ТРЕЗВУЧИЯ НАТУРАЛЬНОГО МАЖОРА и МИНОРА

ГРУППА ПОБОЧНЫХ ТРЕЗВУЧИЙ

Трезвучия всех побочных ступеней - II, III, VI, VII – называются побочными. Группу побочных трезвучий натурального мажора составляют три минорных трезвучия - трезвучия II, III, VI ступеней. Группу побочных трезвучий натурального минора составляют трезвучия III, VI, VII ступеней.

Побочные трезвучия находятся между собой в кварто-квинтовом соотношении и являются минорными параллелями главных трезвучий в мажоре и мажорными параллелями главных трезвучий в миноре. Трезвучие VI ступени - медианта нижняя (Мн) – побочный ладовый центр, переменная тоника. Мн - возглавляет всю группу побочных трезвучий. По отношению к нему трезвучие II ступени является S,трезвучие III ступени – D. Такое соотношение II, VI и III ступеней как временных S, T и D является характерным переменно-функциональным соотношением. Трезвучие VII ступени мажора уменьшённое, отличается неустойчивостью звучания и используется, в основном, в секвенциях. В миноре натуральном трезвучие VII ступени – мажорное, относится к доминантовой функции.

Побочные трезвучия, находятся в кварто-квинтовых, терцовых и секундовых интервальных соотношениях. Трезвучия терцового соотношения имеют по два общих тона; у трезвучий кварто-квинтового соотношения – по одному общему тону; трезвучия в секундовом соотношении общих тонов не имеют.

Трезвучия в кварто-квинтовом и в терцовом соотношении могут соединяться гармонически и мелодически. При гармоническом соединении трезвучий терцового соотношения, при котором два общих тона остаются в тех же голосах, подвижность голосов окажется минимальной. Такое соединение способствует плавности голосоведения и подчёркивает функциональную близость аккордов терцового соотношения:

T VI T III S II

При гармоническом соединении трезвучий кварто-квинтового соотношения подвижность голосов несколько большая:

VI II

Мелодическое соединение трезвучий создаёт во всех случаях большую подвижность голосов, обогащает мелодическую интервалику:

VI II

Трезвучия в секундовом соотношении соединяются только мелодически:

T II

ТРЕЗВУЧИЕ II СТУПЕНИ

II53 -субдоминанта, несколько ослабленная вследствие отсутствия функциональной опоры в басу. Широко применяется в мажоре; в миноре II53 уменьшённое, может применяться в мелодическом миноре. Характерные обороты: S - II53; VI53- II53

Распространённые кадансы с участием II53:

Т - VI53 – S - II53 - D – Т; Т - VI53 – S - II53 - К64 - D - Т

В каденции при соединении II53 в мелодическом положении квинты с К64 , а также при соединении II53 в широком расположении и мелодическом положении терции при плавном голосоведении образуются параллельные квинты. Чтобы их избежать. Надо использовать скачковое голосоведение и смену расположения:

ТРЕЗВУЧИЕ VI СТУПЕНИ

В зависимости от аккордового окружения VI53 может представлять и S и Т. В значении S VI53 вводится перед D,на типичном для Sместе. В значении медианты VI53 вводится между Т и S. В этом случае VI53 является промежуточным звеном, что типично для медиант. В нисходящем порядке образуется терцовое последование трезвучий:

Т - VI53 – S - II53 - соединение гармоническое, два общих тона остаются на месте.