Категории:

Астрономия
Биология
География
Другие языки
Интернет
Информатика
История
Культура
Литература
Логика
Математика
Медицина
Механика
Охрана труда
Педагогика
Политика
Право
Психология
Религия
Риторика
Социология
Спорт
Строительство
Технология
Транспорт
Физика
Философия
Финансы
Химия
Экология
Экономика
Электроника

Сочинения без номера опуса и неопубликованные

Содержание

[убрать]

· 1 Биография

· 2 Творчество

· 3 Сочинения

o 3.1 Концерты для фортепиано с оркестром

o 3.2 Фортепиано соло

o 3.3 Для двух фортепиано

o 3.4 Камерные сочинения

o 3.5 Вокальные сочинения

· 4 Примечания

· 5 Литература

· 6 Ссылки

Биография[править | править исходный текст]

Предки Метнера имели скандинавское происхождение (отец датское, мать шведско-немецкое), но ко времени его рождения семья уже на протяжении многих лет жила в России. Первые уроки игры на фортепиано он получил в возрасте шести лет от матери, затем учился у своего дяди, Фёдора Гедике (отца Александра Гедике). В 1892 Метнер поступил в Московскую консерваторию, где обучался в классах А. Галли, П. Пабста, В. Сапельникова и В. Сафонова, и в 1900 окончил её с большой золотой медалью. Композицией Метнер занимался самостоятельно, хотя в студенческие годы брал уроки теории у Кашкина и гармонии у Аренского.

Вскоре после окончания консерватории Метнер принял участие в конкурсе пианистов имени Рубинштейна, на котором заслужил почётный отзыв от влиятельного жюри, однако, по совету Сергея Танеева и своего старшего братаЭмилия вместо концертной карьеры серьёзно занялся композицией, выступая лишь изредка, и в основном с собственными сочинениями. В 1903 году некоторые из его произведений появились в печати. Соната f-moll привлекла внимание известного польского пианиста Иосифа Гофмана, своё внимание на музыку молодого композитора обратилСергей Рахманинов (ставший в более поздние годы одним из ближайших друзей Метнера). В 19041905 и 1907 годахМетнер выступил с концертами в Германии, но не произвёл на критиков особого впечатления. В то же время в России (и в особенности в Москве) у него появилось немало почитателей и последователей. Признание Метнера как композитора пришло в 1909 году, когда ему была присуждена Глинкинская премия за цикл песен на слова Гёте. Метнер принимал активное участие в деятельности «Дома песни». Вскоре он получил место профессора фортепианного класса Московской консерватории, а в 1916 ещё одну Глинкинскую премию за фортепианные сонаты. Н. К. Метнер состоял членом совета Российского музыкального издательства, учреждённого в 1909 г. Сергеем Кусевицким, в котором помимо него состояли также А. Ф. Гедике, С. В. Рахманинов, А. Н. Скрябин (позднее его место занял А. В. Оссовский), Н. Г. Струве [1].

В 1921 году Метнер вместе с женой эмигрировал в Германию, где, однако, интерес к его музыке был ничтожно мал, а концертных предложений почти не поступало. Финансовую помощь Метнеру оказал Рахманинов, организовавший концертный тур пианиста по США в 19241925. Вернувшись в Европу, Метнер осел в Париже, но там, как и в Германии, его сочинения не пользовались большим успехом. Круг друзей Метнера в это время был небольшим и состоял в основном из русских эмигрантов. Среди немногих современных ему музыкантов во Франции, почитавших его творчество, был Марсель Дюпре. В 1927 Метнер выступил с концертами в Советской России, а год спустя в Великобритании, где композитор получил звание почётного члена Королевской академии музыки и с успехом исполнил собственный Второй концерт с оркестром Королевского филармонического общества. Радушный приём, оказанный ему, сподвиг его на то, чтобы постоянно поселиться в Лондоне. В 19291930 Метнер провёл новую серию концертов в Северной Америке, однако сотрудничавшее с ним концертное агентство обанкротилось, и лишь с помощью Рахманинова ему удалось избежать финансовых трудностей.

Наблюдая за развитием современной ему композиторской техники, Метнер в начале 1930-х годов решил выразить в печати собственную эстетику, среди современников считавшуюся чересчур консервативной. В своей книге «Муза и мода», вышедшей в Париже в 1935 году, композитор изложил свои взгляды на непреложные законы искусства и выразил мнение, что модные модернистские течения в музыке являются не более чем заблуждениями, разрушающими связь между душой музыканта и его творчеством.

В октябре 1935 композитор с женой окончательно обосновался в Лондоне. Успех его концертов, частное преподавание и контракт с немецким издательством обеспечивали ему достойное существование вплоть до начала Второй мировой войны, когда Метнеры вынуждены были переехать в Уорикшир, где их приняла семья пианистки Эдны Айлс. В 1942 у Метнера случился инфаркт, но уже в феврале 1944 он смог исполнить в Королевском Альберт-холле своё новое сочинение Третий концерт.

Последние годы жизни Метнера, несмотря на его болезнь, были насыщены событиями. В 1946 индийский махараджа выделил сумму на основание Метнеровского общества, что позволило пианисту в течение ближайших лет сделать записи практически всех своих крупнейших сочинений. Эти записи составляют часть золотого фонда мировой музыкальной культуры и дают наглядное представление о мастерстве музыканта.

Скончался Н.К. Метнер 13 ноября 1951 года, похоронен в Лондоне на кладбище Хендон (Hendon Cemetery).

В 19591963 в Москве было издано собрание сочинений композитора в двенадцати томах.

В 2006 пианистом Борисом Березовским был организован Международный фестиваль Николая Метнера («Метнер-фестиваль»). В 2006 и 2007 годах фестиваль прошел сразу в нескольких российских городах — Екатеринбурге, Владимире и Москве.

Творчество[править | править исходный текст]

Один из последних композиторов-романтиков, Метнер занимает важнейшее место в истории русской музыки, наряду сАлександром Скрябиным, Сергеем Рахманиновым и Сергеем Прокофьевым, в чьей тени он оставался всё время своей карьеры. Фортепиано занимает доминирующее место в творчестве Метнера у него нет ни одного сочинения, в котором не был бы задействован этот инструмент. Великолепный пианист, Метнер тонко чувствует выразительные возможности фортепиано, его произведения предъявляют к исполнителю высокие технические требования. Стиль музыки Метнера отличается от большинства его современников, в нём русский дух гармонично сочетается с классическими западными традициями идеальным структурным единством, мастерством полифонического письма, сонатной формой. Язык композитора практически не претерпел изменений в течение времени.

Русская и немецкая стороны музыкальной личности Метнера ярко проявляются в его отношении к мелодической составляющей, которая варьируется от русских мотивов («Русская сказка») до тончайшего лиризма (Второй концерт). Гармония Метнера насыщенна и богата, но практически не выходит за рамки, сформировавшиеся в XIX веке. Ритмическая составляющая, с другой стороны, иногда весьма усложняется Метнер использует различные виды полиритмии.

В наследии Метнера особое место занимают четырнадцать фортепианных сонат. Это разнообразные по масштабу сочинения, от небольших одночастных сонат из Триады до эпической e-moll’ной сонаты, соч. 25 № 2, которая в полной мере раскрывает мастерство композитора во владении крупномасштабной структурой и глубиной тематического проникновения. Среди других сочинений Метнера для фортепиано соло выделяются тридцать восемь разнообразных по характеру, изящных и мастерски написанных миниатюр, озаглавленных автором как «Сказки». Три фортепианных концерта единственные произведения, в которых Метнер использует оркестр. Камерные сочинения Метнера включают в себя три сонаты для скрипки с фортепиано, несколько небольших пьес для того же состава и фортепианный квинтет. Наконец, ещё одна область творчества Метнера вокальные сочинения. Более сотни песен и романсов написаны на стихи русских и немецких поэтов, в основном, Пушкина и Гёте. Фортепиано в них играет не менее важную роль, чем голос.

Сочинения[править | править исходный текст]

Концерты для фортепиано с оркестром[править | править исходный текст]

· Концерт № 1 c-moll, op. 33 (19141918)

· Концерт № 2 c-moll, op. 50 (19201927)

· Концерт № 3 e-moll, op. 60 (19401943)

Фортепиано соло[править | править исходный текст]

· Восемь картин, ор. 1 (18951902): Пролог Andante cantabile, Allegro con impeto, Maestoso freddo, Andantino con moto, Andante, Allegro con humore, Allegro con ira, Allegro con grazia

· Три импровизации, op. 2 (18961900): Nixe, Воспоминание о бале («Eine Ball-Reminiscenz»), Адское скерцо («Scherzo infernale»)

· Четыре пьесы, ор. 4 (18971902): Этюд, Каприс, Музыкальный момент «Жалоба гнома», Прелюдия

· Соната f-moll, op. 5 (18951903)

· Три арабески, ор. 7 (19011904): Идиллия, «Трагический фрагмент» a-moll, «Трагический фрагмент» g-moll

· Две сказки, ор. 8 (19041905): c-moll, c-moll

· Три сказки, ор. 9 (19041905): f-moll, C-dur, G-dur

· Три дифирамба, ор. 10 (18981906): D-dur, Es-dur, E-dur

· Сонатная Триада, ор. 11 (19041907): As-dur, d-moll, C-dur

· Две сказки, ор. 14 (19051907): «Песнь Офелии» f-moll, «Шествие рыцарей» e-moll

· Три новеллы, ор. 17 (19081909): G-dur, c-moll, E-dur

· Две сказки, ор. 20 (1909): b-moll, № 1 , «Кампанелла» h-moll, № 2.

· Соната g-moll, ор. 22 (19011910)

· Четыре лирических фрагмента, ор. 23 (18961911): c-moll, a-moll, f-moll, c-moll

· Соната-сказка c-moll, ор. 25 № 1 (19101911)

· Соната «Ночной ветер» e-moll, op. 25 № 2 (19101911)

· Четыре сказки, ор. 26 (19101912): Es-dur, Es-dur, f-moll, fis-moll

· Соната-баллада Fis-dur, op. 27 (19121914)

· Соната a-moll, op. 30 (1914)

· Три пьесы, ор. 31 (1914): Импровизация, Траурный марш, Сказка

· Четыре сказки, ор. 34 (19161917): «Волшебная скрипка» h-moll, e-moll, «Леший» a-moll, d-moll

· Четыре сказки, ор. 35 (19161917): C-dur, G-dur, a-moll, cis-moll

· «Забытые мотивы», ор. 38 (19191922): «Соната-воспоминание» (Sonata-Reminiscenza), Грациозный танец (Danza graziosa), Праздничный танец (Danza festiva), Речная песня (Canzona fluviala), Сельский танец (Danza rustica), Вечерняя песня (Canzona serenata), Рождественский танец (Danza silvestra), В духе воспоминаний (alla Reminiscenza)

· «Забытые мотивы», ор. 39 (19191920): Размышление (Meditazione), Романс (Romanza), Весна (Primavera), Утренняя песнь (Canzona matinata), соната «Трагическая» (Sonata Tragica, op. 39 № 5)

· «Забытые мотивы», ор. 40 (19191920): Danza col canto, Danza sinfonica, Danza fiorata, Danza jubilosa, Danza ondulata, Danza ditirambica

· Три сказки, ор. 42 (19211924): f-moll («Русская сказка»), c-moll, gis-moll

· Вторая импровизация, ор. 47 (19251926)

· Две сказки, ор. 48 (1925): C-dur, g-moll

· Три гимна труду, ор. 49 (19261928)

· Шесть сказок, ор. 51 (1928): d-moll, a-moll, A-dur, fis-moll, fis-moll, G-dur

· Соната «Романтическая» b-moll, op. 53 № 1 (19291930)

· Соната «Грозовая» f-moll, op. 53 № 2 (19291931)

· Романтические эскизы для юношества, ор. 54 (19311932): Прелюдия (Пастораль), Птичья сказка, Прелюдия (Tempo di sarabanda), Сказка (Скерцо), Прелюдия, Сказка (Шарманщик), Прелюдия (Гимн), Сказка

· Тема с вариациями, ор. 55 (19321933)

· Соната-идиллия G-dur, ор. 56 (19351937)

· Две элегии, ор. 59 (19401944): a-moll, e-moll

Сочинения без номера опуса и неопубликованные

· Траурное адажио e-moll (18941895), не опубликовано

· Три пьесы (18951896): Пастораль C-dur, Музыкальный момент c-moll, Юмореска fis-moll, не опубликованы

· Прелюдия b-moll (18951896), не опубликована

· Шесть прелюдий (18961897): C-dur, G-dur, e-moll, E-dur, gis-moll, es-moll

· Прелюдия Es-dur (1897), не опубликована

· Соната h-moll (1897), не опубликована

· Экспромт в духе мазурки b-moll (1897), не опубликован

· Экспромт f-moll (1898), не опубликован

· Сонатина g-moll (1898)

· Две каденции к Четвёртому фортепианному концерту Бетховена (1910)

· Этюд c-moll (1912)

· Сказка d-moll (1915), не опубликована

· Andante con moto B-dur (1916), не опубликована

· Две лёгких фортепианных пьесы (1931): B-dur, a-moll, не опубликованы

Для двух фортепиано[править | править исходный текст]

· «Русский хоровод», ор. 58 № 1 (1940)

· «Странствующий рыцарь», ор. 58 № 2 (19401945)

Камерные сочинения[править | править исходный текст]

· Три ноктюрна для скрипки и фортепиано, ор. 16 (19041908): d-moll , g-moll, c-moll

· Соната для скрипки и фортепиано № 1 h-moll, op. 21 (19041910)

· Две канцоны с танцами для скрипки и фортепиано, op. 43 (19221924): C-dur, h-moll

· Соната для скрипки и фортепиано № 2 G-dur, op. 44 (19221925)

· Соната для скрипки и фортепиано № 3 e-moll «Эпическая», op. 57 (19351938)

· Фортепианный квинтет C-dur, op. posth (19041948)

Вокальные сочинения[править | править исходный текст]

· «Молитва» на стихи Лермонтова (1896), не опубликована

· «Эпитафия» на стихи Андрея Белого (1907), не опубликована

· «Wie kommt es?» на стихи Гессе (19461949), не опубликована

· «Ангел» на стихи Лермонтова, ор. 1bis (19011908)

· Три романса, ор. 3 (1903) на стихи Лермонтова, Пушкина и Фета из Гёте

· Девять песен Гёте, ор. 6 (19011905)

· Три стихотворения Гейне, ор. 12 (1907)

· Две песни, ор. 13: «Зимний вечер» (стихи А. С. Пушкина; 19011904), «Эпитафия» (стихи А. Белого; 1907)

· Двенадцать песен Гёте, ор. 15 (19051907)

· Шесть стихотворений Гёте, ор. 18 (19051909)

· Три стихотворения Ницше, ор. 19 (19071909)

· Два стихотворения Ницше, ор. 19а (19101911)

· Восемь стихотворений Тютчева и Фета, ор. 24 (1911)

· Семь стихотворений Фета, Брюсова, Тютчева, ор. 28 (1913)

· Семь стихотворений Пушкина, ор. 29 (1913)

· Шесть стихотворений Пушкина, ор. 32 (1915)

· Шесть стихотворений Пушкина, ор. 36 (19181919)

· Пять стихотворений Тютчева и Фета, ор. 37 (19181920)

· Соната-вокализ, ор. 41 № 1 (1922), частично без слов

· Сюита-вокализ, ор. 41 № 2 (1927), без слов

· Четыре песни, ор. 45 (19221924)

· Семь песен, ор. 46 (19221924)

· Семь песен на стихотворения А. С. Пушкина, op. 52 (19281929), в том числе «Ворон» (№ 2) .

· «Полдень» (стихи Тютчева), op. 59 № 1 (1936)

· Семь песен на стихи русских и немецких поэтов, ор. 61 (19271951)

Примечания[править | править исходный текст]

1. О деятельности Н. К. Метнера в этом совете см.: Оссовский А. В. С. В. Рахманинов. — В кн.: Воспоминания о Рахманинове. В 2-х т. М., 1974, т. 1, с. 375—383.

Литература[править | править исходный текст]

· Метнер Н. К. Муза и мода: Защита основ музыкального искусства. — Paris: YMCA-Press, 1935; репринт — Paris, 1978.

· Метнер Н. К. Повседневная работа пианиста и композитора. Страницы из записных книжек. — М., 1963.

· Метнер Н. К. Письма / Под ред. З. А. Апетян. М.: Музыка, 1973.

О нём:

· Васильев П. И. Фортепианные сонаты Метнера. М., 1962.

· Долинская Е. Б. Николай Метнер: монографический очерк. М., 1966.

· Метнер Н. К. Воспоминания, статьи, материалы / Под ред. З. А. Апетян. М.: Музыка, 1981.

Ссылки[править | править исходный текст]

· Сайт, посвящённый Метнеру

· Николай Карлович Метнер: ноты произведений на IMSLP

· Николай Метнер: Вопросы биографии и творчества - Сборник статей о творчестве Н.К.Метнера

 

НА ФОРУМЕ ТАК ГОВОРИЛИ О ФЕСТИВАЛЕ ,ПОСВЯЩЕННОМ ТВОРЧЕСТВУ МЕТНЕРА: Мне очень близки слова Березовского о Метнере - услышав раз, невозможно уже выйти из этих чар. Очень-очень жаль, что исполняются его произведения достаточно редко, я, например, стараюсь не пропустить ни одного концерта, где звучит музыка Метнера, но за этот сезон таких концертов мне удалось найти только 2
...
Метнер-фестиваль стал настоящим подарком и хочется пожелать этому проекту долгой и счастливой жизни!


Понимаете, какая вещь: на всех метнеровских фестивалях – и фестиваль Березовского в ЭТОМ плане тоже не исключение - исполняются одни и те же отобранные и отфильтрованные самой концертной жизнью произведения Метнера, которые можно послушать. Я был на предыдущем фестивале с участием Березовского и убедился в этом на все 100% : там прозвучали лишь те вещи, которые так или иначе давно уже исполняются и даже, можно сказать, "на слуху". Ни одной незнакомой вещи тогда не было, всё было давно известно. Это несколько ф-п сонат, Квинтет, камерные ансамбли, избранные романсы, Соната-вокализ, Сюита-вокализ, кое-какие ф-п Новеллы, Сказки, разные пьесы – всё это давно уже освоено. Я даже больше скажу: за пределы этого круга лучше не выходить, ибо у Метнера имеется громадное количество "серых" сочинений, которые и слушать-то не захочется: множество безликих романсов и песен с вымученным тематизмом и надуманными гармоническими ходами, невыразительные ф-п произведения. Зато, конечно, ф-п Концерты Метнера очень хороши и общепризнанны, его ф-п Квинтет великолепен, среди его ф-п сонат имеются выдающиеся (например, g-moll, e-moll, "Соната-воспоминание", Сонатная триада и др.), среди его пушкинских романсов есть гениальные (например, "Зимний вечер", "Мечтателю"), но дело всё в том, что всё это давно всем известно и под расхожую категорию "неизвестный Метнер" никак не подпадает ! И все мысли исполнителей, которые прикасаются к творчеству Метнера, вращаются как раз вокруг да около этих сочинений, никогда не минуя их (иначе в концерте будет одна только серость).
Конечно, можно все удачи Метнера перечислить, но надо ли это делать, если удач не так уж много и все они давным-давно известны ? Это композитор явно второплановый, его не сравнить даже с Глазуновым и Лядовым. По крайней мере сравнения со Скрябиным и Рахманиновым он уж точно не выдерживает. Так что играют и поют одно и то же, а когда выходят за пределы этого наезженного круга – так сразу интерес уходит. Я думаю, это следствие объективных качеств творчества Метнера, среди которого подлинных и общепризнанных удач не так уж много. И это тоже вполне объективно, поэтому все "фестивали" его имени обречены на повторение одних и тех же произведений ! Я думаю, фестивали эти не имеют большой перспективы и скоро выдохнутся из-за недостатка яркого музыкального материала.
А вот что действительно важно было бы сделать, так это записать ВСЁ творчество Метнера ПОЛНОСТЬЮ: не только ф-п пьесы, сонаты и концерты, но и тотально все вокальные сочинения (более 100 !) и все камерные ансамбли. Я думаю, тогда и фестиваль не понадобился бы, ибо все и так бы увидели, что дополнительно послушать у него особо нечего, а то, что действительно ярко и слушать хочется, давно уже