Ритмические закономерности в построении объемных форм макета
Приемы образования ритмических рядов. Восприятие и характер взаимодействия ритмов. Приемы ограничения ритмов в композиции макетов. Метрические и ритмические ряды в объёмно-пространственной композиции
Ритм
Среди композиционных закономерностей следует выделить особую группу средств, объединяемую понятием ритм. Само слово «ритм» в переводе с древнегреческого означает «такт» или «соразмерность», то есть согласованная размерность между отдельными частями некоего единого целого. Исходя из этого, можно определить ритм как закономерное чередование отдельных элементов, составляющих пространственную композицию. Частный вариант «ритма» носит название «метра». В метрическом ряду повторяются одни и те же элементы неизменяемой формы, размера, фактуры, цвета. Они расположены на одинаковом и неизменном расстоянии один от другого. Такой метр называется простым. Сложный метрический ряд образуется путём сложения или сочетания двух и более простых метрических рядов в одной объемно-пространственной композиции.
Для наглядности, проиллюстрируем понятие метрического ряда простейшими примерами, которые без труда можно наблюдать в окружающей нас действительности.
Находясь в учебной аудитории, мы видим метрические ряды столов и стульев, имеющих одну и ту же форму, размер, фактуру, цвет, расставленных на одинаковом расстоянии друг от друга. Через окно аудитории мы видим фасад здания, находящегося на противоположной стороне улицы, а на нем метрический ряд одинаковых по форме и размеру окон, отделенных друг от друга простенками одинаковой длины.
Восприятие ритма объемно-пространственной композиции зависит не только от фактического расположения в пространстве элементов композиции, но и от положения воспринимающего ее субъекта.
Ритмические ряды, так же как и метрические, могут быть сложными.
Минимальное число элементов, при котором воспринимающий человек улавливает закономерность расположения элементов в ряду - три и больше.
Метрические и ритмические порядки, как закономерность могут развиваться бесконечно, но в художественной композиции, повторность должна иметь определенные пределы, то есть надо уметь «остановить» ряд (рис. 8, 9).
Рис.8 
Рис9
7. Принципы художественного формообразования в макетировании.Систематизирующие методы формообразования
Средства восприятия композиции в макетировании. Гибкость и органичность. Образность и целостность. Модульность и комбинаторика. Тектоничность и структурность в макете. Рациональность в макете.
Основные принципы композиционно-художественного формообразования