Тема: Разработка модели и конструкции женского коктейльного платья
Специальность 262019 Конструирование, моделирование и технология швейных изделий
ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ РАБОТА
Тема: Разработка модели и конструкции женского коктейльного платья
Студентка группы № 432
Руководит
Нурлат 2016
СОДЕРЖАНИЕ
| ВВЕДЕНИЕ……………………………………………………………………. | |
| ГЛАВА 1 АНАЛИЗ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ПРЕДПРИЯТИЯ…………….......... | |
| ГЛАВА 2 ТЕХНИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ………………………………………. | |
| 2.1 Наименование и назначение проектируемого изделия….……………... | |
| 2.2 Требования к материалам…………………………………………………. | |
| ГЛАВА 3 ТЕХНИЧЕСКОЕ ПРЕДЛОЖЕНИЕ………………...…………...... | |
| 3.1 Направление моды и развитие ассортимента…………..……………….. | |
| 3.2 Анализ моделей-аналогов. Выбор основной модели…………………… | |
| ГЛАВА 4 ТЕХНИЧЕСКИЙ ПРОЕКТ..……………………………………… | |
| 4.1 Исходные данные для построения чертежей основных деталей изделия | |
| 4.2Обоснование прибавок на свободное облегание………………………… 4.3Разработка чертежей конструкции ……………………………………….. 4.4Конструктивное моделирование базовой конструкции ……………….. | |
| ГЛАВА 5 РАБОЧИЙ ПРОЕКТ……………………………………………….. | |
| 5.1 Технология изготовления изделия. Выбор и обоснование методов обработки изделия…….………………………………………………………. | |
| 5.2 Разработка чертежей шаблонов (лекал) деталей изделия………......…. | |
| 5.3 Техническое описание на проектируемую модель…………………….. | |
| ГЛАВА 6 ТЕХНИКО-ЭКОНОМИЧЕСКИЕПОКАЗАТЕЛИ………………. | |
| ЗАКЛЮЧЕНИЕ…………………………………............................................... | |
| СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ……………….………… | |
| ПРИЛОЖЕНИЕ А…………………………………………………………….. | |
| ПРИЛОЖЕНИЕ Б…………………………………………………………….. | |
| ПРИЛОЖЕНИЕ В…………………………………………………………….. | |
| ПРИЛОЖЕНИЕ Г…………………………………………………………….. | |
| ПРИЛОЖЕНИЕ Д……………………………………………………………… | |
| ПРИЛОЖЕНИЕ Е……………………………………………………………… | |
| ПРИЛОЖЕНИЕ Ж…………………………………………………………… |
ВВЕДЕНИЕ
Вопросы качества никого не обходят стороной. Одеваясь по-разному, в зависимости от вкуса и предпочтений, мы предъявляем к одежде практически одинаковые требования: это должно быть «свежо» и модно, удобно, практично и доступно. Как покупатели мы выбираем из одежды то, что необходимо, или то, что сегодня «носят». Как производители одежды — пытаемся предугадать, создать, предложить и продать, откликаясь на требования и конъюнктуру рынка. Покупатели с относительно нормальным телосложением приобретают готовую одежду, обладатели нестандартной фигуры вынуждены обращаться в ателье или к знакомому мастеру.
Портные-любители, незнакомые с системами кроя, но умеющие шить, пользуются готовыми лекалами. В условиях индпошива закройщик строит чертеж сразу на ткани, закладывает припуски на подгонку и проводит несколько примерок, либо пользуется готовыми лекалами подходящего типа-размера и вновь на примерках подгоняет изделие на фигуру. Или же применяет «жилетный метод», который совмещает в себе снятие мерок, примерку и подгонку изделия на фигуру. В массовом производстве одежды процесс проектирования чертежей аналогичен, с той разницей, что применяют более сложные методики, более тщательно прорабатывают лекала, с помощью градации получают необходимый диапазон размеро-ростов на выпускаемую продукцию (в последнее время эта работа все чаще выполняется на САПР). И перед всеми производителями, независимо от ассортимента и объемов производства, проблема качества одежды всегда стоит на первом месте. Качество одежды характеризуется совокупностью свойств, отвечающих конкретным требованиям потребителя, среди которых можно выделить функциональные, эргономические, эстетические требования, требования надежности и экономические требования [1].
Историю совершенствования формы и конструкции одежды можно условно разделить на два направления: первое — эволюционный рост вместе с развитием самого человека и общества, и второе направление — развитие формы и конструкции одежды под влиянием моды. В процессе развития одежды происходит накопление опыта, типизация покроев, закрепление отдельных элементов ее конструкции и видоизменения одежды в соответствии с изменяющимися условиями жизни: материально-технической базы и общей культуры.
Основной задачей конструирования одежды является разработка чертежей деталей для индивидуальной или типовой фигуры. Каждая методика конструирования включает в себя информацию о фигуре человека или готовом изделии, методы обработки полученной информации в виде технических расчетов и формул, с помощью которых устанавливаются размеры конструктивных отрезков и узлов деталей одежды, и способы геометрического построения и членения конструкции одежды. При конструировании учитываются особенности телосложения, покрой и способы технологической обработки, то есть то, что в конечном итоге формирует постоянную систему внутренней информации, присущую каждой методике .
Объем пояснительной записки составляет 31 страницу, включая 9 таблиц, 7 приложений, 19 литературных источников.
Объект исследования – женское коктейльное платье.
Цель работы – разработка проектно-конструкторской документации на женское коктейльное платье на основе совершенствования всего процесса проектирования конструкции.
Задачи:
- разработка эскизов моделей женских платьев и поясов;
- выбор материалов, оборудования и методов обработки;
- составление и анализ структуры предприятия;
- технико-экономическое обоснование проекта.
ГЛАВА 1 АНАЛИЗ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ПРЕДПРИЯТИЯ
Ателье является обслуживающим и предполагает пошив и ремонт одежды. Стадия развития - начальная. Ателье функционирует в сфере услуг. Планируется пошив широкого ассортимента изделий (юбок, платьев, блузок, жакетов, брюк и детских вещей и т.д.).
Возрастной контингент не ограничен. Некоторые девушки предпочитают экстравагантную одежду и что-то необычное. Для модниц предлагаются нестандартные платья, юбки, брюки различных цветов и видов с интересными и необычными аксессуарами. Женщины более зрелого возраста предпочитают строгий стиль, элегантность и классику.
Ателье «Сафьянов» предполагает обслуживание достаточного количества клиентов, т.к. мы предлагаем услуги не только качественные, но и красивые и оригинальные. Но, не смотря на это, у него есть конкуренты, что свидетельствует об эластичности спроса на рынке.
Основные конкуренты: город – рынок и частный пошив на дому и городские магазины.
Ателье может конкурировать в условиях реального рынка за счет предложения своих услуг. При усилении позиций ближайших конкурентов планируется укрепить конкурентоспособность. Этого можно достичь хорошо рекламируя товар за счет профессиональности сотрудников.
У потребителя должно уложиться в сознании, что данную услугу можно получить легко, при этом сэкономить массу времени. Для достижения успеха нужно выполнить такие мероприятия:
- дать рекламу в специализированных местных журналах и газетах;
- разместить рекламные материалы в специализированных учебных заведениях, где проходят курсы будущих швей и портных;
- создать сайт и оптимизировать его под основные запросы;
- создать инфраструктуру и предоставить работника комфортные условия труда.
ГЛАВА 2 ТЕХНИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ
2.1 Наименование и назначение проектируемого изделия
Нарядное женское коктейльное платье для младшей и средней возрастной группы из органзы на основе габардина с фигурным низом прилегающего силуэта.
Данная модель рекомендована для женщин средней возрастной, 1-ой и 2-ой полнотных групп.
Коктейльное платье предназначено для корпоративных мероприятий, для посещения ночных клубов, для свидания в ресторане.
2.2 Требования к материалам
Требования, предъявляемые к материалам для платьев, также разнообразны, как разнообразны условия, в которых платья эксплуатируются.
Для нарядных платьев необходимы необычные по внешним эффектам материалы.
Эстетические требования, предъявляемые к материалам для платьев, очень велики, причем они меняются от сезона к сезону в зависимости от направления моды. Изменение требований к внешнему виду, структуре, цвету, пластическим свойствам материалов влечет за собой постоянную смену ассортимента материалов для платьев.
При этом неизменными остаются физиологические и гигиенические требования: небольшая масса, повышенные гибкость и упругость материалов, ограниченная жесткость, хорошие гигроскопичность и паропроницаемость, высокая влагопоглощаемость. Кроме того, материалы для повседневных платьев должны быть стойки к истиранию, обладать достаточной формоустойчивостью, а также сохранять линейные размеры во время эксплуатации одежды.
Органза – это тонкая легкая прозрачная шелковая ткань из очень сильно скрученных шелковых нитей, жесткая и хрустящая на ощупь. За счет сильной крутки нитей органза обладает повышенной жесткостью и упругостью, замечательно держит форму, создавая ломкие и «колючие» складки, в которых очень эффектно играет и переливается на свету.
Габардин - плотная ткань из синтетических волокон кручённых в два конца для основы, и одинарной для утка. Благодаря применению особого вида переплетения сложной саржи на лицевой поверхности образуется резко выраженный мелкий рубчик, идущий наклонно под углом 60-70°.
Характеристики ткани Габардин: плотная, тонкая, лёгкая, упругая, непрозрачная полиэстровая ткань, умеренной плотности, с матовой поверхностью.
Отличительные особенности ткани Габардин заключаются в её способности пропускать воздух (дышать) и впитывать влагу. Ткань Габардин прекрасно держит форму в готовых изделиях и поддаётся плиссировке, что делает её незаменимой при пошиве изделий со сложным кроем
ГЛАВА 3 ТЕХНИЧЕСКОЕ ПРЕДЛОЖЕНИЕ
3.1 Направление моды и развитие ассортимента
Одного чётко выраженного направления моды сейчас нет. Все эти течения различаются между собой, но имеют одно общее начало. Большее предпочтение отдаётся одежде удобного покроя и практичной в применении. Но все, же главной чертой в ней является элегантность и красота. Также в верхней одежде важны черты женственности, благородства и достоинства. В большинстве течений направлений мод совпадает силуэт, объём и форма. Рекомендуется малый объём, мягкие и плавные формы, приталенный женственный силуэт. Подчеркнутая линия талии по-прежнему главное средство обольщения.
По поводу цвета и фактуры ткани однозначного мнения нет, это дело вкуса и стиля. Благородные естественные, но слегка приглушенные природные оттенки, кто назовет их скучными. Цвета спелой вишни, вечернего неба, дождливого дня, изумрудной зелени, стволов деревьев, желудей, вспышки оранжевого клена, цветков фиалки и фуксии, цвета ночи… Вместе с тем они образуют удивительный по своему настроению микс, изысканный, спокойный и благородный. В этом сезоне дизайнеры ни оставили без внимания, и белый цвет представили все возможные варианты, а при сочетании с деталями другого цвета, они смотрятся еще ярче, а белый еще белее.
Оттенки оранжевого цвета многогранны, и каждый восхищает своей глубиной и яркостью, свойственной только этому цвету. Желто-оранжевый оттенок, содержащий в своем составе большую концентрацию желтого. Такой нежный тон придает облику женщины мягкость и чувствительность. Ораньживый идеально подчеркивает очарование и неотразимость женщины.
Но стоит не забывать, что цвет изделия должен гармонировать с цветом лица, глаз, волос и особенностями фигуры человека. Лучше выбрать однотонный, матовый оттенок. На таком фоне хорошо смотрится и выделяется отделочный материал. Также надо не забывать о сочетании материалов между собой.
Важной особенностью изделия являются конструктивные особенности его покроя. Благодаря правильному крою можно скрыть отрицательные особенности фигуры и подчеркнуть положительные, придать более элегантные и правильные формы.
Основные тенденции на ткани характеризуются буйством красок, от матовых до сверкающих, которые посоревнуются с блеском ваших глаз. Без рисунка или с мелким, ярко выраженным рисунком; полушерстяные, шерстяные, льняные, шелковые, шерсть с добавлением шелка, хлопка и льна, хлопчатобумажные ткани, с внедрением в них блестящих серебряных и золотых нитей. Блестящие, переливающиеся атласные ткани нежных постельных и темных тонов.
Главное не забывать об отделочных материалах, и тканях. Хорошим дополнением к композиции из ткани будут вставки из кружева, гипюра.
Подходящими элементами декора являются: крупные, объёмные и изогнутые пуговицы, кольца, полукольца, молнии, металлические клепки. Различные кожаные шнуровки на изделии, эмблемы, нашивки, ленты, бахрома, кружево, искусственные цветы тоже не остались без внимания модельеров.
С первого взгляда прицепиться не к чему, все выглядит просто отлично: идеальное сочетание вещей по цвету и стилю, и сумочка, и туфельки соответствуют последним новинкам моды, но что-то все-таки не устраивает! Как часто в такой ситуации помощником нам становится пояс. Правильно подобранный, он является незаменимым аксессуаром для украшения платья. Именно пояс способен сделать наш образ неповторимым и наполненным смыслом, придать изюминку, свести к нулю недостатки и подчеркнуть достоинства фигуры. Можно с его помощью сделать акцент на талии, обозначив при этом идеальную форму песочных часов, или на бедрах, для создания баланса в фигуре.Аксессуары должны гармонировать с основным изделием и подчеркивать его красоту и индивидуальность, а не привлекать основное внимание на себя.
3.2 Анализ моделей-аналогов. Выбор основной модели
Аналогами могут быть прежде всего лучшие изделия, которые должны отвечать потребительским требованиям и по своим технико-экономическим показателям соответствовать качеству лучших отечественных образцов.
Модели-аналоги – модели одежды одного вида, типа, назначения, имеющие сходную конструктивную основу (одинаковые конструктивные элементы, членение, силуэт, покрой), но отличающиеся декоративными элементами, материалом и т. д.
В данной работе подбор моделей-аналогов должен осуществляться по признакам назначения (модели должны быть одного функционального назначения). При этом выбор внешней формы, композиционного и конструктивного решения моделей, а также выбор материалов практически не ограничены.
Изделия-аналоги отбираются из числа лучших изделий одного функционального назначения. Наиболее ценная информация содержится в готовых образцах одежды. Допускается также использование фотографий, зарисовок, эскизов моделей, чертежей деталей кроя из каталогов одежды, журналов мод с учетом реальности использования выбранных моделей в условиях массового производства.
Модель 1. Платье женское вечеренее, отрезное по линии талии. Полупрелегающего силуэта. Перед лифа имеет корсетную форму .Спинка лифа имеет вертикальные рельефы. Юбка имеет коническую форму с разноуровневой линией низа. Шов соеденение лифа с юбкой оформлено ажурной тесьмой в правом боковом шве иметься потайная застежка- молния
Модель2. Платье женское вечернее, отрезное по линии талии, полуприлегающего силуэта. Перед лифа имеет треугольный вырез, по линии талии заложены складки. Спинка лифа имеет талевый выточки.
Юбка длинной макси немного раширяеться к низу лиф и юбка соеденяються приточным поясом. Боковом шве иметься потайная застежка- молния
Модель 3:Платье женское коктельно отрезное по линии талии. Приталенного силуэта. Перед лифа имеет фигурный вырез горловины на грудные и талевые выточки. Спинка лифа имеет V-образный вырез горловины. Юбка имеет сборку по лини талии. Длина юбки до колена. Средний шов спинки платья имеет потайную застежку -молнию.
Технический рисунок основной модели представлен в Приложении А.
Эскизы моделей-аналогов представлены в Приложении Д.
Модель 4. Платье женское вечернее полуприлегающего силуэта, отрезное по линии талии. Лиф имеет корсетную. Форму перед лифа имеет по нижнему срезу заложена складки спинка лифа имеет вертикальные рельефы. Рукава одношовны реглан длинной 3/4. Юбка имеет коническую форму длиной макси. верхнем срезе юбки заложены складки. Лиф и юбка соединены притачным поясом. В правом боковом шве иметься потайная застежка молния.
Модель 5. Платье женское коктельное, отрезное по линии талии. Прилегающего силуэта. Лиф имеет корсетную форму перед лифа имеет нагрудные выточки. спинка лифа имеет вертикальные рельефы и средний шов, в которой втачная потайная застежка молния. Юбка длиной до колена имеет форму солнца.
Классика и современность, лаконичная красота и чопорная роскошь, мягкость линий и будоражащая асимметрия – любимые женщинами коктейльные платья не перестают удивлять своим разнообразием.
Стильные белые коктейльные платья – выбор утонченных, женственных леди. Благодаря присущей моделям любого кроя легкости такой вечерний наряд подойдет для многочисленных мероприятий.
Облегающий гипюровый, обладающий изысканной привлекательностью, наряд – непременный атрибут гардероба каждой женщины .
ГЛАВА 4 ТЕХНИЧЕСКИЙ ПРОЕКТ
4.1 Исходные данные для построения чертежей основных деталей изделия
Размерная и морфологическая характеристика фигуры заказчика является одним из основных исходных данных для проектирования одежды. При выборе типовой фигуры ориентировались на фигуру базового размера и роста для модели младшей возрастной группы .
Исходя из этого, величины размерных признаков типовой женской фигуры представлены в таблице 4.1.
Таблица 4.1 – Величины размерных признаков типовой фигуры
| Номер п/п | Наименование размерного признака | Условное обозначение по ОСТ | Величины размерного признака |
| Рост | Т1 | ||
| Полуобхват шеи | Сш | ||
| Полуобхват груди I | СгI | 45,5 | |
| Полуобхват груди II | СгI | 46,5 | |
| Полуобхват груди III | СгI | 41,5 | |
| Полуобхват талии | Ст | ||
| Полуобхват бедер | Сб | ||
| Ширина груди | Шг | ||
| Высота груди | Вг | ||
| Центр груди | Цг | ||
| Длина спины до талии | Дтс | ||
| Длина переда до талии | Дтп | ||
| Высота груди II | Вг | ||
| Высота проймы сзади | Впрз | ||
| Высота плеча косая | Впк | ||
| Ширина спины | Шс | ||
| Ширина плеча | Шп | 13,5 |
4.2 Обоснование прибавок на свободное облегание
Прибавки на свободное облегание определяют в зависимости от моды, вида изделия, его покроя, силуэта и окончательно уточняются в процессе изготовления образца. Общее количество прибавок зависит от выбранной методики конструирования. Величины прибавок на свободное облегание определяются данными эскизного проекта, на основе технического предложения и с учетом направления моды в одежде. Обоснование прибавок на свободное облегание производят только для базовой конструкции разрабатываемой модели одежды [10].
Таблица 4.2 – Величины прибавок на свободное облегание
| Изделие | Суммарная прибавка, см, для силуэта | ||||||||||||||||||
| прилегающего | полуприлегающего | прямого | трапециевидного | ||||||||||||||||
| Пг | Пт | Пб | Пг | Пт | Пб | Пг | Пб | Пг | |||||||||||
| Платье | 5…6 | 2…4 | 1…1,5 | 6…7 | 4…6 | 3…5 | 7…9 | - | 9…11 | ||||||||||
| Прибавки на свободу облегания на участках спинки и полочки в изделиях для женщин | |||||||||||||||||||
| Изделие | С очень плотным прилеганием | Прилегающего | Полуприлегающего | Прямого | Трапециевидного (очень свободного) | ||||||||||||||
| Пшс | Пшп | Пшс | Пшп | Пшс | Пшп | Пшс | Пшп | Пшс | Пшп | ||||||||||
| Платье | 0,6…0,8 | 0,8…1 | 0…0,3 | 1…1,4 | 0,5…0,8 | 1,4…2 | 0,8…1,4 | 2…2,6 | 1,4…2 | ||||||||||
| Прибавка к обхвату плеча на свободное облегание в изделиях для женщин | |||||||||||||||||||
| Изделие | Степень облегания руки рукавом | ||||||||||||||||||
| Плотно облегающий | Узкий | Средний | Расширенный | Широкий | Очень широкий | ||||||||||||||
| Платье | 3…4 | 4…6 | 5…7 | 8…10 | 10…12 | 11,5… 13,5 | |||||||||||||
4.3 Разработка чертежей конструкции
Расчет и построение конструкции модели включает построение чертежа основы и конструктивное моделирование по эскизу модели. На сетке чертежа основы наносят верхние контурные линии основных деталей. Это основная схема конструкции, развертка опорного участка тела человека. Затем строим линии, определяющие покрой изделия то есть членение на составные части.
Последовательно оформляют контурные линии для заданного покроя, боковые срезы, линию низа. При этом учитывается силуэтная форма модели. В результате получают основу конструкции данного вида одежды, покроя и силуэта [11].
Исходя из этого, инструкционная карта построения чертежа базовой конструкции представлена в таблице 4.3.
Мерки необходимые для построения чертежа:
Сш= 21
СгI= 45,5
СгII= 46,5
СгIII= 41,5
Ст= 36
Сб= 50
ШгI= 34
Цг= 18
ВгII= 25
ДтсII= 41
ДтпII= 40
Вг= 25
ВпрзII= 26
ВпкпII= 42
Шс= 19
Шп= 13,5
Др= 57
Оп = 30,5
Шр= 17
Прибавки
Пг = 6 см;
Пб = 3 см;
Пшс = 1,2 (20% Пг)
Пшп = 0,6 (10% Пг)
Пдтс = 0,5см;
Пспр = 2,5 см;
Пшг = 0,5 см;
Поп = 5 с
Таблица 4.3 – Инструкционная карта построения чертежа базовой конструкции
| Последовательность построения | Буквенное обозначение | Расчетные формулы |
| Построить прямой угол с вершиной в точке А0 | А0 | |
| Ширина базисной сетки | А0а1 | СгIII + Пг + Гг =48 + 6 + 0,5 = 54,5 |
| Ширина спинки | А0а | Шс + Пшс= 18,3 + 1,2 = 19,5 |
| Ширина полочки | а1а2 | ШгI +( СгII – СгI) +Пшп = 17, + (50,4 – 45,9) + 0,6 = 22,4 |
| Ширина проймы | аа2 | А0а1 – (А0а + а1а2) = 54,5 – (19,5 + 22,4) = 12,6 |
| Уровень лопаток | А0У | 0,4 ДтсII= 0,4 ×42,9 = 17,2 |
| Уровень глубины проймы | А0Г | ВпрзII + Пспр + 0,5 Пдтс= 21,5 + 2,5 + 0,5 ×0,5 = 24,2 |
| Уровень линии талии | А0Т | ДтсII+ Пдтс= 42,9 + 0,5 = 43,4 |
| Уровень линии бедер | ТБ | 0,5 ДтсII– 2 =0,5 ×42,9 – 2 = 19,5 |
| Отвод средней линии спинки | ТТ1 | 1,5 |
| Ширина горловины спинки | А0А2 (А0`А2) | Cш + Пшг= × 18,5 + 0,5 = 6,6 |
| Высота горловины спинки | А0А | А0А2 + Пвгс= × 6,6 + 0 = 2,2 |
| Длина изделия | АН | Ди + Пдтс = 80 + 0,5 = 80,5 |
| Линия низа | Н1Н2 | отвод средней линии спинки |
| Положение конечной плечевой точки П1 на пресечении двух дуг | А2П1 | R = Шп +вытачка + посадка = 13,3 + 2 + 0,2 = 15,5 |
| Т1П1 | R = ВпкII + Пвпк = 43,2 + 0,5 + 1 + 0,5 = 45,2 | |
| Раствор вытачки | вв1 | 2 см. |
| Левая сторона вытачки | вв2 | Вертикально 8 см. |
| Подъем левой стороны вытачки | вв2 | 0,3 |
| Пройма спинки | П1П2 | из П1 к аГ1 |
| Вспомогательная точка | П3 | Г1П2 + 2 = × 21 + 2 = 9 |
| По биссектрисе | Г11 | 0,2 Шпр+ (0,3 …0,7) = 0,2 × 12,6 + 0,5 = 3 |
| Середина проймы | Г1Г2 | 0,5 Г1Г4 = 0,5 × 12,6 = 6,3 |
| Вертикаль | Из Г2 | - |
| Линия талии спинки | Т1Т2 | к А0Т1 до пересечения с вертикалью Г2 |
| Сумма вытачек | Zв = 0,5×Z Г1 | В = Т1Т3 – ( Ст +Пт) = 54,5 – (39 +2) = 13,7 |
| Задняя вытачка | mm | 0,25 В = 3,4 см. |
| Передняя вытачка | m2m2 | 0,25 В = 3,4 см. |
| Боковая вытачка | m1m1 | 0,3 В = 4,1 см. |
| Вертикаль через центр | Г3Г6 | Цг + 0,5Пшп = 10,2 + 0,3 = 10,5 |
| Спуск линии талии | Т60Т6 | 0,5 см |
| Высшая точка горловины | Т8А3(Т3А3) | ДтпII + Пдтс + П на уработку (0,5...2,5)см. = 44,4 + 0,5 + 0,5 = 45,4 |
| Ширина горловины полочки | А3А4 | А0А2 с чертежа спинки = 6,6 |
| Глубина горловины полочки | А4А5 | А3А4 + 1 см. = 6,6 + 1 = 7,6 |
| Конечная точка нагрудной вытачки | А4Г7 | ВгII + 0,5 Пдтс = 27 + 0,3 = 27,3 |
| Раствор нагрудной вытачки | А4А9 | 2(СгII – СгI) + (0…2)см. = 2(50,4 – 45,9) = 11 |
| Плечевая линия полочки | Г4П4 | Г1П2 – величина сутюживания = 20 |
| Г4П6 | Г4П4 = 6,6 | |
| П6П61 | Const = 0,6 | |
| А9П5 | R = Шп = 13,3 | |
| П61П5 | R = П61П4 | |
| Линия проймы полочки | П53 | 0,5П5П6 |
| [3 – 4] | На к П5П6 = 0,5 | |
| По биссектрисе | Г42 | 0,2 Г1Г4 = 0,2 ×12,6 = 2,5 |
| Линию проймы полочки оформляют через точки П5, 4, П6, 2, Г2 | П5, 4, П6, 2, Г2 | |
| Линия талии полочки | Т8Т6 Т6Т2 | Горизонталь Соединить |
| Линия низа полочки | Т8Н3 | Т1Н1 + П на уработку(0,5…2)см = 39 + 0,5 = 39,5 |
| Н3Н6 | к Т8Н3 | |
| Ширина пояса | ПП2 | ПП2 = 8 |
| ВВ1 | ВВ1= 8 |
Чертеж основы базовой конструкции модели в М 1:4 представлен в Приложении Б.
4.4 Конструктивное моделирование базовой конструкции
К основным методам конструктивного моделирования относят графический (конструктивный) и макетный (шаблонный) способы получения деталей модельной конструкции изделия.
Метод шаблонов (макетный) – наиболее простой способ перевода вытачек в новое положение. Сначала из бумаги вырезают копию детали – шаблон. Затем на шаблон детали наносят новое положение вытачки, копируя линию вытачки с эскиза модели. Шаблон разрезают по нанесенной линии, закрывают начальное положение сторон вытачки встык и одновременно открывают новое раскрытие модельной вытачки. Далее шаблон накладывают на лекальную бумагу, совмещая основные контурные линии, и очерчивают его контуры при новом положении вытачки .
Конструктивное моделирование проектируемой модели выполняем следующим способом:
- Моделирование спинки платья.
- Моделирование полочки платья.
Перенос нагрудной вытачки в боковой срез.
Для начала делим пополам, а так же можно разделить на три части, это зависит от фасона. Ставим точку, это и есть начало новой вытачки, чертим линию до Г7. Разрезаем и закрываем;
- Моделирование юбки платья.
Так как юбка имеет один шов по спинке выполняем моделирование на базе переднего и заднего полотнища вместе. Вытачки переда, спинки и боковая уходят в сборку по линии талии.
Линию сгиба переднего полотнища делим пополам ставим точку, по боковой линии отмечаем другую длину и оформляем линию низа по переднему полотнищу плавной вогнутой линией, соединяем точки по линии сгиба полотнища низа и линией бокового шва. А точку бокового шва и т.Н соединяем плавной выпуклой линией, таким образом получаем новую линию низа;
Чертеж конструкции модели с нанесением модельных линий в М 1:4 представлен в Приложении В.
Чертеж основы базовой конструкции модели с нанесением линий моделирования в М 1:1 представлен в Приложении Е.
ГЛАВА 5 РАБОЧИЙ ПРОЕКТ
5.1 Технология изготовления изделия. Выбор и обоснование методов обработки изделия
В швейной промышленности имеется большое количество универсальных специальных машин, различных прессов и утюгов. Это многообразие оборудования позволяет применять различные методы обработки. Конструкции изделий рекомендуется разрабатывать по одной из наиболее совершенных систем конструирования. Выбранная методика конструирования должна обеспечить необходимую точность расчета, построения, воспроизведения модели в условиях конкретного вида производства (массовое, серийное, индивидуальное) [13].
Оборудование, применяемое при изготовлении проектируемого изделия, представлено в таблицах 5.1.1 и 5.1.2.
Таблица 5.1.1 – Технологическое оборудование, рекомендуемое при изготовлении проектируемого изделия
| Назначение оборудования | Класс, тип, марка |
| Стачивающая машина | Jаnome PX 14, Япония, электромеханическая |
| Оверлок | Juki mo 735, Япония |
Таблица 5.1.2 – Оборудование, рекомендуемое для влажно-тепловой обработки проектируемого изделия
| Назначение оборудования | Марка, тип оборудования | Давление, Н, или вес утюга, кг | Температура утюжильной поверхности | Время прессования, утюжки, с |
| Парогенератор | Bieffe Maxi Vapor BF003CE, Италия | До 0.28Мар, вес 1,7 кг |
Технологическая последовательность изготовления проектируемого изделия представлена в таблице 5.1.3.
Таблица 5.1.3–Технологическая последовательность изготовления изделия
| № | Название операции | Последовательность выполнения операций | Вид работ | Инструменты и приспособления |
| Обработка платья | ||||
| Подготовка деталей | Раскроить все детали с учетом технологических припусков | Р | Портновские мел и ножницы | |
| Проверка деталей кроя | Р | - | ||
| Обработка вытачек | На полотнищах сколоть и сметать вытачки по намеченным линиям | Р | Иглы, нитки, ножницы | |
| Стачать | М | Стачивающая машина Jаnome PX14 | ||
| Выполнить ВТО | У | Парогенератор Bieffe Maxi Vapor BF003CE | ||
| Обработка плечевых срезов | Сложить лицевыми сторонами внутрь, уравнять срезы, сметать | Р | Портновские мел, ножницы, иглы, нитки | |
| Стачать | М | Стачивающая машина Jаnome PX14 | ||
| Обработать припуски краеобметочной машиной | СМ | Оверлок Juki mo 735 | ||
| Выполнить ВТО | У | ПарогенераторBieffe Maxi Vapor BF003CE | ||
| Обработка боковых срезов | Сложить лицевыми сторонами внутрь, уравнять срезы, сметать | Р | Иглы, нитки, ножницы | |
| Стачать | М | Стачивающая машина Jаnome PX14 | ||
| Обработать припуски краеобметочной машиной | СМ | Оверлок Juki mo 735 | ||
| Выполнить ВТО | У | Парогенератор Bieffe Maxi Vapor BF003CE | ||
| Обработка бокового среза потайной застежкой-молнией | Обработать припуски краеобметочной машиной | СМ | Оверлок Juki mo 735 | |
| Втачать | М | Стачивающая машина Jаnome PX14 | ||
| Выполнить ВТО | У | ПарогенераторBieffe Maxi Vapor BF003CE | ||
| Соединение лифа с юбкой | По линии талии равномерно заложить складки | Р | Иглы, нитки, ножницы | |
| Сложить лицевыми сторонами внутрь, уравнять срезы, сметать | Р | Иглы, нитки, ножницы | ||
| Стачать | М | Стачивающая машина Jаnome PX14 | ||
| Обработать припуски краеобметочной машиной | СМ | Оверлок Juki mo 735 | ||
| Выполнить ВТО | У | Парогенератор Bieffe Maxi Vapor BF003CE | ||
| Настрочить припуск на лиф | М | Стачивающая машина Jаnome PX14 | ||
| Стачать | М | Стачивающая машина Jаnome PX14 | ||
| Обработать припуски краеобметочной машиной | СМ | Оверлок Juki mo 735 | ||
| Выполнить ВТО | У | Парогенератор Bieffe Maxi Vapor BF003CE | ||
| Низ рукава обработать в подгибку с закрытым срезом | М | Стачивающая машина Jаnome PX14 | ||
| Выполнить ВТО | У | Парогенератор Bieffe Maxi Vapor BF003CE | ||
| Втачать | М | Стачивающая машина Jаnome PX14 | ||
| Обработать припуски краеобметочной машиной | СМ | Оверлок Juki mo 735 | ||
| Выполнить ВТО | У | Парогенератор Bieffe Maxi Vapor BF 003CE | ||
| Выполнить ВТО | У | Парогенератор Bieffe Maxi Vapor BF003CE | ||
| Обработка низа изделия | Обработать косой-бейкой фигурный низ изделия | М | Стачивающая машина Jаnome PX14 | |
| Выполнить ВТО | У | Парогенератор Bieffe Maxi Vapor BF003CE | ||
| ВТО | Окончательная ВТО изделия | У | Парогенератор Bieffe Maxi Vapor BF 003CE | |
| Контроль качества | Проверка качества изделия | Р | - |
5.2 Разработка чертежей шаблонов (лекал) деталей изделия
Основные лекала – это лекало деталей конструкции из основных материалов (материалов верха). Основными, к примеру, считаются лекала спинки, полочки, переднего и заднего полотнищ юбки, передней и задней половинок брюк и т. п.
В зависимости от назначения основные лекала подразделяются на три группы:
- лекала-оригиналы;
- лекала-эталоны;
- рабочие лекала.
При изготовлении одежды по индивидуальным заказам используют лекала базовой конструкции, которые создаются на основе базовых чертежей. В основе разработки лекал базовых конструкций лежит модель одной силуэтной формы и одного покроя. Комплект составляют основные лекала без технологических припусков. Припуски добавляются либо непосредственно при раскрое изделия, либо при изготовлении основных лекал модели для заказчиков.
Для изготовления одежды по индивидуальным заказам используют лекала универсальных базовых конструкций, которые отличаются от базовых тем, что на лекала основных деталей нанесено оптимальное количество конструктивных элементов, создающих форму изделия [15].
5.3 Техническое описание на проектируемую модель
Наименования изделия: платье женское, коктейльное для младшей и средней возрастных групп, отрезное по линии талии, с обьемном низом, овальным вырезом по горловине переда.
Силуэт: прилегающий.
Вид материала: Габардин и органза
Лиф: 2 нагрудные вытачки.
Спинка: 2 потайной молнией – застежкой в заднем шве.
Юбка: со сборкой, удлиненным низом до колена.
Спецификация лекал и деталей кроя представлена в таблице 5.3.
Таблица 5.3 – Спецификация лекал и деталей кроя
| Наименование деталей | Количество, ед. | |
| лекал | деталей | |
| Лиф | ||
| Юбка |
Комплект лекал в М 1:4 представлен в Приложении Г.
Комплект лекал в М 1:1 представлен в Приложении Ж.
ГЛАВА 6 ТЕХНИКО-ЭКОНОМИЧЕСКИЕ ПОКАЗАТЕЛИ
Себестоимость продукции - это затраты предприятия на ее производство и реализацию, выраженные в денежной форме. Расчет и анализ себестоимости продукции является важнейшей задачей любого предприятия и входит в систему управленческого учета, т.к. именно себестоимость лежит в основе большинства управленческих решений.
Различают плановую и фактическую себестоимость. Плановая себестоимость продукции включает в себя только те затраты, которые при данном уровне техники и организации производства являются для предприятия необходимыми. Они исчисляются на основе плановых норм использования оборудования, трудозатрат, расхода материалов [16].
Исходя из вышеизложенного, рассчитаем калькуляцию стоимости материалов на единицу изделия и представим их в таблице 6.1.
Таблица 6.1 – Калькуляция стоимости материалов на единицу изделия
| Наименование материала | Цена за 1 ед. материала | Расход материала на 1 ед. продукции | Стоимость материала на 1 ед. продукции |
| Ткань габардин | 200 руб./ за 1 м. | 1 м. | 200 руб. |
| Ткань органза | 300 руб. / за 1 м. | 2 м. | 600 руб. |
| Нитки | 20 руб./ бобина | 3 бобины | 60 руб. |
| Дублерин | 30руб. / за 15 см. | 15 см. | 30 руб. |
| Молния 20см | 20 руб./за штуку | 1 шт. | 20 руб. |
| Итого стоимость всех материалов равняется См= |
Основная заработная плата за платье:
Ро.з. = 1300 руб.
Дополнительная заработная плата:
Рд.з. = Ро.з. = 1300/10 = 130 руб.
Фонд заработной платы:
Ф з.п. = Ро.з. + Рд.з. = 1300 + 130 = 1430 руб.
Начисления на заработную плату (для индивидуального предпринимателя 24,2%):
Н з.п. = Ф з.п. × 0,242 = 1430 × 0,242 = 346 руб. 60 коп.
Цеховая себестоимость одного изделия «платье» будет равна:
Сц = 1,2(См + Фз.п. + Нз.п.) = 1,2(1300+ 1430 +346,60) = 3691руб. 92коп.
Цена готового изделия = Сц + прибыль
Цг.и. = Сц + Сц × 25 % = 3691,92 руб. + 1092,40 руб. = 4785 руб.
Значения произведенных расчетов технико-экономических показателей изготовления проектируемого изделия представлены в таблице 6.2.
Таблица 6.2 – Технико-экономические показатели изготовления швейного изделия
| № п/п | Наименование показателя | Числовое значение, руб. |
| Стоимость материалов для одного изделия, См | ||
| Основная заработная плата, Ро.з. | ||
| Дополнительная заработная плата, Рд.з. | ||
| Фонд заработной платы, Ф з.п. | ||
| Начисления на заработную плату, Н з.п. | 346.60 | |
| Цеховая себестоимость одного изделия, Сц | 3691.92 | |
| Цена готового изделия, Цг.и. |
Произведя расчеты технико-экономических показателей изготовления женского платья и пояса «бант», мы пришли к выводу, что проектируемое изделие является конкурентоспособным и рентабельным.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Мода – это своеобразная форма свободы слова. Мода охватывает не только одежду, но также и аксессуары, драгоценности, прически, критерии красоты, маккиях и многое другое. Именно поэтому, то, что мы носим и то, как мы носим одежду, аксессуары, обувь, для других людей представляет собой своеобразную стенограмму, по которой можно прочитать истинное положение вещей.
Человеческое тело является основополагающим предметом модной стилизации. Каждая эпоха создает свои собственные масштабы эстетического идеала человеческого тела. Наиболее отчетливо эти различия обнаруживаются в изменениях идеала женской красоты, от пышных форм рубенсовского идеала до предпочитаемых в наше время стройных, узких, высоких линий.
В процессе выполнения дипломного проекта мы выяснили, что конструирования одежды зависит, непосредственно от процесса моделирования и тесно связано с ним.
Особенности технологической обработки, последовательность монтажа изделия тесно связанны и зависят от направления моды, которая определяет современность конструкции, что проявляется в линиях силуэта и при разработке композиции в целом, учете величин прибавок и их распределение по участкам конструкции, от вида и назначения материалов.
Знания строения тканей, умение определить их свойства, разбираться в ассортименте и оценивать их качество являются необходимыми условиями для разработки и производства качественного изделия, правильного подбора методов их обработки и установление режимов обработки в процессе производства швейного изделия.
Знание экономики и организации современного промышленного предприятия позволяет оценивать конструкцию изделия, ее влияние на результаты деятельности предприятия. Конструкция влияет на организацию производства, но и такие технико-экономические показатели, как трудоемкость, материалоемкость, себестоимость изделия, производительность труда и др.
Также от конструкции изделия зависит качество посадки изделия на фигуре, его соответствие направлению моды во многом определяют спрос и сбыт продукции.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
1. Алдрич, У. Английский метод конструирования и моделирования / У. Алдрич. – М.: Эксмо, 2014. – 286 с.
2. Амирова, Э.К. Конструирование одежды / Э.К. Амирова. – М.: Академия, 2012. – 480 с.
3. Бахмет, В.И. Конструирование одежды / В.И. Бахмет. – М.: Эксмо, 2011. – 312 с.
4. Закревский, С.А. Модели женской одежды: конструирование, моделирование и технология / С.А. Закревский. – СПб: Издатцентр, 2015. –
201 с.
5. Карпова, О.С. Конструирование швейных изделий / О.С. Карпова. – М.: Академия, 2013. – 347 с.
6. Конопальцева, Н. М. Конструирование и технология изготовления одежды из различных материалов / Н.М. Конопальцева. – М.: Владос, 2012. – 198 с.
7. Королева, Л.А. Процессы изготовления верхней одежды. Лабораторный практикум / Л.А. Королева. – Владивосток: Изд-во ВГУЭС, 2011. – 186 с.
8. Крючкова, Г.А. Технология и материалы швейного производства / Г.А. Крючкова. – М.: Академия, 2010. – 384 с.
9. Мюллер, М. Моделирование и конструирование женской одежды / М.Мюллер. – М.: Академия, 2011. – 276 с.
10. Труханова, А.Т. Иллюстрированное пособие по технологии легкой одежды / А.Т. Труханова. – СПб.: Легпробытиздат, 2011. – 307 с.
11. Холман, Д. Конструирование одежды / Д. Холман. – СПб.: Издатцентр, 2011. – 256 с.
12. Шершнёва, Л.П. Конструирование одежды (теория и практика) / Л.П. Шершнева, Л.В. Ларькина. – М: Интеллект-Центр, 2012. – 302 с.
13. Янчевская, Е.А. Конструирование одежды / Е.А. Янчевская. – СПб.: Легпробытиздат, 2011. – 196 с.
14. http://standartgost.ru/
15. http://www.polyset.ru/GOST/kgs/M4x/
16. http://www.normacs.ru/Doclist/doc/42RP.html
17. http://wesew.ru/page/celnokroenyj-rukav-dlinnyj-poshagovoe-postroenie
18. http://womanadvice.ru/plate-s-celnokroenym-rukavom
19. http://www.ask4style.ru/woman-styles-sleeves/raglan-sleeve.html
http://www.modny-prigovor.ru/lichnosti-i-moda/vyiskazyivaniya-koko-shanel