Смолянки» Дмитрия Левицкого.

Биография

Дмитрий Григорьевич Левицкий родился в 1735 г. в Киеве в семье священника. Его отец был известным художником-гравёром, он и стал первым учителем сына Дмитрия. Другим его учителем был А.П. Антропов – русский живописец стиля барокко, один из первых в России художников, начавших писать светские портреты. В 1758 г. он уехал из Киева, переехал в Петербург. Учился в Академии Художеств. В 1762 г. в качестве помощника А. П. Антропова выполнял заказы Императорского двора. С 1762 г. выступал уже как самостоятельный мастер-живописец. Уже в ранних работах показал себя первоклассным мастером парадного портрета, способным найти выразительную позу и жест, сочетать интенсивность цвета с тональным единством и богатством оттенков. В 1771 г. Левицкий возглавил портретный класс и бессменно руководил им до 1787 г. Уйдя в 1787 г. из Академии художеств по причине слабости здоровья, Левицкий получил ничтожную пенсию, которой хватало лишь на самое скудное существование, когда из-за потери зрения он вынужден был окончательно оставить свое ремесло.

Творчество:В 1769 г. написан портрет архитектора и директора Академии художеств А. Ф. Кокоринова, за который Левицкий был удостоен звания академика

Смолянки» Дмитрия Левицкого.

Портрет Глафиры Ивановны Алымовой 1773 г

Портрет Ф. С. Ржевской(справа) и Н. М. Давыдовой(слева)

Портреты смолянок представляют собою ансамбль из семи полотен. С 1772 по 1776 год Левицкий по заказу императрицы Екатерины II написал серию портретов воспитанниц Смольного института для благородных девиц, основанного императрицей в 1764 году. Левицкому их надлежало изобразить в театральных костюмах, соответствующих игранным ими ролям. Портретисту позировали воспитанницы, отличившиеся особенными успехами в науках и искусствах. Эти портреты по праву считаются одной из вершин не только русской, но и европейской портретной живописи 18 века. Они отличаются высоким мастерством исполнения, глубиной и тонкостью психологической характеристики. Смолянки, представленные в рост — в одиночку, реже попарно — музицируют, танцуют, общаются друг с другом, разыгрывая перед зрителем лукавый живописный театр.

Среди работ Левицкого особое место занимает аллегорическая композиция «Екатерина II - Законодательница в храме богини Правосудия» (1783 г.). По многим внешним признакам это большой парадный портрет в рост, с традиционными колоннадами и драпировками. Однако, по сути, художник далеко отходит от привычного истолкования образа императрицы. В картине прослеживается определенный сюжет: Екатерина II в виде жрицы, облаченная в антикизированное платье, сжигает маковые цветы на алтаре у подножия статуи Фемиды. Декорации и окружающие предметы имеют иносказательное значение: они говорят об успехах Российского государства в самых различных сферах жизни.

Портрет Екатерины II, следовательно, оказывается не столько изощренным славословием мудрой правительнице, сколько наставлением о том, каким должно быть идеальному монарху - первому гражданину своего Отечества, истинно радеющему о благе подданных