Стили современного дизайна
1) Просветление полос – использование белого пространства, как разделительного и выделительного элемента.
2) Отказ от линеек как элементов, разделяющих тексты. Так называемая безлинеечная верстка. Важно: межколомные пробелы, компоновку заголовочных комплексов. Воздух – как элемент разделения.
3) Для большинства изданий, особенно формата А3, характерна плакатность – анонсы, крупная фотография, реклама. Такое для 16 полос формата А3 и более, если меньше – на полосе должен быть текст.
4) Последняя полоса имеет мозаичную структуру.
5) Уменьшение количества колонок. Оптимальный формат – 3-4 колонки. Для А3 максимум 5.
6) Персонификация информации – идет внимание к конкретному автору или личности (фото).
7) Развитие заголовочного комплекса – использование всех элементов заголовочного комплекса: рубрика, надзаголовок, подзаголовок, заголовок, лид.
8) Использование журнальных приемов оформления. Первая полоса – обложка, использование маркеров, уменьшение количества колонок, много воздуха, на разворот – иллюстрацию (крупную фотографию), нестандартное расположение рубрик или тематических полос.
9) Повышение роли иллюстрирования.
10) Реклама на всю полосу.
11) Использования издания композиционно – графического моделирования (КГМ).
Процесс создания композиционно – графической модели (КГМ).
1 этап – создание эталонной публикации: создание текстовых шрифтов, что будет использоваться для заголовочного комплекса, определяем оформление заголовка (выравнивание по центру или другие, подчеркивание, курсив, пробелы, оформление авторской подписи, продумываем сколько колонок для текста, приблизительный объем материалов (есть ли на разворот, очень маленькие).
2 этап – систематизация, оформление тематических объединений материалов (определяем как будем мы располагать рубрики, колонтитулы где, полосы и номер формируются как единая структура, подрубрики, как будем выделять главный материал на полосе (больше фотография, более крупные – мелкие заголовки)).
3 этап – комплексная разработка модели издания, состоит из 4 частей:
1) разработка сетевой графики – расписание рубрик и тематических разделов по номерам и полосам.
2) разработка размерных стереотипов – фиксирование формат, объем издания, количество колонок, закрепляем пробелы.
3) стандартные операции набора – как будет оформлен титульный комплекс, логотип, оформление выходных данных, основной и дополнительные шрифты (отдельный для рекламы, или специализации (спорт)).
4) создание макетов – стандартов – схемы верстки полос, которые мы закладываем в компьютер.
Оформление телестудии.
1) основные подходы к оформлению к пространству в телестудии
2) учет при оформлении телестудии 4 основных уровней комфорта
3) ключевые моменты эргономической оценки телестудии: цвет, свет, организация пространства, детали интерьера.
Особенности оформления пространства телестудии связано с: 1) телестудия формируется по общим законам организации помещения 2) учитывается специфика процесса теле производства 3) нужно помнить, что телестудия моделируется под экранные рамки.
Три подхода к оформлению телестудии:
1) Студийное пространство как офисное помещение – то, что видит зритель. Оформление новостных программ, программ, основанных на жанре беседы.
В идеале зритель у экрана должен ощущать психологическое присутствие
2) Оформление пространства телестудии, как театральной сцены: ток-шоу, шоу-конфликтов, игры. Гость студии может чувствовать себя некомфортно, задача ведущего помочь гостю чувствовать себя максимально гармонично на сцене.
3) Оформление студии, как картины, заключенной в телевизионную рамку. Но картина не статичная, она может быть дана с разных планах. Подобное оформление можно назвать художественным, самый сложный вариант.
2. В данном случае, разрыв между общими принципами дизайна и требованиями телевизионной среды помогает устранить эргономический подход. Изучает трудовые процессы с целью совершенствования условий труда – эргономика.
Этот подход предполагает, что при организации пространства телестудии, учитывается 4 основных уровня комфорта.
1 уровень – общий соматический: учет пропорций человека: учитываем, когда выбираем мебель.
Когда подается лицо крупным планом – воспринимается как вторжение в личное пространство.
2 уровень – физиологический: учитывая координацию расположения гостей и журналиста по отношению друг к другу. Если журналист и гость располагаются на одной линии, то сложно координировать ракурс и относительно собеседника и относительно телекамер.
3 уровень – кинетический: при нарушении этого уровня, человек чувствует себя в студии слишком тесно. «Что где когда», «Поле зрения».
3 уровень: нервно – психический, могут ослепить, звук, персептивные затруднения: цветовое оформление студии.
Нарушение любого из этих уровней комфорта нежелательно, поскольку процесс создания телепередачи и так стрессовый и по другим параметрам.
3. Цвет: Есть три типа визуальной среды: агрессивная, гомогенная, комфортная.
Гомогенная среда – полное отсутствие или небольшое количество видимых элементов, эффект «пустого поля». «ВДВ»
Агрессивное поле – доминирование одинаковых элементов в большом количестве (6-7, 13) . Человек может потеряться.
При ежедневном просмотре передачи с дисбалансом оформления телестудии может создаться ощущение усталости от просмотра.
Комфортная – разнообразие различных силуэтов: линии, углы. Разнообразная цветовая гамма. Когда однотипные элементы размещены либо в сгущении либо с разной удаленностью.
Большое значение в цветовом выборе студии имеют перцептивные стереотипы, отражение действительности органами чувств. Широкая светлая крышка стола может излишне заполнять изображение и может выпирать. При оформлении и внимание на положку (что сзади ведущего). Если идут горизонтальные линии: либо придавленность, либо движение. Вертикальные линии более статичны, если неверно скомпоновать – могут пространство над журналистом выше, чем есть, но могут и быть выигрышными. Опасен клечатый узор: создаст агрессивное поле, беспокойствие.
Цветовое оформление тесно связано с характером телепередачи: для новостных программ хорошо: синие, голубые, зеленые тона. Красный с черным – тяжелое, активное, агрессия. Синий – интеллектуальный план. Желто – оранжевый – развлекательный. О животных – близкие к природным.
Психологи отличают различность восприятия цветов у мужчин и женщин.
Окраска маленького помещения в насыщенные темные цвета создает ощущение тесноты, если передний план насыщенный теплый, а задний холодный иллюзорно приближается к зрителю. Темная мебель приближает и укрупняет объемы, холодные наоборот.
Свет: Световой дизайн. Нарушается каноны эргономики, поскольку журналист и гость в студии оказываются под интенсивным воздействием осветительных приборов. Они порождают слепящие лучи. Дефекты – блескость – свойство ярко освещенной поверхности, которая может вызвать дезодаптацию. Если в студии много бликующих поверхностей - это сложно для оператора, гостя, журналиста. В телестудии свет – рассеянный свет с мягкими тенями. Такой свет иллюзорно облегчает объемы предметов, положение предметов становятся менее конкретными. Одно из решений -формировать разные зоны яркости за счет подсвети подиума, стола. При белом и желтом освещении острота зрения повышается, стимулируются функции мозга, это идеальный варрант для утренних программ. Красный свет – повышает состояние сонливости. Если одностороннее - вечер, если освещение равномерное сверху – ситуация полдня.
Организация пространства. Стандартное рабочее место 2 квадратных метра на человека. Самый разумный вариант, чтобы гость мог и приблизиться и отдалиться и, чтоб можно было произвести трансформацию мебели. На комфорт влияет и требование психологической безопасности: закрытая спина, возможность свободного обзора комнаты. Психологически более комфортно, когда студия в виде «пространства для встреч, переговоров», не «кабинет руководителя». Параметр закрытости, безопасности выражается в стремлении обустроить пространство как компактное, камерное, уютное. Дробление помещение, создание микромиров – создание разных мест. Использование минимальное количества предметов. Тенденция имитации. Популярностью пользуются определенные символы: спорт – футбольный мяч. Если вы используете высокие кресла, желательно, чтобы была подставка для ног, не менее ширины трех стоп. Для интенсивной беседы – офисный стало, журнальный стол - более расслабленной беседы. Большое значение – расположение участников. Лучшее – под тупым углом.
Детали интерьера. Могут стать способом персонификации информации: характеризуют автора, программу. Детали могут связываться с целой группой явлений. На уровне деталей студии могут по-разному характеризоваться. Куклы – символы. Общие требования к деталям интерьера: должны быть разборчивыми и легко восприниматься, должны быть освобождены от осложняющих элементов. Образы – вампиры: важно учитывать в оформлении подобных образов, он приковывают к себе и внимание и могут отвлечь по ходу рекламы: животные, игрушки, камин, свеча. Усвоенные символы: светофоры, знаки. Негативный эффект могут создавать ассоциативные ряды: окна