ТЕХНИКА ИГРЫ МОДУЛЯЦИЙ. МОДЕЛИ ПЕРИОДОВ

1. Модуляции 1-й степени родства:

а) в размере 2/4 - половинный каданс наD, модулирующий аккорд- на 2й четверти 5го такта, например:

 

2/4 I- V4/3│I6-D6/5→│IV-DDVII6/5│K-V│I= IV-мод. аккорд│I(новая)-S│K-V7│I ││

 

б) в размере ¾ - половинный каданс на D, модулирующий аккорд- на 3й четверти 5го такта.

 

2. Модуляции второй и третьей степени родства совершаются через одну промежуточную тональность:

а) для тональностей 2й степени промежуточной может быть одна из двух параллельных тональностей, лежащих между данными по квинтовому кругу, например,

из C в D промежуточными будут G или e.

б) для тональностей 3й степени родства:

из Dur в Dur- гармоническая субдоминанта более диезной тональности ( всегда moll), например, из D в B - через g.

Из moll в moll- гармоническая доминанта более бемольной тональности (всегда Dur), например,

из d в h- через A.

Из Dur в moll или из moll в Dur- гармоническая субдоминанта Dur или гармоническая доминанта moll,

например, из D в с можно идти через g moll или G dur

 

Энгармонические модуляции:

а) через уменьшённый септаккорд: найти V ступень 2й тональности, построить уменьшённый септаккорд на полтона ниже или на тон выше ( что удобнее по голосоведению), подойти к этому звуку в басу по 1й тональности, разрешить получившийся уменьшённый септ.

в кадансовый новой тональности, например,

из C в H:

бас:

ум.VII7

 

В четырёхтакте в размере 2/4 этот аккорд приходится на 2ю

четверть 2го такта.

б) через доминантсептаккорд: найти V ступень 2й тональности, построить доминантовый септаккорд на полтона выше или доминантовый секундаккорд на полтона ниже ( что удобнее по голосоведению), подойти к этому звуку в басу по первой тональности, разрешить в кадансовый новой тональности, например,

из C в h

бас:

D7

 

СЕКВЕНЦИИ.

1. Диатонические (тональные): используются только ступени и знаки данной тональности. Меняется интервальная структура аккордов, в зависимости от их местоположения в ладу, например,

I7-IV4/3/VII7- III4/3,/ VII7- II4/3 и т. д.

2. Хроматические: используются побочные доминанты и субдоминанты к ступеням данной тональности, т. е. хроматизмы в пределах данной тональности, каждое звено является отклонением в тональность 1й степени родства,

например, V6/5- I/ D6/5→II/ D6/5→III/ D6/5→IV и т. д.

 

3. Модулирующие: связывают тональности любой степени родства, строятся по интервальному принципу ( по б.3, б2, ч.4 и т. д.). Например, V6/5-I Cdur/ V6/5- I Bdur/ V6/5- I As dur и т. д.

Примечание: в тональных секвенциях из параллельных секстаккордов (I6- II6- III6- IV6 и т. д.) следует, во избежание параллелизмов, в соседних аккордах чередовать удвоения разных тонов.

 

АЛЬТЕРАЦИЯ

1. Наиболее употребительные аккорды и обороты с альтерированной доминантой:

Dur:

V7+5- I (все обращения, кроме терцквартаккорда)

 

VII7+3- I (чаще всего в виде терцкквартаккорда в мелодическом положении +3)

 

Dur и moll: V7-5- I, VII7-3 (чаще- VII6/5-3 , т. е. ложный доминантсептаккорд на 2й пониженной ступени лада)

 

Двойные альтерации:

Dur:V7+5+7- I (разрешается с параллельными квинтами, так называемая « прокофьевская доминанта»)

moll: V7-5 -7- I ( « шопеновская доминанта»)

 

Аккорды с расщеплёнными тонами (только Dur):

I6- V6/4- V6/4+5-5- I6 (проходящий квартсекстаккорд с расщеплённой квинтой)

V9+5-5- шестиголосный.

 

2. Наиболее употребительные аккорды и обороты с альтерированной субдоминантой.

Dur и moll: IIсекст. низкий (« неаполитанский») с удвоенным басом (не употреблять в мелодическом положении квинты) :

I-II6н-К- V7- I

 

II6н- V (соединяются по принципу секундного голосоведения, т. е. бас на секунду вверх, три верхних- вниз, разрешается переченье).

 

I- II6н- DDVII6/5-3-K- V7- I

 

I- D6/5→ IIн- II6н- V7-I

 

ТолькоDur: II6/5+1- ложный доминантсептаккорд на IVй ступени мажора.

3. Ложные доминантсептаккорды

Четыре альтерированных аккорда: три D , один S, два- в Dur и moll, один-Dur, один- moll:

 

Dur moll

 

DDvii-36/5-K6/4VII-36/5-I II+16/5- I6 VII-54/3- I6

Dur-наIV, - VI, -II; moll- на VI, -IV, - II


 

МАЖОРО-МИНОРНЫЕ СИСТЕМЫ.

Dur- moll

T IIг IVг VIн IIIн VминVIIн IIIмаж.

( из одноимённого moll) ( из паралл.moll)

гарм. D

moll-Dur

t IIIвыс.VгVIIг IIмел.IIIмаж.IVвыс.VIмин.( Шуб)

(из одноимённого dur) ( из паралл.dur)

гарм.S

Наиболее употребительные аккорды и обороты:

Dur: VIн., IIIн.

I- V7- VIн.

I- V7- DD-36/5- VIн.

I- D4/3→VIн.

I- VIн.- IVг.

I- VIн.-IIIн..

I- VIн.- IIIмаж.-I(« Джульетта- девочка» Прокофьева)

I- IIIн.-I

I- VIн.- I

I1VIIн.- VIн. (фригийский оборот 11го рода)

 

moll:

I- IVмаж.- I

I- VIмин.(«шубертовская»)- IV

 

Терцовые ряды мажорных трезвучий : по VI н. вниз (б.3) и по IIIн. вверх (м.3).

ПРИЛОЖЕНИЕ

Авторские аккорды.

 

а) « шубертовская VI»- VI минорная в миноре.

 

б) «шопеновская доминанта»- V-5-77 в миноре.

 

в) вагнеровский «Тристан- аккорд» - DD-3VII4/3

с восходящим задержанием к септиме.

 

г) « рахманиновская субдоминанта»- VII4/3 c квартой в миноре.

 

д).скрябинский «аккорд Прометея»- D-5 69 –шестизвучный

доминантовый нонаккорд с пониженной квинтой и секстой в мажоре.

 

е) « прокофьевская доминанта»- D+5+77 в мажоре.