Технологический отчет по копийной практике
Студентки III курса
Мастерская Е. Е. Моисеенко
Яхьяева М. М.
Решение копировать «Девушку с веером» Ренуара пришло давно. Хотела испробовать свои силы, но то, что хотела сделать не получилось, хотя много читала о Ренуаре.
Холст готовила на масляном грунте (белила, разбавленные смесью из трети льняного масла и двух третей скипидара). (Ред. – Запись преподавателя: «Чушь». Видимо имелся ввиду полумасляный грунт, то есть слой масляной краски, нанесенный на какой-либо грунт. Обычно, для того, чтобы масляный грунт лучше и быстрее высыхал, краску обезмасливают, выдавливая ее на некоторое время на бумагу. Затем краску собирают и добавляют в нее уплотненное масло и, или лак (даммарный). (Уплотненное масло сохнет быстрее и равномернее по глубине, чем обычное масло, на котором стираются краски). Иногда добавляют хорошего качества мел, для лучшей адгезии (чайную ложку с верхом на тюбик белил). Если для живописи добавка к краскам масла (обычного) дает легкий мазок, то при приготовлении масляного грунта дополнительное масло не нужно, так как оно только увеличит время высыхания. Добавка скипидара делает высыхание краски более равномерным по глубине, но лак (даммарный) или уплотненное масло для этой цели эффективнее).
Ренуар писал на чистом и очень гладком холсте. Писал на чистом масле или на смеси из равных долей этого масла и скипидара.
Палитра Ренуара: белила, неаполитанская желтая, желтая охра, сиенская земля, красная охра, краплак, зеленая веронезская, голубой кобальт, кость жженая. Ренуар почти всегда смешивал краски на холсте. Ренуар работал над всей поверхностью полотна одновременно.
В начале писала этюд головы девушки. Старалась писать легко, свободно, чтобы избавиться от скованности. Искала палитру. Холст был на 3 см. больше оригинала. Рисунок переводила с фотографии по клеточкам. Начала писать довольно робко и медленно. Выбрала на палитре основные краски.
Перед началом каждый раз протирала работу маслом и счищала лишнее масло лезвием.
Веду работу неправильно, палитру надо держать в руках, искать отношения сразу на палитре, сравнивая с оригиналом. Замечание М. М. Девятова оказалось верным. Соскоблила голову. Очень сложно. Кладешь один цвет, а в оригинале совсем другой. М. М. Девятов положил несколько мазков на работе – она сразу ожила. Пробовала писать также. Стал кое-где теряться рисунок. Сегодня писала веер.
Снова вернулась к голове. М. М. Девятов советует копировать другую работу. Не захотела, вернее не могла перестроиться.
Писала фон. Не получилось. Соскоблила. Ренуар писал работу быстро, обидно, что я в течении двух месяцев не справилась с ней. Хотя все-таки кое-что я получила от нее.
Орлов: «Нужно писать быстро, не спеша». Согласна, сама чувствую, что пишу медленно. Снова соскоблила голову. Очень хитрая работа.
Писала руки. Писала мягкими кистями, как бы скользя по холсту.
Работа (сама чувствую и знаю) не получилась.
***
Год
Технико-технологический отчет по копированию
Мастерская Е. Е. Моисеенко
Гуренков Олег Михайлович
Ренуар «Девушка с веером»
(Ред. – Отчет заполнен по отпечатанной форме).
1. Выбор объекта копирования.
- Ренуар «Девушка с веером». Привлекает творчество Ренуара как портретиста. Есть желание понять живописную манеру художника, цвет, касание, вплавление цвета в цвет.
2. Подготовительная стадия.
- Прочитана книга из серии «Жизнь замечательных людей», «Ренуар».
3. Основа. Соответствует ли авторской?
- Подлинный портрет Ренуара, размеры 55 / 65.
4. Грунт.
- Грунт масляно-казеиновый (Ред. – Видимо имеется ввиду казеино-масляная темпера). Грунт делал сам. Фактура – мелкозернистый холст.
5. Композиция и рисунок.
- Рисунок переводился с факсимильной репродукции, с последующими уточнениями с оригинала. Масштаб с каждой стороны по 15 мм. больше чем у подлинника. Композиция повторяет оригинал. Рисунок выполнен на бумаге с переводом на холст.
6. Имприматура.
-
7. Прописи и подмалевок.
- Писал сразу с подмалевком, с цветным грунтом. Использовал уплотненное подсолнечное масло ввиду того, что не было макового масла. (Ред. – Подсолнечное, маковое и ореховое масла меньше желтеют чем льняное масло). Краски использовал масляные.
8. Межслойная обработка.
- Применялось масло уплотненное и лезвие, шкурил, а затем приступал к работе. (Ред. – Уплотненное масло рекомендуется разбавлять скипидаром (1 к 3, 4) для нанесения более тонкого слоя).
9. Выбор палитры.
- Выбор палитры подсказало произведение и работы импрессионистов. Лессировки и подмалевок использовались постоянно, особенно в решении головы в портрете. Некоторые места писались в раз. Использовал зачистку бритвой и протирку уплотненным маслом между сеансами.
Кисти – белка, колонок, щетина.
10. Оптические изменения.
- Прожухания как такового не было, тщательно проводил межслойную обработку. В последствии лаком был покрыт только бант и волосы. (Ред. – Видимо имеется ввиду протирка ретушным лаком).
11. Нанесение покровного лака.
- Покрывал акрил-фисташковым лаком, слой один. (Ред. – В настоящее время акрил-фисташковый лак не рекомендуется в качестве покрывного, так как этот лак со временем сереет и зеленеет, а удаляется чрезвычайно сложно).
12. Основные трудности, возникшие в процессе работы.
- В исполнении трудности были, так как, во-первых, не работал на маковом масле, во-вторых – отсутствие некоторых французских красок холодных тонов (приходилось для приближенности использовать краску ФЦ). (Ред. – Ренуар использовал берлинскую лазурь (ею он писал черный цвет). Краска ФЦ похожа на берлинскую лазурь (см. Лекции М. М. Девятова)).
13. Практическая польза от проделанной работы.
- Понятнее касания, плавление цвета. Решение в подмалевке заканчивать работу.
***
|
| Ренуар, Пьер Огюст. «Дама в черном». Франция. Около 1876 г. холст, масло. 65,5x55,5 см. |
Год
Дневник практики
Степанов Т.
8. 06.
Приступил копировать работу Ренуара «Портрет дамы в черном».
Грунт приготовил синтетический, по рецепту 465 «а», с двумя частями пигмента. Сделал 3 проклейки и наносил 3 слоя грунта. Считаю, что самый надежный – синтетический грунт.
| (Ред. – Лаборатория Техники и технологии живописи под руководством М. М. Девятова проводила исследования грунтов и их испытания. В испытаниях участвовали и студенты. Таким образом были разработаны оптимальные рецепты грунтов. Вот рецепт синтетического грунта, рекомендованный М. М. Девятовым: Синтетический грунт №564
|
9. 06.
Писал этюд на картоне, знакомился с палитрой. (Ред. – Замечание преподавателя (Г. В. Орлова): «Какие краски?»).
10. 06.
Писал этюд.
11. 06.
Делал рисунок на холсте. Копировать пока не приступил, не уяснил самого процесса письма.
15. 06.
Сегодня писал вторично этюд (одну голову). Был Михаил Михайлович, посоветовал сделать отбор красок. Некоторые земляные краски убрал с палитры. Оставил сиену жженую, охру светлую. Ренуар эти краски применял в первой прописке: фон, волосы, на кофте в глубоких местах – прописано жидко сиеной жженой, немного с охрой и лимонной. Этюд веду к законченности по сырому (дает возможность держать касания мягко).
16. 06.
Работал над цветом на палитре.
17. 06.
Продолжил работу над этюдом.
18. 06.
Сегодня закончил этюд.
19. 06.
Составлял колеры цвета: фона, волос, лица (по тепло-холодности). (Ред. – Замечание преподавателя (Г. В. Орлова): «Из каких красок?»).
20. 06.
Приступил к основному холсту. Поверх рисунка решил пропитать холст маслом. Промазал, через 5 минут излишнее масло снял с холста тряпкой.
22. 06.
Прописал холст по рисунку умброй жженой (волосы и костюм). В теневых местах прописка жидкая, в сторону зелени.
24. 06.
Был Михаил Михайлович, посоветовал свой метод копирования составлением 3-х колеров. Разобрали лицо в цвете, показал на работе: свет теплый (розовый) полутон – зеленовато-голубоватый, и тень – тепло-зеленая. (Ред. – Отмечено и подчеркнуто преподавателем).
25. 06.
Этим же методом прописал фон, не совсем удачно в цвете. Вернулся к лицу. Стараюсь работу вести по сырому, чтоб сохранить мягкость в касаниях.
26. 06.
Лицо показалось жестко в цвете, подснял мастихином лишнюю краску и вторично прописал свет, полутон и тень.
27. 06.
Рисовал детали лица. Предварительно проскоблил лезвием высохшие места, смазал маслом и лезвием же излишнее масло убрал. (Ред. – Отмечено преподавателем). Рисовал глаза, нос и рот.
28. 06.
В теневых частях лица перегрузил холст. Лезвием убираю лишнюю краску. Протер высохшие места маслом и жидко прописал. Пришлось проделать несколько раз. Стараюсь угадать в цвете.
30. 06.
Этим же методом работаю над лицевой частью, стараюсь в цвете брать свежее.
2. 07.
Пишу волосы. Предварительно подобрал общий цвет тепло-зеленоватый, составил 3 колера: свет тепло-зеленоватый, полутон зеленовато-голубоватый и тень зеленая. Пока не точно в цвете, на холсте довожу до нужного цвета, как в оригинале. (Ред. – Замечание преподавателя (Г. В. Орлова): На каких красках?).
3. 07.
Работал над волосами, местами трогал фон. Предварительно подготовил нужные места для письма. Волосы с фоном выполнены по сырому в раз, что стараюсь проделать и я в работе.
4. 07.
Краска еще не высохла в фоне и волосах. Стараюсь закончить.
7. 07.
Фон показался перегруженным в тоне и красочном слое. Подснял лишнюю краску и прописал фон в раз, используя предварительно составленные 3 колера. Принцип тот же, что и в лице, от теплого розового к зеленовато-голубому.
8. 07.
Веду работу над всем холстом, уточняю детали в лице, слежу за характером лица. Стараюсь рисовать цветом.
9. 07.
Уточняю детали в лице. Работал над цветом и мягкостью в касаниях шеи с белым воротничком. Дважды проскабливал до первой прописки.
10. 07.
Сегодня прописал платье. Также предварительно составил 3 колера, разобрал в цвете на палитре.
11. 07.
Проскоблил лезвием лицевую часть портрета, протер маслом и свежее в цвете прописал лицо. Вроде получилось.
13. 07.
Писал руки. На палитре подобрал общий колер рук (розоватый). Второй колер – тепло-зеленоватый. Прописал.
14. 07.
Пока не высох красочный слой в руках, писал манжеты белые (автором было написано по сырому). С задачей, кажется, справился.
16. 07.
Сегодня решил прописать вторично волосы. На палитре подобрал цвет светлее в тоне, с расчетом, что краска сядет в тоне.
17. 07.
Платье решил переписать. Проскоблил лезвием, протер маслом, излишнее масло убрал лезвием. Составил 3 колера цвета платья и прописал. Начал с тени и кончил светом.
18. 07.
Продолжаю работать над платьем. Принцип тепло-холодности тот же, что и в лице: свет тепло-серый, полутон – серо-синеватый и тень черная, немного с охрой.
20. 07.
Писал руки.
21. 07.
Сегодня работал над фоном, решил в цвете взять звонче. Уже подсох, проскоблил лезвием, протер маслом, излишнее масло убрал лезвием. Прописал в раз. Не получилось близко в цвете.
22. 07.
По сырому продолжил работу над фоном. Считаю, что закончил.
23. 07.
Решил продолжить первоначальный этюд на холсте. Немного решил отвлечься от основной работы, чувствую, что работать стал скованней.
24. 07.
Писал этюд: лицо, волосы, фон. Старался выполнить в раз и доводить до законченности.
25. 07.
Продолжаю работу над этюдом. Пишу руки. Все это проделываю по сырому.
27. 07.
Окончательно приступил к основному холсту. Краска высохла на холсте. Проскоблил весь холст, выровнял красочный слой, да и в цвете хотелось бы мягче. Протер маслом, лишнее масло удалил лезвием. Начиная с фона и кончая руками переписал весь холст (времени было достаточно – 7 часов).
28. 07.
Вел работу над всем холстом, уточнял в рисунке и в цвете.
29. 07.
Писал платье, используя колера черного.
30. 07.
Сегодня уточнил в рисунке всю работу. Считаю в какой-то степени, с задачей справился.
Рецензия преподавателя (Г. В. Орлова): «Ничего нет о результатах и цели этюда. На каких красках писал – неизвестно. Кроме как «скоблил бритвой, убирал бритвой лишнее масло» о технологии не сказано. Нет ничего о лаках – разжижителях, маслах, на которых велось копирование. На каких 3-х колерах (из каких красок) копировал – неизвестно. Литература о Ренуаре?»
***