Категории:

Астрономия
Биология
География
Другие языки
Интернет
Информатика
История
Культура
Литература
Логика
Математика
Медицина
Механика
Охрана труда
Педагогика
Политика
Право
Психология
Религия
Риторика
Социология
Спорт
Строительство
Технология
Транспорт
Физика
Философия
Финансы
Химия
Экология
Экономика
Электроника

проблема «человек и революция» в прозе 1920-х гг («Сорок первый» Б. Лавренева, «Гадюка» А. Толстого, «Щепка» Зазубрина, «Шоколад» А. Тарасова-Родионова)

Писатели, которые не просто приняли революцию, но участвовали в ее подготовке и воевали на фронтах гражданской войны, раньше других поняли истинный смысл происходящих событий. Это понимание отражалось в их произведениях.

 

Толстой «Гадюка» - автор соотнес две близкие оппозиционные эпохи. Он противопоставил высокие идеалы бойцов гражданской войны помрачение их в пошлом окружении нэпманской, вновь сформировавшейся чиновничьей, мещанской среды. В произведении прорисован психологический тип героя, от лица которого ведется повествование, и через сознание этого героя обнажена драма идей и быта. Установка писателя на устную речь, за которой определенный тип сознания.

На примере жизни Ольги Вячеславовны Зотовой писатель показывает трагедию целого поколения. В ранней молодости ее опалили революция и гражданская война. Из беззаботной и нежной гимназистки перерождается она в беспощадного и выносливого бойца. “После всех происшествий от нее, казалось, остались только глаза, но горели они бессонной страстью, нетерпеливой жадностью”. Благополучное прошлое было отринуто, оно ушло безвозвратно, а впереди было светлое будущее. К нему стремились, за него боролись и отдавали свои молодые жизни. Любовь между командиром Емельяновым и вестовой Зотовой была глубокая и сильная, но платоническая — время было боевое, не до романтики: “Женой бы тебя сделал, Оля, да нельзя сейчас, понимаешь...” А потом все оборвалось в одночасье — погиб любимый. Казалось, жизнь должна кончиться, но ей всего только двадцать два, а сколько пережито, на несколько жизней бы хватило. “В двадцать два года нужно было начинать третью жизнь”. Но что она видела? — войну! Воевать умела и ненавидеть, а вокруг совсем другая, враждебная жизнь. Ольга Вячеславовна пытается понять окружающее, может быть, приспособиться к нему. Но мещанство и сытость вызывают резкое неприятие со стороны героини. Она все время возвращается в мыслях к своему боевому прошлому. Там была смертельная опасность, но все гораздо проще и понятнее: кто — враг, кто — друг. Здесь же все враждебны ей. Она опять встретила свою судьбу. “Ольга Вячеславовна всего минуту глядела на этого человека, и все существо ее сказало: он...” Но этот мир создан не для таких, как она. Зотова слишком наивна и прямолинейна, бескомпромиссна и жестока. Для нее не существует оттенков и полутонов, только белое и черное. И когда выясняется, что у нее есть соперница, Ольга Вячеславовна стреляет в нее. Так она поступала на фронте, убивая врагов. Эти же законы она привнесла в мирную жизнь. Сонечка Варенцова олицетворяет для Зотовой все худшее, темное и враждебное, с чем невозможно примириться: тогда для чего же были жертвы революции и гражданской войны, ради чего погиб Емельянов? Зотова мстит за погубленную жизнь, за поруганные идеалы.

 

Зазубрин «Щепка» - исследование противоречий революции. В основе содержания повести – откровенные беседы писателя с работником ГПУ. Главный герой председатель губчека Андрей Срубов руководит расстрелом людей. Детально изображается поведение каждого человека перед расстрелом. Но у Срубова нет колебаний. Он оправдывает себя тем, что действует на благо революции. Революция представляется Срубову в образе «беременной бабы, русской, широкогрудой, в рваной, заплатанной, грязной, вшивой холщовой рубахе», и он любит ее такую, какая она есть, «подлинную, живую, невыдуманную». С первых строк страшное нависает над героем Срубовым, с первой строки чувствуется надрыв героя, несущего свой тяжелый революционный долг. В результате работы в ГПУ герой сходит с ума. У него появляется двойник из зеркала, что свидетельствует о начале душевной болезни. В повести сцены допросов, насилия, облав чередуются с раздумьями главного героя о терроре, о казни публичной и негласной.

В финале повести показана резкая перемена в судьбе героя: он попадает в клинику для нервнобольных. Отступление от чистоты нравственных норм приводит к гибели человеческой души. Однако Срубов погибает потому, что не смог превратиться в машину по уничтожению классовых врагов.