А вот трёхсложники больше, чем пятистопные, крайне редки – строка больно длинная получается – более 15 слогов.
АЗБУКА СТИХОСЛОЖЕНИЯ.
Нескучная азбука стихосложения Семинар Юрия Петровича
Глава 0. Введение и предисловие
Данный труд должен позволить всякому начинающему и продолжающему поэту, ищущему себя и находящему, избежать ошибок, свойственных дилетантам и сразу начать писать добротные стихи, коль способности позволяют, с той степенью таланта, которую Бог отпустил.
Итак, основные моменты, о которых пойдёт речь:
1. Разновидности метра (ритма).
2. Размер.
3. Пропуски ударений (пиррихии).
4. Дополнительные ударения (спондеи).
5. Распад ударений в двухсложных метрах.
6. Полураспад ударений в трёхсложных метрах.
7. Распад ударений в трёхсложных метрах.
8. Схемы рифмовки.
9. Классификация рифм.
10. Ассонансное построение строки – звукопись.
Изначально все эти моменты излагались в отдельных статьях. Но вот пришла пора придать теории законченный вид «практического руководства по всем вопросам».
Вы спросите: «Зачем нам это надо?»
Кто спросил, того отсылаю к своему творческому кредо, в пику тем, кто говорит, что пишет сердцем и ни в коем случае ни слова не собирается менять в своих творениях:
«Я стихи в небесах ТОЖЕ сердцем читаю,
Но гармонию алгеброй всё ж поверяю,
Ибо то, что пришло в суете вдохновенья,
Не всегда точно ляжет как стихотворенье.»
Поясню ещё одну простую истину. Ритм, размер и рифма – это дыхание стиха, его воздух. Если они хороши, мы их не замечаем, как воздух, которым дышим. Но вот что-то нас насторожило, режет ухо или ещё что-то. Прежде всего, это либо нечистая рифма, либо какое-то из нарушений ритма или размера. Не беру случай, когда это сделано умышленно, для достижения большего эффекта и художественно оправдано, но когда плохие рифмы лезут одна на другую, а ритм и размер сплошь и рядом ломается, мне лично становится трудно дышать таким, с позволения сказать, воздухом.
Кто принимает эти мои предварительные замечания, прошу за мной!
В начале работы я не хотел излагать общеизвестные факты, но опыт показывает, что и они далеко не всегда известны начинающим поэтам, поэтому, не обессудьте. Для стройности теории я не выпускаю ничего, но и стараюсь не уводить нигде в сторону.
Итак, строим здание стиха по кирпичику:
Глава 1. Разновидности метра (ритм).
Прежде всего, надо отчётливо понимать, что в традиции русской поэзии существует пять основных метров (ритмов), которыми пишутся стихи.
Строка в стихотворении делится на стопы.
Стопа - это группа, состоящая из одного ударного и одного или нескольких безударных слогов.
По количеству слогов в стопе метры делятся на двух-трёх-сложные (о четырёхсложниках отдельный разговор) .
Существует два двухсложных метра – хорей и ямб.
А также три трёхсложных – дактиль, амфибрахий, анапест.
Разница между ними в том, на какой слог стопы приходится ритмическое ударение.
Условимся обозначать:
безударный слог как «0»,
Ударный как «1».
Теперь любой метр (ритм) можно представить в виде такой двоичной цепочки нулей и единиц.
Рассмотрим примеры:
1) Хорей: 10 10 10 10 …..
Пример: «Василий Тёркин» А.Т.Твардовского.
В поле вьюга-завируха
10 10 10 10
В трёх верстах гудит война.
10 10 10 1
2) Ямб: 01 01 01 01 01…….
Пример: «Евгений Онегин» А.С. Пушкина
Мой дядя самых честных правил
01 01 01 01 0
Когда не в шутку занемог
01 01 01 01
3) Дактиль: 100 100 100 100 ….
ТУчки небЕсные, вЕчные стрАнники
100 100 100 100
4) Амфибрахий: 010 010 010 010 ….
Не вЕтер бушУет над бОром
010 010 010
5) Анапест: 001 001 001 001…
О, веснА без концА и без крАю —
Без концА и без крАю мечтА!
001 001 001
6) И ещё есть не очень признаваемые и не очень ясно определённые звери, именуемые пеонами – 1-м, 2-м,3-м и 4-м.
Это четырёхсложные размеры, и в системе, о которой мы договорились, записываются так:
1-й: 1000 1000 1000 1000…..
2-й: 0100 0100 0100 0100….
3-й: 0010 0010 0010 0010….
4-й: 0001 0001 0001 0001….
Нетрудно видеть, что 1-й и 3-й пеоны являются частным случаем хорея, где через одно пропущены ударения.
То же можно сказать и о 2-ом и 4-ом – они являются частными случаями ямба.
Глава 2. Размер
Выше, приводя примеры метров, я ставил многоточие в конце, ибо размер - количество стоп в строке, может быть, вообще говоря, любым. Конечно 5-ти, 6-ти, и даже 7-ми стопный ямб вообще-то не редкость, но в основном большинство пишет средними (5 стоп, сюда относятся и все классические и близкие к ним сонеты). Другие пишут короткими (3-4 стопы) - таких не много или длинными (6-7 стоп) – таких тоже не очень много, тем более, что многостопный ямб или хорей может быть квалифицирован как пеон.
А вот трёхсложники больше, чем пятистопные, крайне редки – строка больно длинная получается – более 15 слогов.
Что ещё сказать о размере?
Некоторые ошибочно думают, что размер измеряется в слогах. Величайшее заблуждение. Здесь надо сказать несколько слов о рифме и всё встанет на свои места.
Мужская рифма – если строка кончается ударным слогом (1).
Женская рифма – если кончается безударным слогом (0);
Дактилическая рифма - если на конце строки имеется два безударных слога (00) (но это возможно только в дактиле, поэтому она и называется дактилической).
Если ямб имеет мужскую рифму, то в строке будет целое количество стоп (3,4,5,6,7) и, соответственно, слогов - 6,8,10,12,14
Схема строки такова: 01 (01..) 01, где в скобках любое количество стоп.
Если же - женскую - то на один слог больше (как бы, больше на полстопы).
Схема строки такова: 01 (01…) 01 0
Но это никого не должно волновать, так как с ритмической точки зрения эти строки идентичны, ибо КОЛИЧЕСТВО РИТМИЧЕСКИХ УДАРЕНИЙ В СТРОКЕ НЕ ИЗМЕНИЛОСЬ.
Вот и получается, что не слоги надо считать, а ударения.
С хореем картина обратная. Стандартный целостопный хорей имеет женскую рифму, а если рифма вдруг мужская, то тут уж не хватает полстопы:
Женская рифма в хорее (схема): 10 (10 10 10) 10 10
Мужская рифма в хорее(схема): 10 (10 10 10) 10 1
Строка короче на слог, но это, опять-таки, нас не волнует. Считаем только ударения.
А ведь есть ещё дактилическая рифма, когда на конце два безударных слога. Тут на два слога короче может быть строка с мужской рифмой и ничего страшного не случится. Речь тут, конечно, может идти только о трёхсложниках.
Так вот, давайте запомним. Если что-то в строках нам кажется не вполне стройным – считаем ЦЕЛЫЕ стопы в любом метре. Хоть в ямбе, хоть в хорее, хоть в трёхсложниках.
Безударные слоги на концах строк в женской и дактилической рифме роли не играют.
Глава 3. Пропуски ударений (пиррихии).
Слышу недоуменный вопрос. А что если я пишу ямбом или хореем, а слово мне надо написать трёхсложное или подлиннее? Мне в нём два ударения делать и более?
Ответ не так прост, как кажется. Позже вы поймёте, почему.
Разберёмся вместе.
С математической точки зрения выход есть. Трёхсложное слово с ударением на среднем слоге безболезненно может быть «засунуто» в строку ямба или хорея например вот так:
01(010)101… - в скобках ритмическая группа соответствующая тёхсложному слову.
Простой пример:
«Он в свете (фо)нарЕй искрящий»
01 0(1) 01 01 0 –
в скобках показан безударный слог, совпавший с ритмическим ударением. Такое пропущенное ударение и называется ПИРРИХИЕМ .
Переделаем строку, как предлагается выше, и заменим слово:
«В фонарном свете он искрящий»
01 01 01 01 0 – ну, вот! Сработало. В техническом отношении всё безупречно. Пиррихий исчез. Однако очень сильно пострадала образность. «Фонарный свет» это совсем не то же самое, что «свет фонарей». Лучше было ничего не трогать и оставить первый вариант.
Так что не бойтесь пиррихиев!!!
Однако пиррихий — коварная вещь в песенных стихах. Он может совпасть с началом музыкального такта (ударной долей), и ничего не останется сделать, кроме как спеть с неверным ударением.
Глава 4. Сверхнормативное ударение – спондей.
Далее проницательный читатель скажет: «А что делать, если в строке есть односложные слова?» И вот пример из А.С.Пушкина:
«Швед, русский - колет, рубит, режет» («Полтава»)
(1)1 01 01 01 0
И, вот, пожалуйста, Его Величество спондей. Довольно трудно в русской традиции произносить подряд несколько односложных слов – попробуйте сами. Особенно это сочетание («др») между шведом и русским. Так и хочется убрать ударение и сказать одним словом «шведрУсский».
И, хотя речь идёт об односложных существительных, коих в русском языке достаточно много, например: дуб, ил, кол, мол, соль, голь, толь, моль и т.д., то кто же заставляет их применять в именительном или винительном падеже. А в других падежах они становятся двухсложными – соли, моли, дуба, илу, ну и т.д. Так что фонетическая красота стиха будет зависеть от мастерства автора и умения его обойтись без спондеев.
Объективно говоря, спондей – явление вредное. И не только вредное, но и многогранное. К понятию спондея мы ещё вернёмся в конце следующей главы