Критерии акустического качества музыкальных залов

Реферат

 

Работу выполнили студенты: 3 к. 14 гр. Кулоглу Керем, Габалова Д.А

Руководитель: Чебанов А.Д.

 

 

Москва 2016

 

О различных методах оценки
акустического качества музыкальных залов

Архитектурная акустика на протяжении всего времени своего существования совмещала науку и искусство. Главная задача архитектурной акустики - добиться передачи звука без искажений и обеспечить акустический комфорт в залах различного назначения. В процессе формирования звукового поля в любом помещении можно выделить три фазы: период установления, стационарный период и период спада (реверберации). От соотношения длительности этих периодов, а также от структуры отраженных звуков у слушателей и формируются субъективные ощущения "акустики" помещения.

Анализ акустики помещений состоит из решения ряда взаимосвязанных задач: исследование физических процессов формирования звуковых полей в помещениях различной формы; установление связей объективных акустических параметров с субъективными оценками слушателей; создание методов расчета и проектирования. В мировой практике используются следующие основные объективные критерии акустического качества, которые необходимо учитывать как при создании новых, так и при реконструкции имеющихся музыкальных площадок:

1. RT, (Reverberation Time), время реверберации, с. Эта величина определяет интервал времени, отсчитываемый от момента выключения источника, в течение которого принимаемый микрофоном сигнал уменьшается на 60 дБ, т. е. в 106 раз по энергии или в 103 раз по амплитуде. Этот параметр наиболее объективно характеризует физические свойства помещения.

2. EDT, (Early Decay Time), время затухания ранних отражений, с. Этот параметр характеризует ослабление уровня звука с увеличением расстояния от источника и вычисляется по наклону прямой, наименее уклоняющейся от точек импульса на интервале спадания сигнала на первые 10 дБ. В отличие от RT, он характеризует более полно субъективное восприятие звука в помещении.

3. D50, (от немецкого "Deutlichkeit"), индекс четкости звука. Определяется как отношение энергии ранних отражений (за первые 50 мс) к полной энергии принятого сигнала, практически варьируется от 0 до 1. Четкость звука напрямую связана с разборчивостью речи.

4. C80, (Clarity), индекс ясности, или прозрачности звука, дБ. Определяется как отношение энергии прямого звука и ранних отражений (за первые 80 мс) к энергии поздних отражений (от первых 80 мс до полного затухания сигнала), практически может принимать значения от -10 до 20 дБ. Ясность звучания характеризует степень, с которой отдельные звуки в музыкальном произведении отделяются друг от друга как во времени, так и при одновременно звучащих инструментах, определяет качественное восприятие музыки.

5. TS, центральное время, мс. Определяется как средневзвешенное время по графику импульса. Характеризует характерное время звучания, практически варьируется от 5 мс до 1 с.

6. LF80 - энергия ранних боковых отражений, характеризует пространственное распределение звуковой энергии, поступающей в зону слушателя в первые 80 мс от начала реверберации, практически варьируется от 0 до 1. Очевидно, этот параметр характеризует долю энергии, приходящей сбоку (т.е. прямо по направлению к ушным раковинам) на ранних отражениях (за 80 мс), что является важным для субъективного восприятия.

 

Специалистами Испытательного Центра "Дизайн-Акустика" фирмы "Экспертиза-Р" был проведен комплекс работ по исследованию акустических свойств десяти помещений Московского Академического Музыкального Театра им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко. Основанием для проведения данного исследования явилось обращение администрации театра о необходимости проведения акустической экспертизы после проведения в театре ремонтно-строительных работ.

При проведении измерений и расчетов использовалось измерительное оборудование и расчетно-программные комплексы датской фирмы "Bruel&Kjaer":

· пятиканальная система сбора и обработки сигналов PULSE;

· программный комплекс ODEON, позволяющий выполнять расчет акустических характеристик помещений на основе компьютерных геометрических моделей;

· расчетно-измерительный комплекс DIRAC, позволяющий рассчитывать акустические характеристики на основе реального импульсного отклика помещения.

Программно-измерительный комплекс PULSE для задач архитектурной акустики позволяет производить запись реального спада сигнала в октавных и 1/3-октавных полосах частот и проводить расчет времени реверберации двумя способами в зависимости от характера кривой затухания (от динамического диапазона спада сигнала) в каждой рассматриваемой частотной полосе: прямым методом (линейной аппроксимации) и методом обратного интегрирования. Измеренные значения времени реверберации при необходимости могут усредняться как по количеству проведенных измерений, так и по количеству микрофонов для получения общей картины реверберации.

Программный комплекс ODEON позволяет создавать точные компьютерные модели помещений и элементов заполнения с учетом их звукопоглощающих свойств, моделировать источники и приемники сигналов, и проводить расчеты акустических параметров в октавных полосах частот. В основу расчетов заложена лучевая теория.

DIRAC представляет собой двухканальный измерительно-программный комплекс, позволяющий получить импульсную передаточную функцию и на ее основе рассчитать основные акустические параметры в соответствии со стандартами ISO 3382 IEC 60268016. Импульсная передаточная функция рассчитывается программой на основе сравнения тестового сигнала, подаваемого со встроенного генератора, и реального "отклика" помещения, фиксируемого микрофонами. Встроенный программный генератор способен воспроизводить ряд тестовых сигналов, среди которых белый шум, розовый шум, свип-тон, импульс и т.д. В числе рассчитываемых акустических параметров:

· Время реверберации Т10, Т20, Т30; время ранних отражений EDT; коэффициент корреляции cc;

· Энергии ранних отражений LF и LFС, интерауральный (межслуховой) коэффициент корреляции IACC;

· Энергетические параметры : ясность C80, разборчивость D50, центр масс Ts,

· Отношения сигнал/шум INR и SNR, сила звука G и Grel, уровень звукового давления SPL;

· Индексы передачи речи STI, RASTI и STITEL, процент потери согласных звуков % ALC, модуляционная передаточная функция MTF;

· Параметры сцены : STearly, STlate, STtotal.

Результаты проведенных исследований показали, что прекрасной акустикой отличаются залы Большой и Малой сцены, Большой оперный класс и Музыкальная Гостиная. Это полностью совпадает с субъективной оценкой качества звучания в них, отмечаемого слушателями и исполнителями. Большим достоинством этих залов, помимо оптимальных значений основных акустических параметров, является равномерное распределение их как в зоне размещения зрительских мест, так и на сцене. Например, оценка качества звучания в зале Малой сцены, проводилась по 15-ти позициям расположения микрофонов в зрительном зале. Источник звука располагался на сцене. Полученные значения времени реверберации по различным микрофонам отличаются не более чем на 0.07 с. Анализ полученных значений времени реверберации, времени ранних отражений, пространственного распределения звуковой энергии, ясности звучания показал, что они полностью соответствуют рекомендуемым для исполнения оперных спектаклей и классической музыки. В таблице 1 представлены средние значения времени реверберации.

 

 

Таблица 1.

Наименование зала	Время реверберации, с
Среднегеометрические частоты октавных полос, Гц
Малая Сцена	1.40	1.30	1.15	1.10	1.00	0.85	0.60
Музыкальная Гостиная	1.40	1.30	1.20	1.10	0.90	0.70	0.50
Большой Оперный Класс (репетиционный)	2.10	2.10	2.20	2.10	1.90	1.40	0.80

Первоначальные исследования реверберации были ограничены частотой простого тона 512 Гц, и эта частота остается эталонной, когда говорят об оценке реверберации в архитектурной акустике. Оптимальные значения времени реверберации на частоте 512 Гц составляют от 1.3 с (камерная музыка) до 2 с (симфоническая и оперная музыка). Эти данные основаны на измерениях и вычислениях времени реверберации в лучших мировых музыкальных помещениях. Например, время реверберации в Рахманиновском зале Московской консерватории составляет 1.8 с; в Малом зале Московской консерватории (камерная музыка) - 1.3 с; в Гроссер-Мюзик-ферейнсаал в Вене при заполнении слушателями - 1.35 с. Время реверберации Большого Театра в Москве составляет 2.06 с при пустом зале и 1.55 - при заполненном.

Можно утверждать, что по качеству звучания исследуемые залы Московского Академического Музыкального Театра им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко не уступают лучшим известным музыкальным площадкам. Отдельно хочется отметить Музыкальную Гостиную с ее роскошным внутренним интерьером. Несмотря на простую геометрическую форму, этот зал отличается прекрасной акустикой за счет правильных пропорций и элементов отделки. По своим акустическим параметрам он великолепно подходит для исполнения классической и камерной музыки, а полученные значения энергетических параметров (в частности, индекс четкости D50 имеет значения от 0.45 на низких до 0.8 на высоких частотах) свидетельствуют о прекрасной разборчивости речи, что позволяет проводить в нем литературно-музыкальные вечера с художественным чтением.

Анализируя весь комплекс работ, проведенных специалистами ИЦ "Дизайн-Акустика" ООО "Экспертиза-Р", необходимо особенно отметить, что значения основных акустических параметров, полученные с использованием различных методов оценки, совпали с точностью до 5 % (см. график). Это свидетельствует о том, что достаточно точный результат по акустическим параметрам помещений может быть получен еще на этапе проектирования расчетным путем на основе моделирования. Выполнение таких расчетов поможет правильно выбрать не только геометрические параметры проектируемых помещений и элементов заполнения, но и грамотно подобрать необходимые звукопоглощающие материалы, что особенно важно при проведении ремонтно-реставрационных работ. Акустический проект помещения должен не “подстраиваться” под готовый архитектурный, а создаваться вместе с ним. Совместная работа акустиков и архитекторов с использованием новейших программно-измерительных и расчетных средств позволит обеспечить высокое качество звучания в помещениях различного назначения.

 

 

Отметим здесь основные моменты, которые играют немаловажную роль для качественной акустической передачи звуков, музыки и речи

Речь:

-четкость и разборчивость речи (артикуляция)

Артикуляцию можно определить опытным путем (отношение правильно понятых бессмысленных слогов к числу произнесенных), именно на это направлен опыт Кнудсена (20е годы ХХ века), который проводился на открытом воздухе. Кнудсен определял % правильно понятых бессмысленных слогов, вокруг него располагались студенты на разных радиусах и записывали что слышали, в результате он получил кривые равной слышимости и процентную артикуляцию.

Для закрытого помещения процентная артикуляция (ПА) определяется по формуле:

ПА=96·К1·К2·К3·К4, %

К1–коэффициент искажения зависящий от формы помещения

К1~1- для помещений прямоугольной или секторальной формы малых

размеров.

К2– коэффициент искажения зависящий от уровня интенсивности

звучания

К2~1-если средний уровень интенсивности звучания L=80-70 дБ

К3– коэффициент искажения зависящий от уровня помех, от наличия

проницающего шума в помещении

К3~1-если уровень помех или уровень проникающего шума в

помещение на 15-20 дБ ниже полезного сигнала.

К4– коэффициент искажения зависящий от времени реверберации

К4~1 – если время реверберации Т = 0,5…0,8 с (небольшая аудитория)

К4~0,65, Т=4с

-небольшое время реверберации, т. е. небольшое время, в течение которого происходит процесс затухания звука в помещении

Музыка:

-Диффузность звукового поля – это случай, когда все направления распространения (или отражения) звука равновероятны и звуковые волны отражены от поверхности под разными углами.

Для создания диффузного звукового поля применяются рассеивающие детали в виде членения поверхности зала (например, вертикальные членения в виде пилястр или лопаток).

Хорошо рассеиваются те звуковые волны, длина полуволн которых близка к размерам деталей членений.

Профили элементов членения поверхности диффузно отражающих звук

Например, если a=2…4м

b=1…2м

с=0,5…1,0м, то область эффективного рассеивания отраженного звука лежит в диапазоне 200-600Гц

Для различных членений по номограмме.

Лучшая форма рассеивающих элементов криволинейная выпуклая форма

Если поверхности расчленить на крупные и мелкие элементы, то достигается рассеивание в широком диапазоне частот.

При разной форме членений и их нерегулярности, достигается рассеивающий в широком диапазоне частот.

Рассеянное отражение звука можно получить так же путем обработки поверхностей звукопоглощающим материалом.

Обрабатывать поверхности лучше фрагментами (полосами, пятнами) с расстоянием между звукопоглащающими элементами не более 3 м.

f=50Гц – 1/2=1/2·C0/f=1/2·340/50=3,4м

Рассеивающие элементы

1.Расчленение поверхностей с помощью несущих конструкций.

2. Конструирование специальных акустических форм для обеспечения диффузности (полусферы, полуколонны, лепнина и др.)

Общие постулаты акустического проектирования залов.

Часть1.Улучшение акустических характеристик помещений.

Для формирования у читателя общего представления о современных залах разного целевого назначения прежде необходимо их классифицировать на предмет их оборудования акустическими системами и использования архитектурного пространства зала для создания и улучшения акустических характеристик восприятия звука в помещениях.

С этих позиций зрительные залы можно разделить на три группы:

Первая - залы с естественной акустикой, т.е. помещения, в которых зри­тели слушают звучание голоса или инструмента непосредственно и где качество звучания зависит от акустических свойств помещения, созда­ваемых архитектурно-строительными средствами;

К ним относятся театральные помещения, как драматические так и музыкальные.

Концертные помещения: залы, создаваемые специально для концертных выступлений по широкой программе — от симфонического оркестра до камерных ансамблей и солистов.

И речевые помещения, такие как учебные аудитории, лекционные залы, конференц-залы, за­лы для собраний и т.п.

Залы первой группы возникли очень давно, и до нашего времени представляют собой наиболее распространенный тип зрительного зала.

Вторая – залы, в которых зрители слушают звучание только при помощи звуковоспроизводящей аппаратуры;

Вторая группа помещений включает в себя в основном зрительные залы кинотеатров. Эта группа имеет свою классификацию: обычные кинотеатры, широкоформатные, круговые панорамы. Передача звука в зрительных залах кинотеатров осуществляется при помощи одноканальной и многоканальной стереофонических систем.

Третьи - залы, в которых зрители слушают звучание и непосредственно, и при помощи систем звукоусиления.

К третьей группе помещений относятся залы, строительство кото­рых началось сравнительно недавно. Это так называемые залы много­целевого назначения, снабжаемые электроакустическими системами не только для демонстрации кинофильмов, но и для усиления звука. По­явление таких залов вызвано необходимостью собирать большие ауди­тории для проведения концертов, конгрессов, съездов, устройства спек­таклей и демонстрации кинофильмов.

Каждая из этих групп предъявляет свои специфические требования к организации архитектурного пространства зала, и в дальнейших статьях мы остановимся на каждой подробно. Здесь же попробуем пробежаться по верхами, так сказать, и рассмотреть общие постулаты, необходимые для получения комфортных акустических характеристик концертных или других действий происходящих в залах.

Объединяет все три группы залов неизменно одно, это общие требования к залам с естественной акустикой. Хорошим акустическим качеством характеризуются помещения, где выполнены следующие основные требования:

· обеспечение всех зрителей достаточной звуковой энергией;

· создание диффузного звукового поля;

· исключение эха и фокусировки звука;

· обеспечение оптимального времени реверберации;

· минимизация посторонних шумов.

Часть2. Проектирование залов драматических театров и помещений для воспроизведения музыки.

Залы драматических театров.

Зрительные залы драматических театров также как и лекционные залы, служат в основном для передачи речи. Вместе с тем они обладают и некоторыми акустическими преимуществами перед лекционными помещениями и конференц-залами.

Во-первых, источником звука в них служит профессионально поставленный го­лос актера, который при равной мощности воспринимается более отчетливо, чем голос оратора.

Во-вторых, практически всегда, когда на сцене происходит действие, напря­жение зрителя повышается, что вызывает снижение общего шума аудитории. Эти особенности позволяют располагать зрительские места на боль­шем расстоянии от сцены, чем в обычной речевой аудитории.

Но при проектировании залов драмматических театров существуют обстоятельства, затрудняющие решение акусти­ческих вопросов :

действие спектакля происходит на сцене в декорациях и кулисах, чаще всего изготавливаемых из материалов, хорошо поглощающих звук;

сама сцена обладает большим объемом, часть которого скрыта пор­талом, являющимся хорошим экраном для звуковых волн практи­чески любой длины;

в верхней части портала, как правило, располагаются колосниковые системы, к которым подвешиваются декорации, обладающие, как правило, большими значениями коэффициентов звукопоглощения. Наконец, в зрительном зале драматического театра может звучать не только речь, но и музыка, сопровождающая спектакль. С ней обычно связывают использование электроакустической аппаратуры.

Время реверберации звука в залах драматических театров с учетом перечисленных особенностей принимается несколько большим по срав­нению с лекционными залами.

При проектировании размеров зала драматического театра (в частности, его длины) определя­ющим становится взаимоотношение актера и зрителя во время спектакля. Перво­му нужен психофизический контакт с аудиторией, вторым — не только хорошая слышимость, но и видимость. С этих позиций максимальное удаление зрительского места от сцены не должно быть более 25 м в партере и 27.. .28 м — на балконе. Примерно такие же максимальные расстояния целесообразны и по соображениям акустики.

Очень большое влияние на акустические качества залов оказывает выбор высоты потолка. Традиционно в драматических театрах предпо­читают ярусное расположение зрителей, что приводит к большой высоте зала. Следствием этого является наличие в первых рядах запаздываю­щих ранних отражений. Кроме того, глубокие сцены и портал часто приводят к тому, что при нахождении актера далеко от авансцены ран­ние отражения в первые ряды вовсе не поступают.

По современным представлениям высота потолка зрительных залов в драматических театрах должна составлять 10... 12 м, что обеспечивает приход отраженных звуковых волн по всей площади зала за время, не превышающее 0,05 с. Такое запаздывание еще можно допустить.

В последнее время, при проектировании драматических театров, над порталом часто делают наклонные козырь­ки, что позволяет устранить отрицательные свойства высоких потолков .

При конструировании козырьков необходимо помнить о выборе их минимальных размеров. В противном случае отражение низких частот будет менее интенсивным, и это отразится на тембре звучания речи. Материалом отражающей поверхности лучше всего выбирать дерево.Для заполнения полостей козырьков используется звукопоглащающий материал акустическая пена .

Ширину зала рекомендуется принимать не более 20 м (вблизи сце­ны). Ширина портала сцены, чаще всего, меньше передней стены. Раз­меры простенков не должны быть большими, иначе при передвижении актера вглубь сцены на боковые места передней части зала не будут поступать первые отражения. При наличии же сравнительно больших простенков целесообразно устраивать у самого портала жесткие звукоотражающие кулисы или ограждающие портал боковые стенки.

Отметим некоторые особенности, имеющие место применительно к форме залов. При проектировании драматического театра, с криволинейными очертаниями, необходимо учесть, что звуковая энергия, отраженная от боковых поверхностей, может распространяться вдоль стен по периметру зала. Отражения от задней стены концен­трируются в зависимости от ее кривизны в той или иной части зала, что, как правило, приводит к ухудшению слышимости в остальных ча­стях партера. В залах овальной формы при наличии ярусов акусти­ческие условия в целом благоприятны. Примером таких благоприят­ных условий может служить зрительный зал Александринского теат­ра в Санкт-Петербурге.

Современные овальные залы почти всегда не являются ярусными, а потому малопригодны для проектирования в них драматических театров.

В залах с секторной формой плана распределение первых отраже­ний зависит от угла раскрытия боковых стен. Чем больше этот угол, тем меньше отражений направляется в среднюю часть зала. При уг­ле раскрытия, равном горизонтальному углу видимости (22°30/) первые отражения вообще не поступают в среднюю по длине треть зала. При угле 10° каждая боковая стена обеспечивает первыми отражениями по­ловину зала, разделенного диагональю. Лишь на небольшой площади передней его части они отсутствуют.

Равномерное распределение звуковой энергии боковыми стенами может происходить в залах с параллельными стенами. Однако при ширине зала более 20 м первые отражения в переднюю половину за­ла приходят с большим временем запаздывания — более 0,05 с, что резко снижает разборчивость речи. Кроме того, в таких залах возможно образование «порхающего» эха.

В заключение некоторые замечания следует сделать о планировке балконов с целью обеспечения хорошей слышимости. При решении это­го вопроса не следует руководствоваться только задачами обеспечения хорошей видимости и экономичности. Подобный подход часто приво­дит к расположению глубоких балконов низко друг над другом. В таком случае подбалконное пространство обеспечивается только энергией пря­мого звука. Отраженная звуковая энергия либо вовсе не попадает в это пространство, либо она настолько недостаточна, что не способствует по­вышению разборчивости речи и не обогащает тембра звучания голоса.

Одним из важнейших условий планировки балконов является та­кое их расположение над партером и друг над другом, чтобы в каждом подбалконном пространстве помещалось не более 4-5 рядов зритель­ских мест. При этом важно, чтобы высота подбалконного простран­ства была не менее 4 м, а над последним рядом — 3. ..3,5 м. Когда количество рядов под балконом увеличивается, необходимо увеличить и высоту над рядами, чтобы отраженная звуковая энергия могла ту­да свободно проникнуть.

Помещения для воспроизведения музыки.

Зрительные залы для передачи музыки могут быть двух типов: те­атральные и концертные.

С точки зрения проектирования в них аку­стики относятся к самым сложным. Чисто технически сложность за­ключается в том, чтобы не исказить звучание, имеющее место в очень широком диапазоне частот. Вторая трудность формируется уже не смыс­ловыми, каковыми, например, в речевых залах являются требования к разборчивости голоса, а эстетическими качествами.

Очевидно, что установление связи между эстетическим восприяти­ем звучания с его физическими характеристиками, а следовательно, и с архитектурно-акустическим решением — задача исключительно тон­кая. Каждый случай создания таких помещений требует специальных знаний, опыта и необходимой доли чутья у проектанта. Не случайно в мировой практике наряду с прекрасными залами появляются и неудач­ные, несмотря на то, что и те, и другие построены под руководством опытных акустиков.

Общие принципы проектирования залов театров оперы и балета остаются в основном теми же, что и залов драматических театров. Более того, зрительный зал оперного театра принадлежит к наиболее старым сооружениям, его архитектурный тип вошел в практику проектирования и строительства как классический.

В оперных театрах большее значение, по сравнению с драматически­ми, приобретает необходимость получения диффузного звукового поля. Время реверберации в таких залах должно быть на 20... 25 % больше по сравнению с залами драматических театров.

Характерной формой многих классических залов театров оперы и балета является овальная (подковообразная). Для обеспечения мини­мального удаления последнего ряда от сцены потребовалась многоярус­ная система. Например, Большой театр в Москве при количестве мест 2100 имеет шесть балконов, театр оперы в Одессе имеет пять балко­нов и вмещает 1700 зрителей, Мариинский театр в Санкт-Петербурге имеет также пять балконов. Все балконы отличаются небольшой глу­биной, что облегчает распространение прямых и отраженных звуковых волн. Балконы со зрителями обладают большим звукопоглощением, поэтому интенсивность отраженных звуковых волн относительно неве­лика и фокусирование овальной задней стеной неопасно, тем более, что центр кривизны, как правило, располагается за сценой. В то же время балконы, расчленяя общую поверхность стен, способствуют созданию диффузного звукового поля.

Приведем некоторые рекомендации для проектирования залов опер­ных театров: время реверберации (в зависимости от объема) — в пре­делах от 1,2 с до 2,1 с, высота — от 10 м и более, длина — до 30 м, удельный объем — 6. ..8 м3/чел., время запаздывания первых отра­жений может достигать 0,05 с.

Концертные залы наиболее сложны в части проектирования акусти­ки. Прежде всего, необходимо оценить размеры этих залов. Подходить к этому вопросу необходимо с двух сторон:

каковы должны быть максимальные размеры зала для создания на любом зрительском месте достаточного количества звуковой энер­гии;

каковы допустимые минимальные размеры для обеспечения про­странственного эффекта звучания исполнителей в широком диа­пазоне.

Опыт показывает, что минимальной высотой, при которой может быть достигнуто хорошее звучание симфонического оркестра, следует считать 9 м. Если при этом минимальные размеры эстрады для раз­мещения симфонического оркестра составляют: глубина — 10 м, ши­рина — 16 м, а из рекомендуемых соотношений длины к высоте зала принято от 3:1 до 2,5:1, то при высоте 9 м получаем длину зала от 27 до 23 м. Таким образом, минимальными размерами зала вместе с эстрадой следует считать от 37x18x9 до 33x16x9 м. При этом мини­мальный объем зала составит 6000. ..4700 м3.

В зале такого объема можно расположить от 400... 500 (при отсут­ствии балкона) до 600. ..750 человек (при наличии балкона).

Заметим, что указанные размеры минимальны, даже если зал рас­считан на меньшую вместимость. Причем и в том случае, когда зал проектируется в качестве студии звукозаписи симфонического оркест­ра, т.е. на присутствие зрителей не рассчитывается, его объем нельзя уменьшить, так как минимальные размеры здесь выбираются прежде всего для оптимального звучания оркестра независимо от того, сколь­ко человек его слушают.

Одним из наиболее важных факторов, влияющих на качество зву­чания музыки в концертных залах, выступает начальный участок ревер- берационного процесса или, точнее, структура ранних отражений. Опти­мальное звучание музыки и максимальный пространственный эффект ее восприятия получается, если вслед за прямым звуком прихрдит первое интенсивное отражение через 0,02... 0,03 с, а следующее за ним — через 0,015. ..0,02 с. При этом приход первого отражения предпочтителен с фронтальной стороны, второго — от боковых стен.

Опыт показывает, что в лучших концертных залах так оно и есть: в Большом зале Московской консерватории запаздывание первого отраже­ния составляет 0,21.. .0,26 с, в концертном зале Зальцбурга — 0,023 с, в Большом зале в Штутгарте — 0,029 с, в Каракасе (университетская аудитория) — 0,03 с и т.п.

В концертных залах вместо сцены с декорациями устраивается эст­рада. Кроме того, современные концертные залы даже при очень боль­шой вместимости редко строятся по ярусной системе. Такое построение залов создало возможность устройства жестких, хорошо отражающих звук ограждений вокруг площадки на эстраде, подкрепляя прямую зву­ковую энергию интенсивными ранними отражениями. Эти ограждения получили название акустической раковины, которая устанавливается как в закрытых, так и на открытых концертных площадках.

Форма концертного зала может быть разнообразной. Например, Большой зал Московской консерватории, акустика которого совершенна, представляет собой параллелепипед. Небольшая ширина зала и отдел­ка поверхностей создают практически диффузное звуковое поле. Здесь не было необходимости членения поверхностей. В Колонном зале Дома Союзов и в Большом зале Петербургской филармонии, ширина которых относительно велика, хорошее рассеяние звуковой энергии дости­гается при отражении от двух рядов колонн, ограждающих основную часть зрительских мест.

Необходимая диффузность звукового поля в современных боль­ших концертных залах достигается самыми разнообразными способами. Можно привести много примеров, где стены и потолок расчленены от­дельными поверхностями, расположенными в разных плоскостях и под разными углами. Размеры неоднородностей необходимо выбирать так, чтобы не искажалась частотная характеристика звуковой энергии. На низких частотах из-за явлений дифракции количество отражений энер­гии становится меньше, чем на средних и высоких частотах, и наруша­ется частотный баланс при звучании различных инструментов.

При проектировании театров и концертных залов необходимо уделять боль­шое внимание выбору материала строительных конструкций, предназна­ченных для отражения звуковой энергии. Например, введение в каче­стве основного материала элементов таких конструкций дерева создает в концертных залах особенно приятные акустические условия. Правда, против дерева имеются и серьезные возражения, так как широкое раз­витие новых материалов позволяет найти более экономичные, а главное — более безопасные с пожарной точ­ки зрения решения.

При решении проекта концертного зала большое значение имеет расположение необходимого количества звукопоглощающих конструк­ций для обеспечения требуемого времени реверберации. В настоящее время для звукопоглощения используется новый, уникальный материал Basotect, Российское название ЭхоКор, производство компании Basf. Комбинация презентабельного внешнего вида, хорошей звукопоглощающей способности и его высокой огнестойкости (Г-1) делает этот материал весьма привлекательным для финишной отделки. Не нужно только совершать типичные ошибки, хаотично располагая звукопоглощающие конструкции на случайных поверхностях.

Впоследствии, в своих статьях, мы остановимся на этом подробнее.

·

Улучшение акустических характеристик помещений достигается рациональным выбором размеров и формы зала в комплексе с характером отделки интерьера, учитывая конечно, шумоизоляцию ограждающих конструкций .

Можно сразу выделить некоторые общие правила, которые необходимо соблюдать при проектировании залов любой из трех категорий.

Необходимо учесть, что большие гладкие поверхности не способствуют достижению диффузности звукового поля. Особенно непривлекательны с этой точки зрения параллельные стены, приводящие к образованию так называе­мого «порхающего» эха.

Отклонение от параллельных стен на 2. ..3° или одной стены на 5.. .6° ослабляет образование «порхающего» эха.

Для повышения диффузности желательно, чтобы большая часть поверхностей создавала рассеянное (ненаправленное) отражение.

До­стигается это членением поверхностей балконами, пилястрами и ниша­ми.

В случаях, когда невозможно изменить конструктивные особенности помещения зала, устранить повторяющееся эхо или флаттер, как его еще называют, возможно, размещением полуцилиндрических дефлекторов.

Выполнить дефлекторы можно из фанеры или гипса, если же процесс изготовления кажется вам трудоемким, то хорошим решением будут готовые дефлекторы " Пенолит" из пенополиуретана.

Для подбора диаметра полуцилиндров следует руководствоваться простым правилом.

На поверхностях, создающих малозапаздывающие отражения, чле­нения должны быть слабыми и соответственно диаметр дефлекторов небольшим. Сильно расчленять рекомендуется по­верхности, не дающие направленных ранних отражений.

Следующим правилом, которым при проектировании залов желательно не пренебрегать это отношение длины к средней ширине более 1, но менее 2. При отношении меньше 1 (ши­рокий зал) наблюдается запаздывание отражений от боковых стен, и ухудшается слышимость на боковых местах. В тех же пределах же­лательно иметь отношение средней ширины к средней высоте. Длина зала (от задней стены до занавеса) не должна превышать 30 м. При большой высоте потолка первые отражения не поступают в партер, а в первых рядах запаздывают.

Объем зала на одного зрителя принимается, как правило, в преде­лах 4...8 м3в зависимости от назначения. Залы с удельным объемом более 8 м3являются концертными с повышенным временем ревербера­ции и запаздыванием первых отражений.

Отдельно необходимо сказать о балконах. В залах вместимостью более 600 человек целесообразно их устройство. Этим достигается уменьшение удельного объема и расчлене­ние стен. Отношение выноса балкона к средней высоте подбалконного пространства рекомендуется принимать не более 1,5, иначе разборчи­вость речи и качество звучания музыки в подбалконном пространстве ухудшается. Потолок балкона необходимо предусматривать наклонным с подъемом в сторону сцены. Наклон должен быть таким, чтобы от­ражения поступали в заднюю часть зала. При большом угле наклона имеют место отражения в среднюю часть зала, что может привести к образованию эха при значительных его размерах.

Теперь остановимся на улучшении акустических характеристик помещений для каждой из групп более подробно.

Первая группа – это залы с естественной акустикой.

Лекционные помещения. (Залы с естественной акустикой. )

Основным критерием оценки акустиче­ского качества лекционных и других подобных помещений служит разборчивость речи, которая непосредственно связана со временем запаз­дывания первых отражений. Для хорошей разборчивости речи необхо­димо обеспечить приход этих отражений, запаздывающих по сравнению с прямым звуком не более чем на 0,03 с.

Время реверберации должно быть сравнительно невелико — суще­ственно меньше, чем для залов другого назначения

При проектировании и улучшение акустических характеристик таких помещений необходимо иметь в виду, что ис­точником звука здесь является человеческий голос, мощность которого принципиально ограничена и, кроме того, звуковая энергия в этом слу­чае распространяется в виде волны, близкой к сферической, т.е. по всем направлениям примерно одинаково. Это значит, что с увеличением рас­стояния от оратора количество звуковой энергии резко падает (пропор­ционально квадрату расстояния). Таким образом, размеры аудиторий для непосредственной передачи речи ограничены.

Рассмотрим аудиторию простейшей формы в виде параллелепипеда и попытаемся установить ее максимальные размеры, при которых может быть обеспечена высокая степень разборчивости речи.

Очевидно, что в малой аудитории, во-первых, количество пря­мой звуковой энергии достаточно велико на любом зрительском месте, во-вторых, отраженная энергия (энергия первых отражений) подходит вслед за прямой через отрезки времени гарантированно меньшие 0,03 с. Кроме того, в таких аудиториях при наполнении их людьми время ре­верберации ввиду малого объема всегда невелико.

Это обстоятельство иногда вводит архитекторов в заблуждение. До­стижение высокой разборчивости в небольших помещениях, не обрабо­танных акустически, дает им основание для проектирования подобных же помещений, но значительно больших размеров и сложной конфигу­рации без анализа акустики в предположении, что и в них слышимость будет хорошей. Неудачные результаты вместо критического отношения к собственному творчеству приводят зачастую к убеждению о несовер­шенстве методов архитектурной акустики.

Между тем есть постулат, что при увеличении объема помещения время реверберации растет, увеличивается степень запаздывания первых отражений. Все это приводит к неудовлетворительным результатам.

Если же ввести на поверхностях конструкции с большими значени­ями коэффициентов звукопоглощения, расположив их случайным об­разом, что, как правило, и делают, то время реверберации можно рез­ко снизить, но потерять при этом энергию первых отражений. В этом случае разборчивость речи зависит уже только от энергии прямого зву­ка, которая, как известно, интенсивно уменьшается по мере увеличе­ния расстояния.

Опыт показывает, что максимальное удаление слушателя от ора­тора не должно превышать 20 м.

В больших аудиториях места для зрителей целесообразно распола­гать в виде амфитеатра. Это не только повышает разборчивость речи, но сокращает расстояние от сцены (эстрады) до наиболее удаленного места, что улучшает видимость.

При неудачной форме зала (например, высоких потолках) улучше­ние акустических характеристик помещений может быть достигнуто устройством специ­альных отражателей звука, располагаемых над сценой или на участках боковых стен, примыкающих к эстраде. Такие отражатели равномер­но распределяют звуковую энергию по залу. Отражатели рекомендуется выполнять из материалов с низким коэффициентом звукопоглощения, например фанеры.

Определив форму отражателя и высоту его расположения, проверя­ют разность ходов прямого и отраженного звука для различных точек зала и особенно для мест, расположенных на расстоянии до 10 м от источника. При большем расстоянии запаздывание уменьшается. При определении размеров отражателя необходимо помнить, что он хоро­шо отражает звук с длиной волны меньше минимального размера от­ражателя примерно в 1,5 раза.

Часть3. Проектирование кинотеатральных залов и залов многоцелевого назначения.

Кинотеатры.

В кинотеатрах в качестве источника звука исполь­зуются громкоговорители, мощность которых намного больше мощно­сти голоса человека. Поэтому уровень прямого звука в них достаточно высок даже на больших расстояниях от экрана. При этом роль отра­женного звука уменьшается и, следовательно, к форме отражающих по­верхностей в плане и разрезе могут быть предъявлены менее жесткие требования, чем в театральных залах.

Тем не менее, при проектирование кинотеатральных залов, необходимо, чтобы геометрическая форма зала и очертание его внут­ренних поверхностей, обеспечивали правильное распределение отраженного звука и достаточную диффузность звукового поля. Запаз­дывание первого интенсивного отражения не должно превышать 0,03 с.

Кинотеатры с обычным экраном обычно рассчитывают на вмести­мость до 300 зрителей; при вместимости от 300 до 600 мест проек­тируют широкоэкранные кинотеатры, а при 800. ..4000 мест — широ­коформатные.

Залы вместимостью до 800 мест предусматривают, как правило, без балконов. В залах вместимостью более 1200 мест балкон становится уже необходимым, так как размеры экрана не могут быть сколь угод­но велики. По условиям яркости шорокоформатный экран не может превосходить 26... 30 м по хорде. Такому размеру соответствует про­екционное расстояние 42. ..48 м, что позволяет разместить в амфите­атре 1400... 16 00 мест. Из условия синхронного восприятия изображе­ния на экране и звука максимально допустимая длина зала не долж­на превышать 50. ..60 м.

Введение балконов не только улучшает технико-экономические по­казатели залов, но и позволяет выбирать их пропорции более благопри­ятные с акустической точки зрения. Однако при проектировании бал­конов часто допускаются ошибки, приводящие к неудовлетворительной слышимости в подбалконном пространстве, когда места, находящиеся там, лишаются основной части отраженной звуковой энергии. Длина подбалконного пространства не должна превышать 4-5 рядов мест. Вы­сота у последнего ряда должна быть не менее 3 м. Если же необхо­дим длинный балкон, то его следует располагать за пределами задней стены. Отражающие поверхности под балконом нельзя обрабатывать звукопоглотителями.

Очень полезным с позиций акустики кинозала является решение мест в виде круглого амфитеатра. Во многих залах, где превышение последнего ряда над первым составляет 3,5. ..4 м, распределение зву­ковой энергии по залу и качество звучания на большинстве мест ока­зываются практически одинаковыми.

Для простых форм зала можно указать основные пределы отноше­ния длины к ширине и высоте: от 2,5:1,5:1 до 4,5:2,5:1. Форма же в плане может быть прямоугольной, трапециидальной, овальной и много­угольной. Удельный объем зала принимается примерно таким же, что и в драматических театрах, то есть около 4,5 м3на одного зрителя.

При проектирование кинотеатральных залов в передней части кинозала обычно предусматривается эстрада, от­деляющая экран и места первого ряда. Звуковая энергия от громкогово­рителей распространяется не только прямо к зрителям, но и отражается от потолка в передней части над эстрадой. Если высота потолка боль­шая, то может оказаться, что запаздывание первых отражений от него и верхних частей боковых стен будет недопустимо большим (0,05 с). По­этому части потолка и боковых стен вокруг предэкранной части зала необходимо обрабатывать звукопоглотителями. Боковые стены обычно также обрабатываются звукопоглотителями от уровня установки гром­коговорителей до потолка. Для этой цели часто используют панели шведской фирмы ” Ecophon ” или звукопоглащающий материал акустическая пена, итальянской компании ” Mappy ”.

В ближайшее время на отечественный кинорынок выйдет последняя разработка компании Dolby laboratories – платформа Dolby Atmos. Современные мощные акустические системы увеличат свое количество в кинозале вдвое, это потребует использование более эффективных поглотителей звука.

Немецкая компания BASF разработала принципиально новый, негорючий материал Basotect с высокой звукопоглощающей способностью. На Российском рынке акустические панели из материала Basotect получили название ЭхоКор.

Во избежание снижения уровня поглощения звука, декорацию звукопоглотителей необходимо проводить акустической звукопрозрачной тканью или как ее еще называют радиотканью.

Благодаря невысокой цене и привлекательному внешнему виду, в отечественной киноиндустрии широкое применение получила акустическая ткань” Clear sound ” , польской компании Rem.

Нижняя часть боковых стен эффективно и равномерно отражает звук в зал, поэтому эта часть стен должна иметь невысокий коэффициент звукопоглощения. Для этих целей применяются листы ГКЛ или фанеры.

Высота в передней части зала обычно получается значительной из- за большой высоты экрана. Если для уменьшения объема зала накло­нить потолок к задней стене, то увеличится разность пути прямой и отраженной от потолка энергии. При большой высоте это может при­вести к ухудшению разборчивости речи. Для устранения этого дефекта необходимо потолок обработать звукопоглотителями, указанных ранее .

Фонограмма кинофильма принципиально содержит отрезки как ре­чи, так и музыки. При этом, как известно, требования к акустическим условиям для оптимального звучания в обоих случаях резко отличаются .

При рассмотрении реверберационного процесса в зале в виде двух участков существует два независимых критерия акустических условий: структура ранних отражений и время реверберации. При этом опти­мизация качества звучания речи и музыки в помещении достигается и при различной структуре и при разной длительности реверберационного процесса.

Роль структуры ранних отражений практически сведена к усилению сигнала прямой энергии, а время запаздывания отдельных отражений лишь определяет степень «живости» помещения и создание эффекта объемности звучания. Последний фактор в основном играет наиболее существенную роль при звучании музыки. В этом случае важным яв­ляется запаздывание первого отражения вслед за прямым звуком на 20. ..30 мс. Вместе с тем при большом запаздывании ранних отраже­ний снижается разборчивость речи. Оптимизация же структуры ранних отражений для озвучения речи приводит к «сухому» звучанию музыки.

Точно также для достижения высокой разборчивости речи требу­ется минимальное время реверберации, так энергия реверберационного процесса способна маскировать прямой звук. Для оптимального же зву­чания музыки время реверберации предпочтительно удлинять, чтобы достичь тембральной окраски и объемности звучания,при проектирование кинотеатральных залов этому параметру следует уделить серьезное внимание.

Как показали исследования, оптимальное восприятие ревербераци­онного процесса достигается при плавном затухании звуковой энергии на завершающем участке процесса. Последний фактор определяется тре­тьим существенным критерием акустических условий — степенью диффузности на завершающем участке реверберационного процесса.

Очевидно, при рассмотрении зрительного зала кинотеатра проблема оптимизации звучания встречается с резким противоречием, разрешение которого требует некоторого компромисса.

В помещениях, оборудованных системой звуковоспроизведения, ко­личество излучаемой прямой звуковой энергии для покрытия необхо­димой площади зрительских мест практически неограниченно. Следо­вательно, роль ранних отражений в качестве фактора повышения раз­борчивости речи теряет смысл.

Следует отметить, что в помещении с фиксированным местораспо­ложением источников звука и площади, занятой зрителями, достаточно точно известны части поверхностей, от которых отражения звука прихо­дят к зрителям в начальном интервале реверберационного процесса.

Допустим, что эти части поверхностей оборудованы эффективным поглотителем звука с высоким коэффициентом поглощения, таким как ЭхоКор или акустическая пена. В этом случае начало реверберационного процесса наступает не сразу после прихода прямого звука, а через интервал времени, занимаемый началь­ным участком процесса. При этом уровень звуковой энергии в нача­ле реверберационного процесса окажется на величину AN ниже уров­ня прямой энергии.

Этот скачок может быть увеличен, если в зрительной части за­ла оборудовать поверхности звукорассеивающими элементами, к примеру, такими как дефлекторы " Пенолит", для по­вышения диффузности на завершающем участке процесса. Очевидно, в этом случае время реверберации может быть увеличено без опасения маскировки прямого звука. Увеличение времени ревербе­рации в известной мере компенсирует для звучания музыки отсутствие ранних отражений, «оживляет» акустическую обстановку и создает эф­фект объемности звучания.

Такой метод оборудования зала позволяет сохранить высокую сте­пень разборчивости и значительно улучшить условия для звучания му­зыки. Кроме того, метод дает практические возможности архитектур­ного проектирования зала, не связывая авторов проекта необходимо­стью размещать в зрительной его части большое количество специаль­ных поглотителей звука.

Таким образом, задача проектирования кинотеатральных залов кинотеатра сводится, во-первых, к расположению эффективного поглотителя звука на частях поверхностей, отражения от которых прихо­дят на зрительские места в начальном интервале времени реверберационного процесса, во-вторых, к выбору такой формы зала и оформлению его поверхностей, чтобы в зрительской части была достигнута достаточ­но высокая степень рассеяния звука.

При таком оборудовании зрительного зала может быть допущено значительное увеличение времени реверберации, что приводит к повы­шению качества звучания музыки при сохранении высокой разборчи­вости речи.

Залы многоцелевого назначения средней вместимости.

Вме­стимость таких залов составляет от 400 до 1200 человек, а объем 1500. ..6000 м3. Их строят, как правило, для клубов, в качестве кино­концертных залов, актовых залов учебных заведений, конференц-залов.

В залах многоцелевого назначения акустические условия должны быть достаточно хорошими при самых различных мероприятиях (лек­ции, спектакли, музыка, показ кинофильмов). Естественно, что такое разнообразие программ использования зала приводит к необходимости удовлетворять довольно противоречивым требованиям к акустике. Воз­никающие противоречия могут быть уменьшены разумным компромис­сом между акустическими требованиями, предъявляемыми различными функциями использования залов.

Приведем некоторые данные по залам многоцелевого назначения, которые как раз и свидетельствуют о возможности достижения необ­ходимой степени компромисса.

Удельный объем залов должен составлять 4. ..6 м3/чел. При на­личии сценической коробки объем зала определяется без учета объема сцены. Отношение длины зала к его ширине должно быть более 1 и не более 2. Длина зала от занавеса до задней стены не должна превы­шать 25 м. В таких же пределах желательно иметь и отношение ширины зала к его средней высоте (т.е. 1:1). В залах вместимостью более 600 человек целесообразно иметь один или несколько балконов. Время за­паздывания первых отражений — 0,02.. .0,03 с. При большем времени запаздывания первых отражений ухудшается разборчивость речи.

При выборе формы зала необходимо, чтобы большая часть энергии направлялась в заднюю его часть. Здесь возможно (но не обязательно) увеличение времени реверберации на частоте 125 Гц до 40 %.

Рекомендуется оборудование таких залов мягкими или полумягки­ми креслами, что делает время реверберации менее зависящим от сте­пени заполнения зала зрителями.

Основные особенности залов, оборудованных электроакусти­ческими системами.

Залы, оборудованные электроакустическими си­стемами (системами озвучивания), делят на две группы:

1. Залы, в которых зрители воспринимают звук как непосредственно со сцены, так и при помощи звукоусиления (лекционные, концертные залы, залы многоцелевого назначения);

2. Залы, в которых зрители воспринимают звук только с помощью звуковоспроизводящей системы.

Целесообразность использования систем звукоусиления в залах пер­вой группы определяется их большими размерами. В залах многоце­левого назначения большого объема помимо усиления звука специаль­ные электроакустические системы могут выполнять еще и функции ре­гулирования времени реверберации. В таком случае они называются амбиофоническими.

Системы звукоусиления в лекционных и театральных залах пред­назначаются только для усиления речи. При исполнении концертных программ звукоусиление может потребоваться солистам, которых сопро­вождает оркестр. В обоих случаях микрофон, принимающий сигнал для его последующего усиления, находится в звуковом поле громкоговори­телей, излучающих уже усиленный сигнал в зал. Поэтому система зву­коусиления является системой с акустической обратной связью.

Выбор электроакустической аппаратуры, мест размещения микро­фонов и громкоговорителей, коррекция частотной характеристики усиле­ния должны осуществляться совместно с архитектурно-планировочным решением зала .

Для усиления концертных программ и солистов в больших залах используется многоканальная стереофоническая система, позволяющая получать не только высококачественное усиление, но и сохранять акусти­ческую пространственную картину. Обычно применяют многоканальную систему звукоусиления. Каждый из каналов имеет на входной стороне группу микрофонов. От микрофонов сигналы после усиления поступа­ют к громкоговорителям и затем в зал. Сигнал, принятый микрофоном, ближайшим к источнику, имеет более высокий уровень по сравнению с сигналами, принимаемыми другими микрофонами. Кроме того, первый сигнал опережает другие по времени. Данное соотношение уровней и временных сдвигов сохраняется и в сигналах, излучаемых громкоговори­телями, что создает необходимый стереофонический эффект. Громкого­ворители центрального канала располагаются, как правило, над средней частью портала сцены, а громкоговорители боковых каналов — по краям портала и ниже громкоговорителей центральной группы. Вся система может управляться с центрального поста.

В залах многоцелевого назначения необходимо управление време­нем и частотной характеристикой реверберации. Эта задача решается с помощью специальных систем искусственной реверберации.

В залах, оборудованных электроакустическими системами, суще­ственно большее значение имеет прямая звуковая волна. Поэтому при проектирование таких залов их поверхности в большей степени, чем в залах с естественной акустикой, подвергаются отделке звукопоглощающими материалами. Отсюда — архитектор здесь более свободен в выборе формы поверхностей этих помещений, архитектурных членений и относительных размеров самих помещений. Тем не менее, основные акустические требования, опреде­ляющие выбор объемно-планировочных решений залов, оборудованных электроакустическими системами, остаются в основном теми же, что и для залов с естественной акустикой.

Залы многоцелевого назначения, предназначенные для транс­ляции звуковых программ различного типа, проектируются при помо­щи архитектурно-планировочных средств, которые обеспечивают изме­нение акустических свойств помещения в зависимости от вида программ.

 

Для регулировки характеристик звукового поля применяются: подвиж­ные отражатели, поднимающиеся шторы-драпировки, раздвижные пе­регородки, вращающиеся экраны, имеющие различное звукопоглощение на внешней и тыльной сторонах, методы и устройства, предназначенные для изменения объема помещения.

Изменение объема зала возможно путем специального конструиро­вания оркестровой раковины и передвижных перегородок. При присо­единении объема оркестровой раковины к объему зала время ревербе­рации может быть увеличено на 0,2 с на средних частотах. Отделение раковины от зала достигается опусканием экрана и изменением отра­жателей на стенах и потолке. Оркестровая раковина (акустическая ра­ковина) позволяет не только регулировать объем зала. Ограждающие поверхности раковины обеспечивают требуемую структуру ранних отра­жений. Устройство разборной раковины позволяет использовать зал для концертных программ, спектаклей и кинопоказа.

При использовании залов для демонстрации фильмов необходимо изменять ширину сцены в зависимости от размера экрана, что может быть достигнуто с помощью подвижных отражателей типа ширм. Од­ним из возможных приемов оборудования сцены является использование подвижного портала или портальных кулис, с которыми можно совме­стить отражатели и громкоговорители.

Методы акустического проектирования помеще­ний, залов различного назначения мы подробно рассмотрим в следующих статьях.