Ограждение, балясник и подзоры
«Коли груба работа,
не скрасит и позолота»
Когда готовы рундук и лестница, готовят четыре столба квадратного сечения одной высоты с шипами сверху и снизу. Это угловые стойки-колонны. И ещё два столбика меньшего сечения покороче — на промежуточные опоры (от перил до верхней обвязки). Столбы делают без резьбы, иначе крыльцо получится «пёстрым». Для украшения вырезают «гнутые» ромбики в горизонтальных досках ограждения и делают арочные подзоры. Подзор (корень слова — взор, то есть взгляд) — это деревянная подвеска, украшение, которое обрамляет открытые площадки колоколен, крылец, навесов, или доска, расположенная под лавкой в избе. Доска эта не всегда бывает резной, она имеет и функциональное назначение: предохраняет в какой-то мере от ветра и дождя со снегом; при этом под ней сохранено пространство для обзора.
Этих украшений бывает вполне достаточно. Внизу — один столб, вверху — три вертикали, посерёдке — четыре ромбика, жгут и дыньки столба, сверху — мягкие линии арочных подзоров и острые пики тесовой кровли. Всё расположено симметрично относительно центральной оси, хорошо совмещены строгие геометрические и мягкие плавные линии сфер и дуг. Весы уравновешены.
Выдалбливают гнёзда в углах рамы под стойки. Подбирают доски ограждения (балясник). Желательно, чтобы они были толщиной пять сантиметров (можно и толще) и шириной примерно тридцать. В зависимости от толщины и высоты ограждения в угловых столбах выдалбливают пазы. Подбирают бруски перил.
Если брусок толстый, на торцах его вырезают, шипы, предварительно отмерив точно его длину «в свету», то есть от столба до столба. К этой длине с обеих сторон прибавляют по 4–5 сантиметров — длину шипов. Под эти шипы в столбах выдалбливают гнёзда. Посерёдке брусков перил делают гнёзда для шипов промежуточных стоек. Две верхних кромки брусков можно закруглить: сначала снять топором небольшие фаски, а затем рубанком аккуратно убрать их рёбра.
Как предполагалось, ограждение решают украсить четырьмя ромбиками. Верхнюю доску под перилами оставляют гладкой, а на двух нижних (всего получилось три) намечают ромбики с вогнутыми гранями: половину фигуры — на нижней доске и половину — на верхней (высота ромбика примерно равняется ширине доски). Запиливают ножовкой до вершины, срубают всё лишнее, короткими ударами топора доводят форму до видимого совершенства.
Готовят доски на подзоры, выдалбливают под них пазы в верхних концах стоек.
До сборки всех деталей побеспокоятся о верхней обвязке. Размер её точно такой же, как и нижней. Бруски в углах меж собой соединяют «в полдерева» и сшивают коксами.
Начинают последовательно монтировать заготовленные элементы. Лучше, если в этом процессе участвуют три человека: двое вставляют две угловые стойки и придерживают их, а третий набирает ограждение. Одну из стоек отклоняют немного от вертикали, вставляют доски ограждения в пазы. Временно крепят эту раму подкосом, скажем, доской полутораметровой длины, а также маленькими клинышками (их вставляют в щели пазов между поручнем и стойками). В таком порядке монтируют другую сторону конструкции. Это сделать легче, так как одна стойка уже стоит, вторая будет у стены с выпуском. Чтобы ограждение вставить в пазы, немного отклоняют от вертикали внешнюю стойку. Закрепляют клинышками в местах соединения поручня. Конструкция стала устойчивой. Устанавливают промежуточные стойки на поручни.
После этого занимаются подзорами. Отмечают длину досок с учётом паза. Лучше это сделать у основания промежуточной стойки на уровне поручня. Опиленные по размеру доски подзоров вставляют через верх, с торцов стоек. Теперь, отойдя в сторону, решают, какой подойдёт рисунок. Так и есть: лучше вписываются арочки. Вначале на одной доске делают пробу — небольшую дугу, вставляют доску на место и ещё раз оценивают. Если выемка недостаточна, нужно вытесать её топором поглубже, сняв доску, конечно. Когда после ещё одной примерки решают, что арочка подошла, остальные доски делают по этому шаблону. Чтобы при тёске не скалывались треугольные участки, делают несколько запилов, не достающих немного до черты. Топор обязательно должен быть острым.
Помещают доски подзора на свои места. Ставят четвёртую большую стойку. Собирают верхнюю раму и сшивают углы коксами. После подготовительных операций устанавливают стойки для перил лестничного марша. В верхней, расположенной на рундуке, сбоку выбран паз для ограждения. Вставляют туда короткие доски заборки (ограждения) и укладывают короткий поручень. Один конец его вставлен в гнездо в стойке. С другой стороны, с торца, прикладывают наклонный поручень лестничного марша под необходимым углом. Отчёркивают эту диагональ на спиле короткого. Взглянув сверху, отмечают на нём ширину наклонного поручня. Ножовкой делают наклонный запил. Скалывают топором по черте с торца и зачищают сколотую поверхность. Забивают клинышек в щель паза в стойке, крепят. Другой конец поручня крепят гвоздём к короткой стойке. Вбивают его сверху вертикально.
Укладывают брус наклонного перила на подготовленное место вверху, нижний конец прикладывают сбоку к стойке (внизу) параллельно косоуру. Отчёркивают на стойке линию плоскости укладки. Стойка по высоте имеет запас для шипа.
Сделали шип на стойке и гнездо на поручне. Поручень ставят на место. Вверху выступающую часть стёсывают до уровня с коротким и прибивают. Для верности можно прибить поручень и к нижней стойке.
Можно обойтись и без гвоздей. Думается, что эти шиповые соединения удобней посадить на столярный клей. «Клеек да рубанок — столяру отцы родные».
Нижний конец перил неплохо закруглить, а сами брусья острогать тщательней остальных поверхностей: по ним будут скользить сильные руки мужчин и нежные ручки детей и женщин. При острожке рубанок направляют вдоль волокон. Оставшиеся неровности убирают острым коротким ножом, с каким, к примеру, ремонтируют валенки. Лезвие лучше держать перпендикулярно обрабатываемой поверхности и как бы соскабливать задиры движением к себе. В нынешние времена это легче сделать с помощью наждачной бумаги: сначала она должна быть покрупнее, а затем мельче и мельче. Полируют поверхность пучком сухого болотного хвоща. Если перила сделаны из берёзы, то со временем вы заметите их превосходные качества. «Дело гладко, так и глядеть сладко».
Переходят к устройству крыши крыльца. В данном случае нужна односкатная кровля. Фронтон, то есть пространство между верхней связкой и скатом, заполняют брусками. Высоту ската и ширину рамы замеряют. Выкладывают приготовленные бруски на одну сторону на ровное место, очерчивают линию ската, стёсывают лишнее и опиливают по размеру. Просверливают отверстия под коксы — по два на брусок. Поднимают наверх, набирают. Делают небольшие вырубы под жерди или брёвна обрешетины — чтобы снизу не поддувало. Вверху, у стены, решетина должна быть потолше, посерёдке — потоньше. Внизу тёс опирают о брусок обвязки. Прохожий поглядит на работу, да и скажет: «красна птица пением, а человек — умением».
Приготовят тесины по размеру, продорожат. На нижних концах досок верхнего ряда, поскольку не устанавливают курицы и жёлоба, для красоты выделывают так называемые усечённые пики. Вылет карниза получился около полуметра.
Типы крылец. Гульбище
«Красивое слово- серебро, а хорошее дело — золото»
Поставлено так называемое угловое крыльцо с лестницей, расположенной параллельно стене дома. На селе ешё часто ставили и ставят до сей поры прямое крыльцо с лестничным маршем, перпендикулярным стене. Односкатная кровля удобней и красивей вписывается, когда с крыльца устраивают ход на гульбише. А на крыльце без гульбиша устраивают кровлю бочкой, — на два ската — один короткий над рундуком, второй значительно длинней — над лестничным маршем, переломленный над нижней площадкой. Такую крышу увенчивают охлупнем с небольшим коньком, похожим на тот, что водружён на основную крышу. Делают курицы и водомёты, прорезные и накладные причёлины. Крыльцо так же следует украсить. Об украшениях дома разговор пойдёт в отдельной главке.
На угловом крыльце мезенского дома, а иногда и в домах средней полосы России делали выгнутые кровли — кровли синусоидой. На такой кровле нет острых переломов и с обеих сторон установлены водомёты на курицах. Доски же кровельного покрытия буквально выгнуты.
Очень красиво висячее крыльцо — оно опирается не на столбы, а на «выпуски» — концы брёвен, выпущенные из самого сруба. Ими бывают концы балок перекрытия. Такое изумительно лёгкое, можно сказать, невесомое крыльцо можно увидеть на Успенской церкви в Кондопоге, что на Онежском озере в Карелии. Хотя она создана в 1774 году, как считают знатоки — на закате истории древнерусского зодчества, это один из самых гармоничных и совершенных образцов виртуозного мастерства обыкновенных плотников.
Порой на одностолбовом крыльце делали подпору — столб поменьше диаметром, чем основной, установленный под раму со стороны лестничного марша как подпорка. Однако на некоторых крыльцах, кде лестница достаточно крутая, выполняющая роль подпоры, ставят нетолстое бревно с небольшим уклоном с другой стороны. Часто на угловых крыльцах крытых бочкой и, возможно, опирающихся не на один столб, делали широкие нижние площадки. Кто-то такое крыльцо предпочитал устраивать открытым, совсем без крыши. Единственным ограждением на таком крыльце являются перила из обыкновенных жердей. На домах с таким крыльцом и украшения соответствующие — без изысков. Но нередко тут перед входом можно видеть одну большую каменную плиту или несколько небольших на подходе.
Устраивают крыльцо и совсем другой конструкции — на срубе. Рундук ставится на отдельный сруб из брёвен или бруса так, что ступени перевязываются с их несущими продольными брусьями «в охряпку». Такими бывают одно и двухмаршевые крыльца. Одно из них изображено здесь на рисунке.
Выше описаны типы крылец, когда дом стоит на высоком подклете и, поднявшись по лестнице на улице, человек попадает в сени, уровень пола которых совпадает с уровнем полов в жилых помещениях. Сени — холодный коридор под одной общей крышей с избой перед входом в неё. Там, где строят «двужирные» (двухэтажные) дома, устраивают лестницу на второй этаж в сенях. Первый этаж на таких постройках обычно рубят на низком подклете. Такое крыльцо об одну-две ступени при внутренней лестнице было распространено в Заонежье и Каргополье. Кровлю на нём поддерживают резные лёгкие столбики. Крыша совсем небольшая, поэтому её называют просто — «козырёк». Он бывает одно и двухскатным, может быть полукруглым, с причслинами и без них. Иногда вместо столбов его удерживают хитрые кованые витые кронштейны-подкосы. Потолок на них низкий, поэтому всегда обшит чистой строганой доской и порой ему под двухскатной кровлей придают сводчатую форму — бочкой.
В домах более поздней постройки 19-го — начала 20-го веков крыльцо стали делать глухим — снаружи обшивать тёсом. Также под влиянием городского строительства в это время крестьяне начали устраивать при входе в дом вместо крылец терассы — тесовые пристройки с большими окнами (нынешние веранды). Иногда их оставляли открытыми с боков.
На большом доме типа «брус» приходилось ставить по два крыльца. Это решение оправдано из-за большой протяжённости дома и особым расположением в плане его жилых помещений. Хозяйственные постройки: клети, сараи, хлев и сам двор — обычно располагали в средней части, поэтому там было много всяких заулков, коридорчиков, свободных пространств, и от сквозняков эту часть стремились закрыть с востока «передом» — летней избой или избами пятистенка или шестистенка, а с запада закрывали зимовкой или сеновалом. Такова, например, планировка домов на севере Вологодской области. В других местах планировка сельских домов иная. Об этом стоило бы поговорить особо, это очень интересная часть в народной науке о Доме.
Так вот, при планировке «брусом», когда все постройки как бы нанизаны на одну ось, на доме устраивали два крыльца. Одно вело в сени перед летней избой, другое в сени перед зимовкой. Иначе путь по внутренним переходам дома был бы слишком долог.
Интересной архитектурной особенностью северных домов являются галереи или гульбиша, опоясывающие дома на уровне пола перекрытия второго этажа или избы на высоком подклете. Сбоку они ограждаются перилами, над ними часто устраивают навес, который поддерживается нередко резными колонками.
Иногда навес является продолжением ската крыши. На эти галереи выходили, возможно, ожидая своих мужей из дальнего плавания, хозяйки. Иногда, если дом стоял высоко, можно было выйти и посмотреть со всех сторон — какую погоду предвещает небо. С такого удобного для наблюдения места ничего не стоило разыскать загулявшихся детишек. Чтобы закрыть ставнями окна, да мало ли удобств у такого большого балкона! Более всего такие дома характерны для Карелии и Обонежья. Образцом такого гульбища можно считать галерею на доме Ошевнева, что находится сейчас в музее-заповеднике Кижи.
Его конструкция проста. Это выпушенные на длину до метра и более концы балок перекрытия. Снизу они подперты нетолстыми подкосами. Один конец подкоса опирается в сену дома, второй в зарубку на выпуске. Прибивают их гвоздями. На покрытие или пол идут обыкновенные толстые доски или плахи — если пролёт выпусков большой. На концах выпусков устанавливается обвязочный брус по всей длине гульбища. В его пазы вставляются шипы стоек ограждения, на которые в свою очередь ложится поручень. Торцы выпусков предпочитают закрывать резными обналичинами. Свободное пространство под перилами заполняется балясинами. Красиво смотрятся балясины, точёные на токарном станке. И такое в деревне не считалось зазорным. Станки для их изготовления бывали с ножным и ручным приводами. Конструкции станков бывали самые разнообразные. Каждая балясина до установки поручня вставляется вырезанным на ней снизу шипом в паз в брусе обвязки. А затем на поручне соответственно отмечали, накладывая его сверху, места под верхние шипы их. Затем снимают поручень и готовят в нём гнёзда. Окончательно устанавливают. Ограждение готово. Если балясник делают из досок, то, соответственно, вначале заготавливается необходимое его количество определённого размера и формы. Внизу на обвязке делают паз. Вставляют заполнение, сверху его крепят профилированными брусками.
Устроив такое крыльцо, хотя бы как описанное у нас с гульбищем, очевидно, что каждая часть дома, как в разьёмной головоломке удерживает соседнюю и держится ею. Теперь остаётся совсем немного — начать и кончить. Делов-то: украшения навесить, печи сбить да сложить, мебель встроить, половиков настлать, петуха пустить… гостей созвать, там и до двора руки дойдут. Так что дел хватит и детям и внукам и правнукам, Бог даст!
Одеяние деревянных домов
«Что город, то норов»
Существование настолько удивительно, настолько прекрасно, что художники непрестанно рисуют невероятные картины потрясающего их Мира: кого-то ослепляет луч света на оконной раме, кто-то растворился в безднах космоса, изображает зарождающиеся вновь галактики… композиторы бесконечно сочиняют тихие лирические песни, игривые пьесы и сумасшедшие симфонии… учёные давно говорят о том, что просто-напросто не увидеть, не услышать и не почувствовать, но «Оно» также реально как укус комара летом, желтопёрые цыплята на зелени, пескари на мелководье, детская улыбка… — всё восхищает поэта, откликается в живой душе каждого человека.
Оно непредсказуемо и нет Ему границ, об этом невозможно закончить восторженно говорить, однажды начав!
В этом разноголосье свой особый язык — стиль работы и украшения домов — в Мезени у Полярного круга. Здесь он прост. Размеры домов, огромные брёвна в них, не теряются в необозримых северных просторах и не загромождают пространство. Природная структура материалов, её волокна, вкрапления, окраска, меняющаяся в течении дня, года, жизни и накладная резьба причёлин да филёнчатые ставни с обязательным присутствием на доме куриц, водостоков и коней на охлупнях или оленей с ветвистыми рогами, самое распространённое одеяние здешних построек. Редко, но всё же можно тут неожиданно увидеть расписной тёсанный фронтон с заморскими зверями, совсем казалось бы, неуместными здесь львами, павлинами и птицами, очень походящими на птиц с фресок египетских пирамид. Можно встретить незатейливую геометрическую роспись подшивных карнизов. Обшитых тёсом или вагонкой домов почти нет, так как это всегда было дорогим удовольствием из-за огромных размеров домов. Ведь для обшивки их требуется много материалов. Поэтому для тепла и долговечности старались заготавливать на сруб брёвна большого диаметра и располагали постройки так, чтоб прикрывать ближайшие от ветра. Порядка в планировке, как такового, в этих деревнях нет.
Похожие дома и деревни, почитай по всему Беломорью — от Поноя до Онеги и Пустозёрска.
Поменьше по размерам и количеству хозяйственных построек, покучнее в ряду и уже шитые тёсом или вагонкой в деревнях у поморов в устье Северной Двины. Отсюда близко до столицы Севера — Архангельска — средоточия культурных связей с центром России и многих заморских государств. На домах в деревнях давно прорезные железные дымники, некоторые крыши крыты кровельным железом, на фасадах красуются водосточные трубы с ажурными водосточными воронками, у козырьков крылец встречаются кованые детали.
На соседней Пинеге, что немного южнее Мезени, порядок домов стройный. Дома на улицах деревень здесь сравнивают с людскими хороводами на праздниках. Здесь много лесов, поэтому местные жители не так страшатся ветров. Фасады чаще украшены балахонами (балконами), имеющими в основном декоративное значение, поэтому без дверей со светёлок (верхних комнат). На фронтонах, называемых тут скосками, нередки ветреницы (кисти, киси) — резные доски, часто заканчивающиеся солнцем (в знак поклонения свету дня и мудрости), свисающие от охлупня, закреплённые на стыке причёлин. Больше появляется полотенец — резных досок, свешенных с торцов последних продольных брёвен стен — консолей (это знак поклонения чистоте рук и помыслов). Избы на Пинеге поменьше мезенских, ниже подклеты. В последнее время стали появляться обшитые тёсом и вагонкой. Такие дома стоят почти в два раза дольше: за счёт каркаса, стены под обшивкой проветриваются, брёвнам в срубе ничего не делается.
Поднимаясь по реке Онеге с севера от Белого моря на юг, можно наблюдать, как по мере приближения к центральным районам страны, переменой ландшафта и растительности, украшения на крестьянских домах и других постройках становятся живописней, как бы расцветают, пышнеют, разнообразятся. Появляется больше резьбы на всех элементах дома: водомётах, курицах, огнивах. Вместо традиционного конька можно увидеть, к примеру, зайца, просто волнистую гриву, и резьба здесь совмещается. В Каргополье удачно сочетается накладная и пропильная или ажурная резьба, на ставнях цветы и веточки с ягодами, выполненные в глухой (плоскорельефной) резьбе. Есть мнение, что некоторые мастера специально строили дома с мезонинами для большего простора в проявлении своего украшательского мастерства.
Жители с реки Кокшеньга на границе Архангельской и Вологодской областей украшали свои дома ещё и «кутошками» или «лебёдушками» — резными фигурками птиц поверх «стамиков» — крепёжных элементов охлупней на коньках крыш. Стамики называли ешё «солдатиками», а знакомые нам курицы именовали «куричинами». На фронтонах под карнизом помещали резные подзорные доски или подзоры, чаще выделанные в манере простой пропильной резьбы. На них узор расположен у нижнего края. Здесь основа у всего «чтоб баско было». Красиво! Недаром Кокшеньга была когда-то краем царских плотников.
У известных в прошлом корабелов с реки Сить на Ярославщине, продававших на ярмарках в Питере по весне свои суда, рубленые старым и малым в зиму у себя дома, дома и вовсе отличаются от прочих пышными украшениями. Здесь давно отошли в прошлое самцовые крыши с бревенчатыми фронтонами. Последние обшивают досками по брусчатым каркасам, как впрочем, и все стены вместе с цоколем и углами. Из-за изменения конструкции крыши появились дополнительные украшения вокруг светличных окон, больше по площади становится резьба подзоров, вместе с наличниками на фасаде доминирует красная или лобовая доска (фриз, тяга — у неё много названий), появляются широкие резные пояса от низа окон до цокольной части. Углы превращаются в стильные барочные пилястры (полуколонны в массе стены) с накладными узорами и капителями (расширением вверху). Резьба здесь в основном ажурная, пропильная, совмещённая с накладной. Глухая плоскорельефная резьба без сквозных отверстий (её называют корабельной, так как впервые она использовалась при украшении судов) из-за своей трудоёмкости постепенно исчезает — отошёл в прошлое отхожий плотницкий промысел из этих мест, откуда раньше расходились по всей Руси большие артели резчиков.
Глухая резьба без окраски чаще украшает фасады костромских домов. Здесь орнаменты с изображениями растений и животных идут вокруг всего дома по карнизам. Резьба очень сложная, занимающая большую площадь — далеко не каждый сможет её выполнить. Балахоны в этих местах встречаются крайне редко. Вместо полотенец на консолях видим розетки, в карнизе и фронтоне — «слухи», окошечки.
Здесь ощущается определённое влияние древних строительных традиций Нижнего Новгорода: похожи пропорции фасадов, планировка домов. Разница резьбы тут и там — в красках. В Нижнем Новгороде не скупились на яркие разноцветные масляные краски, зелень там откровенно зелёная, цветы большие белые или красные, стены старых домов синие и белые оконные рамы.
В Карелии в Обонежье множество лесов, живописна природа, леса полны зверья и боровой дичи, много полезных ископаемых. Край примыкает к исконно русским землям когда-то крепкой Новгородской республики, здесь издавна ощущается влияние и близость Петербурга. М.В. Ломоносов связывал многие открытия и великую помощь в процветании России с богатством этих земель. Повидимому благодаря этим положительным моментам народная архитектура сих мест вобрала в себя всё лучшее, что было накоплено веками на Руси. Здесь можно встретить почти все виды планировок домов и их конструктивные элементы, все виды крылец и украшений. Один лишь уже ранее упоминавшийся дом Ошевнева на Кижах, которому 150 лет и он в прекрасном состоянии, украшен разнообразнейшей резьбой: накладной, ажурной, глухой, обьёмной. Лобанки (или очелье) — верхние части наличников окон украшены причудливыми узорами в стиле барокко. На колонках балкона вырезан толстый жгут, с ними прекрасно гармонируют точёные бутылочки балясин, прорезной подзор подвески, большая и малые арки балкона. Огромный дом (каких сейчас нет даже у нуворишей, а в советские времена в домах такого размера проживало до двадцати семей) опоясывает гульбище — характерная деталь построек в этих местах. И ничего во всём этом нет лишнего, всё соразмерно и академически выверено!
Таковы вкратце характерные особенности оформления старых русских деревянных домов, имеющих много общего и в то же время наделённых мастерами заметными отличиями, отражающими характер народа и природные условия. Используя опыт дедов и прадедов, хозяин теперь может выбрать милые сердцу формы и соответствующие месту постройки элементы. Стоит иметь ввиду ещё, что наши учителя-предки внутреннее пространство дома стремились избавить от излишеств, а внешний его вид старались согласовать с окружающей природой, чтобы постройка стала её составной частью, не забывая, однако, проявить свою индивидуальность, сложить свою благодарственную молитву Существованию.
Детали
«Красота без разума пуста»
А теперь несколько конкретных секретов мастеров, как всё это делать.
Дом обшивают не раньше, чем через год-полтора после постройки, когда он основательно осядет. До тех пор можно вырезать, лучше из сосновых досок, причёлины-крылья, ветреницу с солнцем и подкрылья-полотенца. Одновременно заготавливаются наличники и ставни на окна, вырезаются подзоры (подвески к крыльцу или гульбищу), заказываются точёные балясины столяру профессионалу или токарю.
Говорят, когда столяр умирал, он простил всем, только еловому сучку не простил. Уж больно ель привередлива. Еловые сучки называют стеклянными, а сосновые сахарными. На торцовых еловых сучках проверяют лезвия режущих инструментов. Если оно проскакивает легко, когда проводишь по заготовке, значит нормальный металл, если лезвие встало или появилась выщербина — неважный. По толщине доски усыхают до 10-ти процентов, по длине вообще не изменяются. Поэтому рекомендуется на внешней отделке использовать воздушно-сухие доски.
Снизу карниз крыши подшивают тёсом или вагонкой. От этого дом станет теплее и не будет задувать снег на чердак, а также закроются неостроганные концы слег. Желательно, чтобы поверхность обшивки была ровной. Для этого проверяют на глаз, на каком уровне относительно крайних решетин находятся средние. Можно пользоваться длинной доской с ровной кромкой. Приложив её к решетинам снизу, сразу замечают, где необходимо подтесать, а где подложить дошечку.
Начинают подшивку от стены. Отмечают на доске рисунок её примыкания к брёвнам и топором вырубают его — тогда не будет больших щелей. Если доски широкие, желательно гвозди вбивать подальше от кромки, ближе друг к другу по ширине. От этого они не так колются при короблении. Хорошо, если эти доски соединяются меж собой в четверть или в шпунт. Обязательно их нужно острогать. Впрочем, сделать это надо со всем материалом, идущим на отделку дома. Доски так лучше сохраняются, меньше вбирают в себя влагу.
Острогать доску можно в несколько приёмов. Вначале проходят рубанком с полукруглым лезвием (шерхебелем), затем рубанком с двойным ножом (один нож обычно называется железкой, а второй, ломающий стружку — горбыльком). Стружка подламывается, поэтому у сучков не остаётся задиров. Горбылёк устанавливается на расстоянии 0,5–2 мм от режущей кромки железки. Строгать лучше, держа рубанок не прямо по движению, а немного наискосок — так лезвие приёмистей цепляет стружку. Чем она тоньше и длиннее, тем красивее получается поверхность. Потом её стоит поправить фуганком. Лезвия ножей вовремя подтачивают, следят, не выщерблена ли кромка, хотя это сразу бросается в глаза. Рубанком можно обрабатывать боковые и даже торцевые поверхности. Тут надо быть аккуратней, чтобы не сделать скол. Предупредить его можно, «заовалив» утлы доски.
Чтобы щели между крайней доской карниза и бревном не бросались в глаза, их закрывают подзорами, заодно украсив ими стены. Подзор — это доска толщиной 20–30 мм с простым пропильным узором, к примеру, «городком». Для пропиливания орнамента применяются обычная поперечная ножовка по дереву, у которой зуб имеет форму равнобедренного треугольника, и мелкозубая поперечная ножовка, а также нож или топор для скола лишнего материала и снятия фасок, коловорот с пёрками, разметочные угольники, метр. Угольником или малком (с шарниром в углу) размечаются горизонтальные и косые параллельные линии. Выпиливают осторожно, чтобы излишне не трясти доску. Отверстия сверлятся в два приёма. Сначала с лицевой стороны на 2/3 глубины, а потом с обратной, ориентируясь по маленькому отверстию от жала пёрки. В противном случае получаются срывы волокон, выщерблины — доска портится. Под конец желательно удалить ножом все неровности или задиры и сделать небольшие фаски. Перед установкой в подзорах сверлят отверстия для гвоздей — так меньше опасность, что доски расколются. Чтобы со временем не появились ржавые подтёки, некоторые мастера проваривают гвозди в олифе, предохраняя их заодно от коррозии.
Многие не покрывают олифой и не красят свои подзоры, но есть места, где это делают искусно, расчитывая продлить срок их службы. Так под Нижним Новгородом есть на домах просто неподражаемые разноцветные орнаменты.
 |
Причелины изготовляют примерно так же, как и подзоры, но делают их более живописными, часто в несколько рядов узоров. У охлупня причелины соединяются впритык на угол, а внизу выступают за свес кровли красивой кистью. Они сравнимы с перьями птицы, из-за чего в некоторых местах причелины называют «крыльями». На кисти часто вырезают восьми или шестнадцатилучевое солнце, порой ещё и со спиральными лучами. Тогда создаётся впечатление, будто эти колёса крутятся. Ещё где-то хозяева, желая украсить и одновременно обезопасить своё жилище, помешают православный животворящий крест в сферах. Кто-то причёлинам придаёт форму волн, на досках нижнего ряда резцом вырезает «изюминки» — мелкие продолговатые углубления — как бы капли дождя, символизирующие «небесные хляби» — это оберег плодородия. А под конёк, на стык причёлин помещают солнце — основной источник жизни. Эти формы — своеобразная молитва крестьянина, оберегающая семью и дом от неудач и несчастий.
Причелины закрывают торцы слег и свободное пространство между кровлей и подшивкой карниза. Крайние доски кровли чуть выступают, образуя едва приметный козырёк. Если волокна подготавливаемой доски прямые, то отесать её по отбитой линии (с помощью прямой доски) можно на месте. Когда доска с множеством сучков и свилевата, делают по всей длине её запилы. Затем осторожно скалывают эти участки. Чем привередливее структура доски, тем больше приходится делать запилов. Прибивают причелины к торцам решетин. И когда в первом слое задуманной причелины не хватает одной ширины доски, дополнительно набивают недостающую без узоров. Следующий накладной ряд уже первого и т.д. Один узор выступает из под другого как бахрома. Есть такие, кто включает в оформление причёлин трёхгранно-выемчатую резьбу. Это вид глухой резьбы с геометрическим орнаментом. При ней производится частичная выборка материала из массы заготовки. Резец, начиная движение с трёх разных точек, заканчивает его каждый раз в одной и той же точке. Резьба всегда выполняется по заранее нанесённому на поверхность доски рисунку.
Чтоб сделать сквозные прорезы сложной формы, в доске внутри контура предполагаемых вырезов делают необходимое количество отверстий сверлами или пёрками разного размера (для облегчения). Надрезают с той и другой стороны соответствующие промежутки между отверстиями. Что-то после этого выкалывают, что-то выпиливают ножовкой с узким гибким полотном, и затем уже свободно подбираясь, поправляют контуры острым резаком.
Покрытие олифой предохранит причелины от дождя и мороза. Она бесцветна и не скрывает красивую фактуру дерева.
Наличники
«Не бывает и скуки, когда заняты руки»
Наличники на окнах украшают дом и придают ему завершённый вид. Формы их разнообразны. Хотя изначально их делали, чтобы надёжней закрыть стыки между стеной и оконной коробкой. Или это были распашные ставни, закрывающие окна во время отьезда хозяев. Верхняя часть наличника называется очельем. Выполняет роль карниза, закрывающего сверху окно от дождя и снега. Иногда он широк, иногда в этом не было необходимости из-за широкого карниза самой крыши. И тогда очелье становится украшением. Здесь, в навершии изображают кроны пышных деревьев с опадающими листьями (запечатлевают годовой цикл), кольца приворотные, крестики, листочки ягод — костеники, веточки или цветы на стебельках, охраняющих по краям драконов с тройной вырезкой «пасти-языка», полсолнца — как символ его закатов и восходов, меандры — геометрический орнамент, имеющий форму непрерывной спиральной кривой линии, ломанной под прямым углом, символизирующий реку жизни, по образу древней реки Мендерес в Турции. Знаками бесконечности — двойными завитками в разных направлениях мастера изображают пургу и сказочную метелицу. На боковушках селят белочек, рыб, ласок.
Юмор — это одна из главных черт русского характера. Естественно, им обладают многие из народных мастеров. Они помещают на наличниках смеющихся утят, лукавых птиц, кур, высиживающих яйца, двуглавых орлов, голубей. Тут могут возлежать сбоков русалки-берегини, иначе «фараоны». По очелью может проплывать как «летучий голандец» — ладья, скакать ретивый конь, прохаживаются предупредительные петухи — символ бдительности, охраны. Считается, что нечистая сила не подступается к ним. Иной прохожий спросит у хозяина: «Что здесь изображено?» «Собаки, которые дом сторожат». — ответит он. Используются на наличниках и традиционные антропоморфные изображения — женщин с воздетыми к небу руками, хороводы и т.д. Можно увидеть подвеску в форме двуручной пилы. Всего даже и не перечесть. Здесь вся жизнь простого человека, утеха и веселье старому и малому.
Навершиям наличников так же придают треугольную форму (подобно скатам крыши), арочную, сердцевидную и разорванного карниза, прямую и сложную, форму, напоминающую старинный женский головной убор — кокошник.
Для выделки сложных украшений требуется многочисленный инструмент. Может понадобиться лобзик. Нынче используют электрический инструмент, а в прошлом веке у мастеров был лобзик с механическим ножным приводом. Без ножа-резака с закругленным лезвием, заточенным на клин, обойтись сложно, как и без похожего на него ножа-косяка. Конец последнего сточен на угол в 30 градусов, лезвие так же заточено на клин. Ими хорошо подрезать профиля и снимать фаски. Нужен и набор стамесок: плоских различных размеров шириной от 7 до 25 мм, полукруглых: отлогих, средних и крутых шириной от 5 до 25 мм. Хорошо иметь полукруглые стамески — глюкарзы, изогнутые по длине, шириной от 2 до 15 мм. Узкие полукруглые стамески — цезарики, изогнутые круто в нижней части, шириной 2–5 мм. Такой инструмент расширяет возможности и облегчает работу.
В основе наличников — рама из досок толщиной 30–40 мм с внутренними размерами, позволяющими полностью распахивать створки окна или по необходимости легко доставать всю оконную раму из коробки. Внешние очертания соразмеряют с очертаниями дома и выполняют в традиции места.
Перед работой делают несколько вариантов рисунков. Раму собирают на шипах или в полдерева. Верхнюю доску наращивают с другими дополнительными на шпонках или клею. К ней прибивают опорные уголки, колонки под карнизную доску, на неё набивают детали резного фриза. Нижняя часть рамы меньше по площади, с боков её часто выделывают короткие кисти полотенец. Рама может быть целиком закреплена на коробке или отдельно по элементам. Тот, кто предусматривает «опушение» — обшивку дома, выносит наличники заранее на расстояние, равное толщине обшивки.
Для наличников выбирают сосновые доски, а если есть возможность, то осину — она дольше сохраняется. Чтобы вырезать окружность пользуются большим плотницким циркулем, у которого один конец обычно острый, а на втором — резак. Когда вырезают розетки, то полукруглыми стамесками по окружности делают, к примеру, восемь засечек, а потом от центра глюкарзой выбирают лопасти или лепестки.
Кто не имел возможности украсить наличники сложной резьбой, набивал на щели доски с калёвкой или просто со скошенной кромкой. Калёвка (иначе фигурный профиль поверхности) выбирается рубанком-калёвкой. Его скользящая поверхность полностью повторяет форму резца. Отборником же (вид рубанка) пользуются для обработки боковой поверхности заготовок. В отличии от калёвки резец его не фигурный, а прямой.
Начинающему столяру бывает нелегко подогнать друг к другу «на ус» взаимно перпендикулярные части наличника. Если рука не набита, то, как не примеряйся, будет зиять щель. Опытный мастер особо не усердствует. Наживляет к стене наличники. На углу одна доска, естественно, ляжет на другую внахлёст. Ножовкой с тонким полотном, ловя глазом линии совмещения, смело пилит по диагонали между вершинами углов. Старается не поцарапать при этом обшивку стен. Когда всё же остаётся щель, следует подбить одну из досок.
Коробление досок — обычное дело Чтобы их не разводило в углах при соединении наличников на ус, на треть толщины доски в каждом углу обычной ножовкой делают небольшие выпилы. По два на расстоянии в полсантиметра один от другого. Серёдку выбирают узкой стамеской. Чтоб избежать сколов, стамеску надо направлять вдоль волокон, то есть долбить с обеих сторон. Вытёсывают шпонку, смазывают клеем, вставляют в подготовленный паз, торчащие концы срезают заподлицо.
Соединения простых наличников делают в полдерева, сшивают меж собой гвоздями.
Много времени уходит за украшениями. Год-другой пролетает за делом незаметно. Зато, не бывает и скуки, когда заняты руки.
 |