В гостях». Копия (фрагмент картины) 100 / 100, июль.

1 – 4 июля.

Грунт синтетический.

Фотография размером 55 / 50 (половинный масштаб подлинника) была заказана ранее. С нее снята в эти дни калька с разбивкой на клетки. Копия берется фрагментом (правая часть картины). Калька в натуральную величину копии.

Подобран холст, ткань которого соответствовала ткани подлинника. Холста нужной ширины не было, поэтому пришлось сшивать холст в нижней, неответственной части картины.

В эти дни были сделаны три подготовительных этюда, с целью освоения колорита и манеры письма Архипова – общий вид и две головы в натуральную величину.

Состав палитры: белила цинковые, кадмий лимонный, кадмий желтый средний, кадмий желтый темный, неаполитанская желтая, охра светлая, охра красная, краплак красный темный, кадмий оранжевый, кадмий оранжево-красный, кадмий красный светлый, кадмий красный темный, изумрудная зеленая, кобальт зеленый светлый, виридоновая зеленая, ультрамарин, кобальт синий спектральный, кобальт фиолетовый темный, кобальт фиолетовый светлый, марс коричневый темный, сиена натуральная, сиена жженая, умбра натуральная, умбра жженая, кость жженая.

Пишу на составе «тройник»: 1. Пинен, 2. Масло льняное, 3. Даммарный лак.

5 – 9 июля.

Пропись рисунка. Подмалевок в виде имприматуры, в цветовом соответствии с оригиналом, но более светлый.

Начала вести живопись по всему холсту.

10 июля.

Выяснила, что Архипов наносил более густой красочный слой в светах, и совсем прозрачный (даже проскобленный) в тени.

11 июля.

Свет (солнечный) падающий на стол, подоконник и пол, сделан довольно оригинально - белила с кадмием желтым средним (для эффекта свечения).

По совету руководителей практики, для получения пастозного мазка, в белила добавлялась темпера.

12 июля.

Выяснила, что Архипов тонко прописывал лица (особенно в светах), а широким свободным мазком писал одежду.

14 – 17 июля.

Довольно трудно подобрать цвет фона картины, особенно в ее правой теневой стороне, за двумя сидящими крестьянками. Кроме этого, трудно было добиться свечения юбок впереди сидящих крестьянок.

Состав палитры: белила, ультрамарин, умбра натуральная, кость жженая, кадмий лимонный.

18 июля.

Писала крестьянку в желтом платке. Добилась нужного контраста света и тени.

19 июля.

Закончила писать сидящую крестьянку с синим бантом в косе.

Завершила правый угол.

21 июля.

При письме сбился рисунок, пришлось его подправлять. Проработала весь холст.

22 – 24 июля.

Написала крестьянку в окне и сидящую за столом, а также поправила неточности на всем холсте.

25 июля.

Сверяла и исправляла рисунок по сделанной ранее кальке и фотографии.

26 – 28 июля.

Работу заканчиваю.

Окончательно разобралась в колорите и технике письма Архипова.

29 – 31 июля.

Общее уточнение и тщательная проработка всего холста.

Покрытие лаком. (Ред. – Масляные краски сохнут довольно долго (в зависимости от толщины слоя и др.). Покрывать картину лаком рекомендуется после полного высыхания красок. Для устранения прожухших мест пользуются ретушным лаком (см. Лекции М. М. Девятова).

Работа завершена к концу срока.

 

Основные выводы.

Архипов «В гостях».

В результате копирования, я получила понимание технически широкого письма и звонкого колорита замечательного русского художника Архипова, построения многофигурной композиции, контражура, вписывания фигур в интерьер с пленэром.

 

Шишкин «Травки».

Изучена техника письма, детальное исполнение переднего плана растительности. Разобрано многообразие оттенков зеленого цвета на пленэре, при рассеянном дневном свете. Понята структура и характер разнообразных трав.

 

Изучение наследия Шишкина и Архипова имеет большое значение для моей учебы и будущей творческой деятельности.

 

 

***

 

С. Иванов

Сергей Иванов. Семья. 1907 год. Русский музей.

 

1975 год.

Отчет по копийной практике

мастерская профессора Ю. М. Непринцева

студент

Конарев