Типографика может переходить в изображение, сливаться с ним
Е
ШРИФТЫ:
используемые гарнитуры (количество, характер)
использование геометрических гротесков и гротесков старого стиля, нормальное и полужирное начертания
размеры кеглей
средние и крупные кегли
ТЕКСТ:
модульная сетка
модульной сетки как таковой нет, но построение композиции по принципу разделения на геометрические блоки, пропорционально соотносящиеся между собой
выключка
левым флагом или по ширине
контраст
большая плотность набора
наклон (не букв к baseline, а текстовых блоков к листу)
в книге в основном тексте не встречается, в акцидентных композициях текст может идти как по горизонтали, так и по вертикали и в диагональном направлении
КОМПОЗИЦИЯ:
формат
средний, ориентировка — вертикально. Иногда квадрат, но формат небольшой
статика/динамика
динамичные композиции за счет внутреннего белого и внутренних направляющих. Общий абрис часто остается статичным
симметричность/ассиметричность
ассиметрия
декоративность/строгость
стремление к функциональности, отказ от украшательств, однако композиции строятся часто по формальным принципам
цветность
активно используются синие, красные, желтые цвета; цвета и тексты в наложении, полупрозрачность
работа с белым
белое—активный участник композиции
отношение типографики к листу
пропорция заполненного типографической композицией листа и белого—примерно поровну
отношение типографики к изображениям
Изображения строятся из типографических элементов, типографика становится изображением
характер изображений
фотографии или составленные из наборных элементов
использование фотографий
фотографии активно используются
использование геометрических фигур
прямоугольники, квадраты, линейки
использование инфографики
не встречается
СМЫСЛОВАЯ НАГРУЗКА (факультативно):
соответствие формы содержанию
композиции формальны, но функциональны
направленность (цель, аудитория)
массовые издания и специализированные (для дизайнеров, архитекторов)
Е
Продолжаются принципы оформления 20х, в акцидентной продукции проявляется влияние ар-деко.
Е
Перерыв, связанный с войной.
Е
Развиваются стили, заложенные в 20е–30е годы.
Е
ШРИФТЫ:
используемые гарнитуры (количество, характер)
использование новых гротесков (хельветика) и их начертаний, проектирование новых «модульных» шрифтов
размеры кеглей
крупные и мелкие
ТЕКСТ:
модульная сетка
модульное построение композиций
выключка
левый флаг
контраст
большая плотность набора
наклон (не букв к baseline, а текстовых блоков к листу)
горизонтальное направление текста
КОМПОЗИЦИЯ:
формат
средний, ориентировка — вертикально
статика/динамика
статичные строгие композиции преобладают
симметричность/ассиметричность
ассиметрия
декоративность/строгость
стремление к функциональности
цветность
один или два цвета
работа с белым
белое—активный участник композиции
отношение типографики к листу
белого больше, чем типографики
отношение типографики к изображениям
Типографика дополняет изображения либо сама изобразительна
характер изображений
фотографии
использование фотографий
фотографии активно используются
использование геометрических фигур
линейки
использование инфографики
не встречается
СМЫСЛОВАЯ НАГРУЗКА (факультативно):
соответствие формы содержанию
композиции функциональны
направленность (цель, аудитория)
любые издания
1970е–80е
ШРИФТЫ:
используемые гарнитуры (количество, характер)
использование разных гарнитур в одной композиции: гротески, антиква (реже), современные шрифты, сочетающие черты и антиквы, и гротеска, моноширинные машинные; использование разных начертаний
размеры кеглей
крупные, мелкие, средние
ТЕКСТ:
модульная сетка
модульное построение, но сетка скрыта в максимально насыщенной композиции
выключка
левый флаг, по ширине
контраст
большая плотность набора, маленький интерлиньяж
наклон (не букв к baseline, а текстовых блоков к листу)
текст в любом напапвлении, может быть и вверх ногами
КОМПОЗИЦИЯ:
формат и конструкции
средний, или маленький, вертикальный формат; упрощение конструкции внешнего оформления: книги чаще в обложках или без обложки вообще, с открытым корешком. Суперобложка, если имеется, часто тоже делается с усложнением конструкции, она может быть сфальцована особым образом. Усложнение внутренней конструкции: появляется т.н. «голландская петля»—сфальцованные листы крепятся открытыми частями в корешок, фальцы оказываются на месте обреза, что позволяет композиции переходить через лист на его оборотную сторону. Применяются разные типы бумаг в одном издании. Книга, фактически, выворачивается наизнанку.
статика/динамика
динамичные композиции как во внешних формах, так и во внутренних; все пространство страницы используется для построения композиции, поля как такового не существует. Есть примеры, когда изображение или текст находятся и на обрезе книги, становясь видимыми при смещении обреза и перелистывании
симметричность/ассиметричность
ассиметрия, втяжки, врезки, колонки разной ширины и разной направленности
декоративность/строгость
формальность и эффектность в приоритере; с другой стороны—большое внимание к смысловому членению текста внутри, функциональность проявляется в этом
цветность
цвета яркие—чаще синий, красный и желтый
работа с белым
белое—активный участник композиции
отношение типографики к листу
предельное насыщение композиции типографикой и изображением, белого меньше
отношение типографики к изображениям
Типографика может переходить в изображение, сливаться с ним
характер изображений
фотографии
использование фотографий
фотографии активно используются
использование геометрических фигур
геометрические фигуры любой формы
использование инфографики
активно используется
СМЫСЛОВАЯ НАГРУЗКА (факультативно):
соответствие формы содержанию
смысловая игра: типографические средства, применяемые при построении конкретной композиции, избираются в зависимости от ее смысла и подтекста направленность
(цель, аудитория)
любые издания; в массовых изданиях вышеперечисленные средства используются в меньшей степени, выглядят такие издания строже.
Е
Развивается стиль, сформировавшийся в предыдущие десятилетия, но более сдержанно.
Характерные черты в целом те же. Начинают использовать флюоресцентные цвета.
Е
—работа дизайн-студий (продолжается формирование новых студий), в типографике сохраняется все то, что было заложено в 80е–90е годы, но в более минималистичном виде; направление работы—корпоративная идентификация
—работа шрифтовых студий, разработка шрифтов с брусковыми засечками, динамических гротесков, реконструкции старинных шрифтов