ГАРМОНИЯ ЛЕКЦИЯ 2. ТРЕЗВУЧИЕ И СКСТАККОРД II CТУПЕНИ
СекстаккордII ступени (II 6), как и трезвучие (II 53) , относится к группе аккордов субдоминанты. В качестве субдоминантовой гармонии его часто можно встретить в произведениях Л.Бетховена.
Для II 6 наиболее типично удвоение баса, т. е. терцового тона и лишь иногдав немудваивается прима или квинта.
Употреблять II6, как и другие аккорды субдоминантовой группы можно:
1) после T53, T6, VI53, S53
2) перед D53, D7, K64 в мелодическом положении примы и лишь изредка — в положении терции. В мелодическом положении квинты он никогда не используется, так как звучит плохо.
Наиболее целесообразно использовать II6 в каденциях перед K64 или D:
II6 – усиленный заместитель S53.
Субдоминантовость II6 подчеркивается удвоением в нем функционального баса (IV ступень лада),
так как в II6 удваивается ТЕРЦОВЫЙ ТОН.
В мажоре II6 звучит мягко, минорно.
В миноре напряженно, резко (из-за входящего в него тритона)
1.Соединять II6 с D53 или К64 можно только мелодически: бас вверх на б.2, остальные голоса – вниз навстречу басу. Соединение в одном направлении приводит к образованию ПАРАЛЛЕЛЬНЫХ ОКТАВ.
2.S53 и II6 как аккорды одной функции нельзя брать через тактовую черту.
А принадлежность этих аккордов к одной функции допускает их перемещение как при плавном движении, так и при скачках со сменой (при широких скачках) и без смены расположения (при узких скачках).
3.При соединениях S-II6, T-II6, II6-K64 между тенором
и альтом могут возникнуть параллельные квинты. Они
допускаются.
Не используются соединения:II6 – S, II6 – VI, мало используется соединение II6 – T,
так как звучат вяло.
II6 используется активно в кадансах, в середине музыкального построения.
II53 применяется только в мажоре. Оно слабее II6, так как не имеет
функциональной опоры в басу: в нем удваивается бас – II ступень лада.
II53 также как и II 6 звучит мягко, минорно. Использование его после VI53 создает некоторую переменность функций и особый натуральный колорит.
1) S – II – соединение гармоническое 2) В II6-II и II-II6 свободно применяется переход в другое расположение и скачки. Внимание к дублированию мелодии и баса – параллелизм октав.
3) II-D, II-K64 – соединения мелодические: бас движется вверх, остальные голоса вниз,
навстречу басу.
4) Т-II – соединение только мелодическое: верхние голоса идут вниз, навстречу басу.
5) Возможно мелодическое соединение S53 и II53, при этом верхние голоса движутся в восходящем направлении, а бас – на терцию вниз.
Если при соединении S53 - II53 в верхних голосах возникает скачок на ч.4 – расположение менять нельзя.
Расположение меняется только при плавном голосоведении.
6) При скачке на сексту от S53 к II 53 расположение менять обязательно
7)Не используются соединения II-S, II-I
8)II 53 используют в середине построения, реже в кадансах.
Д/з на 17.02.2017
На фортепиано в тональностях до 2-х знаков играть следующие цифровки:
1.T53 – II6 – D53 - T – T - II6 – D53 - T
2.T53 – D53 - T – T - S53 – II6 – К64 - D53 - T – T – S - II6 – К64 - D53 - T
3.Прочитать бригадный учебник: С.107-113
4. Гармонизовать мелодию и бас: