовала времени, когда память была большим фактором в передаче танца - когда было достаточно сделать запись только активных действий. Манерные движения головы и руки и ритма шагов все были бы автоматически известны. Книга удовлетворила требования времени и была переведена всюду по Европе.

В 19-ом столетии рисунки линиями широко использовались, особенно Артуром Сэйнт Леоном и Альбертом Зормом, позволяя действиям других частей тела быть просто представленными. Эта система была фактически добавлена к нотам Владимиром Степановым [в Alphabet des Mouvements du Corps Humain в 1892] так, чтобы ритм мог также быть точно обозначен, но это было тяжело и хотя экстенсивно использующийся для балета в течение некоторого времени, в конечном счете вышло из употребления.

С развитием современного танца после рубежа веков была увеличивающаяся потребность найти способ сделать запись жидкого движения, учесть третье измерение. В 1928 две работы одновременно


если это. В Англии Маргарет Моррис издала Примечание Движения, описывающего систему, основанную на анатомии, прежде всего для использования в физиотерапии. В то же самое время Рудольф Лейбан в Вене произвел Schrifttanz. В этом главным новшеством было использование вертикального штата, чтобы представлять время, прямое преимущество которого было той непрерывностью движения, мог быть обозначен. Две стороны штата представляли правые и левые стороны тела, и длина каждого символа показала время, потраченное каждой частью движения, так, чтобы выбор времени мог также быть точно представлен. Простота и адаптируемость означали, что это могло быть применено ко всем типам движения.

Schrifttanz был кульминацией настойчивости Лейбана с примечанием с 1900 до 1928. Он был к настоящему времени ведущей фигурой в Choreographisches Institut, тело, открытое в 1926, вскоре после его возвращения из Соединенных Штатов, которые соединили все аспекты европейской сцены танца. Institut издал свой карманный буклет, говорящий, чем это было о, и помещающий примечание танца твердо в центр поощрения танца в сообществе.

Летом 1927 замечательная встреча имела место в летней школе в Бад-Мергентхайме, чтобы сгладить детали его системы. Лейбан, как было известно, был выдающимся для своей оригинальной мысли, но имел мало терпения к детали и особенно к чему-либо названному 'система'. На встрече были, среди других, самых выдающихся учеников Лейбана, Лидера, Джусса, Берески и Нуста. Вертикальный штат, учитывающий непрерывность движения, был уже принят и был первостепенной важности Лейбану. Формы и символы, представляющие каждую часть тела, с точкой, чтобы отметить часть веса взятия тела, были также уже приняты. Проблема состояла в том, чтобы организовать все они самым удобочитаемым способом. Очевидно Джусс придумал предложение открытия матрицы, чтобы иметь символы, идущие параллельно друг другу вдоль страницы, слева и права центрального штата. [Рис. 1] Это означало, что жестам, например руки, дали равное значение на бумаге к постуральным движениям тела, но Лейбан должен был принять этот компромисс и систему, был немедленно начат в предварительном буклете Tanzschreibstube, чтобы защитить авторским правом его. Имя, данное примечанию, было kinetographie


Рис. 1 открытие центрального штата, чтобы указать на движение различных частей тела. Эта матрица была бы далее расширена когда это необходимо для более подробной записи, например обработки опор. Воспроизведенный с доброго разрешения Labanotation Энн Хатчинсон, OUP, 1970.


       
   
 
 


отличать его с 18-ого столетия Феуиллета choreographie. Как в более раннем столетии, читая и сочиняя примечание танца снова имел его собственную модную печать.

В 1928 Нуст привык kinetographie для большого эффекта для производства Титана. Это было хоралом, разработанным Лейбаном после его поездки в Соединенные Штаты, и вдохновило его опытом там индейского танца. В Жизни для Танца он описал его как "игру танца, говорящую о силе общей надежды, которая находится в общем желании достигнуть чего-то лучше". Найм обоих солистов и хоров танца, это было прекрасное транспортное средство для новой системы, которая была далее подкреплена работой Choreographisches Institut.

История примечания не заканчивалась там, или для Labanotation, поскольку это позже стало известным, или для других методов. Современная технология вдохновила новые идеи, такие как те из Ноэля Ашкола и Абрахама Уочмана и choreology Джоан и Рудольфа Бенеша. Labanotation был самым устойчивым и наиболее вообще использовался как бы то ни было. Это было сохранено и развито Бюро Примечания Танца в Нью-Йорке, некоммерческой организацией, основанной в 1940 как расчетная палата для идей о примечании. Бюро успешно работало, чтобы получить однородность в использовании и практике, до такой степени, что примечание танца возможно теперь более точно, чем музыкальное примечание.

Пока создатель Labanotation - вполне ясно Лейбан, это типично для него, что это оставили его ученикам усовершенствовать и полировать его. Он был всегда настроен против слишком большого количества systematisation сам, и следовательно оставил комнату для тех, он вдохновил, чтобы работать в пределах параметров, которые он установил. Альбрехт Кнуст и позже Энн Хатчинсон выполнила эту работу в Labanotation, как Уоррен Лэмб сделал для письма Усилия и Формы. Лейбан был не всегда кооперативом, когда он думал, что его работа систематизировалась как бы то ни было. Уоррен Лэмб вспоминает день, когда Лейбан получил письмо от Энн Хатчинсон, спрашивающей, как должно быть зарегистрировано особое движение. Она предложила две возможности, заявила ее предпочтение и сказала, что использовала бы этого, если бы она не получала известие от Лейбана в течение нескольких недель. Лейбан реагировал неистово, будучи данным ультиматум. "Она не понимает," он ревел, "Она не может сделать этого."



В Лэбэнотэйшн Энн Хатчинсон описывает эти три области, которые будут охвачены примечанием:

1. Письмо мотива - общее утверждение - Существительные

2. Форма усилия - описание - Прилагательные

3. Структурный - описание пространства/времени/динамики - Наречия
Для Мотива, Пишущего, который является начальным беспокойством здесь, центральным штатом

указывает на существование и продолжительность движения и двойной линии через штат вначале, и конец отмечает начало и конец каждой фразы движения. Страница могла поэтому быть положена на полу или на столе горизонтально перед читателем, и это будет ясно, который представлял правую или левую сторону танцора. Колонки на каждой стороне штата тогда показывают одновременное движение каждой части тела. Форма единицы движения указала на руководство [Рис. 2], и дальнейшие знаки изобразили определенные части тела [Рис. 3]. Регулярные линии через штат показали бы выбор времени или ритм [Рис. 4]

Kinetography не только отметил прорыв, необходимый для балетмейстера, делающего запись современного танца, но был также приспосабливаем к использованию в ранней работе Лейбана в промышленности, имея дело, как это сделало с каждым аспектом движения тела. Это были больше, чем простой гид посредством движений набора, таких как система Феуиллета, которая приняла общие знания о ритме и жестах. В дополнение к предоставлению указаний для движения Kinetography мог также сделать запись, как положение было достигнуто одним человеком по сравнению с другим. С более поздним добавлением примечания Усилия и Формы степень большей части минуты движения могла быть зарегистрирована для объективного исследования. Кардинально, адаптируемость Kinetography к движению невыполнения открыла перспективу возможностей.

Заключение к этому - то, что анализ индивидуального движения был также возможен, и это в свою очередь приводит к открытию, что индивидуальный образец человека движения - надежный проект их личных способностей, практичных, личных и социальных. То, что сомнительно, - то, что у наследия Лейбана в этом отношении когда-либо были внимание и ратификация, необходимая, чтобы установить его на звуковой и научной основе твердо в общественной области. Применение его теорий в управлении бизнесом и в терапии было замечательным и чрезвычайно существенным. Но это обязательно было


       
 
 
   


по большей части коммерческий и постепенный. Это никоим образом не должно клеветать на ведущих учеников и образцов Лейбана в индустриальной области, особенно таких мужчин новизны и видения как Ф.К.Лоренс и Уоррен Лэмб. Через них теории Лейбана были проверены в самой твердой окружающей среде. Это должно просто сожалеть, что большая часть такой большой и захватывающей обнаруженной ценности, рискует быть потерянной, не беря ее место в господствующей тенденции человеческих знаний.

Интерес и исследование относительно работы Рудольфа Лейбана выполнены экстенсивно, но так или иначе остаются в основном академическим осуществлением, выполненным среди аналогично мыслящих людей. Его зовут все еще связанный прежде всего с танцем, хотя во многих случаях философское основание его теорий Choreutics и Eukinetics было оставлено позади в образовании танца. В применении его работы к наблюдению движения и примечанию в промышленности, однако, эти теории как являются неотъемлемой частью сегодня, как они были первоначально. Но этот аспект его наследия известен относительно немногим людям, когда это могло быть настолько полезно в таком количестве областей.

Все это было в будущем. Поскольку Гитлер и его нацистская партия собрали силу, так был Лейбан на пике его власти, продуктивный учитель танца, балетмейстер, и проектировщик массивных театрализованных представлений на гражданских фестивалях. Мэри Вигмен и Курт Йоосс, два из его звездных учеников открыли свои собственные школы, используя их обучение Лейбана. В руках других учеников, "писцы", Labanotation устойчиво развивался и совершенствовался. Германия привела мир в современном танце, и Лейбан был в переднем крае танца в Германии. Студенты приехали из других стран, которые будут обучаться там, включая студентов из английских педагогических училищ, которые посетили студии Вигмен, Джусса и Лейбана. Иронически это должна была быть нависшая война, которая расширит применение идей Лейбана с выразительного танца на аналитический инструмент.


       
   
 
 


ГЛАВА ДВА

ВОЕННАЯ ЭКОНОМИКА LABAN

ЕГО ПРИБЫТИЕ В АНГЛИЮ - DARTINGTON

L

aban был назначен Балетмейстером и Директором Движения в прусские государственные театры в 1930, позиция, которую он занял до 1934. С границами Восточной Европы, измененной после 1918, его национальность, которую он изменил не раз, всегда была проблемой, и он просил немецкую национальность. В 1935 это в конечном счете предоставили, и в 1936 он был назначен за часть мер танца для Олимпийских Игр 'Гитлера'. Он был в разгаре своей известности в немецком танце, его имя было известно всюду по Европе, и у него были друзья в высоких местах.

Как раз когда его состояния взлетели были доказательства его возможного падения от чести. Блестящее зрелище 1000 танцоров в 22 группах, он устроил открытие одного из Олимпийских мест встречи, здания Дитриха Экарта, должно было быть венчающей славой, но было отменено после того, как Геббельс и Гитлер наблюдали генеральную репетицию. Это, как считали, способствовало идеям Лейбана, а не национал-социализму.

Инцидент вскоре после не помог бы его перспективам ни один, но он иллюстрирует его дух. На Международном Соревновании Танца, части Олимпийских празднований года, Лейбан должен был присудить приз заключительной ночью, но был проинструктирован Геббельсом, это должно пойти к немецкой команде, обучаемой Мэри Вигмен. Реакция Лейбана состояла в том, чтобы дать всем приз. Некоторое время он выжил, но его контракт с государственными театрами не был возобновлен, и он постепенно лишался всех других должностей включая его обучающее разрешение. Без перспектив дохода и в слабом здоровье он должен был рассмотреть эмиграцию.

Это кажется жалостью что после такого течения времени, там теперь люди намерение исследования Лейбана для подозреваемого сотрудничества с нацистами. Против такого обвинения нужно рассмотреть действительность ситуации. Лейбан уже был в почте как Балетмейстер в государственные театры, базируемые в Берлине, когда Гитлер пришел к власти в 1933 и был для



в первый раз, который бывший в состоянии помещать его мечты о сообществе, танцуют действительно в
практика, лишенная обычных денежно-кредитных неприятностей. Маловероятно что я
человек, таким образом совершенно поглощенный собой и его собственной работой, поместил бы много я
магазин политической истерией вокруг него в Берлине. Его артистические стремления I
превышенная и проигнорированная политика. Снова анализ недавно сделан из J
Лейбан Уорреном Лэмбом [Приложение 1] проливает интересный свет на свой 1
поведение. Лейбан был провидцем, разрывающимся с творческими идеями и ими я
идеи он немедленно преобразовал в действие. Не было никакого промежуточного звена |
стадия оценки его действий, решая последствия. Его я
профиль - профиль полностью поглощенного и аполитичного художника. Это - aJso Jj
интересный, что его работа в Берлине, кажется, не получила меня
приветствуйте он достиг в другом месте. Это было частично реакцией на 1
сжатия обманывают его режимом, все более и более одержимым j
контроль. В то время как положение дало ему престиж и доход, он Щ
расцененный такая работа как рутина по сравнению с его работой через его j
школы. Снова в Жизни для Танца, написанного в 1935, он описал Щ
принятие обязательств гостя в различных театрах как что-то, который fa
было "только приемлемо для меня как временная мера". ЯИ

Возможно, единственная лояльность, которую понял Лейбан, была к его работе. Сравнение A'fl может проводиться с проводником Фертванглером, Директором Я Берлинская Филармония среди других положений, с которой Лейбан wouldsji работали при случае, и чье затруднительное положение исследовано irtj | Выбор позиции игры Рональда Харвуда. Берлин Филармонический OrchestraJS был описан Рональду Харвуду Джорджем Шолти как Furtwanglerisai 'драгоценный камень'. Было положение с государственными театрами, возможно, ливанским 'драгоценным камнем"? Убежать от таких транспортных средств выражения было бы мной предательский и к их искусству и художникам в их заботе. Фертванглер | остался и продолжил проводить для Гитлера; в то же самое время он я использовал и спас жизни многих евреев, только чтобы подвергнуться жестокому de - I Nazification после войны. Лейбан пахал на, главным образом касаясь носком линии 1 как раз, чтобы избежать критики, и вероятно закрывающий глаза на я имею значение, который рассердил других, ведя себя, поскольку он всегда вел себя. Друзья женщин близко к стороне по любой причине защитили его, | Каждый был Мари Луизой Лишк богатый друг членов партии, которых wh^li держал его ассоциацией примечания, идущей повсюду, и другой был


Уинифред Вагнер, невестка его любимого композитора и откровенного нациста. Лейбану без сомнения их политическое присоединение не было большого значения по сравнению с их вкладом в его примечание и в музыку.

В конечном счете его удача закончилась так же больше милитаристских фракций, которые видели гуманитарные науки, как лишний и выродившийся взял на себя управление. Его самые близкие коллеги и ученики уже убежали, главным образом в Великобританию, и его школы были очищены неарийцев. Было все более и более трудно продолжить работу.

Лейбана никогда нельзя было приветствовать как человек, который выступил против нацистов, но, и при этом он не может быть замечен как сотрудник. С другой стороны, он действительно высылал евреев из своей компании когда требующийся, и это могло, конечно, быть истолковано как антисемитское. То, что более вероятно, - то, что во всем этом как в большей части его личной жизни Лейбан был последователен только в том, чтобы быть беспечно аморальным и целесообразным. В такие времена много людей. Если его действия были восприняты как превентивные к нацистам, это экстраординарно, которым он был


позже позволенный не только, чтобы работать в промышленности в Великобритании, но и работать в чувствительных отраслях промышленности, требующих специального правительственного разрешения для посещений. Его современники в мире танца, конечно, также выразили бы свое неодобрение, и нет никаких доказательств, что Лейбана избежали коллеги, которые были более ранними беженцами; доказательства фактически указывают в точно противоположном направлении.

Убегая из Германии в 1937, он пошел в Париж, где он жил в бедности пока не замечено там экс-ученицей, Лайзой Ульман. Она прибыла в Англию несколькими годами ранее с Куртом Йооссом и Сигердом Лидером, который был приглашен переместить их школу танца в Dartington в Девоне, домой семьи Elmhirst. Когда Ульман доложил ситуацию Лейбана Йооссу, он немедленно обеспечил от Elmhirsts приглашение для Лейбана присоединиться к нему, и в очень слабом здоровье Лейбан приземлился в Саутгемптоне зимой 1938.


Джусс обучался при Лейбане в Национальном театре в Мангейме и поехал с ним в Гамбург в 1922, чтобы стать его примой-балериной и помощником. Он был более поздним директором Мюнстера Stadttheater и сформировал его собственную компанию. Джусс и Мэри Вигмен - эти два лица, самые ответственные за перенос танца Лейбана общественности в Европе, США и Японии. В 1933 ему приказали выслать всех евреев из его занятости и а не подчиниться, сбежался с Leeder сначала в Голландию тогда в Англию.

Состояние Зала Dartington было приобретено Дороти и Леонардом Элмхирстом в 1925. В его ветхих средневековых зданиях и красивых парковых насаждениях, они видели место, где они могли осуществить социальные, культурные, сельскохозяйственные и индустриальные идеалы, они сформировались во время путешествий в Америке и Индии. Их доктрины объединили самостоятельность, личную ответственность и смешивание искусства и промышленности. Самостоятельность распространилась на Dartington, имеющий его собственную электростанцию так же как его собственную школу и педагогическое училище. В искусствах Фонд стал известным прежде всего своей музыкальной школой, и в промышленности для стакана Dartington.

Для Лейбана это было приютом и, должно быть, забрало его ум к счастливым и плодотворным временам, проведенным в Асконе, танцуя к восходящему солнцу или полная луна. Он, возможно, хорошо думал о преследовании тех же самых концов в Dartington, и несомненно, несмотря на то, чтобы быть плохим, когда он прибыл, он скоро выздоровел достаточно, чтобы стать связанным с обучением. Его главное беспокойство к настоящему времени, однако, должен был развить его исследование относительно Eukinetics.

Его интерес к Eukinetics возник из его более раннего культивирования хоров движения. Он полагал, что было важно позволить людям танцевать их собственным индивидуальным способом, выразить свою собственную уникальность, обнаружить, что богатство их собственного Усилия и этим сражается с разрушительными действиями индустриализации. Понимание Eukinetics могло восстановить смысл человека их индивидуальности, и это - то, что восстановление достоинства человека значило для Лейбана. Он мечтал о новых формах народа и социального танца, создаваемого в Западном мире, чтобы дать компенсацию за унизительную машинную работу, угрожающую сделать роботы из людей. Его достижения и его следующее уже были огромные. Народное движение модема в Германии, связанной с индустриальной жизнью, расцвело, и


танец взял равный piace в культурной жизни. Его stultification в руках нацистов, которые одобрили строгую культуру тела, был одной из многих трагедий Второй мировой войны.

Когда спрошено в 1950-ых, как его интерес к движению в промышленности начался, Лейбан датировал его к 1929, когда он направлял Праздничную ПроцессиюРемесел и Отраслей промышленности в Вене. "Кортеж равнялся четырем: мили долго, с 10,000 человек принятие участия и более чем 400 ремеслами!

представленный Это дало мне возможность войти в фабрики и

мастерские, чтобы изучить их основные движения". [Олайв Мур, Область j Журнал, октябрь 1954] Во время этих исследований для театрализованного представления, он развилсвою теорию Национального Ритма. Легко визуализировать меня, который различие между национальными ритмами танца говорит, греки или ирландцы, полинезийцы или зулусы. Согласно Лейбану они представляют различие в ритме национального образа жизни. Он сказал, как он говорил с путешествующим кузнецом, который утверждал, что, пока подковы он сделал в каждой стране, было точно то же самое в конце, они были сделаны в каждой стране к различному ритму, составляющему уравнение с национальным танцем; ритм - вальс в Эльзасе, тарантелла в Италии и шатание в j Шотландии.

Лейбан также утверждал в том же самом интервью этого, как только он говорил
люди на рабочем месте, они прибыли к нему с проблемами, которые возникли
отнеестественного пути они должны были работать. Центры были открыты в его f
имя на всем протяжении Германии и Европы, куда ремесленники могли приехать для j
совет относительно усилий и напряжений их занятий. В этом мог бы быть J
замеченный семя консультирования работать он должен был развиться в Англии сначала
в цехе и позже с управлением. 'я

В Дартингтоне Лейбане, найденном сочувствующей окружающей средой, восприимчивой ко всем современным философским идеалам, он оставил позади. Здесь ему был 1 год, подготовленный помещать его восхищение театром на одной стороне, чтобы к j преследуют его интерес к Усилию на работе. Случайно два человека идеально соответствовали, чтобы помочь ему в обоих аспектах его работы, были там, и он сформировал устойчивую дружбу с ними обоими. Они была Лайза Аллман и я F.C.Lawrence.


ЛАЙЗА АЛЛМАН И ОБРАЗОВАНИЕ

L

isa Уллман оставил ее работу в качестве тренера к Балетам компанией Jooss, чтобы заботиться о больном Лейбане и помочь ему с его работой. Она доказала талантливого учителя, хотя она часто критиковалась за нехватку личной новизны и для того, чтобы быть просто мундштуком для Лейбана. Однако они были чрезвычайно эффективной командой, и она должна была заботиться о нем possessively для остальной части его жизни. Учебный колледж учителей уже был частью Фонда Dartington, и Лейбан и Уллман скоро заинтересовали учителей там танцем и движением. Серия летних школ и кратких курсов, почти таких же, поскольку, те, которых Лейбан и его ученики держали в Германии, были скоро в стадии реализации в Dartington в Бедфорском Колледже и в других центрах. Количество, которого они достигли, является слабым здоровьем замечательного данного Лейбана и огромными трудностями для двух "иностранных" предметов, чтобы переместить Англию во время военного времени. Из этих курсов в конечном счете вырастил Искусство Студий Движения в Манчестере в 1946 и позже в Addlestone, Суррей. Курсы в последнем были признаны Министерством просвещения и были в конечном счете включены в Колледж Ювелира, лондонский университетский учебный план после того, как Лайза Аллман удалилась в 1973. Искусство Студии Движения осталось в Addlestone до 1976, когда это двинулось в Центр Лейбана в Новом Кресте, Лондоне. Хотя Лейбан был движущей силой Студии, он не держал формального названия там, и Директором всегда была Лайза Аллман.

Интерес к физкультуре увеличивался в Великобритании в это время. Лига здоровья, Маргарет Моррис и Медо была всей частью текущей тенденции. Школы танца в Англии проявили большой интерес к немецкому танцу [или центральноевропейскому Танцу, как это было теперь предпочтено, чтобы назвать его] в течение двадцатых и тридцатых. Много английских танцоров обучались в Европе в некоторое время, особенно с Мэри Вигмен, и многие из них были из Бедфорского Колледжа Физической подготовки. Было удачно для английского танца, вероятно, что беженцы как Лейбан, Уллман и Джусс ссорились с нацистским режимом, так как это сделало приемлемым для английских танцоров интересоваться их работой в течение военных лет.


В этот сценарий идеи поощрить более выразительное использование времени физкультуры, разрешения детям переместиться более свободно вместо того, чтобы копировать шаги набора, нашли свое место. Были, конечно, дебаты относительно того, подходило ли это для мальчиков, и вписалось ли это в танец или 'спортзал' на расписании, но это стало принятым, что здоровое физическое самовыражение явилось неотъемлемой частью здорового тела и уравновешенности. Министерство просвещения издало два руководства "Перемещение и Рост" и "Планирование Программы", которая показала фотографии детей различных возрастов в замечательной подобной танцу деятельности и интересных группировках, вполне в отличие от чего-либо ранее в программе PE.