Тема 5. РАСЦВЕТ КИНОИСКУССТВА ИТАЛИИ

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ ТЕМ

И ФИЛЬМЫ ДЛЯ ПРОСМОТРА (2 курс, 3 семестр)

· выделено желтым цветом - фильмы надо посмотреть или прочитать подробные рецензии в зависимости от значимости фильма и доступности видео

· выделено зеленым цветом – фильмы, которые мы посмотрели в аудитории, могут быть предложены для анализа на экзамене

· выделено красным цветом – темы лекций ( = вопросы для подготовки к экзамену)

Тема 1. ГЕРОИКО-ПАТРИОТИЧЕСКАЯ ТЕМА В КИНО СССР

Хроникально-документальные фильмы о важнейших этапах вой­ны.«Разгром немецко-фашистских войск под Москвой» (1942) режиссеров И. Копалина и Л.Варламова, «Ленинград в борьбе» (1942) Р. Кармена, И. Комарцева, В.Соловьева, Е. Учителя, «Народные мстители» (1943) В. Беляева, «День войны» (1942) М. Слуцкого, «Сталинград» (1943) Л.Варламова, «Битва за нашу Советскую Украину» (1943) А.Довженко.

Я. Авдеенко, Ю. Солнцевой, «Освобожденная Франция» (1944) С. Юткевича, «Берлин» (1945) Ю. Райзмана и др.

Тема всенародного сопротивления фашизмув фильмах «Секретарь райкома» И.Пырьева (1942), «Она защищает Родину» Ф.Эрмлера (1943), «Два бойца» Л. Лукова (1943), «Во имя Родины» В.Пудовкина (1943), «Фронт» братьев Васильевых (1943), «Радуга» М. Донского (1944), «Зоя» Л. Арнштама (1944), «Человек № 217» М. Ромма (1945) и др.

Тема патриотизма и освободительной борьбы народа с иноземны­ми захватчикамив историко-биографических фильмах военного времени. Трагедия самовластья в картине С. Эйзенштейна «Иван Грозный» (1945 — 1947).

Героико-патриотическая тема в фильмах послевоенного периода:«Молодая гвардия» С. Герасимова (по роману А. Фадеева), «Повесть о на­стоящем человеке» А. Столпера (по повести Б. Полевого), «Подвиг разведчи­ка» Б. Барнета, «Секретная миссия» М. Ромма и др. Проблема исторической правды и художественной типизации в фильмах «Третий удар» И. Савченко, «Сталинградская битва» В. Петрова, «Падение Берлина» М. Чиаурели, «Встреча на Эльбе» Г. Александрова и др.

Тема 2. СОПРОТИВЛЕНИЕ ФАШИЗМУ И ЕГО РОЛЬ В ВОЗРОЖДЕНИИ ЕВРОПЕЙСКОГО КИНО

Документальное кино и его место в подъеме английского киноис­кусства военных лет:

Лирическая публицистика X. Дженнингса («Лондон выстоит», «Слу­шайте Британию»).

Развитие эстетики художественно-документального фильма в картине Д. Лина и Н. Кауарда «...В котором мы служим».

Антифашистская тема в кинематографе Франции:

Героико-патриотическая тема в фильме М. Карне «Вечерние посе­тители», его стилевые особенности.

Тема духовной трагедии человека в фильмах Р. Брессона.Антифа­шистский фильм Р. Брессона «Приговоренный к смерти бежал».

Тема 3. ИТАЛЬЯНСКИЙ НЕОРЕАЛИЗМ И ЕГО РОЛЬ В МИРОВОМ КИНОИСКУССТВЕ

Первые попытки уйти от канонов официального «реализма»: «Четыре шага в облаках» А. Блазетти, «Дети смотрят на нас» В. де Сика, «Одержи­мость» Л. Висконти.

Рим—открытый город» Р. Росселини (1945) — эстетическая реа­лизация программы неореализма

Содружество Ч. Дзаваттини — В. де Сика.«Шуша», «Похитители велосипедов» (1948). «Умберто Д».

Социальная фреска Л. Висконти «Земля дрожит» (1948).

Социальные драмы Дж. де Сантиса.Пробуждение низов в трилогии «Горький рис», «Трагическая охота», «Нет мира под оливами» (1950).

Одиночествои не­коммуникабельность в фильмах раннего Антониони(«Хроника одной любви» (1950), «Подруги» (1955) , «Крик»(1957).

Начало творческого пути Ф. Феллини.Осмысление противоречий бытия с позиций экзистенциализма и като­лицизма («Дорога» (1954).

Эволюция идейно-эстетической позиции Феллини.Неразрешимое противоречие между естественной потребностью в тепле и красоте — и жес­токим эгоизмом мира «потребления» («Ночи Кабирии» (1957).

Тема 4. ГОЛЛИВУД в послевоенные годы: ПОЛИТИКА, КОММЕРЦИЯ, ИСКУССТВО

Политическая ситуация в США в послевоенные годы. Демократиче­ские тенденции в Голливуде. Фильмы У. Уайлера«Лучшие годы нашей жизни» и «Римские каникулы». Режиссерские дебюты Ж. Дассена и Э. Казана.

Изгнание Чаплина из США. Его работа в Англии. «Король в Нью-Йорке» — достоверный фильм об эпохе маккартизма.

Тема 5. РАСЦВЕТ КИНОИСКУССТВА ИТАЛИИ

Экзистенциальные аспекты в творчестве М. Антониони.Экранная трилогия «Приключение» (1960), «Ночь» (1961), «Затмение» (1962). Поиски активного героя и отражение левобунтарских настроений молодежи («Блоу ап» (1966), «Забриски пойнт»(1970).

Эволюция в творчестве Ф. Феллини.Вырождение буржуазной циви­лизации, распад личности в фильме «Сладкая жизнь». Кристаллизация масок Феллини.

Фильм-монолог «8 1/2». Эстетическая деформация времени и простран­ства. Монтажно ассоциативный строй фильма, поток сознания в пластике.

Фильмы-притчи «Репетиция оркестра», «И корабль плывет...».

Новый этап в творчестве Л. Висконти.Влия­ние идей Ф. Достоевского на художественную концепцию фильмов. Переосмысление идей романа «Идиот» в филь­ме «Рокко и его братья». Губительность фашистской идеологии и трагедия рода и нации в картине «Гибель богов».

Парадоксальность творчества П. П. Пазолини,его идейно-художест­венные метания. Гуманизм и эстетизация уродства в фильмах «Аккатоне» (1961) и «Мама Рома»(1962). Дно общества как альтернатива буржуазности.

Фашизм как патология общества и личности в фильмах Б. Бертолуччи«Стратегия паука» и «Конформист». Вызов буржуазной морали и обществу в фильме «Последнее танго в Париже» (1972).

Творческий путь Э. Сколы. Неореалистическая драма «Мы так люби­ли друг друга». Движение истории XX века и своеобразие жанра в фильме «Бал».