Словарь терминов и понятий

Ассоциативный монтажвсегда экспрессивен, это некий комментарий (ав­торский или от лица героя), некое образное материализованное воп­лощение нематериальных ощущений.

Видеокадрсостоит из последовательно записанных горизонтальных строк, которые разделены между собой двумя различными полями. Первое поле содержит нечетные строки, второе — четные. В формате PAL 625 строк.

Видеомонтаж(электронный монтаж, ВМЗ) — способ фиксации звука и изображения на магнитную пленку, электронным способом. При ви­деозаписи используются все приемы современного монтажа (конст­руктивного, художественного, синхронного, асинхронного), приме­няемые как в телевизионной практике (при студийных и внестудий­ных передачах), так и в кинопроизводстве.

Звукозрительный монтаж— органическое единство изображения и звука, когда они выражают единый образ, единую мысль и единое эмоцио­нальное ощущение.

Кадр— фр. cadre — часть некоего действия или развивающейся темы, композиционно-организованная в одном непрерывном фрагменте, записанном на пленке (кино или видео) или в цифровом формате, который решен в определенном стилевом ключе и органически вхо­дит в драматургическую структуру произведения.

Кадрик— отдельное изображение, где зафиксирована одна из последова­тельных фаз снимаемого объекта или его статического положения. В ки­но нами воспринимаемое изображение состоит из 24 кадров в секун­ду, на телевидении частота смены кадров — 25 кадров в секунду.

Клиповый монтаж— монтаж, при котором сюжет создается по принципу «часть вместо целого», а событие разбивается на мелкие фрагменты.

Композиция— организация объектов или предметов, имеющих опреде­ленную крупность, пространственное расположение, цветность и фактуру, которые мы воспринимаем по степени их значимости, яр­кости и подвижности относительно нас.

Контрапункт— столкновение двух рядом стоящих кадров, звука и изобра­жения, рождающее новый смысл или ассоциацию у зрителя

Метафора— переносное значение слова (в кино и на телевидении — слова, изображенного действия и изображения), основанное на упо­доблении одного предмета или явления другому по сходству или по контрасту.


Мизанкадр— образное решение действия в кадре с учетом всех вырази­тельных средств экранного искусства.

Мизансцена— способ доведения до зрителя чувства одновремнно с тек­стом. Ведь жизнь проявляется не только в слове, но и в движении. Слово и движение равноправны.

Многокамерный методсъемки основан на сложном движении камеры и изменении точек показа (переключении с одной камеры на другую). Разработка сложной партитуры многокамерности строится на дина­мике внутрикадрового монтажа и на особенностях работы за пультом (использовании кнопочного моментального перехода с плана на план, микшерного плавного перехода и т.д.).

Монтаж на движение— один из основных и самых распространенных приемов монтажа — подчиняется пространственным изменениям ми­зансцены, точно следует за ними, акцентирует появление и даже же­сты персонажей. Такой монтаж может строиться на контрастах — на столкновении разных темпов и направлений, на чередовании бурной динамики с полной статикой.

Монтажная фраза— сочетание выразительных кадров, раскрывающих их контекст, смысловое и эмоциональное содержание, подчеркивающих развитие действия и содержания, перерастающих из однозначно ин­формационных в многозначное содержание всего произведения в це­лом. Монтажная фраза, являясь составной частью эпизода, имеет оп­ределенный темпоритм и состоит из отдельных планов, объединен­ных единым содержанием.

Монтажный кадр(отдельный монтажный кусок) — отрезок пленки, со­держащий тот или иной момент действия, снятый с помощью непод­вижной или подвижной камеры от склейки до склейки.

Наплывы— плавный монтажный переход, при котором яркость предыду­щего кадра плавно снижается, а яркость последующего кадра увели­чивается. Продолжительность монтажного перехода методом наплы­ва — до 2 секунд.

Параллельный монтаж— монтаж, при котором сцена, кадр разбиваются на отдельные последовательно соединенные элементы (планы, ра­курсы), связанные причинно-следственными отношениями, разви­тием сюжета или его авторской трактовки.

План— масштабно-пространственная характеристика кадра. За единицу измерения берется фигура человека.

Ракурс— угол зрения камеры, один из самых важных способов выраже­ния эмоционально-психологического содержания сцены.

Сцена— серия кадров, объединенных единством содержания, времени и места действия.

Телевизионный кадр— показ того или иного момента непрерывного дей­ствия или события, зафиксированного неподвижной камерой или в


 




Словарь терминов и понятий


 


 


ее движении от момента включения до момента выключения в эфире. Он может быть зафиксирован на видеоленту или быть записан в циф­ровом формате.

Телевизионнный монтаж — особая система соединений разных планов, фиксируемых несколькими телевизионными камерами с разных то­чек, обеспечивающая непрерывный показ на телеэкране, подчинен­ный идейному и художественному замыслу режиссера, который не­посредственно осуществляет монтаж во время передачи на микшер­ной панели режиссерского пульта. Главной задачей телевизионного монтажа является точная передача сути передаваемого события в его непрерывном течении.

Эпизод — относительно завершенная часть сценария фильма или переда­чи, не требующая единства места, но обладающая единством дей­ствия и темы. Эпизод состоит из ряда кадров, единых по композици­онному решению, т.е. имеющих единый ключ освещения, тональнос­ти, колорита, изобразительного рисунка.

..

' ■ • ■ -

■

■

'.-'■'•

I

!■ .' ' .'I ■"


Литература

Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие / БГК им. И. А. Бодуэна де Куртенэ. Благовещенск, 1999.

Бурлаков М. Создание видеоклипов. СПб., 2003.

Выготский Л. Психология искусства. М., 1987.

Волков Н. Цвет в живописи. М., 1985.

Волынец М. Свет в работе оператора. М., 2003.

Даниэль С. Искусство видеть. Л., 1990.

Железняков В. Цвет и контраст. М., 2002.

Иванов А. Видеомонтаж на компьютере. СПб., 2002.

Иванов В. Бессознательное, функциональная асимметрия, язык и твор­чество // Психология художественного творчества: Сб. ст. Минск, 1999.

Кандинский В. О духовном в искусстве. М., 2000.

КлипатрикД. Свет и освещение. М., 1988.

Медынский С. Панорамная съемка. М., 2002.

Михалкович В. Изобразительный язык средств массовой коммуника­ции. М., 1986.

Миннарт М. Свет и цвет в природе. М., 1958.

Пондопуло Г., Ростоцкая М. Новые искусства и современная культура // Фотография и кино. М., 1997.

Рабигер М. Режиссура документального кино. М., 1999.

Розенталь А. Создание кино- и видеофильмов как увлекательный биз­нес. М., 2000.

Руубер Г. О закономерностях художественного визуального восприятия. Таллин, 1985.

Флоренский П. Обратная перспектива. М., 1990.

Тарковский А. Уроки режиссуры. М, 1993.

Тарковский А. Начало... и пути. М., 1994.

Третьяков Н. Образ в искусстве. М, 2002.

Эйзенштейн С. Монтаж. М., 2000.


Оглавление

Введение....................................................................................................................... 3

От автора...................................................................................................................... 4

Глава 1. «Видимый мир» и его проекция на телевизионном экране.......... 6

§ 1. «Видимый мир» — «освещенный мир»................................................. 6

§ 2. Сущность аудиовизуального мышления и образная система

телеэкрана................................................................................................... 17

§ З.Что такое вторая реальность и виртуальная реальность?............. 24

§ 4. Монтажные теории................................................................................... 46

Глава 2. Техника и технология создания телевизионных программ......... 65

§ 1.Что такое монтаж?..................................................................................... 65

§ 2. Типы и виды монтажа.............................................................................. 75

§ 3. Клиповый монтаж...................................................................................... 88

§ 4. Композиционное решение кадра.......................................................... 94

§ 5. Крупность плана и его колористическое решение. Монтаж

по крупности............................................................................................. 104

§ 6. Монтаж на движение............................................................................. 112

Глава 3. Мир — это театр, а люди в нем — только зрители...................... 131

§ 1. Мизансцена............................................................................................... 131

§ 2. Пластика и звук экранного языка....................................................... 147

§ 3. Монтажное построение телевизионного изображения................ 158

Заключение.............................................................................................................. 165

Словарь терминов и понятий.............................................................................. 166

Литература............................................................................................................... 169


 

Учебное издание Серия «Телевизионный мастер-класс»

Утилова Наталия Ивановна МОНТАЖ

Редактор Е. А. Воронцова

Корректор Л. В. Доценко

Художник "Д. А. Сенчагов

Компьютерная верстка С. А. Артемьевой

Подписано к печати 2.08.2004. Формат 60х90'/16

Гарнитура Тайме. Печать офсетная.

Усл. печ. л. П. Тираж 3000 экз. Заказ № 40Q3

ЗАО Издательство «Аспект Пресс»

111141, Москва, Зеленый проспект, д. 8

E-mail: info@aspectpress.ru; www.aspectpress.ru

Тел.306-78-01, 306-83-71

Отпечатано в полном соответствии с качеством предоставленных

диапозитивов в ОАО «Можайский полиграфический комбинат»

143200, Можайск, ул. Мира, 93.


Издательство «Аспект Пресс»

предлагает учебные пособия серии

«Телевизионный мастер-класс»


С. Е. Медынский ОПЕРАТОР. ПРОСТРАНСТВО. КАДР

В пособии дан творческий анализ одного из операторских приемов работы с пространством — панорамирования. Обоснова­ны и систематизированы принципы использования панорам раз­личного типа, прокомментированы результаты их применения. Автор делится советами по технологии выполнения приемов в зависимости от поставленных, съемочной группой творческих задач.

Обложка, формат 60*90'/,,, 112 с.


 


•М. М. Волынец

ПРОФЕССИЯ — ОПЕРАТОР

Книга, раскрывающая специфику работы телевизионного опе­ратора. В ней объединена информация о современных требованиях к композиции видеосюжетов и технологических приемах; об осо­бенностях и тонкостях работы оператора со светом в различных условиях. Пособие содержит практические рекомендации, матери­ал о том, как «читать и понимать» произведения изобразительного искусства, созданные фотографами, кино- и телеоператорами в фильмах и передачах.

Обложка, формат 60x90'/16, 160 с.


Б. Я. Меерзон