Эстетика хоровых произведений композитора.
РАЗДЕЛ 1. ПОНЯТИЯ «НАЦИОНАЛЬНОГО» И «СОВРЕМЕННОГО» В УКРАИНСКОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЕ ХХ-ХХI ВЕКА.
Каждый народ имеет свою неповторимую национальную характерность, которая проявляется во всех видах его жизнедеятельности. Понятие национальной характерности охватывает типичные качества и психологические особенности этнической общности, особенности ее культуры, мироощущение, эмоционально-образную систему, которые сформировались в течение многих лет его проживания на общей территории. Именно благодаря национальному показателю, мы восхищаемся самобытностью и своеобразием мировоззрения того или иного народа.
Наиболее тонко национальная характерность раскрывается в культуре – явлении, отражающем духовную суть и внутреннюю психологическую организацию народа.
Под национальной характерностью украинскойхоровой музыки понимаем определенную совокупность средств музыкальной выразительности, включающую архаические фольклорные признаки: этнохарактерное интонационное своеобразие, особенности ладовой окраски, особые ритмические обороты, использование народных жанровых форм, характерные фактурные решения, специфические символико-семантические показатели музыкального мышления, игру тембров и др.
Данный комплекс характерологических черт украинской музыки не раз становился предметом исследования в современном музыковедении. Это подтверждает анализ "Характеристических признаков украинских народных мелодий", осуществленный Ф. Колессой, разработка П. Бажанским вопросов специфики "малорусского музыкального народного тона" (1891 г.), исследования особенностей украинского народного многоголосия А. Ященко, выяснения мелодических и ритмических особенностей украинской народной музыки П. Сокальским. Интерес представляют работы И. Колодуба, А. Правдюк, А. Иваницкого, А. Козаренко, И. Ляшенко и др.
Что же касается понятия «современного» в музыке, здесь следует отметить, что в научной литературе существуют различные определения данного термина. Он имеет несколько плоскостей, тесно связанных с толкованием самого понятия "современный" как такового. В социологическом смысле настоящее - это то, что возникает сегодня. В этом толковании указанное понятие имеет чисто хронологическое измерение, в нем не учтены музыкальная эстетика и стилистика.
Музыкально-эстетическая плоскость в понятие "современного" вкладывает несколько другой смысл. Современным, в частности, является тот художественный продукт, который создан в господствующем в текущий исторический момент музыкально-эстетическом направлении или стиле. Поэтому, учитывая разные плоскости термина, можно считать, что в узком смысле, "современная музыка" - это то, что создается непосредственно сегодня и ново для своего времени. В более широком смысле к «современному» можно отнести и то, что создано несколько раньше, но в том стилистическом направлении, которое актуально для современного музыкального искусства.
Важно также помнить, что сегодня в искусстве нет господствующего эстетического канона: присутствуют плюрализм диалогов и стилей, что находит яркое воплощение и в хоровой музыке. Поэтому признаками «современного» в хоровых сочинениях Л.Дычко мы считаем весь присутствующий в ней комплекс композиционной техники, возникающий в ХХ столетии: политональность, сонористика, обилие неаккордовых звуков, «полифония пластов», сложные аккорды не терцового строения, полиладовость, сложные ритмические и фактурные решения.
РАЗДЕЛ 2. СПЕЦИФИКА ХОРОВОГО ТВОРЧЕСТВА Л.В.ДЫЧКО
Эстетика хоровых произведений композитора.
Творческая деятельность Дычко является знамением развития модернизма в украинской музыке ХХ века. Ее произведения отличаются разнообразием тематики и содержания, настроений и чувств, жанров и форм. Леся Дычко – творец с ярко выраженным индивидуальным видением окружающего мира и самобытным пониманием задач, возникающих перед современным художником. Своеобразие ее стиля, прежде всего, определяется органичным объединением народных истоков с современными формами художественного мышления, соединение стихийной эмоциональности с мудрой рациональностью. Глубочайшие пласты национального языка, философско-мифологическое восприятие фольклора Дычко органично соединяет с новейшей техникой музыкального письма, в частности современного модерна и серийной техникой.
Хоровая музыка – приоритетный жанр в творческом наследии Л.Дычко.
На протяжении всего творческого пути Л.Дычко сохраняет главный принцип своей эстетики: создать народную, вместе с тем и современную музыку, добиваться синтеза национальных черт и новых средств выразительности. Используя в своих произведениях типовые мелодические формулы, ритмические структуры народно-песенного материала, она смело применяет достижения своего времени. Однако использование даже наиболее смелых гармонических приемов далеки от «произвола», т.к. Дычко постоянно учитывает особенности интервальной и ладовой структур народной мелодики.
В итоге синтеза элементов народной музыки с современными средствами композитору удается создать яркий и очень своеобразный национальный стиль. В понимании фольклора не как застывшего, замкнутого явления, а как сокровища, таяшего в себе еще много неиспользованных возможностей, композитор проявляет себя в качестве продолжателя (при естественной и несомненной опоре на украинскую классическую школу) некоторых линий русских композиторов-классиков, например, «кучкистов». Вместе с тем сочетание фольклора с новейшими средствами профессиональной музыки сближает ее, несмотря на многие стилистические различия, с передовыми представителями заявлявших о себе в начале ХХ века молодых национальных школ (Барток, Шимановский, Энеску и др.).