ПОРЯДОК РОЗРОБКИ ПРОЕКТУ
До виконання проекту студент приступає після затвердження концепції і ескізних рішень календаря керівником. Під час індивідуальної бесіди керівник виявляє ступінь підготовки студента до виконання проекту, роз'яснює сутність виданого завдання, основних питань, рекомендує літературні джерела та встановлює термін виконання основних етапів проекту.
На етапах проектування організуються групові консультації, під час яких студент зобов'язаний звітуватися про виконану частину роботи.
На прикладі курсового проекту студентки Вікторії Мойси (рис. 1 (а, б) можна прослідити правильний напрямок створення проекту. Назва календаря — «Колекція 2006» несе подвійне навантаження: вона вказує на рік (це необхідно для календаря і особливо для його обкладинки) і тематичну спрямованість (у свідомості словосполучення «Колекція 2006 року» асоціюється з показами мод і нових колекцій одягу), зміст назви не суперечить розміщенню його на етикетці тканини. Тим більше, що цей прийом відповідає загальній концепції календаря.
Рис. 1 (а)
Рис. 1 (б)
Формат календаря вертикальний, що надає йому динамічності. Для кожної сторінки календаря використані авторські «фотографії», отримані шляхом прямого сканування об'єкта. Результатом цього є різкість на всіх деталях навіть при великому масштабі наближення, що для великих форматів дуже важливо.
Стилізована під етикетку календарна сітка співпадає з масштабом сканованого одягу і має три варіанти розташування, що надає різноманітності й динамічності. Для сітки кожного місяця змінюється колірна гама відповідно до гами використаної тканини. Щоб посилити враження подібності з етикеткою, використані піктограми по догляду за одягом, трохи змінені для кожного сезону (зима, весна, літо й осінь — усі мають свій набір піктограм). Наприклад, піктограма «Прати в холодній воді (до 30°С)» перетворена в піктограму, що позначає середню температуру води, властиву кожному сезону, а значок «Сухе чищення (хімчистка)» — в піктограму «сонце», що залежно від сезону «світить» (рис. 2).
Рис. 2
Для кожного сезону також передбачені піктограми, які теж пов'язані з одягом: для зими — це рукавиця, для осені — парасолька. Загальним стилем для верхньої частини всіх етикеток є повторення візерунку тканини, яким би він був в ескізі художника. Від колірної гами рапорту тканини залежить вирішення календарної сітки: найсвітліші тони використовуються для будніх днів і фону за назвою місяця, найтемніші — для виділення вихідних. Таким чином у роботі вдалося поєднати векторну та растрову графіку, урізноманітнивши ії.
Загальний колір етикетки — універсальний сірий, через сильне розходження колірної гами для різних місяців. Внизу етикетки продубльовано номер місяця і рік шрифтом, що імітує штрихкод, обов'язковий для будьякої етикетки. Шрифт, використаний для іншого текстового наповнення, максимально наближений до шрифтів на подібних етикетках — малоконтрастний, із зарубками, прямого накреслення, але витончений.
Відповідність сезонам проявилася і у виборі об'єктів. Для зими — теплі речі грубого в'язання, хутро, китиці, для літа — легкі, барвисті, тканини. Колірна гама теж не випадкова: узимку переважають світлі тони, осінь представлена теплими червоножовтогарячими відтінками, вересень — безліччю яскравих квітів, тому що це місяць збору врожаю, березень — залишками снігу, голими стовбурами дерев.
У цій роботі авторці вдалося виконати поставлені від самого початку задачі — проведено аналіз аналогів у даній області, аналіз ситуації на ринку, описано хід роботи, мотивацію у виборі концепції та її розкриття методами й засобами, доступними графікудизайнеру.
Зовсім інший підхід застосований у створенні курсового проекту студентом М. Коваленко «Группировка Ленинград» (2005 р.), де кожна сторінка є ілюстрацією до пісень цього гурту (рис. 3). На початковому етапі роботи автор запропонував два напрямки стилістики проекту. Перший напрямок бул навіяний мотивами плакатів 20-х років. Другий — суто авторська графіка, яка стала основою календаря. Календарна сітка й тексти пісень вільно розташовані на аркуші і разом з ілюстрацією утворюють цілісну для сприйняття композицію.
Рис. 3
На (рис. 4 (а, б) зображений календар електронної музики «Transe energy», автор Прокопенко В. (2005 р). Музика і разом з тим засоби розкриття даної теми різняться з попереднім проектом. Усі аркуші календаря будуються за одним композиційним принципом. Зверху розташована назва календаря, нижче — фото виконавців, їх біо-графічні дані, дискографія, лейбл, у візуальному центрі розташовані зображення різних предметів, пов’язаних з даною темою, праворуч у нижньому куті розташована календарна сітка. В цілому у даній роботі можна простежити як композиційну, так і стилістичну єдність, зигзагоподібне розташування графічних об’єктів і комп’ютерні ефекти роблять ії досить динамічною.
Рис. 4 (а)
Рис. 4 (б)
Характер і тема курсового проекту «Арт — формат» І. Золоторенко (2005 р.) направлені на розгляд складних питань естетичних проблем у сучасному мистецтві (рис. 5). У процесі узагальнення і систематизації зібраного матеріалу авторка визначила напрямки сучасного мистецтва, які в цілому відповідали б традиціям класичного авангарду: конструктивізм, супрематизм, кінетизм, мінімалізм.
Рис. 5
Сформована також загальна концепція курсового проекту, його стилістичне рішення, сформульована назва: «Раціональна абстракція». Прикладом стилю стали безпосередньо твори образотворчого мистецтва. Сучасне абстрактне мистецтво автор пояснює за допомогою найпростіших образотворчих знаків. Враховуючи характер назви видання: «Арт — формат», виділені такі відповідні елементи-символи, як полотно і квадратні дужки.
Головними стилеутвірними елементами проекту є прості тривимірні геометричні об'єкти, модельовані за допомогою світлотіні. Вони рельєфно виступають на фоні полотна, створюючи гру просторових планів. Основну увагу приділено гармонійній рівновазі кольору і форми. У проекті використовані основні кольори спектра.
Календарна сітка так само відповідає стилю календаря. Її композиційне рішення навіяно концепцією супрематизму (цифри розташовані уздовж жирної чорної лінії по горизонталі, вертикалі й діагоналі аркуша). В лаконічний, стилістично витриманий шрифт, який має чіткі прямі грані, внесені деякі авторські елементи. Дні тижня та інші традиційні елементи календарної сітки не були задіяні.
Лаконічний характер виконання обкладинки витриманий в рамках проекту. Конструкція фірмових квадратних дужок навіяна ідеями конструктивізму. Фон — фактура полотна, символ простору в образотворчому мистецтві. Шрифтова композиція має максимально узагальнений характер, логічно обґрунтована і відповідає своєму призначенню. За допомогою абстрактних геометричних форм, що мають природну фактуру, авторка досягла ефекту тривимірності. Поєднання різних композиційних прийомів створює відчуття глибини.
У макеті календаря під назвою «ТЕХНІКА ВАШОЇ МРІЇ» В. Ганенко (2005 р.) зробив акцент на рекламних властивостях проекту. На сторінках календаря розміщена реклама побутової техніки нового покоління від торговельної марки «Дніпро» (рис. 6-7).
Рис. 6
Рис. 7
При розробці дизайну оригінал-макету календаря автор виходив з того, що якісно зроблена реклама — це така, яка примушує представників прогнозованого ринку вивчати її, засвоювати як заклик і дотримуватися рекомендацій щодо покупки. Добре зроблений дизайн повинен стимулювати, не відволікаючи від суті. Відомий рекламіст Кейт Хайберг сказав: «Добре розроблений матеріал виглядає так, ніби його було зовсім легко оформити; ніби інакше просто й бути не могло». Реклама ж, у свою чергу, є об’єктом дизайну, й ефективність її великою мірою залежить від естетичної цінності.
Найбільш вагомим елементом реклами й об’єктом дизайну в наш час є бренд, призначений для ідентифікації товарів або послуг одного виробника чи групи виробників, і їхньої диференціації серед товарів або послуг конкурентів. Бренд викликає у споживача асоціації з товаром, тобто, по суті, інформує споживача про товар, дає змогу підсилити ефективність реклами.
Сторінки календаря об'єднані загальним композиційним прийомом — побутова техніка, зображена на кресленні, буклеті, настінному календарі, журналі, вирізці з каталога, плакаті, навіть не втілена в матеріалі, функціонує.
Разом з розробкою дизайну календаря в цілому і кожної його сторінки окремо значну увагу приділено питанням реклами, тобто приверненню уваги до розробленого продукту максимальної кількості громадян і бізнесових структур. При цьому малося на меті полегшити потенційному покупцю завдання швидкого виділення основної комерційної інформації і аргументів на користь рекламованого продукту.
Акценти розташовані таким чином, що головний заголовок — назва торговельної марки, яка виділена яскравим блакитним кольором і чітким великим шрифтом, розміщена зверху сторінок, оскільки саме в цю «зону» інстинктивно кидають перший погляд. Під назвою торговельної марки, теж у верхній зоні сторінки, дещо меншим шрифтом набрана фраза «Чому саме ця техніка у всіх на вустах?», покликана привернути увагу до себе. Тут застосований один з найбільш надійних рекламних прийомів — з початку фрази або заголовку поставити питання.
Навколо назви торговельної марки «Дніпро» і наведеного вище запитувального речення залишено багато вільного білого простору, воно покликане служити додатковим чинником притягнення погляду.Наступна, дуже важлива комерційна інформація, дотримуючись законів сприйняття текстів, розміщена в нижній зоні сторінок. За рекомендаціями фахівців в області маркетингових досліджень, в нижній зоні сторінок, з правого боку, вказані адреса і назва торгової установи, що реалізовує побутову техніку торговельної марки «Дніпро».
Техніка, про яку мрієш і яка у Вашій уяві творить буквально дива! Холодильник торговельної марки «Дніпро», зображений на розвороті кимось забутого на засніженій парковій лавці каталогу, починає працювати — розміщена в ньому уявна рибина надійно і якісно заморожується. Зображена на розгорнутому плакаті кухонна витяжка починає інтенсивно втягувати пари й запахи, що утворюються під час приготування їжі. У кавоварці можна приготувати каву на плиті, проект якої ще розробляється конструктором, а газові пальники зображені тільки олівцем. Так само починає працювати пральна машина. Зображений на настінному календарі кондиціонер включається дистанційно від уявного пульта і починає інтенсивно подавати тепле повітря у приміщення.
При розробці макету календаря використані авторські фотознімки побутової техніки, інтер'єрів, обладнання, супутніх сюжетів і фрагментів.
Про зміну сезонів можемо судити за змінами, які відбуваються з природою, із Землею. З давніх часів Земля завжди уособлювалась в образі жінки. Тому в роботі Г. Абрамської «Час» (2006 р.) було взято за основу саме жіночий образ, який ототожнюється з минаючим роком, дорослішає разом з ним (рис. 8 (а, б). Він підкреслює тимчасовість: старіє рік і з ним образ.
Рис. 8 (а)
Рис. 8 (б)
Жіночі образи плавно переходять у фотографії годинників, де стрілка вказує на цифру, що відповідає поточному місяцю. Календарна сітка розташована по колу, підкреслюючи контури годинника і повторюючи коло з циферблатом. Усі елементи підкорені єдиному задуму і композиції, створюючи образ кожного місяця.
Цікавим є проект М. Сац (2006 р.) «Аліса-країна чудес» (рис. 9 (а,б). Кожен аркуш тут є ілюстрацією до твору, виконаного у манері колажу. Під час виконання проекту був здійснений великій обсяг роботи, пов’язаний зі студійною зйомкою об’єктів, які беруть участь у композиції.
Рис. 9 (а)
Кожний предмет був сфотографований окремо і після обробки зібраний за допомогою ком’пютерних засобів. Результатом став досить самобутній календар, в якому автор продемонстрував уміння виконувати поставлені перед ним завдання та володіння фотоапаратурою і комп’ютерними технологіями.
Рис. 9 (б)
Інший підхід до фотографії представлений в курсовому проекті «Образи природи» (рис. 10) І. Коріня (2006 р.). Центральною частиною композиції є фотографія. Для реалізації проекту протягом року була проведена фотосесія одного й того ж об’єкта. Фотографія представлена у тому вигляді, в якому існує на фотоплівці, без додаткових комп’ютерних ефектів. Календар виконано у досить стриманій аскетичній манері. Створена автором календарна сітка підкреслює стилістику проекту, не руйнуючи образу.
Рис. 10
Підбиваючи підсумки, слід зазначити, що для вдалого виконання курсового проекту необхідно:
1. Чітко визначити концепцію, а саме розуміння автором того, що він робить і для чого.
2. Автор повинен добре знатися на матеріалі, з яким він працює, історію його становлення та ін.
3. Слід пам’ятати, що замалі вихідні графічні матеріали не можуть бути якісно відтворені на великих форматах, можуть знизити естетичне враження від роботи.
4. Календарна сітка — чи не найважливий елемент у створенні календаря. Крім виконання утилітарної функції, вона має органічно пов'язуватися із зображенням.
За часи становлення календаря була створена велика кількість різноманітних календарних сіток та варіантів їх розташування.
ЗАХИСТ ПРОЕКТУ
Завідувач кафедри разом із деканом встановлює термін попереднього захисту проекту студентом. Студент звітує перед кафедрою і керівником.
За кілька тижнів до дати захисту завідувач і члени кафедри вирішують питання про допуск студента до захисту проекту. Якщо кафедра не вважає за можливе допустити студента до захисту, то відповідне рішення виноситься до розгляду на засіданні кафедри. Протокол засідання кафедри через декана відділення надається до затвердження ректору академії. До захисту проекту допускаються студенти, які виконали у повному обсязі освітньопрофесійну програму бакалавра.
За добу до захисту монтується експозиція, визначається порядок захисту студентами проектів.
Захист проекту здійснюється на відкритому засіданні комісії з обов'язковою присутністю студента. Тривалість захисту, як правило, не повинна перевищувати 20 хвилин. Для розкриття змісту проекту студенту надається 10 хвилин. Результати захисту проекту оцінюються на «відмінно», «добре», «задовільно», «незадовільно». Рішення комісії щодо оцінки проекту й надання студенту кваліфікації бакалавра приймається на закритому засіданні. Результати захисту проектів оголошуються у день захисту після оформлення протоколу засідання комісії.
Студент, який отримав задовільну оцінку із захисту проекту і має суму задовільних оцінок, що перевищує суму позитивних, не рекомендується до подальшого навчання. Студент, який отримав незадовільну оцінку із захисту проекту, відраховується з академії. Йому видається академічна довідка встановленого зразка.
Якщо студент не прибув на засідання комісії без поважних причин, у протоколі комісії зазначається, що він неатестований у зв'язку з відсутністю на комісії.
Студенти, неатестовані у встановлений час, мають право на повторну атестацію в наступний термін роботи комісії протягом трьох років після закінчення академії.
Випускний проект бакалавра зберігається в академії за правилами зберігання дипломного проекту.
СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ
1. Алексеев В. Из истории русских календарей// Альманах библиографа.— 1984.— Вып.16.
2. Безмоздин Л. Н. В мире дизайна. — Т.: Фан, 1990. — 316 с.
3. Бейверсток Э. Книжный маркетинг: Пер. с англ. — СПб.: Питер, 1999. — 336 с.
4. Гаркавенко С. С. Маркетинг. — К.: Либра, 2002. — 712 с.
5. Дизайн: очерки системного проектирования. — Л.: ЛГУ им. А. А. Жданова, 1983. — 188 с.
6. Зелінський О. Конструктивні принципи давньоруського календаря//Людина і світ.— №8. — 2004.—27-32 с.
7. Индекс. Календарь 2001//М.: Индекс Паблишинг, 2001.— 240 с.
8. Книга. Энциклопедия/Редкол.: И.Е. Баренбаум, А.А. Беловицкая, А. А. Говоров и др. — М.: Большая российская энциклопедия, 1998.— 267-268 с.
9. Песоцкий Е. Современная реклама. Теория и практика. — Ростов на/Д.: Феникс, 2001. — 320 с.
10. Положення про порядок розробки та захисту курсової роботи бакалавра// — Харків.: ХДАДМ, 2001.
11. Рудер Э. Типографика. Пер. с нем./послеслов., коммент. М. Жуков. — М.: Книга, 1982.— 286 с.: ил.
12. Скурапівський В. Місяцелік. — К.: Мистецтво, 1993.—120 с.
13. Українське народознавство: Навч. посібник/ За ред. С.П. Павлюка.— 2-ге вид., перероб. і доп.– К.: Знання, 2004. — 570 с.
14. Хелберт А. Сетка. Модульная система конструирования и производства газет, журналов и книг.— 1984. — 106с.: ил.
15. Юдин Э. Т. Системный подход и принцип деятельности. // Методологические проблемы современной науки. — М.: Наука, 1978. — 391 с.