Темпоритм» — это степень драматического напряжения кадра
Темпоритм объединяет такие составляющие, как «крупность плана», «продолжительность кадра», «насыщенность кадра приемами внутрикадрового монтажа», «эмоциональная насыщенность естественного действия объектов в кадре» в единое целое, которое измеряется не сантиметрами или секундами, а эмоциональной реакцией ваших зрителей!
А вот и последний из предлагаемых вам в этой книге практикумов. Он не предполагает использование видеокамеры. Снимать ничего не нужно, нужно только смотреть, как это делают другие.
Упражнение 26. Поставьте на видеомагнитофон любой фильм, который вам нравится, и начните его смотреть покадрово. — Нажимайте паузу после каждой склейки, а затем отрисовывайте на бумажке раскадровку (картинки фаз кадра) и планировку (вид съемочной площадки сверху) каждого просмотренного кадра. Когда вы закончите (это займет примерно неделю-дру-гую), возьмите камеру и попробуйте снять... что хотите, все равно что. — Не знаю, как это объяснить, но результат вашей съемки будет на порядок лучше прежнего! Очень важно внимательно смотреть хорошее кино — это обостряет ваше «операторское восприятие» окружающего мира.
Вообще, если вам действительно нравится снимать видеокамерой, возьмите себе за правило смотреть как минимум пять-шесть хороших фильмов в неделю. Это ^необязательно должны быть «блокбастеры» на видеокассетах — как раз пять-шесть хороших фильмов в неделю обычно идет по телевизору. Самый сложный вопрос здесь: как отличить хорошее кино от плохого. Учитывая, разумеется, то, что это дело вашего личного вкуса, все же посоветую вам приобрести один из многочисленных справочников по кино и видеофильмам, ориентируясь на фамилию автора, это должен быть профессиональный киновед с ученой степенью, в данном случае авторитет действительно играет большую роль.
— Да нужно ли все это мне, не «киношнику», не «режоперу», а обыкновенному владельцу (или покупателю) бытовой любительской видеокамеры? — уже в который раз можете спросить вы.
— Да, представьте себе, нужно, — уже в который раз отвечаю я терпеливо, — хотя бы потому, что, владея даже простейшей любительской камерой, вы непременно попадете в обстоятельства, когда от качества съемки может зависеть многое — например, вас просит поснимать на дне рождения девушка, которая вам давно нравится. Или (более прозаический пример): ваш начальник просит поснимать празднование его юбилея.
Однако сюжет «Юбилей» снять гораздо проще, чем сюжет «Презентация» или, попросту говоря, «Открытие выставки», потому что на юбилее все Объекты в основном сидят за столом, а на презентациях они перемещаются и все норовят встать так, чтобы ваш кадр был почти полностью перекрыт чьей-то спиной в клубном пиджаке малинового цвета.
Кроме того, на мой взгляд, презентация как событие, с операторской точки зрения, штука довольно скучная: почти одинаково одетые люди общаются друг с другом на официальном языке, произносят приятные банальности, толпятся у стола с напитками и закусками...— и все. (Конечно, если только президент вашей фирмы не пригласил для развлечения гостей стриптиз-шоу.)
Поэтому, если начальник намекнет вам, что неплохо было бы запечатлеть открытие стенда вашей фирмы на международной выставке, перечитайте несколько следующих страниц.
Поскольку вы, читатель, уже достаточно профессиональны (прочитав эту книжку), то и разговор о сюжете «Выставка» пойдет на языке профессионального режиссерского сценария, но, разумеется, с необходимыми пояснениями.
«ВЫСТАВКА»
| ПРИМЕЧАНИЯ | КАДР | ПЛАН | ХРОН. | СОДЕРЖАНИЕ |
| «Адресный» план, обозначающий время, место и характер события. | ОБЩ., ПНР. | до 10 сек. | Улица со зданием выставочного центра, прохожие, очередь в кассу выставки. | |
| Кадр-«шапка», обозначающий, о чем пойдет речь в сюжете. | СРД. | до 5 сек. | Вывеска над стендом вашей фирмы. | |
| Место, где будет происходить событие. | ОБЩ. | до 5 сек. | Стенд вашей фирмы. | |
| Возможные участники. | СРД. — КРП. | до 5 сек. | Посетители, проходящие мимо стенда. | |
| Этот кадр очень понравится вашему начальнику. | ОБЩ., ПНР. | до 20 сек. | В выставочный зал входят: ваш начальник и Важные Гости; идут к стенду вашей фирмы. | |
| Информационный кадр. | КРП. до ДЕТАЛИ | 3-4 сек. | Продукция на стенде вашей фирмы. |
| Подойдите поближе, чтобы записать звук их | СРД. — КРП. допустимы ПНР. средней скорости с Объекта на Объект. | до 30 сек. | Начальник и Важные Гости прохаживаются возле стенда и разговаривают. | |
| ОБЩ. | до 15 сек, | Сотрудник вашей фирмы говорит вступительное слово перед открытием стенда. | ||
| Кедры, играющие роль «перебивок» и отражающие реакцию Объектов на слова сотрудника вашей фирмы. | 9, 10, 11 | СРД. | 4-5 сек. | Слушающие посетители, среди них обязательно ваш начальник и Важные Гости. |
| Потому что он — начальник. Причем это — не подхалимаж, ведь он сам просил вас поснимать. | КРП., ПНР. | Целиком до логического конца куска речи. | Сотрудник предоставляет слово вашему начальнику, он перерезает красную ленточку и произносит речь. | |
| Кадр-«перебивка». | ОБЩ. | до 5 сек. | Слушающие его посетители и обязательно Важные Гости. |
Вот вы уже и наснимали от трех до десяти минут, в зависимости от того, как долго говорил ваш начальник. Этого в принципе достаточно, однако имеет смысл поснимать еще немного: фрагменты выступлений Важных Гостей, а потом хорошо бы поснимать короткие статичные кадры общения посетителей с работниками стенда, соблюдая правило «восьмерки», перемежая их опять-таки предметами, выставленными на стенде, и, конечно же, сделайте еще пару кадров с вашим начальником. Кстати, обращайте внимание на телевизионные новости: информационные сюжеты на тему «выставка» строятся примерно так, как описано выше, потому что это режиссерское решение наиболее логично, инф орма-ционно и лаконично.
Как и чем закончить этот сюжет? — Сделайте длинный отъезд от вывески над стендом вашей фирмы до самого общего плана, так, чтобы захватить возможно больший кусок выставочною павильона, подержите его так секунд пять и нажмите«FADER» — «ЗТМ». — Конец сюжета.
Как вариант, если вы в сюжете акцентировали внимание на продукцию вашей фирмы, то выберите самый красивый, эффектный образец, с помощью дополнительного освещения добейтесь, чтобы он был ярко и рельефно освещен, и снимите его с ровным наездом до самого крупного плана, одновременно вручную мягко расфокусируя картинку, а через секунду —«ЗТМ».
Чем вообще заканчивать сюжет, эпизод видеохроники, целый фильм? — Пожалуй, невозможно дать точную рекомендацию:
«последний кадр должен быть по крупности такой-то, продолжительность его — такая-то». На уровне ощущения этот последний кадр, наверное, должен «прозвучать» неторопливо, в спокойной тональности: «Ну, вот и все, вот и конец истории, которую я хотел вам рассказать...»
Да, да — «Вот и все, здесь, пожалуй, стоит и закончить эту книжку». Многое в нее не вошло, хотя, может быть, о чем-то стоило писать не так подробно, а некоторые важные темы здесь если и затронуты, то — слегка. Но впереди у вас еще много «пустых страниц», это — «для заметок»; напишите на них сами то, чему вы научитесьСАМИ, то, до чего вы дойдетеСАМИ, потому что очень многое из того, что относится к работе человека с камерой,НЕВОЗМОЖНО ОБЪЯСНИТЬ СЛОВАМИ, по крайней мерея—не умею, может быть, у вас получится лучше?
Ну, и последнее: если вы прочитали эту книжку и еще не решили купить видеокамеру, то... я удивлен. И вообще, единственным возможным минусом ее публикации я считаю то, что через месяц-другой после выхода тиража по улице невозможно будет пройти так, чтобы не встретить человека с видеокамерой на плече или в руке и с этой книжкой в кармане.
Так что... одно остается вам пожелать —«REC»!