Упражнения третьего класса 5 страница

Сначала changement de pieds изучают лицом к палке.

Усвоив перемену ног в воздухе и эластичность demi plie в конце прыжка, движение переносят на середину зала.

В demi plie перед changement de pieds пятки плотно при­жаты к полу, корпус и руки в прыжке спокойны.

Музыкальный размер ⁴/₄. Changement de pieds испол­няют, как и temps leve saut£: сначала — один прыжок на такт, затем — два прыжка на один такт.

PAS ECHAPPE НА ВТОРУЮ ПОЗИЦИЮ

Прыжок echappe— прыжок с просветом. Его изучают на вторую позицию, усвоив temps leve saute на второй и пятой позициях. Исходное положение — пятая позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

На раз — demi plie, голова поворачивается en face. На и ноги сильно отталкиваются от пола, фиксируя в высоком прыжке пятую позицию в воздухе. На два предельно вытя­нутые ноги, сдерживая инерцию падения и усиливая выво­ротность, раскрываются, опускаясь в demi plie на вторую позицию. На и ноги, не расслабляя мышц, сильно отталки­ваются от пола, фиксируя в высоком прыжке вторую пози­цию в воздухе. На три предельно натянутые ноги, сдерживая инерцию падения и усиливая выворотность, соединяются, заканчивая прыжок в demi plie пятой позиции — левая нога впереди, поворот головы налево. На четыре ноги вытягива­ются, и echappe исполняется с левой ноги (рис. 32).

Примечание. Demi plie пятой ц особенно второй по­зиции должно быть эластичным и непрерывным, пятки пло­тно прижаты к полу, при полной выворотности ног. Это исключает возможность двойного plie перед прыжком и со­храняет силу ног для прыжка. Корпус подтянут и спокоен, особенно в прыжке со второй позиции в пятую. Руки сохра­няют спокойное подготовительное положение.

Сначала echappe изучают лицом к палке. Усвоив пра­вильность и точность перехода из позиции в позицию во время прыжка, движение переносят на середину зала.

Музыкальный размер ⁴/₄. В музыке, как и для предыду­щих прыжков, сочетаются плавный и четкий темпы. Echappe исполняется на один такт. В дальнейшем возможно испол­нение echappe также на такт ⁴/₄, но начиная demi plie за тактом. Затакт — две восьмых. На первую восьмую — demi plie. На вторую восьмую — прыжок в пятой позиции. На раз
f

I // \\ /X

demi plie на второй позиции, на и прыжок на второй пози­ции, на два demi plie в пятой позиции. На три и колени вы­тягиваются. Четыре и — затакт к началу следующего ёсЬаррё.

PAS ASSEMBLE

Pas assemble —собранный прыжок —более сложен, чем предыдущие прыжки. Поэтому его проходят, уже усвоив по­ложение вытянутых в воздухе ног.

Исходное положение — пятая позиция, правая нога сзади, руки в подготовительном положении, поворот головы на­лево.

На раз demi plie в пятой позиции, голова поворачивается en face. На и правая нога, скользя всей стопой по полу, броском открывается в сторону второй позиции, тотчас же левая нога, отталкиваясь от пола, сильно вытягивает в прыжке колено, подъем и пальцы. На два и обе ноги, сдерживая инерцию падения и усиливая выворотность, со­единяются в воздухе в пятую позицию, правая нога впереди. Assemble заканчивается в demi plie пятой позиции, поворот головы направо. На три и колени медленно вытягиваются, и ноги возвращаются в исходное положение. На четыре по­ложение сохраняется, после чего assemble исполняют с дру­гой ноги (рис. 33).

Pas assemble в обратном направлении исполняют из пя­той позиции, начиная движение ногой, стоящей впереди, и заканчивая его в пятую позицию назад.

Рис. 32. Pas echappe

Примечание. Обе ноги фиксируют пятую позицию в воздухе в момент прыжка, так как основа assemble —
прыжок с двух ног на две. Нога, скользящая в сто­рону второй позиции, должна направляться точно по прямой. Прыжок заканчивается на месте, без продвижения вперед или назад. Пятки при ис­полнении assemble, как перед прыжком, так и после прыжка, плотно прижаты к полу. Корпус

подтянут и спокоен, руки сохраняют подготовитель­ное положение, особенно избегая напряжения в момент прыжка.

Pas assemble начинают изучать лицом к палке, вскоре перенося его на середину зала. Длительное изучение as­semble у палки лишает его самостоятельности.

Характер музыкального сопровождения тот же, что и в предыдущих прыжках. Музыкальный размер ⁴Д- Assemble исполняется на один такт. По мере усвоения — на такт ²Д. На раз demi plie, на и — прыжок, на два — demi plie, на и — вытянуться и т. д.

PAS BALANCE

Pas balance — раскачивающееся движение; развивает сво­боду и непринужденность координации всего тела.

Исходное положение — пятая позиция, правая нога впе­реди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

Рис. 33. Pas assemble

За тактом на три demi plie в пятой позиции. На и левая нога, скользнув стопой по полу, открывается в сторону второй позиции, правая нога при этом вытягивается, руки, слегка приподнимаясь, раскрываются на вторую пози­цию, голова поворачивается налево. На раз левая нога, удлиняя движение в сторону, переходит в demi plie, правая нога поднимается на cou-de-pied сзади, корпус, сохраняя ровность плеч и бедер, наклоняется налево, правая рука закрывается в первую позицию, голова сохраняет поворот налево. На два правая нога, подменяя левую, переходит на полупальцы, левая слегка отделяется от пола, положение рук, корпуса и головы сохраняется. На три demi plie на
левую ногу. На и правая нога через cou-de-pied сзади, сколь­знув по полу, открывается в сторону, левая нога вытяги­вается, правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо, и pas balance исполняется с другой ноги.

Усвоив основные правила pas balance, его исполняют с руками в третьей позиции.

За тактом левая нога открывается в сторону второй по­зиции, руки раскрываются на вторую позицию. На раз demi plie на левой ноге, правая рука закрывается в третью позицию, левая — остается на второй позиции, голова сохра­няет поворот налево. На три, в то время как правая нога вытягивается в сторону, правая рука открывается на вторую позицию. На раз demi plie на правой ноге, левая рука за­крывается со второй позиции в третью, правая рука оста­ется на второй позиции, голова сохраняет поворот направо и т. д.

Примечание. Pas balance требует плавности испол­нения, выворотности ног, правильных позиций рук и точных поворотов головы.

Pas balance сразу изучают на середине зала, но сначала девочки держатся пальцами за платье, сохраняя округлую форму рук, мальчики держат руки на талии.

Музыкальный размер ⁸Д- Характер музыкального сопро­вождения— вальс. Pas balance исполняют на один такт.

SISSONNE SIMPLE

Sissonne simple — простой прыжок с двух ног на одну.

Исходное положение — пятая позиция, правая нога впе­реди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

На раз demi рНё, на и высокий прыжок по правилам temps leve saute, голова поворачивается en face: предельно натянутые ноги фиксируют в воздухе пятую позицию. На два и, сдерживая инерцию падения, demi plie на левую ногу, правая принимает положение условного cou-de-pied. На три и левая нога вытягивается, правая — открывается на вторую позицию носком в пол и на четыре закрывается по правилам battement tendu в пятую позицию назад, го­лова поворачивается налево. Затем sissonne simple испол­няют с левой ноги (рис. 34).Sissonne simple исполняют с положением ноги на cou-de-pied сзади в конце прыжка.

Вначале sissonne simple изучают лицом к палке, пере­нося его на середину зала, как только учащиеся усвоят эла­
стичность demi plie и выворот­ность обеих ног в момент окончания прыжка (принцип battement fondu). Корпус и ру­ки спокойны, как и в других прыжках.

Впоследствии sissonne sim­ple исполняют с прыжком as­semble: сначала лицом к пал­ке, потом на середине зала. После sissonne simple нога, находящаяся на условном cou-de-pied, опускается в demi plie пятой позиции и, скольз­нув стопой, посылается в сто-

рону в прыжке assemble назад. После sissonne simple в об­ратном направлении следует прыжок assemble вперед.

Музыкальный размер Аккомпанемент подчеркивает плавность plie и четкость прыжка. Sissonne simple испол­няют на один такт.

Sissonne simple с assemble исполняют также на один такт. На раз — demi plie, на и — прыжок, на два — demi plie, на и три — assemble, на и четыре — вытянуться.

PAS JETE

Исходное положение — пятая позиция, правая нога сзади, руки в подготовительном положении, поворот головы на­лево.

На раз demi рНё в пятой позиции, голова поворачивается en face. На и правая нога, скользя стопой по полу, броском открывается в сторону второй позиции, тотчас же левая от­талкивается от пола, при этом сильно вытягиваются в прыжке колено, подъем и пальцы: в воздухе фиксируется натянутость и выворотность обеих ног. На два и правая нога опускается в demi рНё иа место левой ноги, которая сгибается на cou-de-pied сзади, голова поворачивается на­право.- На три и правая нога вытягивается, левая, соеди­няясь с нею, опускается в пятую позицию назад. На четыре положение сохраняется, после чего pas jet§ в обратном на­правлении начинают ногой, стоящей впереди, сгибая другую ногу на условное cou-de-pied.

Рис. 34. Sissonne simple

Примечание. В pas jete нога скользит в сторону вто­рой позиции точно по прямой (принцип battement tendu jete). Прыжок исполняют без продвижения вперед или назад.

Пятки в demi plie, как перед прыжком, так и после него, плотно прижаты к полу. Ноги в прыжке, особенно в момент его окончания, выворотны, корпус подтянут и спокоен, руки сохраняют спокойное подготовительное положение.

Сначала jete изучают лицом к палке, перенося его на середину зала, как только учащиеся усвоят эластичность demi plie и выворотность ног в окончании прыжка.

Музыкальный размер ⁴Д- Pas jete исполняется на один такт. Аккомпанемент подчеркивает плавность plie и отры­вистый бросок прыжка.

Упражнения на пальцах

Техника танца на пальцах играет в женском классе зна­чительную роль. Поэтому упражнения на пальцах следует начинать с первого года обучения, но не раньше чем уча­щиеся усвоят правильную постановку корпуса, рук и головы, натянутость и выворотность йог, а главное — приобретут развитый подъем и силу стопы.

Начинать надо с наиболее простых упражнений, к кото­рым относятся relev6s в первой, второй и пятой позициях.

Сначала releve на пальцы изучают у палки, но не упи­раясь в нее руками. Усвоив правильное положение ног на пальцах, упражнение переносят на середину зала.

RELEVE НА ПАЛЬЦЫ В ПЕРВОЙ ПОЗИЦИИ

Исходное положение — первая позиция, руки в подгото­вительном положении.

На раз и два — demi рНё в первой позиции. Ноги уси­ливают выворотность, пятки плотно прижаты к полу, корпус подтянут, сохраняя вертикальную линию спины. На три и ноги, отталкиваясь от пола, встают на пальцы, сразу же сильно вытягивая колени и подъем. На четыре и фиксиру­ется первая позиция на пальцах. На раз и два второго такта ноги, усиливая выворотность, опускаются в demi plie первой позиции. На три и четыре вытягиваются, возвращаясь в исходное поло­жение.

Примечание. Расстояние между пят­ками в первой позиции на пальцах должно быть таким, чтобы, опустив пятки на пол, можно было, не изменяя положения ног, вер­нуться в первую позицию. Releve на второй Рис. 35. Relevfi и пятой позициях исполняют по тем же пра­
вилам. Здесь также требуется максимальная выворотность и натянутость ног с хорошо выгнутым подъемом и точная фиксация позиций ног на пальцах. В releve пятой позиции ноги соединяются так плотно, что создается зрительное ощу­щение одной ноги.

В releve, особенно на второй позиции, необходимо сле­дить за равномерным распределением центра тяжести кор­пуса на обе ноги. Во избежание скошенного подъема, стоять надо на первом и втором пальцах, сохраняя выворотность пятки. Предельная натянутость и выворотность ног на паль­цах, подтянутый- и легкий корпус способствуют развитию устойчивости (рис. 35).

Plie, как и в прыжках, эластично и непрерывно, пятки плотно прижаты к полу при полной выворотности ног — это сохраняет силу ног, облегчая подъем на пальцы. Корпус и руки совершенно спокойны.

Переход из позиции в позицию сначала исполняется че­рез battement tendu на два аккорда, затем через releve на пальцы во второй позиции на конец музыкальной фразы.

Характер музыкального сопровождения четкий, энергич­ный. Музыкальный размер ⁴Д- Вначале releve исполняется на два такта, затем — на один такт: на раз— demi рНё, на и два — встать на пальцы, на и три — demi plie, на четыре — вытянуться.

PAS ЕСНАРРЁ НА ПАЛЬЦАХ

Исходное положение — пятая позиция, правая нога впе­реди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

На раз и, два и demi plie в пятой позиции. На три и ноги, отталкиваясь от пола, встают на вторую позицию на паль­цах, раскрываясь одновременно и равномерно, при этом сильно вытягиваются колени, подъем и пальцы, голова по­ворачивается налево. На четыре и фиксируется вторая пози­ция на пальцах. На раз и, два и второго такта ноги одновре­менно закрываются в demi plie пятой позиции, левая нога впереди, поворот головы налево. На три и четыре ноги, вы­тягиваясь, заканчивают движение, и ёсЬаррё исполняется с левой ноги.

ЁсЬаррё на вторую позицию изучают с переменой и без перемены ног. В ёсИаррё без перемены ног голова сохраняет первоначально принятый поворот. В ёсЬаррё с переменой ног поворот головы изменяется с подъемом на пальцы на вто­рую позицию.

Примечание. При исполнении ёсЬаррё ноги в demi рНё и на пальцах сохраняют выворотность, корпус подтянут, облегчая этим ге1еуё на пальцы. Корпус и ноги совершенно спокойны, поворот головы свободный.

Характер музыкального сопровождения очень четкий, энергичный. Музыкальный размер ⁴Д- Сначала одно ёсЬаррё исполняют на два такта, затем на один такт.

PAS DE BOURREE НА ПАЛЬЦАХ С ПЕРЕМЕНОЙ НОГ EN DEHORS И EN DEDANS

Pas de Ьоиггёе на пальцах с переменой ног en dehors и en dedans изучают, как и pas de Ьоиггёе на полупальцах, сначала лицом к палке, затем на середине зала.

Музыкальный размер и характер музыкального сопро­вождения аналогичен аккомпанементу pas de Ьоиггёе на полупальцах.

PAS SUIVI

Pas suivi представляет собой непрерывный, связный бег на пальцах в пятой позиции. В первом классе облегченное pas suivi изучают на одном месте. Сначала — у палки, по достижении четкости — на середине зала.

Исходное положение — ёраи1етеп1 croise, пятая позиция, правая нога впереди, корпус подтянут, пальцы рук припод­нимают платье, поворот головы направо.

Два" вступительных аккорда. На первый аккорд — demi рНё в пятой позиции. На второй — ноги, отталкиваясь от пола, встают на пальцы по принципу releve в пятой пози­ции.

За тактом на и левая нога, едва сгибаясь в колене, слегка отделяет носок от пола, на раз возвращает его на место, сразу вытягиваясь в колене. На и правая нога, едва сгибаясь в колене, слегка отделяет носок от пола, на два возвращает его на место, сразу вытягиваясь в колене. Обе ноги как можно более четко повторяют движение, сохраняя выворотную пятую позицию в ёраи1етеп1 croise. На конец музыкальной фразы ноги опускаются с пальцев в пятую позицию.

Pas suivi сначала исполняют медленно, ускоряя его по мере усвоения.

Характер музыкального сопровождения четкий, живой. Музыкальный размер сначала каждое движение падает на восьмую долю такта, затем — на шестнадцатую.

PAS SUIVI EN TOURNANT

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

На два вступительных аккорда — releve на пальцы в пя­тую позицию, пальцы рук приподнимают платье.

Сохраняя выворотность пятой позиции на пальцах и под­тянутый корпус, следует поворачиваться по правилам pas suivi направо вокруг собственной оси на 360°, оставаясь на одном месте. В начале каждого поворота голова поворачи­вается налево и, не задерживаясь, возвращается направо.

На два заключительных аккорда — исходное положение.

Примечание. Поворот следует исполнять не быстрее чем на такт Каждая музыкальная четверть должна сов­падать с четвертью поворота, что позволяет следить за рав­номерностью поворота ног, корпуса и головы.

Музыкальный размер *U и ⁸Д. Характер музыки легкий, четкий, живой.

PAS COURU

Pas couru представляет собой бег на пальцах, ио, в отли­чие от pas suivi, исполняется ногами, невыворотно постав­ленными рядом. Кроме того, pas couru исполняют только вперед и назад, в отличие от pas suivi, исполняемого также и в сторону. Pas couru изучают у палки, и лишь по дости­жении четкости его переносят на середину зала.

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди, корпус подтянут, пальцы приподнимают платье, пово­рот головы направо.

Два вступительных аккорда. На первый ак­корд demi plie, на второй — ноги встают на пальцы в невыворотиое (одна рядом с другой) положение (рис. 36).

Рис. 36. Положение йог для pas couru

За тактом на и правая нога, едва сгибаясь в колене, слегка отделяет носок от пола, на раз возвращает его на место, сразу вытягиваясь в колене. На и левая нога, едва сгибаясь в ко­лене, слегка отделяет носок от пола, на два воз­
вращает его на место, сразу вытягиваясь в колене. Обе ноги как можно более четко повторяют движение до конца музы­кальной фразы — сначала медленно, потом ускоряя его по мере усвоения. Упражнение заканчивается на конец музы­кальной фразы в demi plie пятой позиции.

Приобретя четкость и чистоту в pas couru на месте, его исполняют продвигаясь вперед и назад. Здесь также сле­дует переступать с ноги на ногу как можно мельче, сохра­няя корпус подтянутым и спокойным.

В pas couru вперед по прямой руки постепенно подни­маются из подготовительного положения в первую позицию, голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен на кисти; затем руки или раскрываются на вторую позицию, или поднимаются в третью, голова слегка приподнимается, взгляд направлен вперед.

В pas couru назад по прямой руки раскрываются на вторую позицию и слегка отводятся назад, корпус направ­ляется немного вперед.

В pas couru вперед по диагонали из точки 4 в точку 8 плана класса на раз и два руки плавно поднимаются из подготовительного положения в первую позицию, голова на­клоняется налево, взгляд направлен на кисти рук. На три и четыре бег на пальцах продолжается, правая рука плавно поднимается в третью позицию, левая — раскрывается на вторую позицию, голова, поворачиваясь направо, слегка на­клоняется вперед, взгляд направлен под правую руку, мимо локтя. На раз и два второго такта бег продолжается в той же позе. На три и четыре, заканчивая движение, правая рука постепенно открывается на вторую позицию, голова повора­чивается направо в профиль. На раз и два следующего такта начинают pas couru по той же диагонали назад. Кисти рук во второй позиции, раскрываясь, поворачиваются ладо­нями вниз и слегка отводятся назад, подтянутый корпус немного направляется вперед. Поза сохраняется до конца музыкальной фразы.

Pas couru из точки б в точку 2 плана класса исполняют по тем же правилам.

Характер музыкального сопровождения легкий, бодрый, живой, как бы чеканящий движение. Музыкальный размер ⁴U, ²Л или ^SU\ движение исполняют шестнадцатыми.

ВТОРОЙ КЛАСС

Упражнения второго класса »

Основными задачами второго класса являются: развитие силы стопы упражнениями на полупальцах и пальцах, раз­витие устойчивости, развитие силы ног путем увеличения количества пройденных движений, развитие техники испол­нением упражнений в более быстром темпе.

Для развития координации ряд упражнений постепенно переводят в epaulement, сначала исполняя их на середине зала.

Упражнения en face и в epaulement, как у палки, так и на середине, соединяют вместе, вначале не более двух.

Помимо координации, сочетание движений воспитывает танцевальность, поэтому следует разнообразить сочетания движений, так как ежедневное повторение одних и тех же сочетаний вырабатывает механистичность исполнения. На­ряду с этим необходимо повторять движения в чистом виде, проверяя правильность исполнения. Движения; появляю­щиеся в программе второго класса впервые, изучают сна­чала в чистом виде.

Музыкальное сопровождение урока второго класса тре­бует, по сравнению с первым классом, большего разнообра­зия ритмического рисунка и общего ускорения темпа.

При сочетании движений сохраняется общая линия ме­лодии, меняется лишь ритмический рисунок внутри такта, этим оттеняется характер сочетаемых движений.

Упражнения у палки

Упражнения у палки во втором классе повторяют и раз­вивают упражнения первого класса.

Достигнув устойчивости на целой стопе, отдельные дви­жения переводят на полупальцы, добиваясь устойчивости и
укрепляя силу ног. Усвоив правильное положение стопы^[6]на полупальцах, его повышают до предельной высоты. Вы­сокие полупальцы обусловливают натянутость опорной ноги и подтянутость корпуса, что сообщает фигуре танцовщика легкость и стройность.

Подготовительное упражнение — releve на полупальцы на одной ноге — исполняется в конце экзерсиса у палки, лицом к палке.

Пример. Исходное положение — пятая позиция, правая нога впереди, корпус подтянут, руки свободно лежат на палке.

На два вступительных аккорда правая нога вытяги­вается в сторону носком в пол и сгибается на cou-de- pied вперед или назад. На раз и два пятка сильно на­тянутой опорной ноги, сохраняя выворотность, посте­пенно поднимается от пола как можно выше, тем са­мым выгибая подъем. При положении на полупальцах избегается упор на большой палец, работающая нога сохраняет правильное положение cou-de-pied. На три и четыре положение сохраняется. На раз и два второго такта пятка опорной ноги постепенно опускается на пол. На три и четыре положение сохраняется (рис. 37).

Releves на полупальцы повторяются от четырех до восьми раз. Впоследствии медленные releves на полупальцах соче­тают с быстрыми, чередуя releves на две четверти и на каж­дую четверть.

м

ч

\ Рис. 37.

Примечание. В releve необходимо следить за правиль­ным положением стоны на полу и на полупальцах, избегая упора на большой палец, а также за предельной натяну­тостью и выворотностью опорной ноги. Подтянутый корпус и сильно натянутая опорная нога позволяют легко отделять пятку от пола, сохраняя ее выворотность. Руки свободно ле­жат на палке так, чтобы учащийся не нава­ливался и не оттягивался от нее.

Усвоив releve на полупальцы одной ноги лицом к палке, его исполняют держась за палку одной рукой, включая затем в упраж­нения экзерсиса, например в petit battement. По усвоении releve на полупальцах одной ноги с положением работающей ноги на cou- de-pied впереди или сзади, это движение ис­полняют с работающей ногой, вытянутой на на полупальцах 45°, вперед, в сторону или назад, тем самым
подготавливая более сложные упражнения на полупальцах. Этот вид releve сочетают с battement frappe и battement fondu.

PETIT BATTEMENT НА ПОЛУПАЛЬЦАХ

Исполнению petit battement предшествует preparation.

Исходное положение — пятая позиция, правая нога впе­реди. На раз рука, приоткрываясь за тактом, поднимается через подготовительное положение в первую позицию, на и работающая нога вытягивается на вторую позицию носком в пол, рука открывается на вторую позицию. На два рабо­тающая нога сгибается на cou-de-pied вперед, опорная нога поднимается на полупальцы, рука сохраняет вторую по­зицию.

В petit battement опорная нога натянута в колене и вы­воротна (особенно в пятке), работающая нога выворотна — принцип движения тот же, что и на целой стопе.

BATTEMENT FONDU НА ПОЛУПАЛЬЦАХ

В battement fondu releve опорной ноги на полупальцы точно совпадает с вытягиванием работающей иоги на 45°; движение обеих ног заканчивается одновременно.

В releve опорной ноги на полупальцы пятка выворотна, положение стопы на полупальцах ровное, без упора на боль­шой палец. Опорная нога поднимает пятку от пола только после того, как вытянется ее колено, и начинает demi рПё только после того, как коснется пяткой пола.

Вначале следует чередовать battement fondu на целой стопе с подъемом на полупальцы. В дальнейшем battement fondu исполняют только с подъемом на полупальцы. Пра­вила исполнения те же, что и на целой стопе.

BATTEMENT FRAPPE НА ПОЛУПАЛЬЦАХ

В начале изучения чередуют battements frappes на полу­пальцах и на целой стопе.

Пример. Три четверти первого такта—три batte­ments frappes на целой стопе, на четвертую четверть—- releve на полупальцы с ногой, открытой на 45° в тре­буемом направлении. На три четверти второго такта — три battements frappes на полупальцах, на четвертую четверть — пятка опускается на пол и т. д.

Впоследствии battement frappe исполняют только на по­лупальцах. В этом случае preparation к battement frappe исполняют также на полупальцах.

На раз рука поднимается в первую позицию. На два работающая нога, скользнув всей стопой по полу, открыва­ется на вторую позицию на 45°, опорная нога поднимается на полупальцы, рука открывается на вторую позицию.

В конце упражнения, на два заключительных аккорда, работающая нога, скользнув натянутым носком по полу, за­крывается в пятую позицию назад, пятка опорной ноги опу­скается на пол, рука закрывается в подготовительное поло­жение.

BATTEMENT DOUBLE FRAPPE НА ПОЛУПАЛЬЦАХ

Battement double frappe на полупальцах изучают по пра­вилам battement frappe.

В начале упражнения releve на полупальцы опорной ноги совпадает со сгибом работающей ноги на cou-de-pied. При переносе работающей ноги полупальцы сохраняются. В конце упражнения пятка опорной ноги опускается на пол, работающая нога вытягивается в требуемое направление носком в пол или на высоту 45°.

Впоследствии все упражнение исполняют на полупальцах.

Музыкальное сопровождение то же, что и в первом классе.

ROND DE JAMBE EN L'AIR

Вначале чередуют rond de jambe en l'air на целой ноге и на полупальцах, впоследствии упражнение исполняют только на полупальцах.

Preparation к rond de jambe en l'air сначала расчленяется на два момента, в которых подчеркивается переход с целой ноги на полупальцы.

Два вступительных аккорда. На раз рука поднимается в первую позицию. На и работающая нога вытягивается на вторую позицию, рука открывается на вторую позицию. На два работающая нога поднимается на 45°, опорная нога поднимается на полупальцы. И является затактом к началу rond de jambe en l'air. В конце упражнения — два заключи­тельных аккорда: на первый — работающая нога опускается носком в пол, опорная — опускается пяткой на пол; на вто­рой — работающая нога закрывается в пятую позицию назад, рука опускается в подготовительное положение.

Впоследствии оба момента preparation сливаются. На раз рука поднимается в первую позицию. На два работающая нога, скользнув всей стопой по полу, открывается на вторую позицию на 45°, опорная нога поднимается на полупальцы, рука открывается на вторую позицию. И является затактом к началу rond de jambe en l'air. В конце упражнения, на два заключительных аккорда, работающая нога, скользя носком по полу, закрывается в пятую позицию назад, опор­ная нога опускается пяткой на пол, рука опускается в под­готовительное положение.

Примечание. В rond de jambe en l'air опорная нога натянута в колене и выворотна (особенно в пятке), поло­жение стопы на полупальцах ровное, без упора на большой палец.

Музыкальное сопровождение то же, что и в первом классе.

BATTEMENT SOUTENU НА 45°

Исходное положение — пятая позиция.

В затакте три восьмых. На первую восьмую рука слегка приоткрывается. На вторую восьмую — закрывается в под­готовительное положение вместе с подъемом на полупальцы в пятой позиции. На третью восьмую — поднимается в пер­вую позицию, голова наклоняется налево, работающая нога поднимается на условное cou-de-pied.

На раз опорная нога, опускаясь пяткой на пол, начи­нает demi plie, работающая нога, сохраняя выворотность, вытягивается вперед на 45°, рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо. На и — опорная нога продолжает demi plie, работающая нога опускается и, коснувшись пола носком вытянутых пальцев, не задержи­ваясь на два, подтягивается, возвращаясь в пятую позицию, в то же время опорная нога также вытягивается, и обе ноги одновременно втягиваются в пятую позицию на полупальцах. И является затактом следующего battement soutenu.