Реставрация архитектурного наследия Средневековья в ХУ111 - первой половине Х1Х века.

3.3.1.Формирование интереса к памятникам национального архитектурного наследия в эпоху Романтизма.

Представления о развитии архитектурной реставрации Х1Х века опираются, прежде всего, на практику реставрации памятников Средневековья, а не Античности, но интерес к ним начал проявляться значительно позже, чем к античным сооружениям. В периоды Возрождения и Классицизма средневековая архитектура рассматривалась как лишённая порядка и смысла, в полном смысле слова варварская, принесённая завоевавшими Европу полудикими племенами («готическая» - от названия германского племени готов). Отрицательное отношение к искусству Средневековья было особенно характерно для стран Южной Европы. В Англии черты Готики удерживались значительно дольше, сливаясь с народной строительной традицией, противостоящей официальному искусству, использовавшему классические формы.

Впервые общественный интерес к памятникам национальной культуры своей страны, к архитектурным монументам прошлых веков достаточно отчётливо стал проявляться только в начале ХУ111 века. В 1720-х - 1730-х годах во Франции Бернар де Монфокон выпустил пятитомное издание, посвящённое архитектурным сооружениям средневековой Франции. В 1740-х годах знаменитый архитектор французского классицизма Жак-Жермен Суфло напечатал своё «Исследование готической архитектуры», получившее широчайший отклик в стране. В Англии в тех же 1740-х годах Бетти Лэнгли издал свою «Готическую архитектуру, улучшенную согласно правилам и пропорциональным построениям во многих хороших проектах», а спустя 10 лет Хафпенни ещё более энергично предложил строить различные здания в стиле Готики в своём труде «Сельская архитектура в готическом вкусе».

Важнейшее значение для формирования широкого интереса к архитектурным сооружениям Средневековья имело развитие романтизма в европейской литературе и искусстве конца ХУ111 - первой половине Х1Х века. В первую очередь это относится к роману Виктора Гюго «Собор Парижской Богоматери». В нём он не только вернул Парижу полузабытое и казавшееся многим угрюмым остатком феодализма, полуразрушенное, лишённое в период революции своих украшений и статуй здание, но и заставил отказаться от предвзятого отношения к архитектурным сооружениям всего Средневековья, как воплощениям «отвратительного варварства». Такое же значение в пробуждении интереса широких народных масс к истории своей страны, к её архитектурным памятникам имели исторические романы другого знаменитого представителя романтизма первой половины Х1Х века - Вальтера Скотта. Сходную роль проповедников красоты древних сооружений имели и различные, часто прекрасно иллюстрированные описания путешествий, появившихся в то время в печати.

В России большое значение для привлечения общественного внимания к истории народа, к его сокровищам монументальной архитектуры сыграли труды выдающегося представителя сентиментализма в русской литературе и крупного учёного И.М. Карамзина. Особенно интересна в этом отношении его «Записка о московских достопримечательностях», написанная в 1829 году. Очень существенным для пропаганды художественной и исторической ценности памятников архитектуры России оказались издания профессора И.М. Снегирёва и археолога А.А. Мартынова, посвящённые архитектурным памятникам Москвы и других русских городов и сёл, иллюстрированные прекрасными и очень точными рисунками описываемых зданий. В печати стали появляться как отдельные книги и брошюры, так и другого рода издания, которые пропагандировали архитектурные памятники нашей страны, приводя исторические сведения о них, давая их описания, а иногда даже их изображения.

Свойственные романтизму апелляции к воображению в противовес классицистической апелляции к разуму, интерес к полузабытому прошлому, привлекавшего своей таинственностью, а также ко всему национально своеобразному как нельзя более способствовали осознанию ценности собственного неклассического художественного наследия. Оно, в отличие от наследия Античности, воспринималось как самобытное, органически вытекающее из национальных основ. В определённом смысле Средневековье стало для романтизма тем же, что Античность для Возрождения. Таким образом, возникший в эпоху Возрождения всепоглощающий интерес к античному искусству Италии был довольно быстро преодолён, хотя преклонение перед ним оставалось.

Особенности готической архитектуры стали широко использоваться на практике, особенно в английских пейзажных парках. В Европе стали всё более и более интересоваться национальным народным искусством прошлых веков своих стран, подражая ему в своих постройках. Выдающийся английский архитектор Уильям Кент уже в 1730-х годах использует в своих постройках особенности архитектуры средневековой Англии. Известный английский писатель того времени Гораций Уолполь строит в то же время в своём поместье Строоберри «Готический замок» (1749). В знаменитых английских «пейзажных» парках, разработанных Уильямом Кентом, уже строятся готические «руины» и китайские пагоды. В сущности, и сами пейзажные парки с их резким контрастом классически строгой архитектурой основной группы построек и «нетронутой» природы самого парка являлись уже предшественниками романтизма в архитектуре. Однако готические формы воспринимались в этот период преимущественно как декоративная система, основанная на принципах живописности. Воспроизводились в основном образцы поздней «пламенеющей» готики. Во второй половине ХУ111 века своеобразная интерпретация готических форм распространилась из Англии на другие страны Северной и Восточной Европы, в частности на Россию и Германию. Во Францию всеобщее увлечение готикой пришло несколько позднее, в 1820-е годы.

Оценивая общее значение эпохи романтизма в эволюции взглядов общества на роль и место памятников архитектуры в его жизни, необходимо, прежде всего, отметить положительное влияние романтизма на развитие их общественной защиты. Во Франции возрождается вновь установленная французской революцией конца ХУ111века государственная система охраны памятников архитектуры в виде Генеральной инспекции исторических памятников, организованной в октябре 1830-го года, а затем и Комиссии исторических памятников. Французская система охраны памятников архитектуры явилась во многом образцовой. Она послужила примером для сходных учреждений в некоторых других европейских странах. Большую роль в обеспечении успеха сыграл и её первый главный инспектор Л. Вите, и заменивший его на этом посту известный французский писатель Проспер Мериме.

Таким образом, в самых общих вопросах охраны и поддержания архитектурных памятников развитие романтизма сыграло большую положительную роль, привлекая к ним общественное внимание, возбуждая любовь и уважение к сокровищам национальной культуры, содействуя возникновению и развитию государственной и общественной защиты этих сокровищ.

3.3.2. Эмпирические реставрации конца ХУ111 - начала Х1Х века.

Как уже отмечалось, при восстановлении архитектурных памятников вплоть до ХУ111 века основными методами работ были методы обновления и подстановки, используемые ещё со времён Античности. Вместо пришедшего в ветхость древнего здания возводилось новое, которому присваивались не только функции прежнего здания, но его мемориальное и общекультурное значение. Причём, именно восстановление мемориального значения древнего здания было главной целью этих работ. Даже их художественная ценность не принималась в расчёт в достаточной степени.

По мере расширения представлений об общественной ценности памятников архитектуры и приближения к современному пониманию их значения методы обновления и подстановки всё чаще уступают место эмпирическому методу. Суть его заключалась в том, что реставратор, осознав в какой-то мере подлинную основу общественного значения древних памятников, пытался поддержать здание посильным ремонтом, идя в каждом конкретном случае чисто опытным путём. Но в отличие от аналогичных работ ХУ - ХУ11 веков, при которых уже учитывалось мемориальное значение архитектурных сооружений прошлого, но которые основной своей целью имели лишь ремонт, техническое укрепление или восстановление здания, «эмпирические» реставрации ХУ111 века ставили своей основной целью сохранение или восстановление своеобразно понятого первоначального художественного образа реставрируемого объекта.

Первые единичные восстановления архитектурных сооружений в духе Романтизма относятся к ХУ111 веку. Одной из первых таких работ можно считать восстановление Игнатием Нейманом западной башни Майнцского собора (Х1 - Х11 вв.), который сгорел в 1779 году. Оно было проведено с явным стремлением архитектора воспроизвести как бы самый дух древних архитектурных форм собора, с его романскими деталями, но в собственном истолковании. При почти полном отсутствии опыта проведения работ с такими целями они осуществлялись методом «проб и ошибок», то есть эмпирическим методом. Этот метод приводил, в общем, к неплохим результатам, особенно при наличии кадров мастеров-строителей, хорошо знакомых со строительными и отделочными работами, не утерявших ещё традиций мастеров Средневековья, которые в отдельных местностях сохранились до середины Х1Х века.

Правда, реставрации подобного рода были тогда лишь очень редким явлением. Вторая половина ХУ111 века и особенно конец его всё ещё оставались временем почти полного пренебрежения памятниками архитектуры и даже временем особенно частого, а иногда и массового их уничтожения.

3.3.3. Романтические реставрации первой половины Х1Х века.

Этап Романтизма в архитектурной реставрации был вызван повсеместным массовым признанием и расширением общественного значения памятников архитектуры. Оно стало теперь включать не только мемориальную, но и художественную составляющую, получившую преимущественное развитие. Соответственно весь Х1Х век, при общем взгляде на него, прошёл под лозунгом восстановления, в основном, художественного значения архитектурных памятников. Предпосылками этого наряду с общим развитием Романтизма было формирование «эмпирического» метода, одним из примеров которого была реставрация Майнцского собора. Таким образом, весь первый период развития архитектурной реставрации, как самостоятельной от архитектурного проектирования деятельности (с начала Х1Х века до первых десятилетий ХХ века), можно с определённой долей обобщения назвать периодом «художественных реставраций».

Первый этап этого периода целиком относится ко времени господства Романтизма в европейском искусстве, поэтому это первое течение в реставрационной практике Х1Х века может быть названо этапом «романтических реставраций». Однако период Романтизма был характерен всё ещё значительной ролью мемориальной составляющей в общественном значении архитектурных памятников, и восстановление первоначальных художественных особенностей памятника в первой половине Х1Х века всё ещё оставалось средством усиления его мемориального значения, что нашло отражение в реставрационной практике.

С начала Х1Х века в Европе всё чаще предпринимались попытки восстановления средневековых сооружений, в первую очередь это вызывалось их обветшанием, иногда другими причинами. Так, во Франции католическая церковь стремилась возместить ущерб, нанесённый церковным постройкам в период революции. В отличие от ремонтов более раннего времени в этот период восстановительные работы уже воспринимались как реставрация, поскольку была признана историческая и художественная ценность средневековых построек. Однако принципы их реставрации не были выработаны, и характер работ целиком зависел от случая или от вкусов приглашавшегося для этих целей архитектора.

В Англии было принято при реставрации вносить «улучшения» в архитектуру здания, приближать её не к стилю повреждённого или утраченного подлинника, а к той интерпретации Готики, которая была принята в строительстве этого периода. Уже с конца ХУ111 века широкую реставрационную деятельность развил в Англии типичный архитектор-романтик Джемс Уайет. Его реставрационные работы в Солсберийском соборе вызвали беспокойство в широких кругах английской научной общественности. За этим последовали столь же смелые реставрационные работы в соборе Дерхэма и других средневековых постройках Англии, за которые Уайет получил впоследствии прозвище «разрушителя». Интересно отметить, что при некоторых реставрационных работах романтического толка в Англии начала Х1Х века средневековые здания просто разбирались, чтобы уступить место новым постройкам, готический стиль которых реставраторы в таких случаях, как правило, «значительно улучшали».

Во Франции работы сводились либо к укреплению здания, либо к достройке (дополнению) утраченных или вообще недостающих частей древних зданий. Особенно широко практиковалось строительство отсутствующих шпилей соборов. Такое воссоздание носило характер вольной стилизации. Здесь практиковались реставрационные приёмы, при которых древнее архитектурное сооружение разбиралось до основания, а затем возводилось снова в «улучшенном» средневековом стиле. При таких реставрациях-разборках в большинстве случаев выдвигались соображения не только желательности «улучшить» стиль может быть слишком «скромно» выглядевшего сооружения, имевшего, вместе с тем, большое мемориальное значение, но и соображения о необходимости укрепить его, для чего перекладка здания казалась многим наиболее простым и дешёвым средством.

Особенно много внимания было уделено в Германии того периода реставрации средневековых замков на Рейне. Так, в 1830-х - 1840-х годах был «реставрирован» замок раннего Средневековья Штольценфельс, вернее практически вновь построен по указанию Фридриха-Вильгельма 1У. При этих работах сооружению были приданы особенности стиля уже зрелого Средневековья, в той их «романтической» трактовке, жёсткость, сухость которой означали для профессионала типичный продукт Х1Х века. Аналогичная история произошла с ещё более известным замком Вартбург в Тюрингии. Вартбург был рассчитан на то, чтобы стать музеем средневекового искусства Германии, но стал лишь музеем искусства эпохи романтизма.

Такого рода «романтические» реставрации проводились и в Италии, где продуктом такой свободной реставрации явился реставрированный замок Винчильята возле Фьезоле и другие объекты. Одной из характерных реставраций такого рода в Италии, правда уже ориентированной на более обоснованные и точные аналогии, явилась достройка незаконченного западного фасада церкви Санта Кроче во Флоренции, произведённая Мутасом в середине Х1Х века.

В России реставрационные работы по укреплению пришедших в ветхость архитектурных памятников проводились уже давно, но реставрации, ставящие своей целью восстановление художественного значения древнего здания, стали производиться только с начала Х1Х века. При этом на этапе романтических реставраций (иконографических по классификации А.С. Щенкова) восстановление художественного значения памятника архитектуры и в России было не основной целью, а лишь средством усиления мемориального и общественно-культурного значения здания.

Чрезвычайно своеобразным примером реставраций «романтического» толка в России явилось «восстановление» Десятинной церкви в Киеве, которая считалась одним из значительных в художественном отношении зданий и имела немалое архитектурное и общественно-культурное значение. Она была заложена в 989 году и являлась своеобразным символом расцвета древнерусской культуры и искусства. В 1240-м году церковь разрушили татаро-монгольские орды. В 1635 году она была восстановлена Петром Могилой, хотя наиболее характерным для того времени было воссоздание нового сооружения на старом месте для учёта его историко-мемориального значения. Пётр Могила, сохранив уцелевшие части древней постройки, сделал пристройку к ним в стиле своего времени и снова превратил сооружение в действующую церковь. В начале Х1Х века было предложено восстановить здание Десятинной церкви. Вначале это восстановление предполагалось как реставрация только его мемориального значения. Однако, после вмешательства Академии художеств составление проекта реставрации было поручено одному из выдающихся русских архитекторов того времени В.П. Стасову. Исследования выявили фундаменты и остатки древних стен, но были проведены крайне поверхностно и не дали ясного представления о первоначальном здании Х века. В.П. Стасов в соответствии с требованиями новой эпохи - эпохи романтизма - дал чрезвычайно характерную для того времени компиляцию из форм средневековой русской архитектуры, не привязав их к какой-либо эпохе или стилю прошлых веков, как это в большинстве случаев делалось реставраторами-романтиками и в большинстве других стран Европы. Реставрация Десятинной церкви была начата в1828 году и отражала уровень знаний о русской средневековой архитектуре первой половины Х1Х века.

Такая же свободная трактовка средневековых форм реставрируемого памятника была использована при реставрации здания типографии ХУ11 века Государева Печатного двора на Никольской улице в Москве архитектором Мироновским (1820). Фактически им взамен разобранной постройки было возведено здание в псевдоготическом стиле, в котором приблизительно использовались общие особенности средневековой постройки, и было сделано довольно свободное подражание её украшениям на белокаменных колоннах.

Представляет интерес среди прочих русских реставраций романтического периода восстановление Никольской башни московского кремля. Первоначальная постройка ХУ века с надстроенным над ней в ХУ11 веке шатром была взорвана во время Отечественной войны 1812 года войсками Наполеона. Архитектор А. Бакарев использовал для придания башне средневекового вида характерные детали архитектурных сооружений романтизма - построек так называемой неоготики, которая в России во многом исходила из русских построек ХУ11 века. Бакареву удалось в новой башне отразить общие черты древних сооружений кремля в такой мере, что эта произвольная композиция хорошо вписалась в общий ансамбль кремлёвских сооружений и для человека, мало знакомого с историей архитектуры и с различными её стилями, она практически неотделима от остальных башен.

Присущий реставрационным работам эпохи романтизма приём разборки реставрируемого здания и возведения его вновь использовался в России и в последующие годы. Отдельные случаи можно отметить даже в конце Х1Х века, как впрочем, и в других европейских странах. Однако преодолеваться они стали несколько раньше, чем в большинстве других европейских стран. В этом отношении интересны императорские Указы 1838 и 1839 годов, направленные всем губернаторам, в которых запрещалось разрушать и искажать древние здания и сооружения. Рекомендовалось ограничиваться их починкой, не искажая их планов и фасадов.

3.4. Развитие методов реставрационной деятельности на этапе «романтических» реставраций.

Эпоха Романтизма, выявив всё возрастающее значение памятников архитектуры в жизни общества, вновь сделала актуальным необходимость сохранения их историко-мемориального значения. Такое отношение к архитектурному наследию уже было характерно для деятельности c архитектурными сооружениями прошлого ещё с ХУ века, но к этому времени оно распространилось и на памятники Средневековья, претерпев, однако, определённые изменения. Стало актуальным не только сохранение, но и усиление их мемориальной значимости. Было осознано также художественное значение средневековых памятников архитектуры, однако необходимость его сохранения использовалась, главным образом, для усиления мемориальной значимости памятников архитектуры.

Базируясь на представлении о «прекрасном», характерном для эпохи Ренессанса, которое требует завершённости и не существует вне завершённой формы, реставрационная деятельность изменила свою направленность. На основании новых эстетических устремлений продолжает развиваться первая Великая Идея реставрации - восстановление первоначального вида памятника. Однако в эпоху Романтизма под этим понималось восстановление его вида в соответствии с общественными представлениями о «прекрасном». Соответственно реставрация приобретала характер «целостной» реставрации, а идея восстановления предполагала некоторое «улучшение» памятника или исправления его «недостатков».

В то же время недостаточное на тот период развитие искусствоведения, в том числе и истории архитектуры, отсутствие ясного представления о существе и принципах научного исследования, которое могло бы дать данные из самой натуры - всё это невольно толкало архитектора, реставрирующего здание, на путь совершенно произвольных композиций. В результате отсутствия достаточной информации о средневековой архитектуре, о периодах её развития основным методом реставрации архитектурных сооружений в эпоху романтизма наряду с уже сформировавшимися методами обновления и подстановкии соответствующими приёмами, применявшимися с Античности, стал широко использоваться метод компиляций.Распространение этого метода можно также объяснить тем, что реставраторы были одновременно и практикующими архитекторами, в работе которых этот метод широко использовался. Но если в архитектурной деятельности компиляция являлась в определённой степени средством осмысления пройденного пути и формирования новых направлений в архитектуре, то в реставрации архитектурных памятников она, как правило, в значительной степени искажало их подлинные черты. Вот почему известный английский искусствовед того времени Джон Рёскин выступил с заявлением, многим казавшимся парадоксальным: «Реставрация - есть наиболее полный вид разрушения, которое здание может претерпеть».

Выводы.

А) Оценивая результаты реставрационной деятельности эпохи романтизма, необходимо отметить, что с позиции многих современных профессионалов-реставраторов эти работы нанесли большой вред памятникам архитектуры. Многие здания и сооружения, в которых ещё сохранились к началу Х1Х века их древние, подлинные черты, были в результате проведённых реставрационных работ превращены в произведения архитектуры нового времени. Такой процесс перестройки старых зданий в новые совершался, разумеется, и раньше, во все века. Теперь, однако, под предлогом заботы об этих древних зданиях этот процесс принял массовый характер, касаясь, прежде всего, наиболее известных и значительных архитектурных памятников в каждой стране.

Б)Стало очевидным, что в реставрационной практике одни добрые намерения и уверенность в своей правоте, а они, бесспорно, были у всех реставраторов эпохи романтизма, не могут обеспечить успеха. Вместе с тем такие работы, как реставрация базилики в Сен Дени или воссоздание Десятинной церкви, которые вели выдающиеся архитекторы соответствующих стран, показали, что для успеха реставрации недостаточно признанных способностей, знаний и опыта общей архитектурной практики. Здесь требовались специфические способности исследователя, глубокое знание истории архитектуры, её исторических форм и конструкций вместе с тонким художественным вкусом и широтой кругозора, которые позволяли бы с равным искусством выявлять и восстанавливать характерные особенности зданий прошедших эпох.

В) Все подходы к реставрационной практике эпохи Романтизма (вряд ли корректно называть их ошибками) почти полностью зависели от основного метода, принятого в тот период реставраторами при работах с памятниками архитектуры. Необходимо также учитывать, что наличие этих подходов, которые в наше время многим кажутся неприемлемыми, было предопределено не только уровнями развития общественных отношений, исторических и научных знаний, но, что может быть наиболее важно, общественным признанием возможности и даже необходимости их использования. Соответственно каждый этап в развитии реставрационных работ имел свой характерный для него метод. Для романтических реставраций - это наряду с всё ещё традиционными методами «обновления» и «подстановки» метод «компиляций».

Г) При всём отрицательном с позиции профессионального сообщества значении практики «романтических» реставраций этот этап объективно был необходим для развития научных методов реставрации. Именно этап «романтических» реставраций научил и реставраторов, и вообще всех лиц, причастных к вопросам охраны памятников архитектуры, не только учитывать, но и ценить, выделять как одну из основных особенностей памятников архитектуры их художественные достоинства и значение.

 

Тема 4. Период «стилистических» реставраций второй половины Х1Х века и его роль в становлении общих методических установок реставрации памятников архитектуры.