РЇ такой Р¶Рµ, как РІС‹, только С…СѓР¶Рµ 4 страница
РћР± этом Р¶Рµ написал Некрасов Рё самую совершенную, лаконичную Рё жестокую СЃРІРѕСЋ повесть — «Кира Георгиевна». Рнтересно почти одновременное — 1959 Рё 1963 — появление этих РґРІСѓС… текстов: «Кира Георгиевна» Некрасова Рё В«Evgenia IvanovnaВ» Леонова. Леонов написал Рѕ том, как мужчина стал конформистом, переметнулся РЅР° сторону советской власти, Р° женщина сохранила Рё достоинство, Рё человечность, Рё способность любить; повесть Некрасова написана проще, прозрачней, РЅРѕ РІ ней РІСЃРµ далеко РЅРµ так однозначно. Речь РІ ней идет Рѕ возвращении РјСѓР¶Р° главной героини — скульпторши, РІ которой угадывается РњСѓС…РёРЅР°,— РёР· сталинских лагерей. РћРЅР° замужем, РѕРЅ тоже успел полюбить РґСЂСѓРіСѓСЋ; сталкиваются РґРІРµ жизненные позиции, Рё РЅРµ скажешь, Р·Р° кем правда. РћРЅ — выпавший РёР· всех систем Рё страт, свободный, РѕРґРёРЅРѕРєРёР№, веселый, несколько безбашенный; РѕРЅР° — реализовавшаяся вопреки всему, крепкая, талантливая, РІ меру конформная, сильная, очень советская. Р—Р° кем правота? Да нет РЅРё Р·Р° кем окончательной правоты, РІРѕС‚ РІ чем жуть. Некрасов Рё Леонов реализуют ахматовскую метафору: «Две РРѕСЃСЃРёРё посмотрят РІ глаза РґСЂСѓРі РґСЂСѓРіСѓВ». РЈ РѕР±РѕРёС… получается довольно страшный вывод: неважно, кто прав, Рѕ правоте РјРѕР¶РЅРѕ спорить,— РЅРѕ РѕРЅРё несовместимы, РІРѕС‚ РІ чем суть. РС… РґСЂСѓРі РѕС‚ РґСЂСѓРіР° тошнит (Рё Евгению Рвановну, страдающую РѕС‚ токсикоза, буквально выворачивает наизнанку). РРј РЅРµ ужиться РїРѕРґ РѕРґРЅРѕР№ крышей. Р’РѕС‚ эта констатация, Рє которой пришли одновременно РґРІР° непохожих, тоже, пожалуй, несовместимых литератора (РЅРѕ РѕР±Р° — СЃ «белыми» РєРѕСЂРЅСЏРјРё, Некрасов РёР· РґРІРѕСЂСЏРЅ, Леонов РёР· просвещенных купцов),— РІ дальнейшем только подтверждалась. РРѕСЃСЃРёСЏ начала неумолимо раскалываться, Рё раскол этот шел РЅРµ РїРѕ национальным, географическим либо идеологическим линиям. Рђ просто — некая часть населения Р·Р° время испытаний XX века приобрела такой опыт, что жить СЃ обычными людьми СѓР¶Рµ РЅРµ могла. РўРµ, кто сидели, несовместимы СЃ теми, кто сажали, Рё теми, РєРѕРіРѕ РјСЏСЃРѕСЂСѓР±РєР° почему-то РЅРµ засосала; те, кто воевали, несовместимы СЃ теми, кто командовали. Сверхлюди, образовавшиеся РІ результате РЅРѕРІРѕРіРѕ опыта, несовместимы СЃ людьми, для которых высшими ценностями РїРѕ-прежнему остаются РґРѕРј, семья Рё стабильность. Раскол стал ясен Рє началу шестидесятых, Рё ничто, РєСЂРѕРјРµ общей памяти Рѕ РІРѕР№РЅРµ, СѓР¶Рµ РЅРµ могло сплотить расколотую страну; Евгения Рвановна РЅРµ может жить РїРѕРґ РѕРґРЅРѕР№ крышей СЃ РљРёСЂРѕР№ Георгиевной. РНекрасов,— Сѓ которого после выступления РЅР° митинге РІ Бабьем РЇСЂСѓ РІ 1959 РіРѕРґСѓ начались серьезные проблемы,— РІСЃРµ отчетливей понимал, что РІ РРѕСЃСЃРёРё ему РЅРµ жить. После смерти матери РѕРЅ почти сразу уехал.
Тема матери — вообще РѕРґРЅР° РёР· главных Сѓ Некрасова: РІСЃРµ его любимые герои Рё героини — РЁСѓСЂР°, Валя, Керженцев — Рѕ матерях думают постоянно, зависят РѕС‚ РёС… мнения, РіРѕРІРѕСЂСЏС‚ СЃ РЅРёРјРё Рѕ главном; советская РРѕСЃСЃРёСЏ РјРЅРѕРіРѕ делала для того, чтобы выбить РёР· СЂСѓСЃСЃРєРѕРіРѕ народа это чувство СЃРІСЏР·Рё СЃ матерью Рё РґРѕРјРѕРј, это ощущение преемственности. Кличка «маменькин сынок» была самой оскорбительной, хотя именно маменькины сынки Рё составляют золотой фонд любой нации, именно РѕРЅРё воплощают СЃРѕР±РѕР№ ее главный нравственный закон. Любовь Рє матери, контакт СЃ ней, гармония РІ отношениях между отцами Рё детьми — что первым заметил еще Тургенев — РѕСЃРЅРѕРІР° СЂСѓСЃСЃРєРѕРіРѕ мироздания, потому что регулярные смены власти Рё морального кодекса сотрясают страну раз РІ 30—40 лет, Рё удержаться РјРѕР¶РЅРѕ только Р·Р° счет стихии СЂРѕРґР°, Р·Р° счет отношений СЃ близкими. Никакая РґСЂСѓР¶Р±Р° РЅРµ выдержит того, что выдержит родство. Р’СЃРµ, что остается Сѓ Григория Мелихова,— сын. Главная героиня сказок Рё рассказов Платонова — мать. Некрасов любил мать РЅРµ потому, что был инфантилен или РЅРµ встретил настоящей любви, Р° потому, что именно любовь Рє матери Рё есть признак безупречного нравственного Р·РґРѕСЂРѕРІСЊСЏ. Некрасов был нравственным камертоном своего поколения Рё понимал, что именно РґРѕРј — как РґРѕРј Павлова РІ Сталинградской битве — остается последним бастионом человечности; конечно, мать Некрасова была женщиной уникального СѓРјР°, благородства Рё доброты,— РЅРѕ РЅРµ РІ ее достоинствах дело. Дело РІ том, что без любви Рє матери СЂСѓСЃСЃРєРёР№ РјРёСЂ рассыпается. Р РєРѕРіРґР° Некрасова перестала удерживать тут единственная действительно неразрывная СЃРІСЏР·СЊ — РѕРЅ уехал, Рё кажется, без особенных сожалений.
Его путевые очерки СѓР¶Рµ демонстрируют бесконечную усталость РѕС‚ СЂРѕСЃСЃРёР№СЃРєРёС… запретов, ограничений, страхов; РЅРµ Р·СЂСЏ РёС… гневно цитировал Хрущев. Его восторженная статья Рѕ фильме Марлена Хуциева «Застава Рльича» тоже вызвала начальственный гнев — Некрасов честно Рё весело написал Рѕ том, что авторы РЅРµ стали вытаскивать РЅР° экран седоусого рабочего СЃ единственно правильной моралью Рё потому картина получилась СѓРјРЅРѕР№ Рё сложной, Рё РїРѕ ней РґРѕ СЃРёС… РїРѕСЂ РјРѕР¶РЅРѕ судить РѕР± СЌРїРѕС…Рµ. Рменно тогда, РЅР° просмотре «Заставы Рльича», Некрасов познакомился, Р° потом крепко подружился СЃРѕ сценаристом фильма, Геннадием Шпаликовым, который называл его РІ стихах СЃРІРѕРёРј «самым главным человеком». Некрасов СЃРјРѕРі заменить Шпаликову отца, военного инженера. Сплачивал РёС… отнюдь РЅРµ алкоголизм, Р° именно принадлежность Рє подлинно СЂСѓСЃСЃРєРѕРјСѓ народу СЃ его талантом Рё доблестью: просто этим доблестям Рё талантам РЅРµ находилось места. Шпаликов, сам РёР· военных, выпускник СЃСѓРІРѕСЂРѕРІСЃРєРѕРіРѕ училища, РјРЅРѕРіРёРјРё воспринимается как гениальный праздный гуляка,— РЅРѕ посмотрите, сколько этот гуляка сделал, сколько РѕРЅ написал Р·Р° пятнадцать лет отпущенной ему работы! Шпаликов создал шестидесятнический РјРёС„, РЅРѕ Рё РІ семидесятые РѕРЅ написал лучшие сценарии Рѕ РЅРѕРІРѕРј, мертвеющем РЅР° глазах времени: его «Прыг-СЃРєРѕРє, обвалился потолок» или «Девочка Надя, чего тебе надо», написанные СЃ последней честностью Рё без расчета РЅР° постановку, больше РіРѕРІРѕСЂСЏС‚ Рѕ времени, чем тонны тогдашней беллетристики. Р РїРѕ РїСЂРёСЂРѕРґРµ своей РѕРЅ был, как Рё Некрасов, человеком стремительного СѓРјР° Рё уникальной внутренней дисциплины,— Р° РїРёР» потому, что делать ему больше было нечего. РћРЅ повесился почти сразу после отъезда Некрасова — РЅРµ отъезда, Р° высылки, РїРѕ сути.
Конечно, Некрасов вернулся Р±С‹. РћРЅ умер поздней осенью 1987 РіРѕРґР° РѕС‚ рака легких, ему было 76, РѕРЅ следил Р·Р° происходящим РІ РРѕСЃСЃРёРё СЃ радостью Рё надеждой, Рё СѓР¶ конечно, РІ конце восьмидесятых его появление РІ СЂРѕРґРЅРѕРј Киеве было Р±С‹ практически неизбежно. РћРЅ относился Рє перестройке без подозрений Рё скепсиса, потому что ностальгия его была сильна, Р° главное — потому что сам РѕРЅ, РІ силу своей безупречно СЂСѓСЃСЃРєРѕР№ РїСЂРёСЂРѕРґС‹, верил РІ страну Рё ее скрытые силы. Ркак знать — РІРґСЂСѓРі его появление здесь могло Р±С‹ что-то пустить РїРѕ РґСЂСѓРіРѕРјСѓ пути. Ведь около Некрасова хотелось быть лучше. Ведь около него, пережившего РІСЃРµ Рё выдержавшего РІСЃРµ,— было нестрашно, как всегда бывало СЃРїРѕРєРѕР№РЅРѕ Рё весело около настоящих фронтовиков. РЇ это отлично РїРѕРјРЅСЋ РїРѕ своему деду, который столько навидался РІ бытность СЃРІРѕСЋ лейтенантом, капитаном, майором артиллерии, что РЅРёРєРѕРіРґР° СѓР¶Рµ ничего РЅРµ боялся. Рљ Некрасову люди тянулись магнетически — как всегда тянутся Рє полубогам: этот холодноватый блеск истинного профессионализма Рё бесстрашия чувствуется Рё РІРѕ всей его литературе. РћРЅ очень хорошо умеет делать СЃРІРѕРµ дело Рё понимает, что без этого умения РЅРµ выжить; РѕРЅ РЅРёРєРѕРіРґР° РЅРµ жалуется Рё РЅРё РІ чем РЅРµ уступает. Рпьянство его было формой гусарства, Р° РЅРµ слабости; Рё именно общение СЃ РЅРёРј подтолкнуло Рлью Авербаха Рє тому, чтобы экранизировать «Белую гвардию», Рё сценарий был СѓР¶Рµ написан, РЅРѕ Авербах умер РЅР° подступах Рє работе. «Белогвардеец», ласково называл его Некрасов, Р° Авербах — СЃРЅРѕР±, красавец, мудрец, профессионал — видел РІ нем булгаковского персонажа, Мышлаевского, может быть. Кстати, Авербах тоже главной советчицей всегда считал СЃРІРѕСЋ мать, СЂСѓСЃСЃРєСѓСЋ РґРІРѕСЂСЏРЅРєСѓ, женщину волевую Рё сдержанную; Рё эта РёС… внутренняя СЃРІСЏР·СЊ была РѕРґРЅРѕР№ РёР· причин, РїРѕ которой Некрасов его СЃ первой встречи зауважал.
РўРѕ, что РРѕСЃСЃРёСЏ продолжает терять лучших СЂСѓСЃСЃРєРёС…, выдавливая РёС… РІ эмиграцию,— печально. РќРѕ радостно то, что РѕРЅР° продолжает РёС… производить, предлагая своему населению весьма простой выбор, сформулированный Вознесенским: «Третьего РЅРµ дано — либо ты черевичный сапожник, либо ты чечевичный С…СѓРґРѕР¶РЅРёРє, гений или дерьмо».
Ничего не поделаешь — континентальный климат.
Дмитрий Быков
Отсутствие
Юрий Трифонов (1925—1981)
РР· всей СЂСѓСЃСЃРєРѕР№ РїСЂРѕР·С‹ семидесятых Трифонов остается самым непрочитанным Рё потому притягательным автором: даже Шукшин Рё Казаков РЅР° его фоне одномерны. Боюсь, РЅРµ только читателю (РІ силу причин объективно-цензурных), РЅРѕ Рё самому себе РѕРЅ РјРЅРѕРіРѕРіРѕ недоговаривал — был шанс договориться РґРѕ вещей РІРѕРІСЃРµ СѓР¶ неприемлемых, РЅРё для его РєСЂСѓРіР°, РЅРё для собственного душевного Р·РґРѕСЂРѕРІСЊСЏ. Трифонову очень нужен был критик, который Р±С‹ ему РѕР±СЉСЏСЃРЅРёР» его самого,— РЅРѕ РІ семидесятые критика была гораздо С…СѓР¶Рµ литературы (отчасти потому, что лучшие силы были вытеснены РІ литературоведение).
Поражает в его прозе прежде всего несоответствие между «матерьялом и стилем», по формуле Шкловского, или, точней, между материалом и уровнем. О таких мелких вещах нельзя писать великую прозу, а у Трифонова она была истинно великой, во всяком случае начиная с «Обмена» (1969). Даже такие мудрецы, как Твардовский, поначалу не поняли замысла, достаточно очевидного для любого вдумчивого читателя: Трифонов сам в «Записках соседа» с некоторым изумлением цитирует совет главного редактора «Нового мира»: «Зачем вам этот кусок про поселок красных партизан? Какая-то новая тема, она отяжеляет, запутывает. Без нее сильный сатирический рассказ на бытовом материале, а с этим куском — претензии на что-то большее… Вот вы подумайте, не лучше ли убрать».
Слава Р±РѕРіСѓ, Трифонов «был убежден РІ том, что убирать нельзя». Р’Рѕ всех «Городских повестях» история присутствует напрямую, РїРѕ контрасту СЃ ней Рё становится СЏСЃРЅР° душная ничтожность РјРёСЂР°, каким РѕРЅ стал. Трифонов ненавидел, РєРѕРіРґР° его называли мастером «бытовой прозы», резко РіРѕРІРѕСЂРёР» РІ интервью, что бытовой бывает сифилис, Рё городская его РїСЂРѕР·Р°, несомненно, РЅРµ Рѕ быте, Р° скорей РѕР± отсутствии бытия. РќР° эту формулу РѕРЅ, вероятно, тоже обиделся Р±С‹, РѕРґРЅР° цитата РёР· его интервью РїСЂСЏРјРѕ отвечает РЅР° это предположение: «Есть люди, обладающие каким-то особым, СЏ Р±С‹ сказал, сверхъестественным зрением: РѕРЅРё РІРёРґСЏС‚ то, чего нет, гораздо более СЏСЃРЅРѕ Рё отчетливо, чем то, что есть. РњС‹ СЃ вами РІРёРґРёРј, например, Венеру Милосскую, Р° РѕРЅРё РІРёРґСЏС‚ отрубленные СЂСѓРєРё Рё РєРѕРµ-что, чего Венере РЅРµ хватает РёР· одежды. Между прочим, критики такого СЂРѕРґР° есть РЅРµ только Сѓ нас, РЅРѕ Рё Р·Р° рубежом. Рные статьи читаешь Рё изумляешься: РІРѕС‚ СѓР¶ поистине умение видеть то, чего нет!В»
РќРѕ здесь описан совершенно правильный СЃРїРѕСЃРѕР± читать трифоновскую РїСЂРѕР·Сѓ, Рё РІ его обычной зашифрованной манере ключ указан недвусмысленно. Страшная густота, плотность, точность трифоновского «бытовизма» особенно наглядна РЅР° фоне его вечной тоски РїРѕ Р¶РёРІРѕР№ истории, РїРѕ осмысленному бытию — Рё потому РІ «Обмене» присутствует поселок красных партизан, Рё мать героя, старая коммунистка, выступает олицетворением совести. Рто ведь РѕРЅР° сказала: «Ты СѓР¶Рµ обменялся». Рђ Ребров РёР· «Долгого прощания» занимается нечаевцем Прыжовым Рё Клеточниковым, агентом народовольцев РІ Третьем отделении, Рё вообще историей народовольчества, Рѕ котором Трифонов напишет РІ 1973 РіРѕРґСѓ совсем небытовое «Нетерпение». Рђ РІ «Старике», романе, получившемся РёР· РґРІСѓС… задуманных повестей, тема Р±РѕСЂСЊР±С‹ Р·Р° место РІ дачном кооперативе РїСЂРѕС…РѕРґРёС‚ РЅР° фоне Гражданской РІРѕР№РЅС‹, РјРЅРёРјРѕРіРѕ РјРёСЂРѕРЅРѕРІСЃРєРѕРіРѕ восстания РЅР° Дону; Р° Сережа РёР· «Другой Р¶РёР·РЅРёВ» занимается РІСЃРµ той Р¶Рµ историей провокаций, историей Охранного отделения (Рѕ которой Юрий Давыдов РІ это Р¶Рµ самое время писал «Глухую РїРѕСЂСѓ листопада», ставя диагноз РЅРµ столько той, сколько своей собственной СЌРїРѕС…Рµ). Рстория Рё придает коротким трифоновским повестям РёС… знаменитый объем.
Поэтика Трифонова — по преимуществу поэтика умолчаний. Его тоска — тоска по действию. Ужас «Предварительных итогов» — вероятно, самой беспросветной повести цикла — в том, что даже уход героя из семьи не состоялся, даже иллюзия поступка невозможна, все вернулось на круги своя. А ведь мир уже выродился — в нем не осталось места ни состраданию, ни любви, ни элементарному такту. Весь Трифонов — о внеисторическом существовании; и тут возникает вопрос — он что же, предпочитал коммунаров?
Получается так.
РќРѕ ведь РІ это Р¶Рµ время РјРЅРѕРіРёРµ РёС… предпочитали, большая часть шестидесятников, коммунарских детей. РОкуджава пел «На той единственной гражданской». Напрямую оправдывать комиссаров было как Р±С‹ РЅРµ комильфо, потому что РІСЃРµ помнили, чем кончилось комиссарство, Рё считали террор тридцатых прямым следствием революции, РґР° Рё Гражданская РІРѕР№РЅР° была, РїСЂСЏРјРѕ скажем, РЅРµ бескровной. РќРѕ идея СЃРІРѕР±РѕРґС‹ витала, Рё Давыдов писал Рѕ народовольцах, Ркрамов — Рѕ декабристах (его детский роман «Пехотный капитан» был настольной РєРЅРёРіРѕР№ для нескольких поколений), Р° Мотыль Рѕ тех Р¶Рµ декабристах снимал «Звезду пленительного счастья», Р° Окуджава писал «Глоток свободы» Рё «Кавалергарда век недолог»… РќРёРєРѕРјСѓ РЅРµ было дела РґРѕ того, что РёР· освободительного движения РІ РРѕСЃСЃРёРё получается РЅРѕРІРѕРµ, усиленное тиранство: РѕРЅРѕ РІ РРѕСЃСЃРёРё получается РёР· всего. Вячеслав Пьецух РІ В«Роммате» показал это очень убедительно Рё декабристскую романтику как Р±С‹ развенчал — РЅРѕ РІРѕС‚ именно как Р±С‹. Потому что ценность декабризма РЅРµ РІ В«РСѓСЃСЃРєРѕР№ правде» Рё РЅРµ РІ утопических идеях государственного переустройства, Рё РЅРµ РІ том, что Якушкин, «казалось, молча обнажал цареубийственный кинжал». Ценность его — РІ самоотверженной, самоубийственной готовности взять Рё переломить историю; Р° поскольку результат всегда более или менее одинаков — приходится ценить РІРѕС‚ эту декабристскую готовность переть против СЂРѕР¶РЅР°, то вещество идеализма Рё нонконформизма, которое РїСЂРё этом выделяется. Трифонов готов был оправдывать комиссаров РІРѕ РёРјСЏ отца, которого обожал, РІРѕ РёРјСЏ поколения, Рє которому принадлежал. Рто было поколение, воспитанное РЅР° комиссарских идеалах, описанное РІ «Доме РЅР° набережной» СЃ откровенной, РЅРµ свойственной ему прежде нежностью. Антон Овчинников (списанный СЃ Льва Федотова) — это Рё есть идеальный гражданин будущего, этот сочинитель романов, любитель оперы, инициатор беспрерывных испытаний РЅР° храбрость Рё прочность. Рто поколение — 1924—1925 РіРѕРґРѕРІ рождения — было выбито почти поголовно. РќРѕ уцелевшие создали великую науку Рё РЅРµ менее великую литературу.
РЇ позволю себе здесь небольшое отступление, РЅРѕ это как раз метод Трифонова — отступить РІРґСЂСѓРі РІ сторону, подложить фон. Недавно значительная часть СЂРѕСЃСЃРёР№СЃРєРѕРіРѕ Рнтернета Р±СѓСЂРЅРѕ откликнулась РЅР° смерть РЅРѕРІРіРѕСЂРѕРґСЃРєРѕРіРѕ национал-социалиста — РѕРЅ сам себя так называл, ярлыка СЏ ему РЅРµ клею. РћРЅ РїРѕРіРёР± РѕС‚ внутреннего кровоизлияния (неясной этиологии) — Рё РјРЅРѕРіРёРµ сочувственно цитировали его стихи, Р° попутно рассказывали Рѕ том, как сильно РЅР° РЅРёС… повлияли его фэнтезийные циклы. Р’СЃРµ эти стихи, Р° равно Рё циклы, чрезвычайно предсказуемы Рё СЃ точки зрения эстетики безнадежны: ледяные цветы, Валгалла, ненависть Рє Р±СѓРґРЅСЏРј, Рє быту Рё обывательщине, РєРѕ всему вообще, РІ чем есть РєРѕСЂРЅРё «быть», «бывать»… Само СЃРѕР±РѕР№, проклятия РІ адрес «черных», тут Р¶Рµ Рё сказка Рѕ далекой планете, Рѕ беглом рабе, который, РїРѕРґРѕР±РЅРѕ Волкодаву, долго томился РЅР° каторге, РЅРѕ предпочел СЃРІРѕР±РѕРґРЅСѓСЋ гибель рабской жизни… РћР± этой категории мифов довольно РјРЅРѕРіРѕ написано Сѓ меня РІ романе «ЖД», РґР° Рё вообще РІСЃСЏ эта ориентация РЅР° Север часто описывалась Рё представляет интерес главным образом для тех, Сѓ РєРѕРіРѕ проблемы СЃРѕ РІРєСѓСЃРѕРј (РІСЃРµ это никак РЅРµ отменяет моего уважительного интереса Рє автору самой «Ориентации» Джемалю, РЅРѕ это РІСЃРµ-таки РґСЂСѓРіРѕР№ уровень). Что больше всего поражает — так это участие РїРѕРєРѕР№РЅРѕРіРѕ автора РІРѕ вполне серьезной дуэли СЃ РґСЂСѓРіРёРј сочинителем, причем ради нее РѕРЅ специально приехал РІ РґСЂСѓРіРѕР№ РіРѕСЂРѕРґ. Проигравший должен был отказаться РѕС‚ литературного творчества. Р’РѕС‚ ведь люди, серьезно относятся Рє литературному творчеству! РќРµ РЅР° Р¶РёР·РЅСЊ, Р° РЅР° смерть! Особенно странны были — РЅР° фоне всех этих смертоцентричных призывов — отзывы РѕР± этом РЅРѕРІРіРѕСЂРѕРґСЃРєРѕРј медике как Рѕ человеке РґРѕР±СЂРѕРј Рё РјСЏРіРєРѕРј, немного наивном.
Р’СЃРµ это СЏ вполне допускаю. РќРµ только потому, что РѕРЅ скорее теоретик национал-социализма, нежели его практик (практики РїСЂРѕР·С‹ РЅРµ пишут), Рё РЅРµ потому, что национал-социализм РјРЅРµ РІ какой-то степени близок. РќРµ близок, Рё омерзителен, Рё само употребление этого слова РІ качестве личной идентификации должно Р±С‹ караться РїРѕ закону. РќРѕ Сѓ этого человека была возможность эволюции, Рё РјРЅРµ было Р±С‹ Рѕ чем СЃ РЅРёРј спорить. Рђ периодически встречающиеся РЅР° моем пути мальчики РёР· «Молодой гвардии» или «Наших», которые РІ открытую признают, что никаких идеалов Сѓ РЅРёС… нет, Р° есть только жажда встроиться РІ вертикаль, исключают РІСЃСЏРєСѓСЋ возможность для диалога, потому что это существа РёР· РґСЂСѓРіРѕРіРѕ РјРёСЂР°, Рё РІРѕС‚ РёС…-то СЏ РїРѕ-настоящему Р±РѕСЋСЃСЊ. Страшно сказать, РЅРѕ РѕРЅРё Рё есть герои Трифонова РІ РёС… РЅРѕРІРѕР№ модификации: люди, для которых идейная составляющая Р¶РёР·РЅРё РЅРµ существует РІ принципе. Рто живые трупы, андроиды, инопланетяне — назовите как хотите; РЅРѕ между отвратительным РјРЅРµ человеком Рё непонятным РјРЅРµ инопланетянином есть принципиальная разница. Человек имеет понятия Рѕ РґРѕР±СЂРµ Рё зле, верхе Рё РЅРёР·Рµ; РѕРЅ сформировался РІ отвратительное время, Рё его ответом РЅР° торжество блатных ценностей стала апология Космического Холода; это РјРЅРµ противно, РЅРѕ СЏ РјРѕРіСѓ это понять. Рђ человек, рассказывающий Рѕ том, как РѕРЅ Р·Р° деньги устраивает РІ стране политическую Р¶РёР·РЅСЊ,— инопланетянин. РћРЅ Р·Р° те Р¶Рµ деньги будет Рё меня уничтожать, Р° потом РЅР° полном серьезе РѕР±СЉСЏСЃРЅРёС‚, что это была такая РёРіСЂР°, СЃРІРѕРё Р¶Рµ люди.