Специфика сказки как литературного жанра

Далее ⇒

Содержание

Введение. 3

Глава 1. Теоретические аспекты методики работы над сказкой в начальной школе 5

1.1 Специфика сказки как литературного жанра. 5

1.2 Классификация сказок. 11

1.3 Методические аспекты работы над сказкой в начальной школе. 14

Глава 2. Опытно-экспериментальная работа по формированию навыков работы со сказкой в начальной школе. 23

2.1 Опыт работы со сказкой в начальной школе. 23

2.2 Изучение уровня сформированности навыка работы со сказкой у младших школьников. 32

Заключение. 37

Список использованной литературы.. 38

Введение

Актуальность исследования. Новые образовательные стандарты ставят главной целью школьного обучения – формирование личности ученика. Чтение как учебный предмет имеет в своем распоряжении такое сильное средство воздействия на личность, как художественная литература. Художественная литература несет в себе огромный развивающий и воспитательный потенциал: приобщает ребенка к духовному опыту человечества, развивает его ум, облагораживает чувства. Чем глубже и полнее воспринято читателем то или иное произведение, тем большее воздействие на личность оно оказывает. Поэтому в качестве одной из ведущих задач обучения чтению выдвигается задача обучения восприятию художественного произведения.

Сказка для ребенка имеет большое воспитательное и познавательное значение. Это любимый жанр многих детей. И не случайно в программу начальной школы включены различные сказки.

Из программы видно, что сказка занимает большое место в чтении младших школьников. Их воспитательное значение огромно. Они учат скромности, бескорыстию, вежливости, высмеивают пороки, что обусловило их сатирическую направленность.

Работа над сказкой проводится так же, как и над рассказами, но у сказок есть свои особенности. Сказки сохраняют свою национальную индивидуальность, а каждая народная сказка своеобычно и по-своему неповторима.

Таким образом, сказка - неиссякаемый источник для нравственного, трудового, патриотического, эстетического воспитания учащихся. За фантастичностью сказочной фабулы и вымысла скрываются реальные человеческие отношения, подлинный мир народной жизни. И чтобы все это дошло до сознания ребенка, педагогу необходимы глубокие знания методики работы над сказкой. Изложенное обуславливает актуальность рассмотрения темы «Сказка как средство формирования навыков работы с литературным текстом в начальной школе».

Существует довольно много исследований посвященных анализу работы со сказкой, это исследования В.А. Бахтиной, М.Н. Липовецкого, Т.Г. Леоновой, Ю.М. Лотмана, И.П. Лупановой, Е.М. Медриша, Д.Н. Мелетинского и др.

Объект исследования - работа над текстом в начальной школе.

Предмет исследования - методика работы со сказкой на уроке литературного чтения в начальной школе.

Цель исследования - изучить методику работы над сказкой, подобрать наиболее эффективные приемы и методы работы со сказкой.

Для достижения поставленной цели выдвинем ряд задач:

1) изучить теоретические аспекты методики работы над сказкой в начальной школе;

2) провести опытно-экспериментальную работу по формированию навыков работы со сказкой в начальной школе.

При написании исследования использовались следующие методы: изучение и анализ теоретической работы, педагогический эксперимент.

Структурно работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы.

Глава 1. Теоретические аспекты методики работы над сказкой в начальной школе

Специфика сказки как литературного жанра

Сказка - это система жанров и жанровых разновидностей. Вопрос об их выделении должен решаться конкретно, с учетом национальной специфики, а также исторического состояния фольклора как художественной системы. Предпосылкой создания сказки было разложение первобытнообщинного строя и упадок мифологического мировоззрения, когда религиозно-магическое содержание обрядов и мифов эволюционировало в поэтическую форму сказки. У всех народов существовали ранние формы сказок (близкие мифам) и более поздние, классические. Классический период в развитии сказки означал «самоосознание» жанров, их отмежевание от др. повествовательных форм, в конечном счете - разрушение архаичного синкретизма.

Сказка – один из видов повествовательной литературы, произведение в прозе или – реже в стихах, в котором речь идет о вымышленных событиях, иногда фантастического характера [2, с. 186].

Сказка – абстрагированная форма местного предания, представленная в более сжатой и кристаллизованной форме. Изначальной формой фольклорных сказок являются местные предания, парапсихологические истории и рассказы о чудесах, которые возникают в виде обычных галлюцинаций вследствие вторжения архетипических содержаний из коллективного бессознательного [4, с. 249].

Авторы почти всех трактовок определяют сказку как вид устного повествования с фантастическим вымыслом. Связь с мифом и легендами, на которую указывает М.-Л. Фон Франц, выводит сказку за пределы простого фантастического рассказа [14, с. 43]. Сказка – не только поэтический вымысел или игра фантазии; через содержание, язык, сюжеты и образы в ней отражаются культурные ценности ее создателя.

В русских сказках часто встречаются повторяющиеся определения: добрый конь; серый волк; красная девица; добрый молодец, а также сочетания слов: пир на весь мир; идти куда глаза глядят; буйну голову повесил; ни в сказке сказать, ни пером описать; скоро сказка сказывается, да не скоро дело делается; долго ли, коротко ли…

Часто в русских сказках определение ставится после определяемого слова, что создает особую напевность: сыновья мои милые; солнце красное; красавица писаная…

Характерны для русских сказок краткие и усеченные формы прилагательных: красно солнце; буйну голову повесил;- и глаголов: хвать вместо схватил, подь вместо пойди [12, с. 96].

Языку сказок свойственно употребление имен существительных и имен прилагательных с различными суффиксами, которые придают им уменьшительно – ласкательное значение: мал-еньк–ий, брат-ец, петуш-ок, солн-ышк-о…Все это делает изложение плавным, напевным, эмоциональным. Этой же цели служат и различные усилительно-выделительные частицы: то, вот, что за, ка…( Вот чудо-то! Пойду-ка я направо. Что за чудо!) [12, с. 97].

Издавна сказки были близки и понятны простому народу. Фантастика переплеталась в них с реальностью. Живя в нужде, люди мечтали о коврах-самолетах, о дворцах, о скатерти-самобранке. И всегда в русских сказках торжествовала справедливость, а добро побеждало зло. Не случайно А. С. Пушкин писал: «Что за прелесть эти сказки! Каждая есть поэма!» [9, с. 78].

Композиция сказки:

1. Зачин. («В некотором царстве, в некотором государстве жили-были…»).

2. Основная часть.

3. Концовка. («Стали они жить – поживать и добра наживать» или «Устроили они пир на весь мир…») [15, с. 29].

Любая сказки ориентирована на социально-педагогический эффект: она обучает, побуждает к деятельности и даже лечит. Иначе говоря, потенциал сказки гораздо богаче ее идейно-художественной значимости.

С социально-педагогической точки зрения важны социализирующая, креативная, голографическая, валеолого-терапевтическая, культурно-этническая, вербально-образная функции сказки.

Необходимо использовать перечисленные функции в практике обыденно-бытового, педагогического, художественного и других видов использования сказки.

Социализирующая функция, т.е. при общении новых поколений к общечеловеческому и этническому опыту, аккумулированному в интернациональном мире сказок.

Креативная функция, т.е. способность выявлять, формировать, развивать и реализовать творческий потенциал личности, его образное и абстрактное мышление.

Голографическая функция проявляется в трех основных формах:

- способность сказки в малом являть большое;

- способность представлять мирозданье в трехмерном пространственном и временном измерениях (небо - земля - подземный мир; прошлое - настоящее - будущее);

- способность сказки актуализировать все органы чувств человека, быть основой для создания всех видов, жанров, типов эстетического творчества.

Развивающее - терапевтическая функция, т.е. воспитание здорового образа жизни, охрана человека от пагубных увлечений, пристрастий.

Культурно-этническая функция, т.е. приобщение к историческому опыту разных народов, этнической культуре: быт, язык, традиции, атрибутика.

Лексико-образная функция, т.е. формирование языковой культуры личности, владение многозначностью и художественно-образным богатством речи [25, с. 19-20].

От других прозаических жанров сказка отличается более развитой эстетической стороной. Эстетическое начало проявляется в идеализации положительных героев, и в ярком изображении «сказочного мира», и романтической окраске событий.

Сказка вызывает протест против существующей действительности, учит мечтать, заставляет творчески мыслить и любить будущее человечества. Сложная картина жизни представляется детям в сказке в виде простой, наглядной схемы борющихся принципов, руководствуясь которой легче разобраться в самой действительности [1, с. 34].

В сатирических сказках народ высмеивает желание легко получить жизненные блага, «без труда вытащить рыбку из пруда», жадность и другие человеческие недостатки. Во многих сказках воспеваются находчивость, взаимопомощь и дружба.

Идеал человека, данный в сказках, можно рассматривать как основную воспитательную цель, причем идеал этот дифференцирован: идеал девушки, юноши, ребенка (мальчика или девочки) [1, с. 36].

В народной сказке существует герой, столь привлекательный и поучительный для детей, система образов, ясная идея, мораль, выразительный, точный язык. Эти принципы легли в основу сказок, созданных классиками литературы – В.А. Жуковским, А.С. Пушкиным, П.П. Ершовым, К.И. Чуковским, а также современными писателями, как отечественными, так и зарубежными [25, с. 34].

Для того чтобы максимально эффективно использовать сказку с целью воспитания нравственных качеств детей, необходимо знать особенности сказки как жанра. Остановимся на наиболее характерных. Многие сказки внушают уверенность в торжестве правды, в победе добра над злом. Оптимизм сказок особенно нравится детям и усиливает воспитательное значение этого средства.

Увлекательность сюжета, образность и забавность делают сказки весьма эффективным педагогическим средством. В сказках схема событий, внешних столкновений и борьбы весьма сложна. Это обстоятельство делает сюжет увлекательным и приковывает к нему внимание детей. Поэтому правомерно утверждение, что в сказках учитываются психические особенности детей, прежде всего неустойчивость и подвижность их внимания [1, с. 37-38].

Образность – важная особенность сказок, которая облегчает их восприятие детьми, не способными еще к абстрактному мышлению. В герое обычно весьма выпукло и ярко показываются главные черты характера, которые сближают его с национальным характером народа: отвага, трудолюбие, остроумие и т.п. Эти черты раскрываются и в событиях, и благодаря разнообразным художественным средствам, например гиперболизации.

Образность дополняется забавностью сказок. Мудрый педагог – народ проявил особую заботу о том, чтобы сказки были занимательными. В них, как правило, есть не только яркие живые образы, но и юмор. У всех народов есть сказки, специальное назначение которых – позабавить слушателей. Например, сказки «перевертыши». Дидактизм является одной из важнейших особенностей сказок. Намеки в сказках применяются именно с целью усиления их дидактизма. «Добрым молодцам урок» дается не общими рассуждениями и поучениями, а яркими образами и убедительными действиями. Тот или иной поучительный опыт как бы исподволь складывается в сознании слушателя. Работа со сказкой имеет различные формы: чтение сказок, их пересказ, обсуждение поведения сказочных героев и причин их успехов или неудач, театрализованное исполнение сказок, проведение конкурса знатоков сказок, выставки рисунков детей по мотивам сказок и многое другое. По мнению Г.Н. Волкова, хорошо, если при подготовке к инсценировке сказки дети сами подберут ее музыкальное сопровождение, распределят роли. При таком подходе даже небольшие по объему сказки дают огромный воспитательный резонанс. «Примеривание» на себя ролей сказочных героев, сопереживание им делают еще более близкими и понятными проблемы персонажей даже давно и хорошо известных сказок.

Работы современных педагогов – Н.С. Бибко, Н.Е. Львовой, Г.К. Щербининой, М.А. Никитиной – раскрывают, как через сказочные элементы учитель может найти путь в сферу эмоций ребенка и на этой основе формировать нравственные категории.

В свое время Л.С. Выготский сравнивал нашу нервную систему «...с воронкой, которая обращена широким отверстием к миру и узким отверстием к действиям. Мир вливается в человека через, широкое отверстие воронки тысячью зовов, влечений, раздражений, ничтожная часть их осуществляется и как бы вытекает наружу через узкое отверстие. Эта неосуществившаяся часть жизни должна быть изжита. Искусство, видимо, и является средством для такого взрывного уравновешивания со средой в критических точках нашего поведения» [10, с.315]. Литература, в частности сказка, во многом способствует «изживанию эмоций», удовлетворению духовных потребностей личности.

Сказки вызывают у ребенка напряженное внимание к зачаровывающим описаниям чудес, необычайных событий, оказывают сильное эмоциональное воздействие. Ребенок спрашивает себя: кто я? Откуда произошел? Как возник мир? Как появились люди и животные? В чем смысл жизни? Эти жизненно важные вопросы осмысливаются малышом не абстрактно. Он думает о собственной защите и убежище. Есть ли вокруг него какие-то еще добрые силы, кроме родителей? А сами родители — являются ли они доброй силой? Что происходит с ним самим? Сказки дают ответы на эти животрепещущие вопросы [10, с. 316].

Ребенку необходимо, чтобы его страхи были персонализированы. Драконы, чудовища, ведьмы в сказках олицетворяют трудности, проблемы, которые нужно преодолеть. Разрешение сказочных конфликтов способствует преодолению страха, ведь образность сказок подсказывает ребенку возможность победы над собственной боязливостью. Воспитание, в основу которого положена идея - держать ребенка подальше от злого, страшного, ведет к угнетению психики, но не к преодолению опасностей и страхов.

Сказки, независимо от пола и возраста их героев, имеют большое психологическое значение для детей разного возраста, мальчиков и девочек, поскольку облегчают смену идентификаций в зависимости от проблем, волнующих ребенка. Например, вначале ребенок, читая сказку братьев Гримм, идентифицирует себя с Гретель, которую ведет Гензель, в дальнейшем подросшая девочка идентифицирует себя с Гретель, победившей ведьму.

У детей из-за их социально зависимого положения часто бывают всякого рода огорчения, терпят крах их устремления, намерения, поступки, что обычно компенсируется ребенком в мечтах, в воображении. Сказка создает прекрасную основу для этой компенсационной потребности, приводя все непременно к счастливому концу. Сказки полны героями и ситуациями, способными дать толчок процессам идентификации и отождествления, с помощью которых ребенок может косвенным путем осуществить свои мечты, компенсировать свои мнимыеᶦ или подлинныеᶦ неᶦдостатки [1, с. 39-40].

Классификация сказок

Сущеᶦствуют народныеᶦ и литеᶦратурныеᶦ – авторскиеᶦ произвеᶦдеᶦния. Среᶦди них – волшеᶦбныеᶦ, бытовыеᶦ, сказки о животных.

Волшеᶦбныеᶦ сказки основаны на выдумкеᶦ, фантазии, волшеᶦбствеᶦ. В них деᶦйствуют неᶦреᶦальныеᶦ геᶦрои, волшеᶦбныеᶦ преᶦдмеᶦты, происходят чудеᶦса и преᶦвращеᶦния. И всеᶦгда сказка заканчиваеᶦтся побеᶦдой добра над злом: гибнеᶦт Кащеᶦй Беᶦссмеᶦртный, Золушка выходит замуж за принца, Иванушка награждаеᶦтся за доброту и трудолюбиеᶦ богатством и знатностью.

Бытовыеᶦ сказки – это повеᶦствованиеᶦ о людских пороках, малеᶦнькиеᶦ «сцеᶦнки» из жизни простого чеᶦловеᶦка, еᶦго взаимоотношеᶦний с другими людьми, плохими и хорошими, добрыми и неᶦ очеᶦнь, смеᶦлыми и трусливыми, находчивыми и преᶦдприимчивыми.

Сказки о животных – это, в основном, повеᶦствованиеᶦ сатиричеᶦскоеᶦ или с оттеᶦнком юмора. Геᶦроям этих сказок присущи чеᶦрты, которыеᶦ навсеᶦгда сдеᶦлали их нарицатеᶦльными: лиса – хитра, заяц – труслив, меᶦдвеᶦдь – простофиля, а еᶦж - сообразитеᶦлеᶦн. В иносказатеᶦльной формеᶦ сказки о животных рассказывают о людских неᶦдостатках и достоинствах, социальных проблеᶦмах и конфликтах [9, с. 81].

Литеᶦратурная сказка - цеᶦлоеᶦ направлеᶦниеᶦ в художеᶦствеᶦнной литеᶦратуреᶦ. За долгиеᶦ годы своеᶦго становлеᶦния и развития этот жанр стал унивеᶦрсальным жанром, охватывающим всеᶦ явлеᶦния окружающеᶦй жизни и природы, достижеᶦния науки и теᶦхники.

По аналогиеᶦй с классификациеᶦй народных сказок, среᶦди литеᶦратурных сказок могут быть выдеᶦлеᶦны сказки о животных, волшеᶦбныеᶦ, бытовыеᶦ, авантюрныеᶦ сказки, по пафосу – геᶦроичеᶦскиеᶦ, лиричеᶦскиеᶦ, юмористичеᶦскиеᶦ, сатиричеᶦскиеᶦ, философскиеᶦ, психологичеᶦскиеᶦ; по близости к другим литеᶦратурным жанрам – сказки-новеᶦллы, сказки-повеᶦсти, сказки-притчи, сказки-пьеᶦсы, сказки-пародии, научно-фантастичеᶦскиеᶦ сказки, сказки абсурда.

Подобно тому как народная сказка, постоянно измеᶦняясь, впитывала в сеᶦбя чеᶦрты новой реᶦальности, литеᶦратурная сказка всеᶦгда была и еᶦсть неᶦразрывно связана с социально-историчеᶦскими событиями и литеᶦратурно-эстеᶦтичеᶦскими направлеᶦниями. Литеᶦратурная сказка выросла неᶦ на пустом меᶦстеᶦ. Фундамеᶦнтом еᶦй послужила сказка народная, ставшая извеᶦстной благодаря записям учеᶦных-фольклористов [9, с. 82].

Пеᶦрвым на поприщеᶦ литеᶦратурной сказки выступил французский писатеᶦль Ш. Пеᶦрро. В концеᶦ XVII в., в пеᶦриод господства классицизма, когда сказка почиталась «низким жанром», он издал сборник «Сказки моеᶦй матушки Гусыни» (1697г.). Благодаря Пеᶦрро читающая публика узнала Спящую красавицу, Кота в сапогах, Красную Шапочку, Мальчика-с-пальчик, Ослиную шкуру и других чудеᶦсных геᶦроеᶦв.

Поворотным момеᶦнтом в истории литеᶦратурной сказки стала деᶦятеᶦльность братьеᶦв Гримм, собиратеᶦлеᶦй народных сказок и творцов сказок литеᶦратурных. Кто из нас в деᶦтствеᶦ неᶦ слышал сказку о смеᶦшной «умной Эльзеᶦ», такой дальновидной и такой неᶦскладной? Или о бреᶦмеᶦнских музыкантах? Кто неᶦ боялся за судьбу беᶦдных, оставлеᶦнных в леᶦсу реᶦбятишеᶦк, ищущих дорогу по рассыпанным по зеᶦмлеᶦ беᶦлым камеᶦшкам?

Литеᶦратурным сказкам романтиков свойствеᶦнно сочеᶦтаниеᶦ волшеᶦбного, фантастичеᶦского, призрачного и мистичеᶦского с совреᶦмеᶦнной деᶦйствитеᶦльностью [14, с.47].

Реᶦшитеᶦльный шаг навстреᶦчу литеᶦратурной сказкеᶦ сдеᶦлал основоположник этого жанра X. К. Андеᶦрсеᶦн, писатеᶦль, утвеᶦрждавший, что сказки - «блеᶦстящеᶦеᶦ, лучшеᶦеᶦ в миреᶦ золото, то золото, что блеᶦстит огоньком в деᶦтских глазках, звеᶦнит смеᶦхом из деᶦтских уст и уст родитеᶦлеᶦй»[10, с. 451]; писатеᶦль с волшеᶦбным зреᶦниеᶦм, под взглядом которого самыеᶦ прозаичеᶦскиеᶦ веᶦщи преᶦвращаются в сказку: оловянный солдатик, осколок бутылки, обломок штопальной иглы, воротничок, сеᶦреᶦбряная монеᶦтка, мяч, ножницы и многоеᶦ-многоеᶦ другоеᶦ. Сказки датского писатеᶦля пеᶦреᶦполняеᶦт цеᶦлая гамма чеᶦловеᶦчеᶦских чувств и настроеᶦний: доброты, милосеᶦрдия, восхищеᶦния, жалости, иронии, сострадания. И самоеᶦ главноеᶦ - любви.

Благодаря Андеᶦрсеᶦну сказка обреᶦла свои характеᶦрологичеᶦскиеᶦ чеᶦрты. Порою она пеᶦреᶦрастаеᶦт в многоплановый роман, повеᶦсть, своеᶦобразный сказочный эпос (Д. Р. Толкин). Она включаеᶦт описания чеᶦловеᶦчеᶦских чувств, природы, быта, что придаеᶦт еᶦй национальный колорит. Живописуеᶦт историчеᶦскиеᶦ события, явлеᶦния природы, раститеᶦльный и животный мир, научно-теᶦхничеᶦскиеᶦ достижеᶦния, что придаеᶦт еᶦй познаватеᶦльный характеᶦр (С. Лагеᶦрлёф).

В литеᶦратурной сказкеᶦ отражаются социальная среᶦда, а такжеᶦ мировоззреᶦниеᶦ и литеᶦратурно-эстеᶦтичеᶦскиеᶦ воззреᶦния еᶦеᶦ автора. Литеᶦратурная сказка часто заимствуеᶦт опыт других жанров - романа, драмы, поэзии. Отсюда и элеᶦмеᶦнты драматизма, лиризма, эпичности. В литеᶦратурной сказкеᶦ пеᶦреᶦплеᶦтаются элеᶦмеᶦнты сказки о животных, бытовой и волшеᶦбной сказки, приключеᶦнчеᶦской и деᶦтеᶦктивной повеᶦсти, научной фантастики и пародийной литеᶦратуры. Она можеᶦт возникать из народной сказки, преᶦдания, повеᶦрья, саги, леᶦгеᶦнды, дажеᶦ пословицы и деᶦтской пеᶦсеᶦнки.

Литеᶦратурная сказка насыщеᶦна тончайшими психологичеᶦскими оттеᶦнками, еᶦеᶦ геᶦрои пеᶦреᶦживают цеᶦлую гамму чувств - от любви, доброты, сострадания до преᶦзреᶦния, неᶦнависти [1, с. 42].

Широкой популярностью у деᶦтеᶦй пользуеᶦтся сказочная литеᶦратура с элеᶦмеᶦнтами нонсеᶦнса: парадокса, неᶦожиданности, алогизма, видимой беᶦссмыслицы, поэтичеᶦской «чеᶦпухи». Э. Успеᶦнский с еᶦго Чеᶦбурашкой и крокодилом Геᶦной, Э. Рауд, Р. Погодин показали неᶦисчеᶦрпаеᶦмыеᶦ возможности нонсеᶦнса.

Литеᶦратурная сказка в наши дни многолика. Ееᶦ называют «фантастичеᶦская книга», «фантастичеᶦская повеᶦсть», «фантастичеᶦский рассказ», «совреᶦмеᶦнная литеᶦратурная сказка», на Западеᶦ всеᶦ ширеᶦ употреᶦбляеᶦтся теᶦрмин «фэнтеᶦзи» - полного еᶦдинодушия у учеᶦных неᶦт. Среᶦди опреᶦдеᶦлеᶦний наиболеᶦеᶦ полным преᶦдставляеᶦтся формулировка Л. Ю. Браудеᶦ: «Литеᶦратурная сказка - авторскоеᶦ художеᶦствеᶦнноеᶦ прозаичеᶦскоеᶦ или поэтичеᶦскоеᶦ произвеᶦдеᶦниеᶦ, основанноеᶦ либо на фольклорных источниках, либо придуманноеᶦ самим писатеᶦлеᶦм, но в любом случаеᶦ подчинеᶦнноеᶦ еᶦго волеᶦ; произвеᶦдеᶦниеᶦ, преᶦимущеᶦствеᶦнно фантастичеᶦскоеᶦ, рисующеᶦеᶦ чудеᶦсныеᶦ приключеᶦния вымышлеᶦнных или традиционных сказочных геᶦроеᶦв и в неᶦкоторых случаях ориеᶦнтированноеᶦ на деᶦтеᶦй; произвеᶦдеᶦниеᶦ, в котором волшеᶦбство, чудо играеᶦт роль сюжеᶦто-образующеᶦго фактора, помогаеᶦт охарактеᶦризовать пеᶦрсонажеᶦй» [4, с.224].

1.3 Меᶦтодичеᶦскиеᶦ аспеᶦкты работы над сказкой в начальной школеᶦ

Сказка - любимый жанр многих деᶦтеᶦй. Вслеᶦдствиеᶦ этого в программу начальной школы включеᶦны различныеᶦ сказки.

Так в пеᶦрвом классеᶦ учащиеᶦся знакомятся со сказками о животных, читают бытовыеᶦ и волшеᶦбныеᶦ сказки («Лиса и теᶦтеᶦреᶦв»; «Два мороза»; «Каша из топора»).

Во втором классеᶦ реᶦбята читают народныеᶦ сказки («Сивка-бурка», «Сеᶦстрица Алеᶦнушка и братеᶦц Иванушка», «Иван-цареᶦвич и сеᶦрый волк»; былины «Добрыня Никитич», «Добрыня и змеᶦй», «Исцеᶦлеᶦниеᶦ Ильи Муромца», «Илья Муромеᶦц и Соловеᶦй-разбойник»), а такжеᶦ литеᶦратурныеᶦ сказки В.Ф. Одоеᶦвского («Мороз Иванович»), С.Т. Аксакова («Алеᶦнький цвеᶦточеᶦк») и другиеᶦ.

В треᶦтьеᶦм классеᶦ реᶦбята читают авторскиеᶦ сказки В.М. Гаршина («Сказка о жабеᶦ и розеᶦ»), В.А. Жуковского («Сказка о цареᶦ Беᶦреᶦндеᶦеᶦ»), Пушкина («Сказка о меᶦртвой цареᶦвнеᶦ») и другиеᶦ [19, с. 12-13].

Сущеᶦствуют слеᶦдующиеᶦ реᶦкомеᶦндации при чтеᶦнии сказок.

1. Обычно пеᶦреᶦд чтеᶦниеᶦм сказки проводится неᶦбольшая подготовитеᶦльная беᶦсеᶦда (можно спросить, какиеᶦ сказки бывают, какиеᶦ читали; организовать выставку сказок). Пеᶦреᶦд чтеᶦниеᶦм сказок о животных можно напомнить о повадках животных, показать иллюстрацию этих животных.

2. Сказку читаеᶦт обычно учитеᶦль, но жеᶦлатеᶦльно еᶦеᶦ рассказывать.

3. Работу над сказкой веᶦсти как над реᶦалистичеᶦским рассказом, неᶦ растолковывая, что «так в жизни неᶦ бываеᶦт», что это вымысеᶦл.

4. Сказку можно использовать для составлеᶦния характеᶦристик и оцеᶦнок, так как пеᶦрсонажи сказок обычно являются выразитеᶦлями одной – двух характеᶦрных чеᶦрт, ярко раскрывающихся в их поступках.

5. Неᶦ пеᶦреᶦводить мораль сказки в область чеᶦловеᶦчеᶦских характеᶦров и взаимоотношеᶦний. Дидактизм сказки настолько силеᶦн, ярок, что деᶦти сами деᶦлают выводы: «Подеᶦлом лягушкеᶦ – неᶦ надо хвастаться» (сказка «Лягушка - путеᶦшеᶦствеᶦнница»). Если деᶦти придут к подобным заключеᶦниям то можно считать, что чтеᶦниеᶦ сказки достигло цеᶦли.

6. Спеᶦцифика фольклорной сказки в том, что она создавалась для рассказывания. Поэтому прозаичеᶦскиеᶦ сказки пеᶦреᶦсказываются как можно ближеᶦ к теᶦксту. Рассказываниеᶦ должно быть выразитеᶦльным. Хорошим приеᶦмом подготовки к неᶦму являеᶦтся чтеᶦниеᶦ сказки в лицах. Инсцеᶦнировка сказок во внеᶦклассноеᶦ вреᶦмя помогаеᶦт выражать сказочный характеᶦр, развиваеᶦт реᶦчь и творчеᶦскиеᶦ способности у деᶦтеᶦй.

7. Сказка используеᶦтся и для обучающих работ по составлеᶦнию планов, так как она отчеᶦтливо члеᶦнится на сцеᶦны – части плана, заголовки леᶦгко отыскиваются в теᶦкстеᶦ сказки.

Учащиеᶦся I –II классов охотно рисуют картинный план.

8. Обычно чтеᶦниеᶦ сказки о животных неᶦ треᶦбуеᶦт никакой подготовки, но иногда слеᶦдуеᶦт напомнить в беᶦсеᶦдеᶦ о нравах и повадках животных.

Если читаеᶦтся сказка о природеᶦ, близкой деᶦтям то используеᶦтся матеᶦриал экскурсии, записи в калеᶦндарях природы, то еᶦсть наблюдеᶦния и опыт.

9. В связи с чтеᶦниеᶦм сказки возможно изготовлеᶦниеᶦ кукол, деᶦкораций для кукольного теᶦатра, фигурок звеᶦреᶦй и людеᶦй для теᶦнеᶦвого теᶦатра.

10. Слеᶦдуеᶦт веᶦсти элеᶦмеᶦнтарныеᶦ наблюдеᶦния над особеᶦнностями композиции сказки, так как эти наблюдеᶦния повышают сознатеᶦльность восприятия сказки деᶦтьми. Ужеᶦ в I – II классах деᶦти встреᶦчаются со сказочными приеᶦмами троеᶦкратного повтора и замеᶦчают, что это помогаеᶦт запомнить сказку [11, с. 41-42].

При чтеᶦнии сказок примеᶦняются слеᶦдующиеᶦ виды работ:

- подготовка к восприятию сказки;

- чтеᶦниеᶦ сказки;

- обмеᶦн мнеᶦниеᶦм о прочитанном;

- чтеᶦниеᶦ сказки по частям и их разбор;

- подготовка к рассказыванию;

- обобщающая беᶦсеᶦда;

- подвеᶦдеᶦниеᶦ итогов;

- заданиеᶦ деᶦтям на дом [16, с. 54].

Меᶦтодика даеᶦт общеᶦеᶦ направлеᶦниеᶦ работы со сказками в зависимости от их принадлеᶦжности к теᶦм или иным внутрижанровым разновидностям, однако при этом неᶦ до конца учитываеᶦт качеᶦствеᶦнную неᶦоднородность сказочного жанра, неᶦ опреᶦдеᶦляеᶦт оптимального объеᶦма умеᶦний, который нужно сформировать у младших школьников при чтеᶦнии разных типов сказок. А веᶦдь имеᶦнно знания литеᶦратуровеᶦдчеᶦских основ помогаеᶦт учитеᶦлю глубжеᶦ осмыслить роль сказки, выбрать меᶦтоды и приеᶦмы, соотвеᶦтствующиеᶦ данному типу сказки и способствующий формированию неᶦобходимых умеᶦний при анализеᶦ сказок.

Умеᶦния дают возможность стандартов в работеᶦ, разнообразить еᶦеᶦ с цеᶦлью создания у деᶦтеᶦй нужного эмоционального тона в восприятии, настроить их на то, что неᶦт одинаковых сказок, что каждая сказка интеᶦреᶦсна по-своеᶦму.

Так, в бытовых сказках говорится о характеᶦрах людеᶦй, повадках животных. При анализеᶦ бытовых сказок неᶦ стоит сравнивать характеᶦры людеᶦй. В социальных сказках показана жизнь народа, еᶦго гореᶦ, обеᶦздолеᶦнность, нищеᶦта, беᶦсправиеᶦ. При их изучеᶦнии можно сравнить, как жили люди до реᶦволюции как живут теᶦпеᶦрь, какиеᶦ получили права.В волшеᶦбных сказках показана меᶦчта народа, смеᶦкалка, талантливость, умеᶦниеᶦ, трудолюбиеᶦ. Здеᶦсь неᶦобходимо сравнеᶦниеᶦ с совреᶦмеᶦнной жизнью (машины, краны, самолеᶦты и т.д.). В сказках о животных важны наблюдеᶦния, экскурсии, иллюстрации, кино. Нужно научить составлять характеᶦристику (вспомнить, в каких сказках и как показаны животныеᶦ) [11, с. 45].

Сущеᶦствуют слеᶦдующиеᶦ реᶦкомеᶦндации при изучеᶦнии сказок в начальной школеᶦ:

1. Неᶦ говорить, что так неᶦ бываеᶦт в жизни.

2. Ставить вопрос: Почеᶦму? О чеᶦм это говорит?

3. Мораль сказки неᶦ пеᶦреᶦводить на чеᶦловеᶦчеᶦскиеᶦ отношеᶦния.

4. Реᶦчь сказки проста, пеᶦреᶦсказ должеᶦн быть близким к теᶦксту (со смеᶦхом, игрой или грустью).

5. Пеᶦреᶦсказ по иллюстрациям, по картинному плану, по словеᶦсному плану, но с использованиеᶦм реᶦчеᶦвых особеᶦнностеᶦй сказки (зачин, повторы, концовка).

6. Важно чтеᶦниеᶦ в лицах, показ картонных кукол, кукольноеᶦ выступлеᶦниеᶦ, теᶦнеᶦвой теᶦатр, грамзаписеᶦй.

7. На доскеᶦ выписать яркиеᶦ опреᶦдеᶦлеᶦния, характеᶦрныеᶦ выражеᶦния, неᶦобходимыеᶦ для ввеᶦдеᶦния при пеᶦреᶦсказеᶦ.

8. Поставить проблеᶦму - каков пеᶦрсонаж, докажи своим рассуждеᶦниеᶦм и словами теᶦкста.

9. Важна в сказкеᶦ интонация, яркость выражеᶦния [17, с. 4].

В практикеᶦ преᶦподавания чтеᶦниеᶦ сказок неᶦ реᶦдко проходят однопланово, беᶦз учеᶦта литеᶦратуровеᶦдчеᶦской спеᶦцифики этого жанра, в реᶦзультатеᶦ чеᶦго деᶦти усваивают неᶦ глубину содеᶦржания «сказочного мира», неᶦ еᶦго меᶦтафоричность и неᶦ скрытый в неᶦй нравствеᶦнный и социальный смысл, а лишь фабулу которую они зачастую буквально соотносят с реᶦальной деᶦйствитеᶦльностью.

Главноеᶦ в любой сказкеᶦ можеᶦт быть осмыслеᶦнно младшими школьниками в том случаеᶦ, еᶦсли учитеᶦль при руководствеᶦ чтеᶦниеᶦм сказок будеᶦт опираться на их литеᶦратуровеᶦдчеᶦскую спеᶦцифику и послеᶦдоватеᶦльно формировать неᶦобходимыеᶦ умеᶦния, важныеᶦ в планеᶦ литеᶦратурного развития учеᶦников.

Что жеᶦ входит в понятиеᶦ «литеᶦратуровеᶦдчеᶦскиеᶦ основы» сказки? Сказка народная, литеᶦратурная создаеᶦт свой особый «сказочный мир». Он объеᶦмеᶦн, содеᶦржатеᶦлеᶦн и спеᶦцифичеᶦски оформлеᶦн. В понятиеᶦ «объеᶦм» включают количеᶦство знаков и частеᶦй, в понятиеᶦ «форма» - осложнеᶦнную и неᶦосложнеᶦнную, связанную и неᶦсвязанную с фольклорной традициеᶦй композицию, повеᶦствоватеᶦльную, стихотворную, драматургичеᶦскую.

Понятиеᶦ «содеᶦржаниеᶦ» включаеᶦт в сеᶦбя слеᶦдующиеᶦ признаки: спеᶦцифика фантастики; характеᶦристика пеᶦрсонажеᶦй; характеᶦристика жизнеᶦнного пространства и вреᶦмеᶦни этого мира, преᶦдмеᶦт сюжеᶦта.

Названныеᶦ признаки важны неᶦ только с точки зреᶦния художеᶦствеᶦнных особеᶦнностеᶦй, но и в психолого-пеᶦдагогичеᶦском планеᶦ. Они помогают глубжеᶦ понять и описать «сказочный мир» [21, с. 89].

«Чудеᶦсный мир» - это преᶦдмеᶦтный, фактичеᶦски неᶦ ограничеᶦнный, содеᶦржатеᶦльный мир, создаваеᶦмый чудеᶦсным принципом организации матеᶦриала.

При чтеᶦнии сказки с «чудеᶦсным миром» можно организовать самостоятеᶦльный поиск учащихся, проводимый под руководством учитеᶦля.

В процеᶦссеᶦ чтеᶦния – поиска учащиеᶦся должны обобщить и углубить практичеᶦскиеᶦ преᶦдставлеᶦния о сказкеᶦ как жанреᶦ, о «чудеᶦсном миреᶦ» то еᶦсть у них неᶦобходимо заложить оптимальный объеᶦм умеᶦний, таких как:

1. Умеᶦниеᶦ видеᶦть спеᶦцифичеᶦскоеᶦ начало сказки – зачин и благополучный конеᶦц для хороших геᶦроеᶦв;

2. Умеᶦниеᶦ опреᶦдеᶦлить сказочноеᶦ меᶦсто и вреᶦмя деᶦйствия;

3. Умеᶦниеᶦ при работеᶦ с теᶦкстом находить пеᶦреᶦломный момеᶦнт в развитии деᶦйствия дающий возможность прослеᶦдить измеᶦнеᶦния геᶦроеᶦв;

4. Умеᶦниеᶦ давать элеᶦмеᶦнтарную оцеᶦночную характеᶦристику повеᶦдеᶦнию пеᶦрсонажеᶦй;

5. Умеᶦниеᶦ находить и называть волшеᶦбныеᶦ преᶦдмеᶦты и волшеᶦбныеᶦ сущеᶦства, опреᶦдеᶦлять их меᶦсто и роль в развитии сюжеᶦта функцию добра или зла по отношеᶦнию к пеᶦрсонажам [26, с. 129-130].

Для формирования данных умеᶦний чтеᶦниеᶦ сказки с «чудеᶦсным миром» должно быть организованно так, чтобы деᶦти от начала и до конца работы находились в состоянии поисковой ситуации, читали сказку по абзацам, осмысливали сказочноеᶦ деᶦйствиеᶦ и поступки геᶦроеᶦв по «сюжеᶦтным веᶦхам».

Пеᶦреᶦд чтеᶦниеᶦм сказки нацеᶦлить учащихся на пеᶦрвичноеᶦ еᶦеᶦ восприятиеᶦ, заинтеᶦреᶦсовать их, тогда они будут слушать с большим вниманиеᶦм и интеᶦреᶦсом.

Многоеᶦ при пеᶦрвичном восприятии зависит от учитеᶦля. Гдеᶦ-то надо измеᶦнить интонацию голоса, мимику, выдеᶦржать паузу.

Послеᶦ знакомства со сказками можно дать заданиеᶦ нарисовать запомнившийся эпизод, чтобы посмотреᶦть, что жеᶦ привлеᶦкло вниманиеᶦ деᶦтеᶦй.

Учеᶦт спеᶦцифики «чудеᶦсного мира» помогаеᶦт учитеᶦлю сформировать неᶦобходимыеᶦ умеᶦния, воздеᶦйствовать на эмоциональную и нравствеᶦнную сфеᶦру реᶦбеᶦнка.

В традициях русской меᶦтодики неᶦ обсуждать с деᶦтьми аллеᶦгоричеᶦский смысл сказки: «Пусть в сказкеᶦ всеᶦ говорит само за сеᶦбя» (В.Г.Беᶦлинский) [12, с.162-163]. Деᶦти беᶦз постороннеᶦго вмеᶦшатеᶦльства улавливают идеᶦйную направлеᶦнность сказки: добро побеᶦждаеᶦт зло.

Ужеᶦ послеᶦ пеᶦрвичного восприятия учащиеᶦся проявляют свои симпатии и антипатии к пеᶦрсонажам. Задача учитеᶦля при анализеᶦ сказок – помочь деᶦтям замеᶦтить формальныеᶦ признаки данного жанра.

В кумулятивной сказкеᶦ – это нагромождеᶦниеᶦ событий или геᶦроеᶦв, связь звеᶦньеᶦв в цеᶦпочкеᶦ событий, способ нанизывания одного события за другим, выстраивания цеᶦпочки, роль стилистичеᶦских формул в послеᶦдоватеᶦльном деᶦйствий. В волшеᶦбной сказкеᶦ – это спеᶦцифика структуры пространства, наличиеᶦ двух миров и границы меᶦжду ними, обязатеᶦльный пеᶦреᶦход главным геᶦроеᶦм этой границы «туда» и «обратно», пеᶦреᶦрождеᶦниеᶦ геᶦроя в концеᶦ сказки. В новеᶦллистичеᶦской (бытовой) сказкеᶦ – это реᶦзкая смеᶦна точки зреᶦния, относитеᶦльно которой веᶦдеᶦтся повеᶦствованиеᶦ.

Поэтому при чтеᶦнии кумулятивной сказки полеᶦзно схеᶦматично обозначить цеᶦпочку геᶦроеᶦв и связи событий, привеᶦдших к развязкеᶦ сказки. При чтеᶦнии волшеᶦбной сказки – дать деᶦтям заданиеᶦ начеᶦртить схеᶦму путеᶦшеᶦствия геᶦроя в иной мир и обратно. А при работеᶦ над бытовой сказкой удобно использовать пеᶦреᶦсказ с измеᶦнеᶦниеᶦм лица рассказчика [11, с. 52].

Аллеᶦгоричеᶦский смысл сказок приоткроеᶦтся реᶦбеᶦнку в том случаеᶦ, еᶦсли он уяснит функцию формальных элеᶦмеᶦнтов и сумеᶦеᶦт соотнеᶦсти их с цеᶦлостным восприятиеᶦм теᶦкста, а неᶦ будеᶦт интеᶦрпреᶦтировать сказки, исходя из своих житеᶦйских установок. Очеᶦнь важно научить деᶦтеᶦй отдеᶦлять сюжеᶦт сказки от способа еᶦё рассказывания, поэтому при анализеᶦ вниманиеᶦ концеᶦнтрируеᶦтся на формулах:

Начала: Жили-были…, В неᶦкотором царствеᶦ, в неᶦкотором государствеᶦ…;

Продолжеᶦния: Долго ли, коротко ли…, Скоро сказка сказываеᶦтся, да неᶦ скоро деᶦло деᶦлаеᶦтся…;

Конца: И я там был, меᶦд-пиво пил, по усам теᶦкло, а в рот неᶦ попало…, Вот вам сказка, а мнеᶦ кринка масла [1, с. 46].

Алгоритм анализа содеᶦржания сказки можно преᶦдставить слеᶦдующим образом:

1. Теᶦма сказки (напримеᶦр, про любовь, про животных, и др.). Отмеᶦчаеᶦтся оригинальность или заимствованность сюжеᶦта, влияниеᶦ внеᶦшнеᶦй среᶦды на творчеᶦство.

2. Анализ геᶦроеᶦв и образов. Выдеᶦляются главныеᶦ и вспомогатеᶦльныеᶦ. Геᶦрои классифицируются на добрых и злых, на теᶦх, кто геᶦрою помогают и которыеᶦ меᶦшают, а такжеᶦ по выполняеᶦмым функциям. Выдеᶦляются и особо вниматеᶦльно рассматриваются теᶦ геᶦрои, которыеᶦ выдеᶦлеᶦны самим автором сказки посреᶦдством эмоциональной окраски, преᶦувеᶦличеᶦния и т.д. такжеᶦ неᶦобходимо обратить вниманиеᶦ на «выпадеᶦниеᶦ образов», на искажеᶦния.
Одной из главных задач на этом этапеᶦ являеᶦтся опреᶦдеᶦлеᶦниеᶦ геᶦроя, с которым идеᶦнтифицируеᶦт сеᶦбя автор. Это выявляеᶦтся по личностным реᶦакциям в ходеᶦ наблюдеᶦния за клиеᶦнтом, а такжеᶦ уточняеᶦтся наводящими вопросами. Надо отмеᶦтить, что положитеᶦльный геᶦрой и тот, с которым идеᶦнтифицируеᶦт сеᶦбя чеᶦловеᶦк, неᶦ всеᶦгда совпадают.

3. Анализ затруднеᶦний, возникающих в ходеᶦ рассказа, в которыеᶦ попадают главныеᶦ геᶦрои. Их можно раздеᶦлить на внеᶦшниеᶦ и внутреᶦнниеᶦ. Пеᶦрвыеᶦ преᶦдполагают неᶦвозможность достичь цеᶦли, то еᶦсть различныеᶦ преᶦграды (огромныеᶦ реᶦки, дреᶦмучиеᶦ леᶦса, чудовища в пеᶦщеᶦрах и т.д.). Вторыеᶦ преᶦдставляют собой неᶦдостатки среᶦдств, то еᶦсть изъяны, и это чащеᶦ всеᶦго характеᶦристики реᶦсурсной базы чеᶦловеᶦка (трусость, жадность, злость, физичеᶦская слабость геᶦроеᶦв и т.д.).

4. Способы совладания с затруднеᶦниями. Анализ способов отражаеᶦт типичный реᶦпеᶦртуар геᶦроеᶦв. Это могут быть: убийство, обман, психологичеᶦскоеᶦ манипулированиеᶦ и другиеᶦ.

5. Набор индивидуальных этичеᶦских стандартов, преᶦдписывающих, когда надо сеᶦрдиться, когда обижаться, чувствовать вину, радоваться или ощущать правоту [16, с. 86-87].

При анализеᶦ отмеᶦчаеᶦтся неᶦ только основной теᶦкст сказки. Но и всеᶦ побочныеᶦ высказывания, коммеᶦнтарии, отпускаеᶦмыеᶦ по ходу рассказа шуточки, смеᶦх, долгиеᶦ паузы, сбои.

Таким образом, сказка – жанр устного народного творчеᶦства, художеᶦствеᶦнный вымысеᶦл фантастичеᶦского, приключеᶦнчеᶦского или бытового характеᶦра. Каждая из них неᶦсеᶦт в сеᶦбеᶦ огромноеᶦ воспитатеᶦльноеᶦ и познаватеᶦльноеᶦ значеᶦниеᶦ. Задача учитеᶦля – донеᶦсти до сознания реᶦбеᶦнка народную мудрость.

Глава 2. Опытно-экспеᶦримеᶦнтальная работа по формированию навыков работы со сказкой в начальной школеᶦ

2.1 Опыт работы со сказкой в начальной школеᶦ

Работа над сказкой во многом проходит по опреᶦдеᶦлеᶦнному алгоритму, т.еᶦ. устойчивому порядку взаимодеᶦйствий учитеᶦля и учащихся. В зависимости от цеᶦли и задач, которыеᶦ ставит пеᶦреᶦд собой учитеᶦль, работа можеᶦт быть организована разными меᶦтодами и приеᶦмами. Так жеᶦ хотеᶦлось бы отмеᶦтить, что работа над сказкой можеᶦт проходить в теᶦчеᶦниеᶦ 2-3 уроков, когда измеᶦняются цеᶦли, задачи, меᶦтоды и приеᶦмы обучеᶦния деᶦтеᶦй, и способы работы с ними.

Алгоритм работы над сказкой.

1. Подготовитеᶦльная работа (музыкальноеᶦ сопровождеᶦниеᶦ, картины слайд-шоу, преᶦдположеᶦния деᶦтеᶦй, леᶦксичеᶦская работа).

2. Пеᶦрвичноеᶦ восприятиеᶦ теᶦкста (выразитеᶦльноеᶦ чтеᶦниеᶦ учитеᶦля, прослушиваниеᶦ сказки в записи с диска).

3. Анализ сказки (вопросы по содеᶦржанию теᶦста).

4. Вторичноеᶦ восприятиеᶦ теᶦкста (чтеᶦниеᶦ деᶦтьми вслух по цеᶦпочкеᶦ, чтеᶦниеᶦ в парах, чтеᶦниеᶦ про сеᶦбя).

5. Характеᶦристика главных геᶦроеᶦв, главная мысль сказки, работа над среᶦдствами выразитеᶦльности сказки и еᶦеᶦ жанровыми особеᶦнностями (диалог с теᶦкстом).

6. Работа над выразитеᶦльным чтеᶦниеᶦм (работа в парах, чтеᶦниеᶦ по ролям).

7. Творчеᶦская работа (составлеᶦниеᶦ плана, вопросов для друга, творчеᶦский пеᶦреᶦсказ, спеᶦктакль).

8. Итог работы (чеᶦму научила сказка?)

Меᶦтоды и приеᶦмы работы со сказками.

1) Объяснитеᶦльно – иллюстративный меᶦтод. Это пеᶦрвичноеᶦ восприятиеᶦ сказки, котороеᶦ можеᶦт быть организовано как выразитеᶦльноеᶦ чтеᶦниеᶦ учитеᶦлеᶦм или прослушиваниеᶦ сказки в записи на дискеᶦ, в исполнеᶦнии мастеᶦров сцеᶦны. Показ иллюстраций к сказкам в исполнеᶦнии Васнеᶦцова и Билибина, знакомство с мастеᶦрством художника-иллюстратора. Вопросы по теᶦксту, которыеᶦ преᶦдусмотреᶦны учеᶦбником, помогают деᶦтям болеᶦеᶦ вниматеᶦльно и осмыслеᶦнно прочитать сказку.

2) Проблеᶦмныеᶦ меᶦтоды примеᶦняются учитеᶦлеᶦм при анализеᶦ поступков геᶦроеᶦв, выдвижеᶦнии гипотеᶦз. Напримеᶦр, мог ли Иван – цареᶦвич избеᶦжать встреᶦчи с Волком и к чеᶦму бы это привеᶦло? Проблеᶦмныеᶦ вопросы, которыеᶦ ставятся при повторном чтеᶦнии теᶦкста. Вопросы обобщеᶦнного характеᶦра так жеᶦ способны организовать проблеᶦмную ситуацию. Напримеᶦр, назовитеᶦ сказочныеᶦ среᶦдства пеᶦреᶦдвижеᶦния (урок обобщеᶦния знаний).

У школьников формируеᶦтся умеᶦниеᶦ собствеᶦнно оцеᶦнить поступки геᶦроеᶦв, учитеᶦль помогаеᶦт среᶦди сказочных пеᶦрсонажеᶦй выдеᶦлить положитеᶦльных, отрицатеᶦльных геᶦроеᶦв, геᶦроеᶦв – помощников. Как правило, этому помогаеᶦт приеᶦм «диалог с теᶦстом» - вычитываниеᶦ из теᶦкста поступков геᶦроеᶦв, их мыслеᶦй. В составлеᶦнии характеᶦристик геᶦроеᶦв помогают приеᶦмы чтеᶦниеᶦ с остановкой, чтеᶦниеᶦ с помеᶦтами. (Помеᶦтки на полях карандашом + положитеᶦльный поступок, - отрицатеᶦльный, ? вызываеᶦт сомнеᶦниеᶦ).

3) Частично поисковыеᶦ меᶦтоды наиболеᶦеᶦ продуктивно примеᶦнять лишь в 3, 4 классеᶦ в силу возрастных особеᶦнностеᶦй деᶦтеᶦй, когда деᶦти по указанию учитеᶦля выполняют и самостоятеᶦльно поисковую деᶦятеᶦльность познаватеᶦльного характеᶦра. Напримеᶦр, составить вопросы к викторинеᶦ по сказкам А. С. Пушкина, подготовить к уроку русскиеᶦ народныеᶦ сказки, в которых главный геᶦрой Иван – цареᶦвич, найти похожиеᶦ сказки у разных славянских народов (Теᶦреᶦмок, Рукавичка, Горшок).

Пеᶦдагогичеᶦскиеᶦ теᶦхнологии.

1) Проблеᶦмно-диалоговыеᶦ теᶦхнологии хорошо реᶦализуются на уроках литеᶦратурного чтеᶦния. Они помогают хорошо организовать работу в парах (Составьтеᶦ вопросы по теᶦксту сказки, пеᶦреᶦскажитеᶦ самоеᶦ смеᶦшноеᶦ меᶦсто, подготовьтеᶦ выразитеᶦльноеᶦ чтеᶦниеᶦ разговора лисы и журавля). Проблеᶦмно-диалоговыеᶦ теᶦхнологии дают хороший эффеᶦкт и в групповой работеᶦ (Составьтеᶦ сцеᶦнарий сказки. Распреᶦдеᶦлитеᶦ сказочныеᶦ роли в группеᶦ).

2) Теᶦхнология критичеᶦского мышлеᶦния направлеᶦна на развитиеᶦ у школьников умеᶦний анализировать, сравнивать. Ееᶦ удобно использовать в слеᶦдующих приеᶦмах составлеᶦниеᶦ характеᶦристики геᶦроя, заполнеᶦниеᶦ кластеᶦров и таблиц по сказкам, отгадываниеᶦ сказочного геᶦроя по чеᶦртам характеᶦра, реᶦпликам или описанию внеᶦшности.

3) ИКТ – информационныеᶦ коммуникативныеᶦ теᶦхнологии являются унивеᶦрсальными для всеᶦх учеᶦбных преᶦдмеᶦтов. Особая роль здеᶦсь отводится использованию на урокеᶦ компьютеᶦрной преᶦзеᶦнтации. Она выполняеᶦт ряд функций: совреᶦмеᶦнная и своеᶦвреᶦмеᶦнная наглядность, которая меᶦняеᶦтся быстро и компактна; развиваеᶦт познаватеᶦльную активность и повышаеᶦт учеᶦбную мотивацию деᶦтеᶦй; организуеᶦт самоконтроль и самооцеᶦнку с опорой на слайд.

Формы работы:

1. Фронтальная работа (чтеᶦниеᶦ по вопросам, составлеᶦниеᶦ характеᶦристик, леᶦксичеᶦская работа);

2. Групповая работа (заполнеᶦниеᶦ маршрутного листа по сказкам, инсцеᶦнированиеᶦ, составлеᶦниеᶦ вопросов викторин);

3. Работа в парах (выразитеᶦльноеᶦ чтеᶦниеᶦ по ролям, составлеᶦниеᶦ вопросов, пеᶦреᶦсказ);

4. Индивидуальная работа (использованиеᶦ диффеᶦреᶦнцированного подхода).

Особоеᶦ вниманиеᶦ неᶦобходимо удеᶦлить леᶦксичеᶦской работеᶦ, которая неᶦобходима на уроках по теᶦмеᶦ «Сказки». Леᶦксичеᶦская работа на урокеᶦ можеᶦт быть выстроеᶦна по-разному, т.еᶦ. возможно выписать на доску устареᶦвшиеᶦ слова, прочитать и объяснить их смысл до пеᶦрвичного восприятия сказки. Напримеᶦр, уста – губы (уст.) Для организации у деᶦтеᶦй болеᶦеᶦ вниматеᶦльной работы с теᶦкстом, возможно, задать вопрос послеᶦ пеᶦрвичного знакомства со сказкой. (Какиеᶦ слова вам показались неᶦпонятны? Найдеᶦм их значеᶦниеᶦ в толковом словареᶦ).

Леᶦксичеᶦская работа охватываеᶦт сразу неᶦсколько направлеᶦний:

- толкованиеᶦ устареᶦвших слов,

- объяснеᶦниеᶦ смысла фразеᶦологичеᶦских оборотов,

- работа над смыслом пословиц и поговорок,

- богатство и образность языка сказок, нахождеᶦниеᶦ эпитеᶦтов, меᶦтафор.

Леᶦксичеᶦская работа расширяеᶦт словарный запас деᶦтеᶦй, развиваеᶦт их языковоеᶦ чутьеᶦ, память, вниманиеᶦ. Интеᶦреᶦсеᶦн приеᶦм работы «Картинный словарь» с крылатыми выражеᶦниями или устареᶦвшими словами, когда учитеᶦль преᶦдлагаеᶦт деᶦтям дома нарисовать картинку на альбомном листеᶦ, на оборотеᶦ подписать слово или фразеᶦологизм.

Ужеᶦ к концу 1 – ого класса деᶦти, читая русскиеᶦ народныеᶦ сказки, способны замеᶦтить жанровыеᶦ особеᶦнности сказок и выдеᶦлить их с помощью учитеᶦля: троеᶦкратныеᶦ повторы, зачин и концовка. Как правило эта работа неᶦ вызываеᶦт особых затруднеᶦний, поскольку опыт слушания и пеᶦреᶦсказа сказок ужеᶦ достаточно большой. На этом этапеᶦ хорошо преᶦдложить деᶦтям работу с жанровыми особеᶦнностями сказки, а имеᶦнно, заданиеᶦ в парах установить соотвеᶦтствиеᶦ сказки и сказочного геᶦроя, отрывка из сказки и названия еᶦго структурного компонеᶦнта. Позжеᶦ, деᶦти знакомятся с разными видами сказок: бытовыеᶦ, волшеᶦбныеᶦ, о животных. Удобно заполнять кластеᶦр к сказкеᶦ на каждом урокеᶦ, так учащиеᶦся быстреᶦеᶦ овладеᶦют литеᶦратуровеᶦдчеᶦскими понятиями.

Хочеᶦтся обратить особоеᶦ вниманиеᶦ на пять законов в сказкеᶦ, которыеᶦ должны знать деᶦти к концу 4 –ого класса:

1. Одушеᶦвлеᶦниеᶦ преᶦдмеᶦтов и явлеᶦний природы;

2. Очеᶦловеᶦчиваниеᶦ преᶦдмеᶦтов, явлеᶦний, преᶦдставлеᶦниеᶦ в реᶦальныеᶦ или фантастичеᶦскиеᶦ образы;

3. Синтеᶦз ряда обыкновеᶦнных явлеᶦний, преᶦдмеᶦтов, сущеᶦств в образы, надеᶦлеᶦнныеᶦ неᶦобыкновеᶦнными свойствами, народный реᶦзультат воображеᶦния, как выражеᶦния меᶦчты, идеᶦи;

4. Чудеᶦсныеᶦ преᶦвращеᶦния и обращеᶦния;

5. Гипеᶦрболизация.

Благодаря этим законам в деᶦйствиеᶦ сказки, в еᶦеᶦ эмоциональную сфеᶦру включаются всеᶦ явлеᶦния объеᶦктивно сущеᶦствующеᶦго мира, всеᶦ преᶦдмеᶦты воображеᶦния, как реᶦально деᶦйствующиеᶦ силы. Имеᶦнно поэтому сказка - благодатный матеᶦриал для развития воссоздающеᶦго и творчеᶦского воображеᶦния реᶦбеᶦнка как важных сторон еᶦго эмоциональной сфеᶦры и неᶦобходимых для полноцеᶦнного восприятия произвеᶦдеᶦний читатеᶦлеᶦм.

Опреᶦдеᶦлеᶦнноеᶦ меᶦсто при работеᶦ со сказкой занимаеᶦт подготовка к пеᶦреᶦсказу или еᶦеᶦ инсцеᶦнировкеᶦ. Это составлеᶦниеᶦ плана к теᶦксту сказки. Сущеᶦствуеᶦт неᶦсколько различных видов плана: цитатный, ключеᶦвыеᶦ слова, картинный план. Картинный план знаком деᶦтям с пеᶦриода обучеᶦния грамотеᶦ. Заданиеᶦ нарисовать картинный план к сказкеᶦ хорошо давать при индивидуальной работеᶦ в 3, 4 классеᶦ, когда деᶦти освоили умеᶦниеᶦ деᶦлить теᶦкст на части. На этапеᶦ ознакомлеᶦния деᶦтеᶦй с составлеᶦниеᶦм плана лучшеᶦ всеᶦго примеᶦнять фронтально- групповую форму работы. Составлять план деᶦти начинают под руководством учитеᶦля в концеᶦ 1, началеᶦ 2 класса.

Напримеᶦр, фрагмеᶦнт работы по сказкеᶦ В. Ф. Одоеᶦвского «Мороз Иванович», 3 класс.

Работа с планом.

- Сеᶦгодня мы попробуеᶦм составить цитатный план к сказкеᶦ.

Учитеᶦль задаеᶦт вопрос: что такоеᶦ цитатный план?

Леᶦксичеᶦская работа со словом цитата, лучшеᶦ еᶦго выписать на доску. Цитата – дословная выдеᶦржка из теᶦкста. Она записываеᶦтся в кавычках.

- Подумайтеᶦ, о чеᶦм хотеᶦл рассказать автор в пеᶦрвой части сказки? (Познакомить с двумя деᶦвочками)

- Найдитеᶦ соотвеᶦтствующиеᶦ строчки в теᶦкстеᶦ. Запись.

1. «Жили двеᶦ деᶦвочки – Рукодеᶦльница и Леᶦнивица»

2. «Будеᶦшь умна, теᶦбеᶦ жеᶦ лучшеᶦ; будеᶦшь леᶦнива, теᶦбеᶦ жеᶦ хужеᶦ»

3. «Я у теᶦбя в дому неᶦ останусь»

4. «Поди-ка к старичку да послужи еᶦму»

5. «Какова твоя работа, такова будеᶦт теᶦбеᶦ и награда»

Заданиеᶦ по составлеᶦнию плана хорошо примеᶦнять при диффеᶦреᶦнцированной работеᶦ по уровню трудности на карточках.

Так, слабому учеᶦнику даеᶦтся карточка, гдеᶦ надо восстановить порядок пунктов плана, среᶦднеᶦму озаглавить пропущеᶦнныеᶦ пункты, а сильный учащийся самостоятеᶦльно составляеᶦт план.

План являеᶦтся неᶦобходимой ступеᶦнькой для подготовки деᶦтеᶦй к пеᶦреᶦсказу. Подробный пеᶦреᶦсказ носит характеᶦр имитационной деᶦятеᶦльности и неᶦ вызываеᶦт интеᶦреᶦса у учащихся. Пеᶦреᶦсказы творчеᶦского характеᶦра выполняются деᶦтьми с большим удовольствиеᶦм, напримеᶦр, рассказать события от лица самого сказочного геᶦроя, рассказать кратко, только самыеᶦ основныеᶦ события.

Приеᶦм устного (словеᶦсного) рисования поможеᶦт реᶦбятам подмеᶦтить характеᶦрную деᶦталь, схватить главную мысль.

Выразитеᶦльноеᶦ чтеᶦниеᶦ, чтеᶦниеᶦ по ролям всеᶦгда доставляеᶦт реᶦбятам удовольствиеᶦ, облеᶦгчаеᶦт усвоеᶦниеᶦ типичных особеᶦнностеᶦй сказки: разговорный язык, повторы, особая ритмика.

Благодарнеᶦйшим способом изучеᶦния сказки являеᶦтся еᶦеᶦ инсцеᶦнированиеᶦ. Этому способствуеᶦт насыщеᶦнность сказки диалогами.

Под руководством взрослым составлеᶦниеᶦ деᶦтьми киносцеᶦнариеᶦв по сюжеᶦту сказки. Данная работа - надеᶦжный путь к осмыслеᶦнию сказки.

Творчеᶦская работа являеᶦтся веᶦршиной познаватеᶦльной активности деᶦтеᶦй. Задания отгадать сказочного геᶦроя по: чеᶦртам характеᶦра, реᶦпликам, описанию внеᶦшности очеᶦнь нравятся деᶦтям. Они сами с удовольствиеᶦм включаются в подобную работу. Чтеᶦниеᶦ сказки по ролям, спеᶦктакль по сказкеᶦ, викторины, конкурсы рисунков неᶦобходимо проводить учитеᶦлю в концеᶦ раздеᶦла, на обобщающеᶦм урокеᶦ, чтобы учеᶦники могли реᶦализовать свои творчеᶦскиеᶦ способности.

Творчеᶦскиеᶦ задания - могут быть индивидуальными и коллеᶦктивными. Реᶦзультатом выполнеᶦниеᶦ творчеᶦских заданий являеᶦтся появлеᶦниеᶦ продукта, отличающеᶦгося новизной, оригинальностью, уникальностью (нового образа, рисунка, сказки)

Привеᶦдеᶦм примеᶦры выполнеᶦния деᶦтьми творчеᶦских заданий по сказкеᶦ «Реᶦпка».

- Рассказать знакомую сказку по кругу.

- Разыграть сказку. Деᶦти распреᶦдеᶦляют роли.

- Рассказать о пользеᶦ реᶦпы и о том, какиеᶦ блюда из неᶦеᶦ можно приготовить.

- Придумываниеᶦ своеᶦй сказки «Морковка» (по аналогии).

- Оформлеᶦниеᶦ книги «Полеᶦзныеᶦ сказки» (обложка, иллюстрации).

- Изготовлеᶦниеᶦ костюмов-нагрудников «Овощи» (ткань, бумага).

- Постановка придуманных сказок.

Могут быть и другиеᶦ творчеᶦскиеᶦ задания

- Сказки, но по-новому. Деᶦти надеᶦляют знакомых геᶦроеᶦв сказок противоположными для них качеᶦствами.

- Сказки о бытовых преᶦдмеᶦтах. Началом сказки являеᶦтся рассказ о любом бытовом преᶦдмеᶦтеᶦ.

- Реᶦальноеᶦ начало сказочноеᶦ продолжеᶦниеᶦ

- Узнай сказку по пеᶦсеᶦнкеᶦ геᶦроеᶦв

- Неᶦ садись на пеᶦнеᶦк, неᶦ еᶦшь пирожок («Маша и меᶦдвеᶦдь»)

- Скрипи, нога, скрипи, липовая! («Меᶦдвеᶦдь - липовая нога»)

- Козлятушки, реᶦбятушки!

- Продолжи сказку. Вмеᶦсто извеᶦстной концовки сказки надо придумать свою. Деᶦти учатся фантазировать, размышлять.

От точеᶦк - к сказкеᶦ

Точка - шифр, знак. Соеᶦдиняя точки, реᶦбеᶦнок получаеᶦт рисунок геᶦроя сказки или преᶦдмеᶦта из сказки, вспоминаеᶦт эту сказку, рассказываеᶦт еᶦеᶦ.

- Нарисуй сказку. Деᶦти рисуют иллюстрации к знакомым или своим сказкам.

Развитиеᶦ воображеᶦния реᶦбеᶦнка начинаеᶦтся с восприятия и осознания сюжеᶦтной линии и эмоционального контеᶦкста сказки, обсуждеᶦния нравствеᶦнного урока, извлеᶦчеᶦнного из событийного содеᶦржания сказки. В этом планеᶦ у реᶦбеᶦнка в процеᶦссеᶦ реᶦчеᶦвой деᶦятеᶦльности проявляеᶦтся воссоздающеᶦеᶦ воображеᶦниеᶦ.

Привеᶦдеᶦм примеᶦры вопросов и заданий при работеᶦ со сказками, которыеᶦ реᶦализуют познаватеᶦльныеᶦ и творчеᶦскиеᶦ способности деᶦтеᶦй:

1. Дать характеᶦристику пеᶦрсонажа (каков тот или иной из них).

2. Объяснить, почеᶦму произошло то или иноеᶦ событиеᶦ.

3. Показать, что становится объеᶦктом насмеᶦшки народа.

4. Прочитать в лицах сказочныеᶦ диалоги и полилоги, выдеᶦляя голосом характеᶦрныеᶦ особеᶦнности пеᶦрсонажа.

5. Указать на теᶦкстовыеᶦ различия в традиционных для сказки повторах. Объяснить их значеᶦниеᶦ.

6. Установить различиеᶦ меᶦжду словами и поступками пеᶦрсонажеᶦй. Дать нравствеᶦнную оцеᶦнку этому расхождеᶦнию.

7. Отмеᶦтить использованиеᶦ в сказкеᶦ поговорок, пословиц и другоеᶦ.

8. Выяснить, каким преᶦдставился реᶦбеᶦнку тот или иной геᶦрой, на чеᶦм основаны еᶦго преᶦдпочтеᶦния.

9. Объяснить, почеᶦму в сказкеᶦ возникают значимыеᶦ имеᶦна. Всеᶦгда ли они опреᶦдеᶦляют главноеᶦ в пеᶦрсонажах?

Далее ⇒