Микрофоны для голосовой речи


Микрофоны и акустика помещения тесно взаимосвязанны. При выбранной рабочей дистанции всенаправленный микрофон требует больше глухой акустики, чем кардиоидный или бинаправленный микрофоны. Эти системы, благодаря своей направленности, не реагируют на студийную реверберацию и звуковую окраску самого помещения. С другой стороны, всенаправленные типы (включая гиперкардиоиды и кардиоиды, которые работают как всенаправленные элементы в области низких частот), позволяют обеспечить более тесную работу с микрофоном.
Для начала обратимся к микрофону, для которого акустика помещения представляет в.ажное значение. Динамический микрофон имеет прекрасную 8-образную характеристику направленности и, несмотря на свой архаический вид, пользуется заслуженной популярностью для студий речевого вещания. При нормальном расстоянии до говорящего в 90 см он имеет достаточно ровное реагирование для всего речевого диапазона частот. Несколько выше и ниже этой области характеристика имеет некоторые спады в направленности, однако это только способствует невосприимчивости низких и высокочастотных шумов. Перед началом студийных операций рекомендуется попробовать его в работе с различными типами голосов.
Для обеспечения лучшего соотношения сигнала к шуму голос говорящего должен звучать ясно и не слишком приглушенно. При осуществлении баланса двух говорящих человек, их позиции выбираются с противоположных концов микрофона, если только голос одного из них не сильно отличается от собеседника. Техника интервью может оказать значительную помощь при отстройке баланса системы. Поскольку цель интервью заключается в передаче смысловой нагрузки и оттенка речи интервьюироваемого, голос комментатора, задающего вопросы, должен быть несколько ниже по уровню звучания.
Если при отстройке баланса относительная громкость двух голосов не дает правильного звучания, следует произвести некоторый поворот одного из микрофонов для обеспечения более лучшего приема. При этом, нужно следить, чтобы не возникало нежелательного более звонкого акустического звучания отдаленных голосов. Если этот прием вводится специально, то следует четко контролировать начало усиления речи (оператор делает скачок уровня при открывании рта говорящего и возвращает систему в начальное состояние в момент окончания монолога). Для этих целей можно применять раздельный баланс гипер-кардиоидных микрофонов. Отдельные пиковые скачки голосового уровня воспринимаются не так заметно в помещении, как звучащие из громкоговорителей. Поэтому, для тех случаев, когда ничего невозможно сделать с постоянно перемещающимися звуковыми объектами или манерой говорить, резко повышая или понижая интонацию, требуется вводить жесткий контроль за уровнем говорящих.
Если внешний вид микрофона не является настолько навязчивым, можно расположить его на столе, на , надежной подставке между задающим вопросы и отвечающим на них человеком. Однако в этом случае существует вероятность наличия шумов от присутствующих листов бумаги с заметками.

В реальной практике всенаправленные микрофоны занимают промежуточное положение между системами, использующими акустику помещений и системами, исключающими ее влияние. В результате этого предпочтение отдается микрофонам, изменяющим акустическое воздействие среды, т.е. гиперкардиоидным системам. Они менее остальных реагируют на окружающие звуки и позволяют произвести более близкий баланс, отчасти из-за ограниченной компоненты градиента давления (по сравнению с бинаправленными системами), но в большей степени, благодаря тщательно подобранному всенаправленному реагированию для области низких частот. Последнее, однако, может привести к возникновению выраженного присутствия в балансе низкочастотной составляющей самого помещения, которая, в свою очередь, будет занижена любыми спадами в характеристиках низкочастотного реагирования микрофонов.
Существует несколько приемов для решения проблемы взрывных голосовых звуков. Попробуйте произнести, например, звук "п", держа руку непосредственно около рта. Если вы почувствуете взрывное давление воздуха, т.е. оказываемое на диафрагму микрофона, попробуйте несколько развернуть ладонь, чтобы найти положение, при котором это воздействие будет сведено к минимуму. Это означает, что говорить следует не прямо в микрофон, а немного в сторону. Возможно, в этих случаях потребуется наличие экранных насадок (ветровых экранов).
Некоторые диск-жокеи предпочитают говорить в микрофон в тесной (интимной) манере, уменьшая тем самым влияние посторонних шумов акустики студии. Кроме того, это носит также психологический характер: говорящий считает, что его речь звучит мягко рядом с ухом человека, что придает уверенность в передаче душевного состояния. Однако, если баланс микрофона не отстроен в режиме подобной работы, то игра интонации, как бы не старался диск-жокей исправить ситуацию, не принесет улучшения общему впечатлению, что особенно важно при объявлениях низким голосом звезд поп-музыки или новинок эстрадных достижений. С другой стороны, при удачно подобранном балансе следует помнить о голосовой дисциплине поведения перед микрофоном.