Работы Жилярди и Григорьева
Домени́ко Жиля́рди (, 1785—1845) — швейцарский архитектор, работавший в Москве. дом он «поворачивает» на линию улицы своим основным фасадом путем пристройки к торцу существовавшего дома нового корпуса. Одновременно со зданием Опекунского совета Жилярди строит одно из самых совершенных своих произведений – дом князя С.С. Гагарина на Поварской улице. Одновременно Жилярди строит и в Подмосковье. Самые известные его загородные постройки – в Кузьминках, – подмосковной усадьбе князей Голицыных. Так же как в перестройке Вдовьего дома и Екатерининского училища, в постройке здания Опекунского совета значительной была роль Афанасия Григорьева. Воспитанник Ивана Жилярди, крепостной по происхождению, лишь в возрасте двадцати двух лет получивший вольную, Григорьев был близок семье Жилярди.
Афанасий Григорьевич Григорьев (1782—1868) — российский архитектор, мастер московского ампира. Известен своими городскими усадьбами и участием в воссоздании общественных зданий Москвы после пожара (совместно с Жилярди).Афанасий Григорьев родился крепостным. Вырос в Москве, обучался строительным ремёслам в семейной фирме Жилярди. Глава фирмы, Джованни Жилярди, был штатным архитектором Воспитательного дома, Вдовьего дома и других общественных зданий. Вместе с Джованни, Григорьев учился у Франческо Кампорези в Экспедиции кремлёвского строения.В 1808—1847 — на государственной службе, вначале помощник архитектора, затем штатный архитектор Вдовьего дома на Кудринской площади. Продолжал сотрудничество с Доменико Жилярди — в восстановлении сгоревших зданий и в новых постройках — вплоть до его отъезда из России в 1832.Большинство работ Григорьева этого периода выполнены совместно с Жилярди, выделить личный вклад каждого из двух архитекторов невозможно. Считается, что Григорьев и Жилярди — равноправные соавторы таких памятников, как усадьбы Суханово и Конный двор в Кузьминках, Опекунский совет на Солянке, усадьба Усачева на Земляном Валу. Помимо сотрудничества с Жилярди, Григорьев также завершил постройку храма Большого Вознесения у Никитских Ворот по проекту Осипа Бове. Восстановил городскую усадьбу Разумовских на Гороховом Поле (улица Казакова). Григорьеву нередко приписывается Храм Троицы Живоначальной в Вешняках, но академические источники не подтверждают это мнение. Собственные, бесспорные работы Григорьева:1810-е — Дом Хрущёва (Селезнёва), (Музей А. С. Пушкина)— Дом Лопухина (Музей Л. Н. Толстого) Храм Троицы в усадьбе Храм Воскресения Словущего на Ваганьковском кладбище1837 — главный дом усадьбы Ершово1842 — собственный дом, Милютинский переулок, 8
26. Своеобразие архитектуры Украины 18-начало 19 в.в. Во второй половине XVIII века господствующим архитектурным стилем в большинстве европейских стран становится классицизм, сменивший барокко. В Украине в это время происходят важные события: воссоединение Правобережья, Брацлавщины и Волыни,. Заселяется Юг, основываются десятки новых городов: Одесса, Херсон, Николаев, Мариуполь, Мелитополь, Симферополь. Для всей Российской империи разрабатываются генеральные планы городов как старых, так и вновь создаваемых, с классицистической регулярной планировкой.
Классицизм в Украине проходит те же этапы, что и в России, а именно: ранний классицизм – 1760-1780 годы, время, когда формировались его особенности в России, в архитектурных формах еще отмечались барочные черты; зрелый или высокий; поздний, когда стиль начинает изживать себя, появляются черты архитектуры следующего периода.
В Украине классицизм ранее всего проявился в усадебной архитектуре, в крупных поместьях, в основном строившихся столичными петербургскими зодчими. В 1765-1771 годах в имении К. Разумовских в Почепе (ныне Брянская область) по проекту одного из родоначальников раннего классицизма Валена Делямота.
Дворцовые постройки 80-90-х годов XVIII века уже полностью классицистичны. Таков собор Джакомо Кваренги в Спасо-Преображенском монастыре в Новгород-Северском (1791-1806 годы) – с обычными для классицистических церквей портиками перед входом, полусферическими куполами и гранеными башенками-колокольнями над западным фасадом.
Классицистический период архитектуры Киева связан главным образом с деятельностью архитектора А. И. Меленского (1766-1833). Его творчеству характерны живописность и мягкость. Прекрасно увязаны с киевским пейзажем ротонды на Аскольдовой могиле (1810) и территории Флоровского монастыря (1824). В церковной архитектуре классицизм в этот период находит свое выражение в ряде построек Крыма, копирующих формы древнегреческих храмов, как, например, в Петропавловской церкви Севастополя (1848). Но уже в Десятинной церкви в Киеве (1828-1842) по проекту В. Д. Стасова, построенной в формах, как ее тогда понимали, византийской архитектуры, можно видеть начало будущего стилевого направления – эклектизма. К нему относятся постройки Михайловского собора в Севастополе (1848) и Владимирского собора в Херсонесе (1859-1868).
Вопрос 27
Развитие архитектуры Киева в значительной мере связано с именем выдающегося архитектора Андрея Миленского, который родился в 1766 г. в семье военнослужащего Под его руководством были положены воз улиц, также определил и Крещатик лишь главную в будущем улицу Киева. Чтобы связать Крещатик с пид’издними путями, Миленский пересек его начато Олександривской улицей между подолом и Печерском, а маршрут Хрещатика продлил для Зх и Пд одной из самых длинных в тогдашнем Киеве улиц – Василивской. На Крещатике Миленский построил затейщик в городе сцена с залом для 470 мест (не сохранился)
Через значительных высотных сооружений этого времени выделяется колокольня Успенского собора в Харькове, возведенная пропорционально проекту архитектора Е. Васильева в память победы над Наполеоном. Каждый из 4-ох ярусов колокольни являет собой самостоятельную ордерную композицию, а пятый ярус составляет барабан увенчанный позолоченной баней.
В начале 1790 г. архитектору И. Старову поручили избрать новую территорию, составить план города Николаева. В архитектуре Николаева в прямых улицах и больших площадях враз чувствуется обличье города спланированного для класицистичних принципах. Центральная место была для пересечении двух главных широких улиц. Ее застройка состояла из церкви в почтение Григория Армянского, зданий магистрата, с каменными скамьями. Самым значительным из них является каменный двухэтажный дом. К нему симметрично прилегают с обеих сторон крыла в виде открытых галерей, которые предоставляют здания легкости. Первый этаж магистрата имеет вид аркады для которую опирается забор второго этажа, а колонны боковых галерей связывают дом с другими зданиями площади.
Наибольшего развития между городов конца Хvиии-хих ст.. достигла Одесса. ЕЕ построили в 1794 г. для месте турецкой крепости Хаджибей. В 1803 Одесса вторично была небольшим городом с девятью тысячами жителей. В городе было 14000 домов и землянок, незаконченные церкви, 39 небольших фабрик, 200 магазинов и магазинов. В 1804 г. градоначальник Одеси а.Е. Ришелье заказал план театра известному архитектору Тома где Томану.
Вопрос 28
Экле́ктика, также эклекти́зм — смешение, соединение разнородных стилей, идей, взглядов и т. п., основанное на их искусственном соединении. Термин введён в употребление во II веке родоначальником философской школы эклектизма Потамоном.
Новые романтические веяния ускорили конец позднего классицизма и открыли эпоху историцизма, или эклектики. Суть этого метода -- в свободном выборе или соединении приемов и мотивов любых исторических стилей, ассоциативно выражавших современное назначение зданий. Эклектика началась с обращения к средневековью в творчестве Александра Павловича Брюллова (1798-1877) и других архитекторов. Ведущий петербургский зодчий середины XIX века Андрей Иванович Штакеншнейдер (1802-1865) виртуозно варьировал в построенных им дворцах, особняках и парковых павильонах формы барокко и рококо, ренессанса и античности. Другой крупный мастер той поры Гаральд Андреевич (Эрнестович) Боссе (1812-1894), как и многие его современники, отдавал предпочтение неоренессансу. Он наиболее последовательно разрабатывал новаторские приемы свободной планировки и живописно-асимметричной композиции.
МАРИИНСКИЙ ДВОРЕЦ
Сооружен в 1839-1844 годах А.И. Штакеншнейдером. Архитектор использовал часть стен бывшего дома графа И.Г. Чернышева, построенного в 1762-1765 годах Ж.-Б. Валлен-Деламотом. Композиционная схема главного фасада Мариинского дворца следует правилам классицизма: центр и края выделены ризалитами, нижний ярус рустован, верхний с двумя рядами окон объединен по вертикали трехчетвертными колоннами и пилястрами. Но здесь уже отчетливо проступают постклассицистические особенности: нейтрализация контрастов между стеной и ордером, сухость рисунка, переход от монументального лаконизма к тонкой разработке деталей
Быковский
В 1886 предложил проект постройки университетского клинического городка на Девичьем Поле (Большая Царицынская, современная Большая Пироговская улица). Быковский лично спроектировал застройку северной стороны Царицынской улицы в стиле сдержанной поздней эклектики. По завершении первой очереди Девичьего поля Быковским построены корпуса университета на Большой Никитской: университетская библиотека (1904—1905), Зоологический музей (1892—1902), бывшие Биологический корпус, Физический и Физиологический институты, а также старое здание Центрального банка на Неглинной улице, 1892—1893..
29. Русско-византийский стиль К.ТонЭтот стиль, как уже было сказано, применялся в церковном строительстве и в крупных официальных государственных зданиях. В 1838 были опубликованы проекты церквей, выполненных К.А.Тоном в “русско-византийском стиле”. Одобренные Николаем I, они стали обязательными образцами. Типичными чертами этого стиля были следующие (имеются в виду черты, отличающие его от классицизма):
· исчезновение портиков и других классических форм с фасадов
· употребление характерных для византийского, а также русского зодчества допетровского времени архитектурных элементов (полуциркульные арки и арочные проемы, килевидные закомары, ступенчатые порталы входов, массивные колонны и пилястры и пр.)
· нарочитая массивность и весомость архитектурных форм;
· более измельченный характер обработки фасадов.
Идеологом и ведущим мастером “русско-византийского стиля” был К.А.Тон. Им построены, например, Храм Христа Спасителя а Москве (1837-1883 гг.) и Большой Кремлевский дворец (1839-1849 гг.). В 1844 г. снова был издан альбом чертежей построенных К. А. Тоном церквей и проектов храмов в русско-византийском стиле, рекомендованных в качестве образцовых для повсеместного использования и подражания. Все это не только узаконило стилистическую направленность церковной архитектуры, но пропагандировало и насаждало русско-византийский стиль как "национально-патриотический". Русско-византийский стиль особенно отчетливо воплотился в церковной архитектуре. В светском же зодчестве он проявился мало, хотя архитектор К. А. Тон и попытался его использовать в Большом Кремлевском дворце (1839- 1849 гг.). Он отличается очень высоким техническим уровнем строительства, а также качеством отделочных материалов и работ. В архитектуре его фасадов К. А. Тон воспроизвел черты русско-византийского стиля, использовав для этого некоторые формы соседнего Теремного дворца (XVII в.), в частности обрамления его окон, многократно повторив их в сильно увеличенных размерах. В огромном дворце торжественные залы разных стилевых характеристик названы именами святых покровителей российских орденов: Георгиевский, Владимирский, Андреевский, Александровский и др. Это должно было символизировать незыблемость императорской власти, в то время как грандиозный дворец олицетворял величие Российской империи.